Zwischen „Postdramatik“ und „Neuem Realismus"

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

Christiane Neudeck – Vortrag in Petrozavodsk 2010 Dramatiker auf den Plan, die versuchten, diesen Forderungen nach einem „Neuen Realismus“ gerecht zu werden und sich auf ihre Weise bemühten, wieder „Geschichten zu erzählen“. Neue Ausbildungsstätten und -möglichkeiten für Dramatiker sorgen für eine große Zahl an Nachwuchsdramatikern, die in der Lage sind professionell, qualitativ und künstlerisch hochwertige Dramen zu verfassen. Joachim Lux – Intendant des Thalia Theaters in Hamburg – bemerkt sogar eine „Inflation der Gegenwartsdramatik“ 4 . So gehen aus dem Studiengang „Szenisches Schreiben“ an der Hochschule der Künste in Berlin regelmäßig Erfolgsautoren wie Anja Hilling, Darja Stocker oder Marius von Mayenburg hervor. Viele Theater beschäftigen mittlerweile Hausautoren oder vergeben Stückaufträge an Nachwuchsdramatiker. Außerdem ist eine eklatante Zunahme an Dramenpreisen zu beobachten – zum einen bei den traditionellen „Stückemärkten“, wie in Berlin, Heidelberg, Mülheim oder beim „Steirischen Herbst“ in Österreich, zum anderen richten viele kleinere und größere Häuser sogenannte „Autorentage“ ein, bei denen neue Stücke präsentiert und deren Autoren prämiert werden. Diese unterschiedlichen Förderungen, die vielen kleinen Festivals neuer Stücke und die Spielortverlagerungen der renommierten Theaterhäuser, weg von der Großen Bühne, sorgen für ein Boom von Uraufführungen: gespielt auf Probebühnen, in Foyers werden neue Theaterräume durch die Aufführung neuer Stücke entdeckt und eingeweiht – und diese oftmals leider schnell und kostengünstig inszeniert. Auf diese Weise ist zwar die Förderung junger Dramatiker gewährleistet, gleichzeitig stehen diese aber unter einem enormen Produktionsdruck. Auch die junge Dramatikerin Katharina Schlender klagt: „Größere Stoffe, die mich jetzt interessieren würden, lassen sich nicht schnell bearbeiten. Theater erhoffen sich von den Autoren ‚Stückburgen‛, geben aber oft Verhältnisse vor, in denen meist nur ‚Texthütten‛ entstehen können.“ 5 4 Joachim Lux, Stockhausens Schrei. – Vortrag zur Eröffnung des tt08- Stückemarkts. Auf: www.nachtkritik.de. 5 Anja Dürrschmidt, Dorte Lena Eilers, Mehr als das fünfte Rad am Theaterkarren – Rolf Kemnitzer, Andreas Sauter und Katharina Schlender im Gespräch, in: Theater der Zeit 10/07. S. 24ff. 6
Christiane Neudeck – Vortrag in Petrozavodsk 2010 Häufig ist zu beobachten, dass ein Stück bei seiner Uraufführung hochgelobt wird, in allen maßgeblichen Presseveröffentlichungen angepriesen wird und der Autor dafür einen Preis entgegen nehmen darf, aber trotzdem gelangt es nicht zu einer Zweitaufführung, geschweige denn zu einer Drittaufführung. Das ist schade, denn so wird nicht nur dem Publikum, sondern auch dem Autor die Erfahrung einer oder mehrerer weiterer Interpretationen durch andere Regiehandschriften, die das Potenzial des Stückes ausloten, genommen. Außerdem ist in der heutigen Zeit zu beobachten, dass immer mehr Dramatiker von der Theaterpraxis her kommen: Armin Petras zum Beispiel ist ein unter dem Pseudonym „Fritz Kater“ schreibender Regisseur, auch Falk Richter und Roland Schimmelpfennig besitzen eine profunde Regieausbildung, Lutz Hübner und Volker Schmidt sind ausgebildete Schauspieler, Ulrike Syha Dramaturgin. Projektarbeiten und ursprünglich interaktiv angelegte Arbeiten mit „Theaterlabor“-Charakter werden immer häufiger schriftlich fixiert und so nachspielbar gemacht. So fand zum Beispiel das Projekt „Illegal“, das aus Interviews mit illegal in München lebenden Personen entstand, durch den Dramaturgen Björn Bicker alias Polle Wilbert zu seiner literarischen Ausformung. Auch die meisten Stücke Ingrid Lausunds entstehen erst im Probenprozess und sind wesentlich von den bei der Uraufführung mitwirkenden Schauspielern bestimmt. Diese neue Suche nach „Geschichten“ und Authentizität ist nicht als Rückschritt zum bürgerlichen Schauspiel zu verstehen, sondern als Versuch, mit den zur Verfügung stehenden Mitteln mehr konkrete Welthaltigkeit zu erzeugen. Der Schwerpunkt verlagerte sich weg von der Sprache an sich, hin zum Finden und Formulieren einer jeweils spezifischen literarisch-theatralen Form, die bestimmte Phänomene der Wirklichkeit einfängt und darzustellen vermag. Die Auslotung alltäglicher, zwischenmenschlicher Beziehungen – Familie, Arbeitsplatz, Freundeskreis – wurde zu einem zentralen Thema im literarischen Schaffen junger Autoren. Und das ohne komplett auf konventionelle Dramaturgien als teleologischen Leitfaden zurückzugreifen oder in ein antiquiertes, boulevardeskes Illusionstheater zurückzufallen, sondern unter Einbeziehung der neuen Wahrnehmungsgewohnheiten der 7
Seite 1: Zwischen „Postdramatik“ und „
Seite 4 und 5: Christiane Neudeck - Vortrag in Pet

Zwischen „Postdramatik“ und „Neuem Realismus"

Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.

Template löschen?

Als Template speichern?