Oper von Giuseppe Verdi - Opera Viva.

Auf der Grundlage von Rusconis Übersetzung aus dem Englischen schrieb
Verdi nicht nur ein Szenarium, sondern einen vollständigen Prosaentwurf.
Er übergab diesen seinem Librettisten Francesco Maria Piave mit dem
Kommentar: «Diese Tragödie ist eine der grossartigsten menschlichen Schöpfungen.
Wenn wir schon keine grosse Sache daraus machen können, lass uns
wenigstens versuchen, eine Sache jenseits des Gewöhnlichen zu machen. Der
Entwurf ist unmissverständlich formuliert: ohne Konvention, ohne Umstände
und kurz. Ich lege dir die Verse ans Herz: Auch sie müssen kurz sein; je
kürzer sie sind, desto mehr Wirkung wirst du erzielen. Für die Verse denke
stets daran, dass es dort kein über� üssiges Wort geben darf. Alles muss
etwas ausdrücken, und man muss sich einer erhabenen Sprache be� eissigen,
mit Ausnahme der Hexenchöre; jene müssen ordinär, aber doch extravagant
und originell sein.»
Verdi war mit dem Libretto Piaves nicht zufrieden und bat seinen Freund und
Schiller-Übersetzer Andrea Maffei um Mitarbeit, vor allem für den dritten und
vierten Akt. Schliesslich erschien das Libretto ohne Nennung eines Verfassers.
Im Frühjahr 1847 begann Verdi selber mit der sorgfältigen Einstudierung,
sowohl in musikalischer wie auch in szenischer Hinsicht. Die Premiere fand
am 14.März in Florenz statt.
Verdi widmete seine Oper «Macbeth», welche er höher einstuft als alle seine
bisherigen Opern, seinem langjährigen Gönner Antonio Barezzi, dem Vater
seiner längst verstorbenen Gattin Margherita.
Im Jahre 1864 arbeitete Verdi erneut an «Macbeth», welche in Paris aufgeführt
werden sollte. In der Nachkomposition entstand das für Paris obligatorische
Ballett sowie ein Schlusschor. Verdi überarbeitete sein Werk und
ersetzte einige Nummern, so entstand der Chor der schottischen Flüchtlinge
«Patria opressa» zu Beginn des vierten Aktes, der wohl zu den eindrücklichsten
Chorsätzen Verdis gehört.
Einen weiteren Höhepunkt erreichte Verdi mit seiner Trias, die bis heute zur
ständigen Stütze des internationalen Repertoires zählt: «Rigoletto» 1851, «Il
trovatore» 1853 und «La Traviata» 1853.
Es folgten weitere grossartige Werke wie «I Vespri Siciliani» 1855, «Simone
Boccanegra» 1857, «Un ballo in maschera» 1859, «La forza del destino»
1862, «Don Carlos» 1867, um nur einige zu nennen. In diesen Opern zeigen
sich die meisterhafte Melodieführung, die neu gewonnene Freiheit bei
Rezitativen und Arien, die stärkere Betonung der Rolle des Orchesters, sowie
auch die musikalischen Gestaltung der Charaktere.
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