Zwischen „Postdramatik“ und „Neuem Realismus"

Christiane Neudeck – Vortrag in Petrozavodsk 2010
und, wehren sie meine reaktion ab, du musst stottern zulassen,
inhaltliches stottern, formales stottern. aber vor allem dürfen die fehler,
die leerstellen und das stottern nicht zu einer neuen idylle des angeblich
menschlichen führen, sozusagen des eskapismus ins menschliche knie,
zum fehlerkitsch, sondern verbindung halten, gespannt bleiben, sie müssen
ein system ergeben, das zwingend ist und eine verbindung nach draußen
erhält. und es dürfen nicht allein menschliche fehler, nicht nur
menschliches stottern und menschliche leerstellen sein, verstehst du?“
Herausragend bei der Einbindung von originär nicht fürs Theater
geschriebenen Texten ist die Arbeit und literarische Produktion von
René Pollesch. Anfänglich als Hausregisseur unter Frank Castorf am
Prater der Berliner Volksbühne, entwickelt und inszeniert René Pollesch
seine Stücke mittlerweile im gesamtdeutschsprachigen Raum.
Zusammen mit seinen Schauspielern fertigt er zu einem bestimmten
Thema Textcollagen aus Exzerpten soziologischer und anderer
Fachbücher, Romanausschnitten und Filmdialogen. Die dabei
entstehenden Theatertexte sind zwar als Bücher erhältlich, sind aber
nicht zum Nachspielen gedacht. Denn einzigartig ist dabei die
Präsentation, die Polleschs Doppelfunktion als Autor und Regisseur
möglich macht: In Art eines Schlagabtauschs bei einem
Schnellsprechwettbewerb hauen sich die Darsteller diese oft witzigen und
hintergründigen Texte um die Ohren, hadern mit ihrer Identität und
ihrem Auftrag. Durchbrochen werden diese Anfälle aus intellektuell
forderndem und sinnlich beeindruckendem Textgewitter von
auflockernden Sequenzen voller Spielfreude und lauter Musik, quasi als
Blitzableiter. Der Einsatz von Live-Kameras, Bildschirmen und
Versatzstücken von Kostüm und Maske verstärkt in den jeweils
kongenialen Bühnenräumen von Bert Neumann den Eindruck einer in
Verzweiflung entfremdeten Gruppe von Zeitgenossen mit Wut im
Bauch, Spaß im Herzen und einer unendlichen Menge an einzigartigen
Eindrücken im Hirn. Mittlerweile arbeitet Pollesch vermehrt mit
Versatzstücken von Handlung, die Darsteller nehmen mehr oder weniger
durchgängige Rollen ein. Den Rhythmus der zweistufigen Schrittfolge
von Text und Aktion hält er dabei bei.
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