oliver rath weint death of youth they call me ... - proud magazine

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Wegen meiner Einstellung auch und erstmal natürlich auch, dass klassisch angefragt wurde. Aber man kann man sich das so vorstellen: Eigentlich ist es wie bei Hunden. Andere Musiker “riechen” Musiker, aber sie “riechen” auch Musiker, die sich nur als solche ausgeben und nur vorgeben etwas zu sein. Es hätte ja auch sein können, dass ich da reinspaziere und wir verstehen uns überhaupt nicht. Sobald ein anderer Musiker merkt, dass man ernsthaft hinter seinem Projekt steht, dann klappt die Zusammenarbeit. Wir haben uns getroffen, gleich ran gesetzt, da gibt es ja auch eigentlich nicht viel zu bereden. Man macht und macht und macht und macht ... bis es fertig ist.Es läuft dann einfach. Du hast auch eine beachtliche Live Erfahrung. Mit Erykah Badu bist du auch schon aufgetreten. Wie ist es mit so einer Ikone dieselbe Bühne zu teilen? Es war verrückt. Sie ist eine ganz persönliche Heldin von mir. Ich habe mich als junges Mädchen immer an Frauen orientiert, die eine gewisse Würde austrahlen. Erykah hat sich nie zum kleinen, süßen Mädchen gemacht, musste nie eine Hotpants anziehen um sexy zu wirken. Sie hat dieses Weibliche, dieses Spirituelle. Ich mag ihre Stärke, ihren Humor und wie sie Songs schreibt. Ich habe mir immer sehr genau angehört, was sie sagt und was wohl zu denken vermag. Als ich sie dann traf, war es so als würde man ich jemanden treffen, den ich schon mein ganzes Leben kenne. Sie war ja so omnipräsent in meinen Leben. Als sie dann vor mir stand, war es ganz entspanntes Gefühl. In Hamburg geboren, in Ghana aufgewachsen. Gelebt hast du in Berlin, Kamerun, dem Tschjad und Togo. Du bist erst 24, doch dein Leben klingt wie eine einzige Reise. Was bedeutet Heimat für dich? 48 48 CHAT Ich habe mir immer ein Haus aus Musik gebaut, spielte immer in Bands, habe mich immer mit Leuten umgeben, die das Gleiche fühlen. In Kamerun war ich auf einer sehr eltitären Schule mit vielen Diplomatenkindern, die von einem Fahrer in die Schule gebracht wurden. Das fand ich total ätzend. Naja, dann hab ich mich halt mit 2 Lehrern zusammen getan und Mucke gemacht. Mr. Heatherwich und Mr. Buttler. Die fanden das wohl gut wie ich an die Musik herangegangen bin und haben akzeptiert, dass dieses Mädchen irre ist (lacht). Ich habe sogar auf die Mittagspausen verzichtet um Musik zu machen. So eine gewisses Maß an Fanatismus gehört auf jeden Fall zu meiner Persönlichkeit dazu. Du machst einen sehr ausgeglichenen Eindruck. Was würdest Du dir für deine Zukunft wünschen? Vor Allem, dass ich die Ruhe bewahre und mich nicht beeindrucken lasse. Darauf wäre ich ziemlich stolz. Ich war vor Kurzem auf der Echo-Verleihung und da laufen manche Leute wirklich wie aufgetakelte Hühner durch die Gassen. Ich möchte meine Haltung bewahren, es ist ja nur ein Stück Musik. Ich mag das einfach so, wie ich jetzt bin. Und was ich mir noch wünsche ist, dass der Baby Blues Song bis dahin gereist ist. Vielleicht nach Amerika oder auch Afrika. Interview: Daniel Penk Illustration: Vinzent Britz
"self-titled" Kadavar Label: This Charming Man Records In the techno theme park that Berlin has become, musical authenticity is hard to find. It's submerged in an un- differentiated, hedonistic drone that ounds only the most discerning listener can navigate. But never to be underestimated, Berlin has given birth to its own remedy. Valuing feel over "image", integrity and humbleness over populism, Kadavar have caused a tidal wave in the international rock scene for all the right reasons and provide Berlin with a generous dollop of rock n' roll credibility. Their beautifully crafted selftitled debut album delivers a 6 track torrent of hard hitting, sharp witted rock reminiscent of the most inspired references late 60's metal has to offer. Bands like Budgie and Black Sabbath, Atomic Rooster and Hawkwind spring to mind as the analog grit of this puristic album cleanse a pretentious musical age. The intimidating rumble of drummer Tigers' sincere attempts to break his drum kit with bassist Mammut's energetic looseness provide the gnarly pulse to a record that sounds airy and natural and yet bone dry all at once. Half submerged in the swell of warm fuzz from his lead guitar, singer Christof Lindemanns vocal is sweet and menacing, spreading treacle over the round, intricate riffs. The whole thing drips with intelligence, attitude and most of all: authenticity. Halleluja Berlin. Text: Louis McGuire "seBenZa" lv + oKaMaluMKoolKat Label: Hyperdub “Cyan, magenta, yellow, black/ Mac, MacBook Pro processor.” Nach “Boomslang” folgt eine weitere Kollaboration zwischen dem Londoner Hyperdub Trio LV und dem Südafrikanischen MC Okmalumkoolkat. LV haben für ihre neue EP “Get a Grip” die am 23 Juli erscheint, mit einer Reihe Südafrikanischer MCs zusammengearbeitet. Die erste Auskopplung “Sebanza” featured Okmalumkoolkat den Johannisburger MC von den Dirty Paraffin. LV benutzten zwar Kwaito Rhythmen aber man hört deutlich den englischen Background vom Mutterschiff Hyperdub. “Sebenza only rest in december”, Sebenza bedeutet auf Zulu Arbeit. Die Arbeiterklasse in Südafrika arbeitet oft sehr hart das ganze Jahr über um im Dezember alles zu verfeiern. Im Video sieht man was Okmalumkoolkat und seine Crew in ihrer Freizeit in den Townships von Johannisburg machen. Ein wichtiges Elment is das Street Racing, welches Okmalumkoolkat als afrikanisch gegenstück zum Skateboarding sieht. Das geht z.b. so: Ziegelstein aufs Gaspedal legen während das Auto sich dreht, raus springen, sich eine Zigarette anzünden wieder reinspringen. Text: Moritz Stellmacher "Macroperspective" stefan GoldMann Label: Macro Man nehme: 2 Djs, eine Tracklist. "Macroperspective" ist der erste konzeptionelle Doppelmix, der einen 1:1 Vergleich der Kunst des Auflegens zweier Meister ermöglicht. Beide schöpften dabei aus dem Vollen des "Macro" Katalogs, eines der bahnbrechendsten Avant Technolabels überhaupt. Der experimentelle Geist durchdringt dabei beide Mixe und beleuchtet die Schlüsselwerke des Labels doch in unterschiedlicher Art und Weise. Finn Johannsens in einem Take entstandener Live-Mix ist eine Fahrt mit steigendem Aufbau, Spitzen und Zwischentälern, der aber auch Umwege nimmt. Goldmanns architektonischer Gegenentwurf synchronisiert die Wendepunkte der einzelnen Tracks, sodass eine 80-minütige dramatische Komposition der Essenz von Macro entsteht. Musik, die mehr als nur eine Interpretationsmöglichkeit zulässt. Spannender wurde die Retroperspektive selten dargestellt und der uneingeschränkte Experimentalismus zeigt auch in Rückbetrachtung neue Wege für elektronische Musik auf. Der Spagat zwischen radikaler Kunstmusik und clubtauglichem Material gelingt beiden und das ist wohl das Erstaunlichste. Eine bemerkenswerte Platte für alle, die mehr wollen. Text: Daniel Penk SOUNDS 49
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