Bilder sehen, die gar nicht da sind - Pony

Verdrängung in
Taubenblau
Klare Linien für unklare Gemengelagen: Rutu Modan schildert in ihrer
Graphic Novel »Blutspuren«, wie die zwei Intifadas in Israel zu
falscher Gemütlichkeit und inneren Erfrierungen geführt haben.
Kerstin Cornils
Tel Aviv, Januar 2002, 9 Uhr morgens: Wer die erste
Seite von Rutu Modans Graphic Novel »Blutspuren«
aufschlägt, landet in zart kolorierten Bildern.
Eine Welt in Rosa, Ocker und Taubenblau. Geparkte
Fahrräder am Straßenrand, ein vorschriftsmäßig
behelmtes Paar auf einem Mofa, zwei Frauen
mit vollgestopften Einkaufstaschen, ein Taxifahrer
– eine harmlose Straßenszene, die sich genauso in
Lissabon oder Viña del Mar abspielen könnte. Oder
in Belgien: Spürbar sind Modans Zeichnungen von
Hergés ligne claire beeinflusst, knüpfen an dessen
feine, verspielte Bilderwelt ohne Schatten an. Der
Brüsseler Comicautor hat den anheimelnden Retro-Charme
seiner Zeichnungen eingesetzt, um dem
belgischen Kolonialismus das niedliche Gesicht eines
Reporters mit knielangen Hosen, putzigem
Hündchen und komischen Haaren zu verleihen. Die
1966 in Israel geborene Rutu Modan hat mit der ligne
claire nun anderes im Sinn.
Die diesjährige Preisträgerin des Eisner-Comic-
Awards erzählt in »Blutspuren« von einer Gesellschaft,
die permanent mit der Angst leben muss,
schon in den nächsten Bus könnte ein palästinensischer
Selbstmordattentäter einsteigen. Sie berichtet
von Menschen, die trotz der ungelösten Palästinafrage
krampfhaft an der Illusion festhalten,
es sei in einem unfriedlichen Land wie Israel möglich,
ein ganz normales Leben zu führen. Auch der
Tel Aviver Taxifahrer Kobi Franco, Modans Held,
verspürt diesen Wunsch. Und tatsächlich verläuft
sein Dasein so unspektakulär, dass ihn schon das
zweite Panel mit einem großen Gähnen präsentiert.
Ob Kobi im Supermarkt einkaufen geht oder sich
mit Tante Ruthi streitet, nichts vermag ihn aus seiner
Lethargie zu reißen. Dann aber geschieht etwas
Unerwartetes: Ein dringender Anruf aus der Zentrale
geht ein, Kobi solle sich umgehend zum Hauptquartier
der Israelischen Streitkräfte begeben. Eine
großgewachsene Soldatin erwartet ihn am Straßenrand
und behauptet, vor drei Wochen sei bei einem
Attentat in Hadera sein Vater umgekommen.
Nach dem ersten Schock gelingt es Kobi, sich
ein klareres Bild von der Sachlage zu machen.
Möglicherweise ist sein Vater gar nicht tot – möglicherweise
ist die junge Soldatin von Gabriels
Tod nur deshalb so felsenfest überzeugt, weil sie
seine Freundin ist und nicht glauben mag, dass er
sie ohne ein Wort verlassen hat. Während Numi
mit Feuereifer auf einen DNA-Test und eine Exhumierung
drängt, bezweifelt Kobi, dass der unidentifizierte
Tote in Hadera mit seinem Vater identisch
ist. Ohnehin ist ihm das Schicksal seines
Erzeugers gleichgültig. Trotzdem gelingt es der
beharrlichen jungen Frau, den Sohn an den Tatort
zu lotsen, doch in Hadera kann sich niemand
an den Vater erinnern. Als Kobi und Numi im januarkalten
Mittelmeer baden, verlieben sie sich ineinander.
Jedenfalls ein bisschen.
Nach und nach verschiebt sich der Fokus von der Kriminalhandlung
auf Numi und Kobi – zwei Menschen,
denen in der Welt nicht sehr wohl zu sein scheint.
Während die Soldatin mit ihren Schlabberklamot-
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