Oper von Giuseppe Verdi - Opera Viva.

Das Gegenteil der «Nabucco»-Inszenierung schwebt mir vor – keine Stilisierung,
keine saubere Schachbrettbühne, keine arti� ziellen Spiel� guren.
Sondern dampfender Dreck, Blut und Schweiss – die ganze Hässlichkeit des
Krieges und Mordens. Alles andere wäre inkonsequent.
AUSGANGSLAGE
Verdi liebte die Werke Shakespeares, obschon dieser im Italien des 19.
Jahrhunderts fast unbekannt war. «Macbeth» war Verdis erste musikalische
Umsetzung eines Shakespeare-Stoffes, es folgten «Otello» und «Falstaff».
Über Shakespeares «Macbeth» urteilte der Komponist: «Diese Tragödie ist
eine der grossartigsten menschlichen Schöpfungen, frei von Konventionen.»
Die Komplexität der Geschichten, die Vielschichtigkeit der Charaktere und
das grosse Rollenpersonal stellten Verdi und seine Librettisten vor grosse
Herausforderungen. Für eine Oper musste die Story vereinfacht, die Personen
einfacher gezeichnet und das Personal reduziert werden. Vor allem
aber musste der Text stark gekürzt werden, denn eine Arie singen dauert
nun mal länger als einen Text sprechen. Dadurch wird die Geschichte aus
meiner Sicht nur halb erzählt. Durch Ausloten der nonverbalen Möglichkeiten,
insbesondere mit Filmeinspielungen erhoffe ich mir a) mehr Klarheit über
die Beweggründe der Figuren und b) ein für den Zuschauer bildhafteres und
damit emotionaleres Erleben des Geschehens.
SPIELWEISE UND GESANG
Verdis Vorstellung vom Gesang unterscheidet sich grundsätzlich von denen
seiner Vorgänger Rossini, Bellini und Donizetti. Nicht sich selbst genügender
Schöngesang, sondern Wahrhaftigkeit, also lebendige, kraftvolle Deklamation
des Textes und damit Vollzug des Dramas durch die Sänger war sein Ziel.
«Ich werde nie aufhören, Dir zu empfehlen, die Situation und die Worte
gut zu studieren. Die Musik kommt von selbst. Mit einem Wort: Mir ist es
lieber, dass Du dem Dichter mehr dienst als dem Komponisten», schreibt
er dem Darsteller des Macbeth anlässlich der Uraufführung. «Macbeth» war
der erste und entscheidende Schritt auf diesem langen Weg zu einem neuen,
realistischen Musiktheater. Auch mir ist es wichtig, die Sänger zu einem
natürlichen, glaubhaften, intensiven Spiel hinzuführen.
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