De:Bug 161

Gewitter und Snare-Salven unkenntlich gemacht. An anderen
Stellen gibt es sogar richtige Four-to-the-Floor-Momente
oder gänzlich unbehandelte Dream-House-Schnipselchen,
die minutenlang über die Platte gniedeln. Und wenn man
denkt, es geht kaum noch schlimmer, ballert da ein Gabber-
Sample rein, das kurz darauf von Dutch-House-Irrsinn abgelöst
wird. "Electronic Dream" von AraabMuzik hat wirklich
ganz besondere Momente: Ballaton-Bombast, Großraum-
Rave, Trockeneisromantik, noch mal 15 sein, der Soundtrack
eines SNES-Spiels gepaart mit Plastik-Drums - all so was
geht einem beim Hören zwangsläufig durch den Kopf.
Macht man sich wirklich den Spaß und sucht nach den
Originalquellen der Tracks, liest sich das dann auch tatsächlich
wie das Who Is Who der letzten Trance-Dekaden:
OceanLab, Kaskade, Jam & Spoon, Starchaser, Ronski
Speed und Future Breeze.
AraabMuzik,
Electronic Dream,
ist auf Duke Productions
erschienen.
www.araabmuzikmvp.com
Fleischgewordene MPC-Drumsticks
Wie schon eingangs erwähnt haben Musiker aus den
USA, Rapper im Speziellen, nicht sonderlich viel Ahnung
von elektronischer Musik, was am aktuellen HipHop- und
R’n’B-Tagesgeschehen in den Charts zu erkennen ist. Jede
Hochglanz-HipHop-Produktion hat derzeit einen Synthie-
Anstrich und Anleihen zwischen Techno, Elektronika und
House vorzuweisen. Während im Rest der Welt guten
Gewissens behauptet werden kann, dass zwischen guter
und schlechter, authentischer und unrealer elektronischer
Musik unterschieden werden kann, ist das von Leuten wie
AraabMuzik nicht unbedingt zu erwarten. Nichtsdestotrotz
schafft er es aber, seine skurrilen Sample-Vorlieben wieder
wettzumachen. Und zwar mit schier unglaublichen
Fähigkeiten an der MPC.
Besonders deutlich werden diese in den schwindelerregenden
Videos seiner Live-Performances. Klar gab es auch
schon zuvor Typen, die gut mit der MPC umgehen konnten
– man denke nur an Pete Rock oder J Dilla – aber wie
AraabMuzik dort in Höchstgeschwindigkeit die Pads bearbeitet,
ist wirklich beeindruckend. Mitunter klöppelt er -
Araab spielt Schlagzeug seit seinem dritten Lebensjahr -
mit seinen fleischgewordenen Drumsticks so fest auf den
Knöpfen rum, dass er sich vor den Auftritten die Finger tapen
muss.
Clams Casino,
Instrumental Mixtape,
ist auf Type erschienen, das Album
"Rain Forest" auf Tri Angle.
www.soundcloud.com/clammyclams
MAN KÖNNTE SAGEN,
"ELECTRONIC DREAM" HÖRT
SICH AN, ALS HABE MAN DIE
LETZTE "FUTURE TRANCE"-
COMPILATION DURCH FRUITY
LOOPS GEJAGT.
Ganz normaler Weirdo-Wahnsinn
Der zweite große Beatconductor des letzten Jahres war
Clams Casino. Während AraabMuzik die Pitchfork-People
zwar auch für einen Moment wuschig machen konnte, hatte
Clammy Clams dagegen auf so ziemlich jeder wichtigen
Rap-Platte und jedem noch so wichtigen Mixtape des letzten
Jahres ein paar Produktionen am Start. Lil B, A$AP
Rocky oder Mac Miller und Schlafzimmercharmeur The
Weeknd – um nur ein paar zu nennen. Man könnte es dabei
belassen und sagen, dass die Beats des 23-jährigen New-
Jersey-Normalos auch als schlichtes Beiwerk für aufregende
Tickertales, dumpfe Drogengeschichtchen und all den
anderen Weirdo-Wahnsinn, der im letzten Jahr von Jungs
wie Soulja Boy oder Lil B mit schlaffer Zunge und benebeltem
Geist ausformuliert wurde, funktionieren. Man kann die
Instrumentals aber auch wunderbar für sich sprechen lassen.
Das fand auch das Cutting-Edge-Label Tri Angle und brachte
im letzten Jahr Clams Casinos "Rainforest EP" raus.
Die Samples auf den Beats von Mike Volpe kommen von
Bands und Künstlern wie Björk, Adele oder Imogen Heap. Sie
werden derart in der Geschwindigkeit herunter gedrosselt
und so lange auseinander geschnitten, bis nur noch Atmer,
Wortfetzen oder obskure Botschaften übrig bleiben. Es ist
mit all diesen Samples zwischen dunklem Pop und New Age,
wenn man so will, die astreine HipHop-Herangehensweise
an den Hypnagogic Pop der letzten Jahre: dunkel, verzerrt,
rätselhaft, vollkommen uneindeutig in Struktur, Verständnis
und Rezeption. Gleichzeitig gibt es auch hell scheinende
Momente, die an den seichteren Chillwave, nur eben mit
etwas mehr Wumms und Kopfnickerambitionen erinnern.
Geradezu erholsam ist dabei Clams Casinos Verzicht auf
Geister- oder Vergangenheitsforschung.
Charmant unprofessionell
Der Beweis dafür, dass das nicht bloß die Lesart verkopfter
Musikjournalisten ist, zeigt die Beliebtheit der Instrumentals,
die Clams Casino in regelmäßigen Abständen ins Netz lädt.
Manche sind dabei nicht einmal komplett ausproduziert,
das Attribut "abgemischt" trifft so gut wie nicht zu – hin und
wieder übersteuern die Kicks und die Samples sind einen
Tick zu laut. Aber es ist genau diese Unprofessionalität, diese
Nachsicht im Sound, der saloppe Ansatz, die Clams Casinos
Beats diesen charmanten Anstrich geben. Komplizierte
Hardware-Setups braucht Mike nicht, er upgradete lediglich
von Fruity Loops auf Acid Pro. Spannend ist auch, dass
er Musik nicht zum Broterwerb nutzt, sondern angehender
Physiotherapeut ist und die Musik nie das einzige Ziel, eher
ein Hobby war.
Schon hier unterscheiden sich Clams Casino und
AraabMuzik eindeutig von der letzten Beatmaker-Schule
um FlyLo und die gesamte Brainfeeder-Clique. Es ist alles
nicht ganz so verkopft, nicht ganz so artifiziell – gleichzeitig
aber auch lange nicht hochglanzpoliert wie derzeitige
Chart-Produktionen. Mit dieser Einstellung blasen beide,
Clams Casino und AraabMuzik, in genau jenes Horn,
das Rap und R’n’B im letzten Jahr schon seinen originären
Charakter wiedergegeben hat. Die Rotzigkeit, das zugedrückte
Auge, das Schulterzucken vor dem Sampler – alles
Dinge, die sich im Sound widerspiegeln und damit auch die
letzten Genregrenzen sprengen.
161–15