unisono - Schweizer Blasmusikverband

Trompettiste au Canadian Brass de 1996 à 2001
Jens Lindemann: des lèvres d’or…
A 35 ans, soufflant dans ses
trompettes avec une insolente
aisance et dans les genres les plus
divers, il gravit quatre à quatre les
marches de la notoriété.
Remplaçant Fred Mills au
sein du Canadian Brass de 1996 à
2001, il reprend aujourd’hui sa
carrière de soliste et placarde
crânement ses ambitions.
Un destin de voyageur
Jens a juste le temps de naître
en Allemagne en 1966 avant que
ses parents n’émigrent à Edmonton
au Canada. A douze ans, Jens
rêvait de devenir percussionniste,
mais c’est une trompette que le
responsable de l’orchestre à vent
de son école lui mit dans les
mains.
De 1979 à 1984, Jens prend
des leçons privées avec Alwin
Lowry, trompette solo de l’Edmonton
Symphony Orchestra et
son second, William Dimmer,
deux excellents musiciens, et
joue partout où il peut: orchestre
à vent de l’école, orchestre symphonique
des jeunes, big band ou
petites formations. Il s’initie ainsi
aux styles les plus divers et
acquiert une solide expérience
pratique.
L’influence de
James Thompson
A 18 ans, Jens va écouter
James Thompson, qui joue en soliste
avec le Montréal Symphony
Orchestra dirigé par Charles Dutoit.
Après le concert, il se précipite
dans les coulisses et harcèle
Thompson de questions. Ce dernier
lui suggère de venir travailler
avec lui à la McGill University de
Montréal où il obtient une bourse
d’étude. Jens se souvient de sa
première leçon: «Trompette en
main, j’étais en face de Thompson,
qui me dit tout de go: ‹Je ne
suis pas ici pour t’inculquer
quelque chose, mais pour t’apprendre
à apprendre…›. J’ai mis
un moment à tourner la phrase
dans ma tête jusqu’à ce que j’en
comprenne le sens. Elle est restée
gravée dans ma mémoire.
Thompson est passé maître pour
stimuler la réflexion chez ses
élèves en posant les bonnes
Jens Lindemann
questions. Pour lui, il est capital
que les étudiants découvrent les
réponses aux problèmes par euxmêmes.»
A McGill, Jens joue à nouveau
tous les genres de musique dans
toutes les formations (le jazz
étant un des points forts de cette
institution). En 1986, il se présente
au Concours international
de Munich mais trébuche dès le
premier tour.
Trois ans plus tard, titre de
«Bachelier ès musique, avec distinction»
en poche, il part à Los
Angeles pour y savourer une année
libre de toute école, prenant
juste quelques leçons privées à
gauche et à droite, histoire de
faire le point.
«La chose la plus importante
que j’ai constatée durant cette
année en «point d’orgue», c’est
que mon savoir était bien plus
maigre que je ne le pensais. J’ai
compris qu’il était temps que je
me mette vraiment au travail…»,
explique-t-il.
New York, Juilliard,
Mark Gould
En 1990, Jens se présente au
«Canadian Music Competition»,
un concours prestigieux ouvert à
tous les instruments, remporte le
Grand Prix (seul trompettiste a
l’avoir gagné sur les 40 ans
qu’existe cette manifestation) et
devient boursier de la prestigieuse
Juilliard School of Music de
New York. Commence le travail
avec Mark Gould (*1947, élève de
Joseph Albright, William Vacciano,
Gerard Schwarz et Ted Weis),
co-soliste du Metropolitan Opera
Orchestra depuis 1974 et personnalité
très originale du milieu
musical newyorkais.
«La terminologie pédagogique
de Mark m’a beaucoup influencée.
Il parlait de «couleurs
du son», de «climats musicaux» et
m’invitait à «chanter» les phrases
à jouer.»
En mai 1992 il obtient son
Master of Music de la Juilliard et se
prépare pour les grands concours
internationaux et à sa carrière de
soliste, en se perfectionnant au
Banff Center. En mai il remporte le
Premier Prix au concours de
Praque (2 e Prix à Wolfgang Bauer),
puis à celui du «Canadian Concerto
Competition» et, en octobre,
à celui de l’Ellsworth Smith International
Trumpet Competition
(ITG). En septembre 1993 il se présente
au Concours international
de Munich où il obtient un 3 e Prix,
derrière Wolfgang Bauer (2 e Prix),
le premier prix n’ayant pas été
décerné.
«Ce fut mon dernier concours.
A partir de là, j’ai vécu
entre New York et Edmonton,
donnant des récitals et jouant en
soliste avec de nombreux
orchestres canadiens. Je faisais
également beaucoup de musique
de chambre avec mon ami tromboniste
Alain Trudel, avec lequel
je vais d’ailleurs recommencer à
jouer», déclare Jens Lindemann.
Avec le Canadian Brass
Le processus de sélection lors
du remplacement de Fred Mills
fut extrêmement sévère et dura
quatre mois. Douze candidats s’y
sont frottés… Il fallait jouer
quatre heures par jour durant
trois jours, passant en revue tout
le répertoire des Canadiens.
Lorsque la décision définitive
est tombée en avril, on m’a dit:
Revue des musiques
«Voilà, dans dix jours tu joues ton
premier concert avec nous. Ça
dure 60 minutes et nous jouons
tout par coeur…»
Et c’est parti pour Jens: 100
concerts par an, enregistrements
(huit CD en cinq ans), séminaires
et cours de maîtres pour Yamaha,
TV, avions, trains, bus, voitures,
hôtels. Pas le temps de s’ennuyer
dans ce tourbillonnement euphorique.
«Il a fallu apprendre à gérer
mes énergies (sommeil, nourriture
et condition physique). J’ai
vécu cinq ans d’une intensité
exceptionnelle face à des publics
très variés et très différents. J’avais
parfois de la peine à réaliser
que je faisais maintenant partie
de ce groupe que j’admirais tant
et que j’imaginais inaccessible
encore peu de temps avant. Au
niveau de l’équipement c’était facile:
dès mes débuts, j’ai toujours
joué des instruments Yamaha qui
me conviennent parfaitement, et
comme les Canadiens jouaient
cette marque, je n’ai pas eu à
changer. Et puis, je découvrais les
idées de Gene Watt, sa philosophie
d’exécution et sa connaissance
aiguisée des effets interactifs
entre musiciens et public, qui
m’ont fortement influencé. J’ai
eu de grandes satisfactions et
beaucoup de plaisir à jouer avec
ce magnifique musicien qu’est
Ronni Rom, puis avec l’éblouissant
Ryan Anthony, qui l’a remplacé
l’an dernier.»
A la croisée des chemins
Alors, après cinq ans d’une
épopée exaltante avec l’ensemble
de cuivres le plus célèbre du
monde, pourquoi cette surprenante
décision de le quitter?
«A 34 ans, je voulais reprendre
mon propre chemin en main.
Reprendre ma vie de soliste, jouer
avec d’autres musiciens, partager
de nouvelles expériences musicales.
Je ressentais le besoin de lancer
de nouveaux défis, de recevoir
de nouvelles impulsions et de
remettre sur mon lutrin le large
répertoire de la trompette. J’avais
aussi envie de transmettre mon
expérience en enseignant dans
une bonne institution et de sortir
UNISONO 8 •2002 21