Zwischen „Postdramatik“ und „Neuem Realismus"

Christiane Neudeck – Vortrag in Petrozavodsk 2010
Im Endeffekt knüpfen all diese innovativen Textgestaltungen auf die
unterschiedlichsten Modelle der Dramengeschichte des 20. Jahrhunderts
an und führen diese in komplexen Transformationen kreativ weiter und
kombinieren sie untereinander. Eine kreative Rückkehr zum Repertoire
bekannter und annerkannter dramatisch-theatraler Gattungsformen, die
Anwendung wiedererkennbarer Zitate aus Konventionen und Stilen führt
zu einer Art „Recycling“-Ästhetik, die die Willkürlichkeit solcher
Formate offenlegt und den Adressaten des Bühnengeschehens – den
Zuschauer – im positiven Sinne verunsichern kann. Neue ausgefeilte
Verfahren des Zitierens und der Anspielung, das Spiel mit Erzählerfiguren
und die Einbindung narrativer Elemente und von Methoden
forcierter Fiktionalisierung, der Einsatz von Rollenbrechungen durch
einen kommentierenden und ironisierenden Gestus, mit Chorpartien und
musikalisch komponierten Stimmen zeigen, dass eine strenge
Zweiteilung in dramatische – also der Dialog in einem fiktionalen
Zusammenhang handelnder Figuren – und postdramatische –
formalisierte Zeichenräume voller diskursiv agierender Stimmen –
Theatertexte keinerlei klassifizierenden Nutzen mehr hat und somit für
die Theaterpraxis obsolet geworden ist: Aus Felicia Zellers Textflächen
erscheinen lebendige Charaktere, springen einen förmlich an – prall und
voller Leben, und in scheinbare „Well-Made-Plays“ mischen sich
zeitgenössische und historische Diskurse wie ein unaufdringliches aber
nicht zu überhörendes Raunen im Hintergrund. Durch die wohlüberlegte
und zielgerichtete Nutzung von Sprachgestus und poetischer
Rhythmisierung erreichen die jungen Dramatiker eine spannende,
reibungsvolle Mischung aus Wahrhaftigkeit und Überhöhung. Zusätzlich
unterstützt diese Reibung der „Riss der Verwandlung“ in der
schauspielerischen Darbietung, da sich der Umgang der Schauspieler
auch mit traditionellen Rollenentwürfen gewandelt hat, er selbstbewusst
und sich selbst bewusst seine Figur mal auf Distanz hält, mal sich vom
Geschehen mitreißen lässt. Die sogenannte „vierte Wand“ sollte kein
Thema mehr sein.
Zur Zeit beobachte ich eine immer ausgefeiltere, spannende Verbindung
dieser beiden literarischen Pole – Alltäglichkeit und mythisierter
Überhöhung – bei neuen Stücken:
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