Heimat-Rundblick 118 - Herbst 2016

Herbst 2016 

Einzelpreis € 4,50 

3/2016 · 29. Jahrgang 

ISSN 2191-4257 Nr. 118 

RUNDBLICK 

AUS DER REGION HAMME, WÜMME, WESER 

GESCHICHTE · KULTUR · NATUR 

I N H A L T 

unter anderem: 

Schwerpunkt: Fritz Mackensen 

Joachim Ringelnatz – Ein armseliges 

Künstlerleben 

Fort Kugelbake bei Cuxhaven 

Paula Modersohn-Becker- 

Kunstpreis 2016 

Schutzgebietsplanung des 

Landkreises Osterholz 

Schluss nach 700 Jahren? 

I N H A L T

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Mit freundlicher Genehmigung der Firma Carl Fiedler · www.glaserei-fiedler.de 

Redaktionssitzung 

Die nächste Redaktionssitzung findet statt am 

15. Oktober 2016, 15.00 Uhr, 

im „Köksch un Qualm“, 

Stader Landstraße 46, 28719 Bremen 

Gewerbegebiet Moorhausen · Scheeren 12 · 28865 Lilienthal 

Lilienthal Tel.: 0 42 98 / 3 03 67 · Bremerhaven Tel.: 0471 / 4 60 53 

info@langenbruch.de · www.langenbruch.de 

Anmeldungen werden erbeten 

bis zum 10. Oktober 2016 unter 

Tel. 04298 / 46 99 09 oder info@druckerpresse.de

Aus dem Inhalt 

Aktuelles 

Manfred Simmering 

Äpfel, Äpfel, Äpfel … Seite 6 

Johannes Kleine-Büning 

Schutzgebietsplanung des 

Landkreises Osterholz Seite 12 – 13 

Jürgen Langenbruch 

Redaktionssitzung Seite 20 

Wilhelm Berger 

Schluss nach 700 Jahren? Seite 22 – 25 

Harald Kühn 

Gedenkfeier am Schroeter-Grab Seite 26 

Heimatgeschichte 

Rudolf Matzner 

Ein armseliges Künstlerleben Seite 4 – 6 


Die Küstenfestung 

Fort Kugelbake bei Cuxhaven Seite 8 – 9 

Kultur 

Ursula Villwock 

Paula Modersohn-Becker- 

Kunstpreis 2016 Seite 10 – 11 

Dr. Helmut Stelljes 

„Goldene Medaille I. Classe“ 

für Fritz Mackensen Seite 14 – 15 

Prof. Dr. Jürgen Teumer 

Fritz Mackensen: Einblicke in 

die Familienchronik Seite 16 – 19 

Katja Pourshirazi 

Fritz Mackensen – Der umstrittene 

Erfinder Worpswedes Seite 19 – 20 

Natur 

Maren Arndt 

Vogel des Glücks Seite 7 

NABU 

Am Brunnen vor dem Tore … 

Die Winterlinde ist 

Baum des Jahres 2016 Seite 21 

Serie 

Peter Richter 

‘n beten wat op Platt Seite 11 

Peter Richter 

Die plattdeutsche 

Beduinensklavin Seite 11 

Peter Richter 

Bauernregeln Seite 21 

Jan Brünjes 

Lach- und Torfgeschichten Seite 27 

Redaktionsschluss für die nächste 

Ausgabe: 15. November 2016 

Liebe Leserinnen 

und Leser, 

der Sommer zeigt sich in diesen 

Tagen Mitte September noch einmal 

von der besten Seite. Ich schreibe 

Ihnen diese Zeilen während der alljährlichen 

Leserreise, die uns diesmal 

nach Münster führt, einer Stadt, die 

für die deutsche Geschichte von 

besonderer Bedeutung ist. Vielleicht 

sind Sie unter den Mitreisenden und 

können Ihren Freunden von einer 

sonnigen und interessanten Fahrt 

berichten. Die Redaktion bemüht 

sich, den Leserinnen und Lesern Artikel 

zu bieten, die zum einen flüssig 

zu lesen sind, auf der anderen Seite 

aber auch wissenschaftliches Niveau 

und neue Erkenntnisse bieten. Das 

schließt nicht aus, dass auch Themen 

zur Sprache kommen, die mit 

etwas Polemik gespickt sind. So z. B. 

die Artikel aus Heft 117 zur Erhaltung 

bzw. Zerstörung des Teufelsmoores. 

Herr Kleine-Büning, Leiter 

des Planungs- und Naturschutzamtes 

des Landkreises OHZ nahm dies 

zum Anlass für eine Darstellung der 

Schutzgebietsplanung aus Sicht des 

Landkreises. Ich bin der Meinung, 

dass eine solche kontroverse Diskussion 

für die Lebendigkeit unserer 

Zeitschrift durchaus einen Gewinn 

bedeutet. 

Kontrovers ist auch die Sicht auf Fritz 

Mackensen, der als Initiator für das 

„Weltdorf“ Worpswede gilt. Unsere 

Autoren Dr. Katja Poushirazi, Dr. Helmut 

Stelljes und Prof. Dr. Jürgen Teumer 

haben sich intensiv mit ihm und 

seiner Familie beschäftigt und sind 

in Archiven und bei persönlichen 

Kontakten mit den Nachkommen 

der Familie fündig geworden und 

können die sozialen und persönlichen 

Hintergründe des umstrittenen 

Künstlers etwas aufhellen. Nicht zu 

verdecken ist, dass Fritz Mackensen 

sich engagiert für nationalsozialistische 

Kulturpolitik eingesetzt hat - im 

Gegensatz z. B. zu Heinrich Vogeler, 

Titelbild: 

Kraniche im Flug 

Foto: Maren Arndt 

der sich von der volkstümelnden, 

rückwärts gewandten Kunstrichtung 

abgewandt hat und versuchte, seine 

Kunst in den Dienst einer erhofften 

neuen Menschheitsentwicklung zu 

stellen. Dieses Heft ist also etwas 

„mackensenlastig“; auch in der folgenden 

Ausgabe werden noch weitere 

Ergänzungen folgen. 

Aber - es gibt nicht nur „Worpswede“. 

Sie lesen über Ringelnatz in 

Bremen, die Kugelbake in Cuxhaven, 

den „Vogel des Glücks“ und 

den Paula Modersohn-Becker-Preis, 

der am 6. November 2016 verliehen 

wird, die Geschichte eines Teufelsmoorer 

Hofes, zum 200. Todestag 

von Johann Hieronymus Schroeter, 

dazu etwas für die Freunde der plattdeutschen 

Sprache. 

Ich wünsche Ihnen viel Freude bei 

der Lektüre! 

Ihr Jürgen Langenbruch 

Impressum 

Herausgeber und Verlag: Druckerpresse-Verlag UG 

(haftungsbeschränkt), Scheeren 12, 28865 Lilienthal, 

Tel. 04298/46 99 09, Fax 04298/3 04 67, E-Mail 

info@heimat-rundblick.de, Geschäftsführer: Jürgen 

Langenbruch M.A., HRB Amtsgericht Walsrode 202140. 

Redaktionsteam: Wilko Jäger (Schwanewede), 

Rupprecht Knoop (Lilienthal), Dr. Christian Lenz (Teufelsmoor), 

Peter Richter (Lilienthal), Manfred Simmering 

(Lilienthal), Dr. Helmut Stelljes (Worps wede). 

Für unverlangt zugesandte Manuskripte und Bilder wird 

keine Haftung übernommen. Kürzungen vorbehalten. Die 

veröffentlichten Beiträge werden von den Autoren selbst 

verantwortet und geben nicht unbedingt die Meinung 

der Redaktion wieder. Wir behalten uns das Recht vor, 

Beiträge und auch Anzeigen nicht zu veröffentlichen. 

Leserservice: Telefon 04298/46 99 09, Telefax 04298/3 04 67. 

Korrektur: Helmut Strümpler. 

Erscheinungsweise: vierteljährlich. 

Bezugspreis: Einzelheft 4,50 €, Abonnement 18,– € jährlich 

frei Haus. Bestellungen nimmt der Verlag entgegen; 

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drei Monate vor Ablauf des Jahresabonnements. 

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Druck: Langenbruch, Lilienthal. 

Erfüllungsort: Lilienthal, Gerichtsstand Osterholz-Scharmbeck. 

Der HEIMAT-RUNDBLICK ist erhältlich: 

Bremen: Böttcherstraße/Ecke Andenkenladen 

Worpswede: Buchhandlung Netzel, Aktiv-Markt, Philine- 

Vogeler-Haus (Tourismus-Info), Barkenhoff. 

RUNDBLICK Herbst 2016 

3

Ein armseliges Künstlerleben 

Joachim Ringelnatz war auch in Bremen 

Als meine Frau und ich vor etlichen Jahren 

mit der Landsmannschaft der Sachsen 

an einer Studienreise nach Mitteldeutschland 

teilnahmen, fuhren wir auch durch das 

Städtchen Wurzen. Der Reiseleiter Wolfgang 

Günther ließ den Bus in einer unauffälligen 

Straße halten und wir standen vor 

dem Geburtshaus von Hans Gustav Bötticher, 

alias Joachim Ringelnatz. Kurze 

Erklärung zur Person; wer war er und was 

hat ihn bekannt gemacht? Und schon ging 

es weiter. 

Es war eine liebgewordene Tradition, 

dass man den Abend gemeinsam mit einem 

Programm ausklingen ließ. Noch vor dem 

Abendessen drückte mir Wolfgang Günther 

eine Loseblattsammlung mit Ringelnatz- 

Gedichten in die Hand mit der Bitte, beim 

geselligen Zusammensein daraus vorzulesen. 

Doch das war nicht alles, was mich an 

Ringelnatz erinnerte. 

Joachim Ringelnatz ist viel gereist, hat 

Tagebuch geführt und darin aufgeschrieben, 

dass er im Juli 1924 als Seemann auch 

in Bremen war. Dabei erwähnte er, dass er 

auch die Damen des ältesten Gewerbes der 

Welt in der Helenenstraße gegenüber dem 

Ziegenmarkt einen Besuch abgestattet 

habe. Doch bedeutender und nachhaltiger 

war wohl sein Aufenthalt im Bremer Ratskeller. 

Welch ein Kontrast! Und hier schrieb 

er, als hätte er im Weinkeller folgendes 

Gedicht zu Papier gebracht. Teils eine 

Lobeshymne auf Bremen, andererseits auch 

ringelnatztypische skurrile Satzgebilde. 

Hier gelt ich nix, und würde gern etwas gelten, 

denn diese Stadt ist echt, und echt ist selten. 

Reich ist die Stadt. Und schön ist ihre Haut. 

Sag einer mir: Welch Geist hat hier 

die St.Ansgarikirche aufgebaut ? 

Groß schien mir alles, was ich hier entdeckte. 

Ein Riesenhummer lag in einem Laden, 

wie der die Arme eisern von sich reckte, 

als wollte er durchs Glas in Frauenwaden, 

in Bremer Brüste plötzlich fassen 

Und wie wir’s von den Skorpionen lesen - 

restweg im Koitus sein Leben lassen, - 

war er nicht schon länger rot und tot gewesen. 

Als ich herauskam aus dem Keller, wo 

schon Heine saß, da sagte ich „Oho“ 

denn auf mich sah Paul Wegener aus Stein, 

und er war groß und ich natürlich klein. 

Brustwarzen hatte er an beiden Knien, 

vielleicht wars auch der Roland von Berlin. 

Und als ich, wie um eine spanische Wand 

mich schlängelnd, eine seltsam leere 

doch wohlgepflegte Villengasse fand 

und darin viel verlorene Ehre. 

Stand dort ein Dacharbeiter, 

den fragte ich so ganz nebenbei: 

ob er wohl ein Senator sei? 

da ging er lächelnd weiter. 

Porträt Joachim Ringelnatz, vor 1925 

Quelle: Wikipedia gemeinfrei 

Der in dem Gedicht erwähnte Paul 

Wegener war zu der Zeit ein bekannter 

Schauspieler, der mit Joachim Ringelnatz 

gut befreundet war. 

Joachim Ringelnatz, wie er sich ab 1919 

nannte, wurde am 7. August 1883 als jüngstes 

von drei Geschwistern in Wurzen bei 

Leipzig geboren. Er verstarb am 17. 

November 1934 in Berlin. Sein Vater entstammte 

einer thüringischen Gelehrtenfamilie. 

Die Mutter war die Tochter eines 

Sägewerksbesitzers. Der Vater hatte in jeder 

Hinsicht auf den Sohn mehr Einfluss als die 

Mutter. Mit der Mutter hatte Joachim Ringelnatz 

mehr Probleme. Als Siebenundzwanzigjähriger 

schrieb er an seine Verlobte 

AIma: „Mutterliebe fehlt uns beiden“. 

Hänseleien in 

der Schulzeit 

Die Schulzeit war für den seltsam aussehenden 

Jungen recht schwer. Von den Mitschülern 

wurde er wegen seiner mädchenhaften 

Frisur, seiner ungewöhnlich langen 

Vogelnase, seinem vordrängenden Kinn 

und seiner kleinen Statur gehänselt. Der 

Junge flüchtete sich in Trotz und Rüpeleien. 

Als Quintaner leistete sich Ringelnatz 

einen Streich zu viel: Während der Pause 

verließ er das Schulgebäude des König- 

Albert-Gymnasiums, ging zu einem neben 

der Schule gelegenen Zoo und ließ sich 

von einer Samoanerin auf den Unterarm 

eine Tätowierung stechen. Gegenüber seinem 

Lehrer gab er mit diesem Vorfall noch 

an. Die Reaktion war der Verweis vom 

Gymnasium. Es folgten Jahre auf einer privaten 

Realschule, aber auch diese Zeit war 

nicht besonders erfolgreich. Mit der im 

Abgangszeugnis bescheinigten Obersekundareife 

des zweimaligen Sitzenbleibers 

vermerkte ein Lehrer, der Absolvent sei 

„ein Schulrüpel ersten Ranges“. 

Schon 1886 zog die Familie von Wurzen 

nach Leipzig, wo der Vater der Künstlerund 

Gelehrtenszene angehörte. Hier verschrieb 

er sich ganz der Schriftstellerei. 

Joachim Ringenatz hatte sich in den 

Kopf gesetzt, unbedingt Seemann zu werden 

und so heuerte er als Schiffsjunge auf 

einem Segelschiff an. Doch das dauerte 

nur sechs Monate, von April 1901 bis September 

gleichen Jahres, dann hatte er vorerst 

genug von der so geliebten Seefahrt. 

Er wurde wegen seiner sächsischen Aussprache 

gehänselt und selbst der Kapitän 

nannte ihn „Nasenkönig“. In Britisch-Honduras 

riss er aus, verirrte sich im Urwald 

und wurde glücklicherweise wieder gefunden. 

Auf der Rückreise nach Hamburg 

wurde er noch mehr schikaniert. Nach dieser 

Enttäuschung war er zunächst arbeitslos 

und hatte kaum das Nötigste zum 

Leben. Als Aushilfe bei einer Schlangenschau 

auf dem Hamburger Dom - das ist 

ein großes Volksfest - half er Riesenschlangen 

zu tragen. Dieses war nur eine 

der über dreißig Beschäftigungen, die 

Joachim Ringelnatz ausübte, und wieder 

bestimmte sein Wunsch, Seemann zu werden, 

seinen weiteren Lebensweg. Seine 

Erfahrung auf dem Segelschiff konnte ihn 

nicht davon abhalten, als Leichtmatrose 

auf einem Motorschiff anzuheuern und die 

Weltmeere zu bereisen. 

Doch das war auch nicht von Dauer, 

Phasen von Arbeitslosigkeit und ohne 

Unterkunft bestimmten sein Leben. 

Bevor Ringelnatz in einem Seemannsheim 

untergeordnete Arbeiten verrichten 

konnte, lebte er von Essensspenden, die er 

dankbar annahm. Nun geriet er in einen 

Freundeskreis und hier lernte und schätzte 

er die ausschweifenden Trinkgewohnheiten. 

Des Feierns überdrüssig, heuerte er 

erneut auf Schiffen an, bis ihm 1903 die 

Ausübung des Matrosenberufes wegen 

mangelnder Sehschärfe seiner Augen 

untersagt wurde. Dennoch absolvierte er 

die Qulifikationsfahrt für den Militärdienst 

bei der Marine und diente 1904 als Einjährig-Freiwilliger 

bei der Kaiserlichen 

Marine in Kiel. Auch diese Zeit war relativ 

kurz und so begann erneut ein unstetes 

Leben. Zu einem geregelten Alltag war 

Ringelnatz auch nicht bereit. 

Ein Jahr danach, 1905, bemühte er sich 

um einen Studienplatz an der Universität 

Leipzig. Sein Interesse galt dem Studienfach 

Handelswissenschaften, doch bevor 

er sich einschreiben lassen konnte, verweigerte 

der Vater dem Sohn die finanzielle 

4 RUNDBLICK Herbsts 2016

Geburtshaus von Joachim Ringelnatz in Wurzen © Wikipedia CC-By-Sa 3.0 Joeb 07/Wikimedia Commons 

durchaus gefährlicher Einsatz. Unter großer 

Anstrengung schaffte Joachim Ringelnatz 

den Aufstieg zum Reserveoffizier, 1917 war 

er als Leutnant zur See Kommandant eines 

Minensuchbootes in Seeheim bei Cuxhaven. 

In seiner Freizeit interessierte er sich für 

das Leben von Schlangen und Eidechsen in 

einem Terrarium. Es gibt Hinweise, dass sein 

Nachname auf die Ringelnatter hinweist, 

weil sie sich zu Lande und im Wasser wohlfühlt. 

Der Vorname Joachim wird mit Ringelnatz’ 

lebenslanger Gläubigkeit in Verbindung 

gebracht. Der Name bedeutet „Gott 

richtet auf“. 

Ringelnatz erlebte in den Nachkriegsjahren 

erneut entbehrungsreiche Jahre voller 

Kälte und Hunger. 

1920 heiratet er die fünfzehn Jahre jüngere 

Lehrerin Leonharda Pieper, die ihm 

eine unentbehrliche Hilfe bei all seinen 

schriftstellerischen Tätigkeiten war. Die 

beiden wohnten als Schwarzmieter in 

einer Münchener Wohnung, bis sie dann 

nach Berlin umzogen. 

Wie wenig sich die Lebensverhältnisse 

gebessert hatten, zeigt das folgende 

Gedicht: 

Unterstützung. Es ist doch erstaunlich, 

dass der Vater, der doch hätte wissen können, 

dass sein Sohn meistens am Rande 

des Existenzminimums lebte, kaum bereit 

war, ihm zu helfen. Joachim hatte zu 

schreiben und zu malen begonnen und 

dabei hatte der Vater vermittelt, dass er in 

AUERBACHS DEUTSCHEM KINDERKALEN- 

DER seine Werke veröffentlichen konnte. 

Doch das war keine ständige Unterhaltssicherung. 

Darüber hinaus entstanden seine 

ersten Ölbilder. 

Zur gleichen Zeit versuchte Joachim Ringelnatz 

als Lehrling in einer Hamburger 

Dachpappenfabrik eine Anstellung zu finden 

und danach als kaufmännischer Angestellter 

in Leipzig und Frankfurt/M. zu 

arbeiten. Und wieder war es die geregelte 

Arbeitszeit, die ihm nicht behagte. Jetzt 

begann er als fahrender Sänger und als 

Gelegenheitsarbeiter sein Geld zu verdienen. 

Vor Hunger entkräftet, vegetierte er in 

einer Bodenkammer und er schlief in einer 

Holzkiste. In Amsterdam hielt der deutsche 

Pfarrer ihn für einen Betrüger, zeigte ihn an 

und er wurde für kurze Zeit ins Gefängnis 

gesteckt. 

Danach nahm Ringelnatz eine Stellung 

als Buchhalter in einem Münchener Reisebüro 

an. Er gab bei der Einstellung an, fünf 

Fremdsprachen zu beherrschen, doch das 

konnte nicht gut gehen. 

Ab 1909 begann seine Laufbahn als 

Kabarettist mit Auftritten in der Münchener 

Künstlerkneipe SIMPLIZISSIMUS, 

jedoch sein Engagement wurde schlecht 

bezahlt und somit war auch das schnell 

wieder vorbei. Nun veröffentlichte er 

Gedichte und den autobiografischen Essay 

VIELLIEBER FREUND und das Märchen 

DER EHRLICHE SEEMANN. 


Bildungslücken sollten 

geschlossen werden 

Joachim Ringelnatz spürte, dass in gehobener 

Gesellschaft seine Bildung Lücken 

hatte und so ließ er sich privat von Baron 

Thilo von Seebach in Literaturgeschichte 

und anderen Fächern unterrichten. Doch 

seine Einkommensverhältnisse verbesserten 

sich durch die folgenden Aufträge keineswegs. 

So bemühte er sich zum Beispiel, 

als verkleidete Wahrsagerin in einem Bordell 

den Prostituierten die Zukunft vorauszusagen. 

Im Jahre 1912 fand er eine Anstellung als 

Privatbibliothekar bei einem Grafen und 

danach arbeitete er mit der gleichen Aufgabe 

bei dem Freiherrn von Münchhausen 

in Hannover und schließlich war Ringelnatz 

Fremdenführer auf der Burg Lauenstein. 

Danach absolvierte er einen Kursus als 

Schaufensterdekorateur. Er dekorierte 

jedoch nur ein Schaufenster, doch sein 

Können reichte nicht für eine weitere 

Beschäftigung. 

Es erschien seine Gedichtsammlung DIE 

SCHNUPFTABAKDOSE, die einige seiner 

bekanntesten Verse enthält. Für ein weiteres 

Werk bekam er ein einmaliges Honorar 

von 200 Mark. Weder als Schriftsteller 

noch als Schauspieler verdiente er ein 

zufriedenstellendes Honorar, ganz im 

Gegenteil, Hunger und Armut begleiteten 

sein Leben. 

Mit Kriegsbeginn 1914 hoffte er als Freiwilliger 

bei der Marine eine gesicherte 

Zukunft in Aussicht zu haben. Gerne hätte 

er an Schlachten teilgenommen, doch er 

wurde einem Minenlegeschiff zugeteilt, ein 

Angstgebet in Wohnungsnot 

Ach, lieber Gott, dass sie nicht 

Uns aus der Wohnung jagen. 

Was soll ich ihr denn noch sagen - 

Meiner Frau - in ihr verheultes Gesicht? 

Ich ringe meine Hände 

Weil ich keinen Ausweg fände, 

Wenns eines Tages so wirklich wär; 

Bett, Kleider, Bücher, mein Sekretär, - 

Dass das auf der Straße stände. 

Sollt ichs versetzen, verkaufen? 

Ist all doch nötiges Gerät 

Wir würden, einmal, die Not versaufen, 

und dann; wer weiß, was ich tät. 

Ich hänge so an dem Bilde, 

das noch von meiner Großmama stammt, 

Gott, gieße doch etwas Milde 

Über das steinerne Wohnungsamt. 

Wie meine Frau die Nacht durchweint, 

das barmt durch all meine Träume. 

Gott, lass uns die lieben zwei Räume 

Mit der Sonne, die vormittags hinein scheint. 

Ab Herbst 1920 hatte Joachim Ringelnatz 

erste erfolgreiche Aufträge im Berliner 

Kabarett SCHALL UND RAUCH. Danach 

verbrachte er mehrere Monate im Jahr auf 

Bühnen im gesamten deutschsprachigen 

Raum. Er trat stets im Matrosenanzug auf 

und war nun gut beschäftigt. 1927 

erschienen seine beiden erfolgreichsten 

Gedichtsammlungen, Kuddeldaddeldu 

und Turngedichte. Für drei Wochen reiste 

er nach Paris und 1928 führte ihn sein Weg 

nach London, von wo er enttäuscht 

zurückkam. 

5

Obwohl Ringelnatz fast jedes Jahr 

Bücher veröffentlichte, so mussten er und 

seine Frau stets sparsam leben und dennoch 

blieben sie nie sorgenfrei. 

1933 erteiIten die Nationalsozialisten 

die ersten Auftrittsverbote in Hamburg 

und München und es begann die Zeit der 

Bücherverbrennung. Auch Ringelnatz 

hatte darunter zu leiden und wieder lebten 

sie auf der untersten Stufe des Wohlstands. 

An einer beginnenden Tuberkulose 

erkrankt, konnte er noch seinen 50. 

Geburtstag feiern, auf dem seine Freunde 

Asta Nielsen, Paul Wegener und sein Verleger 

Ernst Rowohlt Reden hielten. Sie waren 

lange Jahre miteinander befreundet. 

Am 17. November 1934 verstarb Joachim 

Ringelnatz in seiner Berliner Wohnung 

Am Sachsenplatz. Beerdigt wurde er 

auf dem Waldfriedhof in Berlin. Nur neun 

Personen begleiteten seinen Sarg und zum 

Abschied wurde das Lied LA PALOMA 

gespielt. 

Mehrere Straßen in Berliner Bezirken 

wurden nach Ringelnatz benannt. 

Zum 125. Geburtstag des Dichters am 

7. 8. 2008 gab die Deutsche Bundespost 

eine Sonderbriefmarke heraus. Die Vorstellung 

der Erstlingsausgabe fand durch das 

Bundesfinanzministerium im Joachim-Ringelnatz-Museum 

in Cuxhaven statt. Die 

Betreuung des Nachlasses übernahm 2002 

die Ringelnatz-Gesellschaft in Cuxhaven. 

Schon zuvor von 1986-1991 wurde von 

der Stadt Cuxhaven im zweijährigen Turnus 

der mit 10000 DM dotierte Joachim- 

Ringelnatz-Preis für Lyrik vergeben. Seit 

1948 gibt es in seiner Geburtsstadt Wurzen 

eine Ringelnatz-Ausstellung im Stadt- 

Museum. 

Ringelnatz-Museum in Cuxhaven: 

Südersteinstraße 44 

Eintrittspreis Euro 4,– 

Telefon 0472/1394411 

Öffnungszeiten: 

Dienstags bis sonntags 10.00 – 13.00 Uhr 

und 14.00 – 17.00 Uhr 

Abschließen möchte ich mit einem Kindergebet 

von Joachim Ringelnatz. 

Kindergebet 

Lieber Gott, recht gute Nacht. 

Ich hab noch schnell Pipi gemacht, 

damit ich von Dir träume. 

Ich stelle mir den Himmel vor 

Wie hinterm Brandenburger Tor 

Die Lindenbäume. 

Nimm meine Worte freundlich hin, 

weil ich schon sehr erwachsen bin. 


Quellen: 

Bremen. Literarischer Spaziergang, Insel 

Taschenbuch 

Eigenes Zeitungsarchiv 

Hinweis der Redaktion: 

Im Jahre 2004 fand eine Leserreise des 

Heimat-Rundblick nach Cuxhaven mit 

Besuch des Ringelnatz-Museums statt 

(siehe auch Heimat-Rundblick Nr. 71, 

Winter 2004). 

Äpfel, Äpfel, Äpfel … 

Wo aus Früchten herrliche Säfte entstehen 

In Überhamm, einem Ortsteil von 

Worpswede, liegt ein kleiner Betrieb, der es 

in sich hat. Hier werden Äpfel und auch 

andere Früchte zu herrlichem Saft 

gepresst. 

Wenn man Alke Zimmermann zusieht, 

wie sie in ihrem Betrieb herumwirbelt, 

kann man sich nicht vorstellen, dass sie vier 

Kindern das Leben geschenkt hat. 

Ihr Mann ist IT-Mensch und muss sich 

seiner Arbeit widmen. Aber ihr Sohn 

Johannes, der Schornsteinfeger gelernt 

hat, unterstützt sie sehr. Auch ihm geht die 

Arbeit leicht von der Hand. Und natürlich 

sind auch noch andere fleißige Helfer 

dabei. 

Man kann von morgens 7.00 Uhr bis 

abends 20.00 Uhr sein Obst pressen lassen. 

Dabei werden z. B. die Äpfel in einer 

Packpresse gepresst und der erhitzte Saft 

bei 80 °C in Literflaschen abgefüllt. Die 

Früchtereste, der sogenannte Trester, findet 

Abnehmer. Bauern und Jäger nehmen 

ihn gern. Aber auch ein Schafhalter ist 

dabei. Der Kunde kann die Wartezeit überbrücken, 

indem er sich am Wagen 

draußen im Garten eine Bratwurst mit 

Pommes oder einen Kaffee gönnt. Täglich 

kann man auch Eier, Kartoffeln, Kuchen 

und Honig kaufen. 

In jedem Jahr am 3. Oktober ist „Tag der 

offenen Tür“. Es wird dann Kaffee geröstet, 

man kann Forellen probieren. Aber es gibt 

auch frisch gebackenen Butterkuchen aus 

dem Lehmbackofen. 

Auch Spezialitäten 

im Angebot 

Alke, die im Jahr ca. 120.000 Flaschen 

befüllt und bewegt, hat auch Spezialsäfte 

im Angebot: Rote Bete, Holunder, Limette, 

alles mit Apfel. Aber der Clou ist ihr Aroniasaft 

mit Apfel. Die Aroniabeeren bezieht 

sie vom Bio-Betrieb von Oesen. 

Der 25 ha große Hof ist übrigens seit 

1610 im Familienbesitz. 

Text: Manfred Simmering 

Fotos: Helmut Stelljes 


„Vogel des Glücks“ 

So nennen die Chinesen den Kranich 

Pünktlich zum Herbstanfang beginnt ein 

ganz besonderes Spektakel im Teufelsmoor. 

Die Kraniche (Grus grus) kommen. 

Anfangs sind es nur wenige versprengte 

Trupps, aber spätestens wenn die Maisfelder 

abgeerntet sind, fliegen sie zu tausenden 

ein. Tagsüber findet man sie auf den 

Feldern, abends fliegen sie ins Günnemoor 

oder ins Huvenhoopsmoor in die renaturierten 

flachen Moorgewässer. Dort verbringen 

sie die Nächte im Wasser stehend, 

geschützt vor Füchsen und anderen Räubern. 

Das Naturschauspiel wiederholt sich 

in jedem Jahr im Herbst und verliert nichts 

von seiner Faszination. Allein schon die 

Geräuschkulisse der unzähligen Vögel ist 

atemberaubend. 

Beeindruckendes 

Schauspiel 

Der Einflug der Kraniche in ihre Nachtquartiere 

ist ein beeindruckendes Schauspiel. 

Mit lauten Trompetenrufen fliegen 

die Vögel kurz vor Sonnenuntergang zu 

ihren Schlafplätzen, um bei Tagesanbruch, 

noch bevor die Sonne sich blicken lässt, 

wieder mit der gleichen Lautstärke auf die 

Maisfelder zu fliegen. Es ist wichtig, dass 

sie sich für den langen Flug in ihre Winterquartiere 

stärken und Fettreserven bilden 

können. Mögen die Maisfelder auch ein 

Fluch sein für die Artenvielfalt in der 

Region, den Kranichen nützen sie. 

Kraniche sind am besten aus dem Auto 

zu beobachten. Sie sind gegenüber dem 

Links der Jungvogel, rechts der Altvogel 


Menschen sehr scheu. Die Fluchtdistanz 

liegt bei ca. 300 Metern. Die Jungvögel 

kann man an ihrem braunen Kopf gut von 

den grauen Elterntieren unterscheiden. 

Unter günstigen Umständen haben Kraniche 

eine Lebenserwartung von 20 Jahren. 

Ein Kranichpaar bleibt ein Leben lang 

zusammen. Manchmal entdeckt man 

einen beringten Kranich. Die Beringung 

besteht aus einem Farbencode, den man 

auf den Webseiten des Kranichinformationszentrums 

nachlesen kann. Dort kann 

man auch beringte Kraniche melden, die 

man gesehen hat und bekommt Auskunft 

über den Vogel, wo er beringt wurde, in 

welchem Land, in welcher Region und wo 

er bereits schon gesehen und gemeldet 

wurde. 

Wie von Zauberhand 

verschwunden 


Spätestens nach den ersten frostigen 

Nächten und wenn Wind und Thermik 

günstig sind, machen sich die Vögel auf 

den Weiterflug ins wärmere Südfrankreich, 

nach Spanien oder manche auch nach 

Nordafrika. Wie von Zauberhand können 

sie von einem auf den anderen Tag verschwunden 

sein. Manch vereinzelte Paare 

bleiben den Winter über hier. Einige Brutpaare 

gibt es mittlerweile auch an 

geschützten Plätzen im Teufelsmoor. 

Im Frühling ziehen die Vögel schnell und 

ohne langen Halt in Richtung Norden, wo 

die allermeisten Kraniche brüten. Wer 

zuerst dort ankommt, dem stehen die 

besten Brutplätze zur Verfügung. 

Freuen wir uns über die fliegenden 

Nomaden. 

Kranichbeobachtungstürme gibt es im 

Huvenhoopsmoor. Im Günnemoor kann 

man den Einflug der Kraniche gut in Verlüssmoor 

beobachten, in der Nähe vom 

Hofladen Lütjen. 

Maren Arndt 


7

Die Küstenfestung Fort Kugelbake bei Cuxhaven 

Unauffällig hinterm Deich 

In unmittelbarer Nähe des Wahrzeichens 

der Stadt Cuxhaven, der Kugelbake, 

befindet sich hinterm Seedeich die Festungsanlage 

gleichen Namens. Hier am 

nördlichsten Zipfel von Niedersachsen hat 

die rd. 1140 Kilometer fließende Elbe eine 

Breite von 16 Kilometern und sie zählt zu 

den wichtigsten Wasserstraßen Europas. 

Das auf einer Landzunge von Elbe und 

Nordsee umspülte Gebiet bot den geeigneten 

Raum, um für einen militärischen 

Küstenschutz zu sorgen. Schon um 1820 

hatte Napoleons Oberkommandierender 

der französischen Armee in Deutschland, 

Marschall Davout, an dieser Stelle eine 

Zugang zum Fort Kugelbake 

Küstenfestung geplant. Zuvor hatte Friedrich 

der Große in seinem Testament mit 

Sorge darauf hingewiesen, dass seine Mittel 

keine Zersplitterung seiner Kräfte durch 

den Aufbau einer Flotte ermöglichten. In 

den folgenden Zeiten stand Deutschland 

als Landmacht den Seemächten Dänemark 

und England oft hilflos gegenüber. Das 

änderte sich, als die Deutsche Nationalversammlung 

1848 über eine Verfassung für 

ganz Deutschland debattierte und als Zeichen 

der Einheit die Schaffung einer 

Kriegsflotte in den Vordergrund stellte. Das 

war in der Zeit, als der dänische König 

Friedrich VII. sich bemühte, die Herzogtümer 

Holstein und Lauenburg, trotz 

Zugehörigkeit zum Deutschen Bund, stärker 

in sein Reich einzubinden. Die durch 

Admiral Rudolf Brommy (1804-1860) in 

Eile aufgestellte erste Kriegsflotte war im 

Seegefecht gegen Dänemark nicht gerade 

erfolgreich, was wiederum die Planung 

einer Küstenfestung stark beeinflusste. 

Doch geht man zurück in die Zeit der 

Planungsphase, dann muss man auch 

daran erinnern, dass im Juni 1868 der 

General Helmuth Graf von Moltke (1800- 

1891) mit weiteren hochrangigen Militärangehörigen 

den geplanten Standort bei 

Cuxhaven besichtigt haben. Daraus ist 

abzulesen, dass das Interesse für eine 

Küstenbefestigung wachgehalten und die 

Heeresleitung als Entscheidungsträger sich 

für zuständig hielt. Erst der marinebegeisterte 

deutsche Kaiser Wilhelm II. 

(1859-1941) – er war nach Friedrich III. 

(1831-1888) und Wilhelm I. (1797-1888) 

der letzte Regent im „Dreikaiserjahr“ 1888 

Kasemattenzugang vom Innenhof 

– änderte die Zuständigkeit von der 

Heeresleitung an die Marineführung. Das 

war der Anlass, dass für die bevorstehende 

Aufgabe ein Kommandant für Cuxhaven 

eingesetzt wurde. 

Am 28. Mai 1870 wurde der Grundstein 

für das Fort Kugelbake gelegt und 9 Jahre 

später konnte die Fertigstellung gemeldet 

werden, doch gebaut wurde an der Festungsanlage 

bis zum 2. Weltkrieg ständig. 

Die Grundform ist auf dem 6 Hektar 

großen Areal allerdings unverändert 

geblieben. Die Außenmaße dieser militärischen 

Einrichtung betragen im Fünfeck 

unregelmäßige Längen von 1, 10, 55, 57, 

86 und 94 Metern. Ein 12 Meter breiter 

und 2,50 Meter tiefer Graben umschließt 

das Fort. 

Die im Laufe der Jahre hoch gewachsenen 

Büsche und Bäume versperren heute 

den Blick auf die ehemalige Küstenbatterie. 

Sie liegt unauffällig hinterm Deich und 

ist von den vielen Spaziergängern kaum 

wahrzunehmen. Nur wenige mit 

geschichtlichem Interesse nehmen an 

einer Führung durch diese ehemals 

bedeutsame Anlage teil. 

Gelangt man in den großen, etwas tiefer 

liegenden Innenhof, erahnt man die 

ehemals militärstrategische Bedeutung 

dieser Befestigungsanlage. Zur Seeseite 

befinden sich die Geschützwälle und darunter 

die Kasematten, die bis zu 400 Soldaten 

Unterkunft bieten konnten. Zur Stabilisierung 

der Deckenschichten wurden in 

passender Länge geschnittene Eisenbahnschienen 

von insgesamt 500 Quadratmetern 

eingepasst. Achtzehn Millionen Ziegelsteine 

wurden im Fort Kugelbake ver- 


Eine der ehemaligen Geschützstellungen (kein Original, Leihgabe) 

baut und 1800 Arbeiter waren hier 

beschäftigt. Diese Küstenbefestigung 

wurde nicht von Truppenteilen, wie Pionieren 

oder dergleichen, sondern durch 

ansässige Privatfirmen errichtet. Natürlich 

brachte das gutes Geld in die Gemeindekassen 

und außerdem Arbeitsplätze für die 

Bevölkerung. Darüber hinaus wurde auch 

das benötigte Baumaterial durch die Privatwirtschaft 

besorgt. Für nicht befugte 

Zivilisten war das gesamte Areal als Sperrgebiet 

erklärt worden. 

Die Kasemattengänge stehen heute 

zum Teil unter Wasser, sodass stabile Bretter 

für einen trockenen Weg sorgen. Ein 

großes Problem war von Beginn an der 

Kampf gegen die Feuchtigkeit und gegen 

das von oben eindringende Regenwasser. 

Abgesehen von den oberen Dokumentationsräumen 

sind die unteren Gänge mit 

den architektonisch üblichen Tonnen- und 

Kreuzgewölben gebaut. Die vorhandene 

Waffenkammer, Küche und Schlafräume 

bieten noch ein anschauliches Bild vom 

damaligen Festungsleben. Die ersten Soldaten 

wurden noch bei den Einwohnern 

der Umgebung untergebracht, weil die 

Ehemalige Küchenkessel (Original) 

Kasematten 

Unterkünfte noch nicht bezugsfertig 

waren. Doch genau wie auf Segelschiffen 

wurde in den Kasematten zum Teil in Hängematten 

geschlafen. 

Eine Besonderheit im Fort Kugelbake 

waren die Hebebühnen, auf denen die 

Geschütze aus dem unteren Bereich über 

Rampen mit menschlicher Muskelkraft 

oder auch durch Pferde nach oben gehievt 

werden konnten. Auf gleiche Art konnte 

ein Scheinwerfer mit einem beachtlichen 

Durchmesser von 2 Metern aus dem unteren 

Schacht auf die Aufzugsplattform in 

Stellung gebracht werden. Dieses Feindsuchgerät 

mit der Bezeichnung G200 von 

der Firma Siemens und Schuckert war eine 

technische Meisterleistung. Gemessen an 

der jahrzehntelangen Aufbauarbeit hielten 

sich die kriegerischen Erfolge in Grenzen. 

Ab 1940 wurden für die anderweitig eingesetzten 

deutschen Soldaten russische 

Hilfswillige (Hiwis) und später auch Schüler 

ab dem Jahrgang 1926 als Marinehelfer, 

sogar Marinehelferinnen, im Fort Kugelbake 

eingesetzt. 

Nach Ende des 2. Weltkrieges wurde die 

Festungsanlage durch die Siegermächte 

weitgehend entmilitarisiert. Die gegenwärtig 

dort zu sehenden Geschütze sind 

größtenteils Leihgaben. In den ersten 

Nachkriegsjahren wurden die Räumlichkeiten 

für die Unterbringung von Flüchtlingen 

genutzt, danach bemühte man sich 

in den 50er Jahren, die erste Jugendherberge 

in Cuxhaven hier einzurichten. 

Geschlafen wurde in den ehemaligen 

Stahlbetten der Festungssoldaten. Für 

kurze Zeit siedelten sich kleinere Firmen 

hier an, bis dann 1972 darüber diskutiert 

wurde, ob es nicht an der Zeit sei, die 

Anlage vollkommen abzutragen. 

Nach zwanzigjährigem Schlaf gelang es 

der Stadt Cuxhaven, Gelder aus dem EG- 

Strukturfond zu beschaffen, die durch 

eigene und Landesmittel mit einer 

Gesamtsumme von 6,5 Mio. DM aufgestockt 

wurde, die dazu dienten, das Fort 

Kugelbake notdürftig zu erhalten. 

Für kulturelle und auch für private Veranstaltungen 

steht in der ehemaligen Festungsanlage 

sowohl im Innenhof als auch 

in den früheren Unterkunftsräumen ein 

gastronomischer Bereich zur Verfügung. 

Diese Führung an einem Tag im September 

2011 war sehr interessant. Der 

Festungsführer Herr Warncken wusste 

außerordentlich viel zu berichten, seine 

Informationen wurden dankbar aufgenommen 

und ich habe viel gelernt. Es war 

ein Blick in eine unbekannte Vergangenheit, 

die auch zur deutschen Geschichte 

gehört. 

Führungen im Fort Kugelbake: 

Mo. – Fr. 14.30 Uhr 

Di., Do., Sa., So. 10.30 Uhr 

Eintrittpreis: € 4,– 

Voranmeldung bei Gruppen empfehlenswert 

unter Telefon-Nr. 04721 / 40 44 44. 

Text und Bilder: Rudolf Matzner 


9

Paula Modersohn-Becker – Kunstpreis 2016 

Verleihung seit 2010 im zweijährigen Turnus 

Der Kunstpreis hat für den Landkreis 

Osterholz Tradition. Nach vielen Jahren 

eines Kunstpreises, für dessen Vergabe sich 

nur im Landkreis Osterholz lebende Künstler(innen) 

bewerben konnten, wurde im 

Jahre 2010 der „neue“ Paula Modersohn- 

Becker-Kunstpreis ins Leben gerufen. Der 

Preis richtet sich nun an Künstler(innen) 

mit biografischen Bezügen zum Gebiet der 

Metropolregion Bremen-Oldenburg. Seit 

2010 wird der Preis im zweijährigen Turnus 

verliehen. Der neue PMB-Kunstpreis 

besteht aus drei Einzelkategorien. 

Der Paula Modersohn-Becker-Kunstpreis 

ist inzwischen ein fester Bestandteil der 

internationalen Kunstwelt und wird dieses 

Jahr zum 4. Mal vergeben. 

Der PMB-Kunstpreis ist ein wichtiges Signal 

an die junge Kunstszene Worpswedes 

und der Metropolregion. Denn auch die 

alten Worpsweder waren zu ihrer Zeit junge 

Künstler mit kontroversen Ansichten. 

Die Ausschreibung zur Bewerbung 

erreicht inzwischen immer weitere Kreise, 

was beweist, dass Künstler aus der ganzen 

Welt einen Bezug zur Nord/West-Metropolregion 

haben und diesen Preis sehr 

schätzen. So sind diesmal neben Deutschland 

die Länder Österreich und Frankreich 

mit Künstlern vertreten. Es haben sich wieder 

über 160 Künstler beworben und die 

Auswahl für die Jury wird immer schwieriger, 

da die Qualität der Einreichungen 

begeistert. Der „PMB-Kunstpreis“ aus drei 

Einzelpreisen: Hauptpreis, Nachwuchspreis 

(gestiftet von Karl-Heinz Marg), Sonderpreis 

für Künstler mit biografischen 

Bezügen zur Metropole Nordwest. 

Die vertretenen Medien der ausgewählten 

Künstler/Innen zeugen auch dieses Mal 

von einer großen Bandbreite künstlerischen 

Schaffens. Selten wurden die Fragen an 

unsere Zeit auf so experimentelle Weise 

gestellt. Auch machen sich Künstler zunehmend 

selbst zu Objekten ihrer Forschungsarbeit, 

wie beispielsweise der Franzose Virgile 

Novarina, der seit fast 20 Jahren seinen 

Schlaf erforscht, dazu in der Öffentlichkeit 

sein Bett aufstellt und während das Schlafes 

kleine Textskizzen entstehen, die irgendwo 

aus dem Unterbewusstsein kommen. Oder 

Max Schaffer, dem auf wundersame Weise 

Objekte begegnen, die sich mit ihm und 

seinem Leben unmittelbar zu verknüpfen 

scheinen, und aus denen er konzeptuelle 

Kunstwerke entwickelt, die örtlich bezogen 

sind. Aber auch Malerei und Zeichnungen 

bleiben aktuell wie bei Anna Bart und Ralf 

Ziervogel. Vertreten ist auch die Videokunst, 

die immer neue Wege einschlägt. So 

zu sehen bei Julian Öffler und Annika Kahrs. 

Und die Verwendung gefundener Objekte, 

die bei Waldemar Grazewicz zu humorvollen 

Kunstwerken verwandelt werden und 

bei Kornelia Hoffmann Eingang in kom- 

Anna Bart “Wand”, Öl auf Papier, 247 x 396 cm, 2012 

Annika Kahrs, „Playing to the Birds”, Videostill 

Waldemar Grazewicz, „749,-“, Mischtechnik auf 

Pappe / 67x70 cm, 2015 

Virgile Novarina, „Marie-Sol Parant” 

Irena Eden und Stijn Lernout, „o.T.“, Acryl und 

Bleistift auf HDF, 70 x 48 x 30 cm, 2014 


plexe Collagen finden. Gesellschaftlich relevante 

Fragen mit aktuellem Zeitbezug greift 

diesmal das Wiener Künstlerduo Irena Eden 

& Stijn Lernout auf und bringt so auch 

einen politischen Diskurs in den insgesamt 

wieder sehr spannenden Ausstellungsparcours. 

Dabei steht nicht nur die Betrachtung 

unserer heutigen Gesellschaft im 

Fokus der Werke, auch Rückbezüge auf Vergangenes 

öffnen den Blick für Zeitgenössisches. 

Die diesjährige regionale Jury, bestehend 

aus Dr. Dorothee Hansen (Kunsthalle Bremen), 

Ele Hermel (Galerie Mitte, Bremen) 

und Dr. Inken Steen (Kulturredakteurin 

NWR) hat folgende Künstler nominiert: 

Anna Bart, Irena Eden & Stijn Lernout, 

Waldemar Grazewicz, Kornelia Hoffmann, 

Annika Kahrs, Virgile Novarina, Julian 

Öffler, Max Schaffer, Ralf Ziervogel 

Eine hochkarätige überregionale Jury, 

bestehend aus Kathrin Becker (N.B.K. Leiterin 

Videoforum, Berlin), Roland Nachtigäller 

(Marta Herford) und Marion Scharmann 

(Kuratorin, Köln), wird innerhalb der Ausstellung 

den/die Hauptpreisträger/in 

bestimmen. Die Preisträger/innen werden 

im Rahmen der Eröffnung bekanntgegeben. 

Preisverleihung und 

Ausstellungseröffnung: 

Sonntag, 6. November 2016, 11.30 Uhr 

Begleitveranstaltungen: 

Führung und Kaffeetrinken für Senioren: 

Freitag, 11. November 2016, 14.30 Uhr 

(12,50 €, Anmeldung erforderlich) 

Artdating: »Kunstfreunde finden« 

Ein Speeddating der etwas anderen Art 

Samstag, 19. November 2016, 18.00 Uhr 

(10 €, inkl. Getränke und Häppchen, Anmeldung 

erforderlich). Nähere Infos unter 

www.worpswede-museen.de/aktuelles 

Matinée kulinarisch: 

Sonntag, 4. Dezember 2016, 12.00 Uhr 

Kuratorenführung, dazu kann ein Mittagessen 

im Kaffee Worpswede gebucht werden. 

(Gesamtpreis 30 €, Anmeldung erforderlich) 

Finissage mit Kuratorenführung: 

Sonntag, 8. Januar 2016, 15.00 Uhr 

Was schläft….? 

Virgile Novarina im Gespräch mit der Kuratorin 

Susanne Hinrichs 

Seit 10 Jahren arbeiten der Künstler und die 

Kuratorin immer wieder in verschiedenen 

Zusammenhängen an gemeinsamen Projekten. 

Novarinas Schlafforschung und künstle- 

rische Auseinandersetzung mit dem Schlaf 

ist so vielseitig, dass die Aspekte seiner Kunst 

zahlreiche Belange der Gesellschaft berühren. 

Hinrichs und Novarina geben Einblicke 

in das Werk des Künstlers und ihre 

gemeinsame Arbeit. Im Anschluss an das 

Gespräch sehen Sie die deutsche Uraufführung 

von Novarinas neuestem Film „Virgile 

schläft, 6 Skizzen zu einem Film“, 22', 

Jean Seban, 2013 (Best Short Documentary 

at the Southampton International Film Festival) 

Ort: Große Kunstschau Worpswede, 

Lindenallee 5, Worpswede 

Tel. 04792 13 02 

Dienstag bis Sonntag 11 bis 16 Uhr. 

Darüber hinaus gibt es eine Ausstellung 

mit Werken des Sonderpreisträgers in der 

Galerie Altes Rathaus in Worpswede. 

Eröffnung: 4. Dezember 2016, 15 Uhr. 

Dauer der Ausstellung bis 8. Januar 2017 

Ort: Galerie Altes Rathaus, 

Bergstr. 1, Worpswede. 

www.galerie-altes-rathaus-worpswede.de 

Öffnungszeiten: 

Dienstag bis Freitag 14 bis 17 Uhr 

Samstag und Sonntag 11 bis 17 Uhr 

Ursula Villwock 

www.pmb-kunstpreis.de 

‘n beten wat 

op Platt 

Sprichwörter und Redensarten 

unserer engeren Heimat 

Wer sick för`n Pannkoken backen lett, 

de ward dor ok för upfreten. 

Wo de Steen liggt, dor bewasst he. 

Sebenteihn Handwark un achtteihn 

Unglück. 

Von Sporen un Woren kummt dat 

Hebben von her. 

Dor is keen Hund so slecht, 

he will jümmer eenen hebben, 

de noch slechter is. 

Den eenen sien Uhl 

is den annern sien Nachtigall. 

Verbeten Hunnen hebbt 

selten een heelet Fell. 

„All weer togliek“, sä de Bur, 

„do föhr he eenspännig.“ 

„Kremm di (mach dich gerade)“, sä de 

Buersfro to de annere, „wi sünd glieks 

in Osterholt.“ 

(aus: „Heimatbote“, Osterholz, Jg. 1926) 

Peter Richter 

Die plattdeutsche 

Beduinensklavin 

Der 1733 in Lüdingworth im Lande 

Hadeln geborene bekannte Forschungsreisende 

Carsten Niebuhr 

war auf einer Reise ins Innere von 

Afrika einst Gast im Nomadenzelt. Als 

eine Sklavin einen Auftrag nicht zur 

Zufriedenheit des Scheichs erledigt 

hatte, entfernte sich dieser mit einigen 

kräftigen Schimpfworten gegen 

die Schuldige. Kaum hatte der 

Häuptling den Zeltvorhang hinter 

sich fallen lassen, als die arabische 

Sklavin sich aufrichtete und im 

schönsten Plattdeutsch hinter ihm 

herrief: „Du ole Bullerballer!“ Niebuhr, 

der arabische Kleidung trug, 

verfiel sofort in seine heimische 

Mundart und fragte das Mädchen in 

höchster Verwunderung: „Min beste 

Deern, wo büst du her?“ 

Die Reihe, sich zu wundern, war 

nun an der Sklavin: „Ut Lüdingworth 

in Lanne Hadeln!“ - Es stellte sich heraus, 

dass Niebuhr mitten in der 

Wüste Afrikas eine Landsfrau, dazu 

noch aus seinem kleinen Heimatdorfe, 

getroffen hatte. 

Die Wirkung war, wie man sich 

ausmalen kann, für beide Teile verblüffend. 

Der Bericht des Mädchens 

gab Aufklärung über ihre seltsame 

Lage: Sie hatte einen Bruder in 

Surinam wohnen, der sie auf seine 

Kosten nach drüben kommen lassen 

wollte. Das Mädchen schiffte sich in 

Hamburg ein, geriet aber auf der 

Reise in die Hände tunesischer Korsaren, 

die dem Mädchen alle Habe 

stahlen und es zuletzt an der afrikanischen 

Küste als Sklavin verkauften. 

Niebuhr pflegte das merkwürdige 

Zusammentreffen im Beduinenzelte 

oft zu erzählen. Jedesmal setzte er 

hinzu, dass ihn nichts so überwältigt, 

wie der unvermutete Klang heimatlichen 

Plattdeutsches mitten in Afrika, 

und nichts habe jemals seine Seele so 

ergriffen wie das poltrige Schimpfwort: 

„Du ole Bullerballer!“ 

(gefunden in „Heimatbote“, 

Osterholz, Jg. 1926) 

Peter Richter 


11

Schutzgebietsplanung des Landkreises Osterholz 

Interessenausgleich auf hohem Niveau für eine nachhaltige Entwicklung 

Wer sich zu Fuß oder per Rad in die Hammeniederung 

und die nordwestlich davon 

gelegenen Hammehochmoore begibt, erlebt 

eine überaus interessante Moorkulturlandschaft 

mit einem vergleichsweise hohen 

Anteil noch naturnaher Bereiche. Auf den 

ersten Blick eine landschaftliche Idylle! 

Bei näherer Betrachtung drängen sich aber 

bald Fragen auf: Wo gibt es denn hier eigentlich 

noch das sagenumwobene Moor mit den 

für Hochmoore charakteristischen großräumigen 

baumfreien Bereichen, mit schwingenden 

Torfmoosrasen, Sonnentau und weiß 

fruchtendem Wollgras? Wo sind die früher 

großen Kiebitzschwärme geblieben? Warum 

findet man kaum noch die einst so prägenden 

blütenreichen Sumpfdotterblumenwiesen? 

Und der naturkundliche Interessierte 

wird sich fragen, warum Sumpfläusekraut, 

Fischotter, Sumpfohreule, Uferschnepfe, 

Grüne Mosaikjungfer und Enzianbläuling so 

extrem selten geworden sind. Oder erinnert 

sich jemand noch an das inzwischen ausgestorbene 

Birkwild, den Kampfläufer oder die 

Trauerseeschwalbe, die hier einst heimisch 

waren? Und das Landschaftsbild: Konnte 

man in der oberen Hammeniederung nicht 

noch vor wenigen Jahren überall die offene 

Weite der Landschaft genießen, wo der Blick 

heute vielerorts nach wenigen Metern an der 

hochgewachsenen Maiskultur endet? Und im 

Übrigen: Wie wirkt sich eigentlich der Maisanbau 

auf Moorböden auf das Klima aus und 

der Einsatz von Gülle auf den Wasserhaushalt? 

Kommen scheue Tierarten noch klar mit 

der intensiven Erholungsnutzung an Land, 

auf dem Wasser und in der Luft? 

Es ist nicht zu übersehen: Wir haben es mit 

einem sehr empfindlichen und gefährdeten 

Landschaftsraum zu tun, der einen Umgang 

erfordert, der wirtschaftlich, sozial und ökologisch 

nachhaltig ist und damit auch auf kommende 

Generationen Rücksicht nimmt. Ein 

solcher Umgang stellt nicht weniger als eine 

gesamtgesellschaftliche Herausforderung 

dar. Der Landkreis Osterholz stellt sich dieser 

Aufgabe auf vielfältige Weise. 

In diesem Kontext steht auch die aktuelle 

Absicht des Landkreises, im Bereich Hammeniederung 

/ Teufelsmoor zwei Naturschutzgebiete 

(NSG) und drei Landschaftsschutzgebiete 

(LSG) auszuweisen (s. Abb. 

rechts). 

Die geplanten Schutzgebiete sollen in 

Form einer sog. „Sammelverordnung“, die 

vom Kreistag zu beschließen ist, ausgewiesen 

werden. Das Gebiet der Sammelverordnung 

ist 97 qkm groß. Dies entspricht 9.700 ha. 

Ca. 50 % der Gebietskulisse nehmen die 

geplanten Naturschutzgebiete und 50 % die 

Landschaftsschutzgebiete ein. 

Das geplante Naturschutzgebiet Hammeniederung 

entspricht weitestgehend dem 

Gebiet des gesamtstaatlich repräsentativen 

Naturschutzgroßprojektes, das der Landkreis 

seit 1995 in der unteren Hammeniederung 

nach einem Förderprogramm des Bundesumweltministeriums 

durchführt (sog. „GR- 

Projekt“). Über das Projekt wurde im Heimatrundblick 

Nr. 111 04/2014, S. 18 – 20 umfassend 

berichtet. Im Projektgebiet sind signifikante 

Erfolge des Naturschutzes zu verzeichnen, 

die durch neue Wege und Aussichtsmöglichkeiten 

für Erholungssuchende erlebbar 

gemacht wurden. Mit der Annahme von 

über 14 Mio. € Fördermitteln des Bundes 

und des Landes Niedersachsen übernahm der 

Landkreis Osterholz auch die Pflicht, das Projektgebiet 

als Naturschutzgebiet auszuweisen. 

Darüber hinaus ist der Landkreis verpflichtet, 

die von der Europäischen Union festgelegten 

Natura 2000 - Gebiete als Naturschutz- 

oder Landschaftschutzgebiete auszuweisen. 

73 % des Gebietes der Sammelverordnung 

sind Natura 2000 – Gebiete. Das 

sog. ökologische Netz Natura 2000 ist der 

zentrale Beitrag der Europäischen Union zum 

Schutz der weltweiten biologischen Vielfalt, 

der auf der Umweltkonferenz in Rio de 

Janeiro 1992 international vereinbart wurde. 

Das ökologische Netz setzt sich aus den 

sog. EU-Vogelschutzgebieten und EU- 

Fauna-Flora-Habitat-Gebieten (FFH-Gebieten) 

zusammen. 

Die Sammelverordnung bezweckt auch im 

eigenen Interesse des Landkreises den Schutz 

von ökologischen und landschaftlichen Qualitäten, 

die nicht über Natura 2000 abgedeckt 

sind. Dabei geht es insbesondere um 

den Erhalt des außergewöhnlich schönen 


Landschaftsbildes, das heimische und auswertige 

Erholungssuchende anzieht und eine 

wichtige Grundlage für den Tourismus in der 

Region darstellt. 

Die Sammelverordnung enthält für die 

Naturschutzgebiete vergleichsweise strenge, 

für die Landschaftsschutzgebiete milde und 

im Falle des Landschaftsschutzgebiets „Teufelsmoor“ 

sehr milde Nutzungsregelungen. 

Die Regelungen bestehen aus einer Kombination 

von Verboten, Ausnahmen von diesen 

Verboten, Zustimmungsvorbehalten und 

Freistellungen. 

Das Regelwerk ist unter Berücksichtigung 

zahlreicher Gespräche mit Betroffenen so 

abgefasst, dass ein intensiver Ausgleich unterschiedlichster 

Nutzungsinteressen bewirkt 

wird. 

Wohnlagen und Hofgrundstücke sind aus 

dem Geltungsbereich der Schutzgebiete 

gänzlich ausgeklammert. Somit gelten hier 

keine einschränkenden Regelungen der entsprechenden 

Verordnungen. Im Übrigen ist 

durch zahlreiche Freistellungen sichergestellt, 

dass das dörfliche Leben weitergeht. 

Besonders intensiv abgewogen sind die 

Regelungen für die landwirtschaftliche Nutzung. 

Denn schließlich leben die landwirtschaftlichen 

Familienbetriebe von ihren 

Flächen. Und der Landkreis Osterholz hat aus 

gesamtgesellschaftlichen Gründen ein hohes 

Interesse am Erhalt der bäuerlichen Landwirtschaft 

- übrigens auch aus Naturschutzgründen: 

Ohne Landwirtschaft keine Wiesen, 

ohne Wiesen weder Wiesenblumen noch 

Wiesenvögel. 

In den Landschaftsschutzgebieten „Hammeniederung“ 

und „Teufelsmoor“ soll die 

ordnungsgemäße Landwirtschaft weiterhin 

weitestgehend möglich bleiben. 

In den geplanten Naturschutzgebieten 

„Hammeniederung“ und „Teufelsmoor“ sollen 

zukünftig dagegen strengere Regelungen 

gelten. Diese stehen noch nicht abschließend 

fest. Ihre vollständige Ausgestaltung soll erst 

in einem weiteren Verfahren (2. Tranche) in 

enger Abstimmung mit den betroffenen 

Landwirten erfolgen. Dabei ist Folgendes zu 

berücksichtigen: Große Teile der geplanten 

Naturschutzgebiete wurden von der öffentlichen 

Hand für Naturschutzzwecke erworben. 

Auf verbliebenen privaten Grünlandflächen 

werden durch Auflagen bedingte Erschwernisse 

vom Land finanziell ausgeglichen. 

Ein besonderes Thema ist die Umwandlung 

von Grünland in Acker, die meistens das 

Ziel verfolgt, Mais als wertvolle Futter- bzw. 

Energiepflanze anzubauen. Die Sammelverordnung 

verpflichtet die Landwirte, die eigenen 

Fachregeln der ordnungsgemäßen Landwirtschaft 

einzuhalten. Damit soll für die 

Zukunft die Umwandlung von Grünland auf 

Moorböden, grundwassernahen Böden und 

in Überschwemmungsgebieten verbindlich 

unterbleiben. 

Und auch das ist wichtig für die Landwirtschaft: 

Die Sammelverordnung enthält keine 

Regelungen zur Vernässung der Gebiete. Sie 

ändert weder die Steuerung der Ritterhuder 

Um die geplante Sammelverordnung 

ranken sich derzeit viele Gerüchte. Auch 

der Artikel im Heimat-Rundblick 3/2016 

zur Sammelverordnung von Agnes Lenz 

bedarf einiger Richtigstellungen: 

• Nicht der Landkreis hat Vogelschutzund 

FFH-Gebiete an die Europäische 

Union gemeldet, sondern das Land 

Niedersachsen bzw. die Bundesrepublik 

Deutschland. 

• Die Natura 2000 – Gebiete in der Hammeniederung 

müssen als Natur- oder 

Landschaftschutzgebiete ausgewiesen 

werden. Der Landkreis hat insoweit 

keine Spielräume. 

• Der Landkreis hat sich bezüglich der 

Sicherung der Natura 2000 – Gebiete 

eben nicht für die „schärfste Form entschieden“. 

Dies wäre die vollständige 

Ausweisung als Naturschutzgebiet 

gewesen. Die Sammelverordnung 

sieht dagegen einen Mix aus Naturund 

Landschaftsschutzgebieten vor. 

• Der Landkreis weist keine Biotope aus. 

Seit 1990 werden im Bundesnaturschutzgesetz 

bzw. im entsprechenden 

Niedersächsischen Landesgesetz 

bestimmte gefährdete Biotope 

benannt, die kraft Gesetzes unter 

Schutz stehen. Der Landkreis hat die 

gesetzliche Pflicht, diese zu erfassen 

und in das Naturschutzverzeichnis einzutragen. 

• Mit der Feststellung der gesetzlich 

geschützten Biotope findet ausdrücklich 

nicht „de facto eine Enteignung“ 

statt. Die bisherige Nutzung, die zum 

Entstehen des Biotops geführt hat, darf 

i.d.R. fortgeführt werden. Der Biotop 

darf aber nicht zerstört oder sonst 

erheblich beeinträchtigt werden. 

Soweit es sich um privates Grünland 

handelt, zahlt das Land für Erschwernisse 

der Bewirtschaftung Ausgleich. 

• Die Sammelverordnung berücksichtigt 

eben nicht „ausschließlich die Erhaltung 

und Förderung der Vogel- und 

Pflanzenwelt“. Die Sammelverordnung 

berücksichtigt auch andere 

Naturschutzaspekte, wie die für den 

Tourismus wichtige Erhaltung des 

Landschaftsbildes. Sie berücksichtigt 

aber insbesondere umfänglich die 

Belange unterschiedlicher Nutzungen 

im Gebiet. 

• Der Vergleich der Sammelverordnung 

mit der „Planwirtschaft“, die Unterstellung 

einer „willkürlichen Lenkung der 

Bevölkerung“, die Befürchtung einer 

„Mangelwirtschaft“, die Aussagen, 

dass das betreffende Gebiet „von der 

kulturellen Weiterentwicklung bewusst 

abgeschnitten wird“ und weitere 

Unterstellungen gegenüber dem 

Landkreis entbehren jeglicher Grundlage 

und werden von der Kreisverwaltung 

ausdrücklich zurückgewiesen. 

Schleuse noch die Entwässerung des Waakhauser 

und Niederender Polders. Die in den 

Gebieten überall erforderliche Gewässerunterhaltung 

bleibt erlaubt. Allerdings soll sie 

zukünftig ökologisch verträglicher erfolgen. 

Diesbezüglich enthält die Sammelverordnung 

einige Vorgaben, die sich aber weitestgehend 

auf die beiden geplanten Naturschutzgebiete 

beschränken. 

Heimische und auswärtige Erholungssuchende 

sind nach wie vor in den Schutzgebieten 

willkommen. Soweit die Gebiete zum 

europäischen Vogelschutzgebiet gehören 

sind sie allerdings an das ausgewiesene naturverträgliche 

Freizeitwegenetz gebunden. 

Dieses umfasst eine Gesamtlänge von 115 

km. Hinzu kommen noch 15 km Straßen 

begleitende Radwege. Zusammen ein Wegenetz 

von 130 km! Auch die Schifffahrt und 

der Bootssport sollen unter besserer Beachtung 

der Pflanzen- und Tierwelt und unter 

Berücksichtigung des Tourismus neu geregelt 

werden. Dasselbe gilt eingeschränkt auch für 

die Luftfahrt und den Flugsport. Die Sammelverordnung 

setzt damit bereits vor 10 Jahren 

ausgehandelte und politisch beratene kompromissorientierte 

Konzepte um. 

Die Sammelverordnung zielt auch darauf 

ab, den klimaschädlichen Torfabbau zu 

unterbinden - und das auch außerhalb der 

Natura 2000 – Kulisse. Dies ist ein ganz herausragender 

Grund für das geplante Landschaftsschutzgebiet 

„Teufelsmoor“. Denn 

hier lagern nach wie vor beachtliche Torfbestände. 

Ohne das Landschaftsschutzgebiet 

„Teufelsmoor“ würden Torfabbauanträge 

kaum abzulehnen sein. Das Landschaftsschutzgebiet 

„Teufelsmoor“ sichert damit 

auch die schönen Wohnlagen der Ortschaft 

Teufelsmoor! 

Einschränkungen der Fischerei beschränken 

sich weitestgehend auf das Naturschutzgebiet 

„Hammeniederung“. Aber auch hier 

wird die Fischerei keinesfalls verboten. Der 

Verordnungsentwurf sieht u.a. Fischereizonen 

von insgesamt 17 km Länge, davon 12 

km ohne zeitliche Befristung vor. Einschränkungen 

der Jagd beziehen sich vor allem auf 

die geplanten Naturschutzgebiete. Der 

Schwerpunkt liegt auf dem Naturschutzgebiet 

„Hammeniederung“ und hier vornehmlich 

auf den öffentlichen Flächen. Alle Regelungen 

sind so abgestimmt, dass die Jagd ihre 

wichtigen gesellschaftlichen Aufgaben erfüllen 

kann. 

Die Sammelverordnung liegt derzeit als 

Entwurf vor. Das Beteiligungsverfahren, das 

u.a. eine öffentliche Auslegung umfasste, ist 

abgeschlossen. Aktuell wertet die Kreisverwaltung 

die eingegangenen Stellungnahmen 

aus und überarbeitet den Verordnungsentwurf. 

Der überarbeitete Entwurf soll im Oktober 

dieses Jahres dem Kreistag zur abschließenden 

Entscheidung und Beschlussfassung 

vorgelegt werden. 

Johannes Kleine-Büning 

Leiter des Planungs- und Naturschutzamtes 

des Landkreises Osterholz 


13

„Goldene Medaille I. Classe“ für Fritz Mackensen 

Reaktionen zu der legendären Auszeichnung 1895 in München Teil 2 

Der Dichter Rainer Maria Rilke zitiert 

1903 in der „Monographie Worpswede“ 

einen Kritiker, der über die „Münchener 

Jahres-Ausstellung von Künstlern aller 

Nationen“ im Glaspalast 1895 kommentierte: 

„Für den, der irgend weiß, wie ein 

Künstler zu solchen Ehren sonst nur durch 

langjähriges Streben und gute Verbindungen 

kommen kann, ist das eine so fabelhafte 

Sache, daß er sie nicht glauben 

würde, hätte er sie nicht selbst erlebt. Niemals 

ist eine Wahrheit so unwahrscheinlich 

gewesen“. Hier richtet sich „eine so fabelhafte 

Sache“ insbesondere auf die Auszeichnung 

des damals noch völlig unbekannten 

„Fritz Mackensen in Worpswede“. 

Ihm wurde 1895 für das Gemälde „Gottesdienst 

im Freien“ im Glaspalast „Die 

Goldene Medaille I. Classe“ verliehen. 

Mit dem oben genannten Zitat des Kritikers 

endet der Artikel „150 Jahre Fritz 

Mackensen“ im Heimat Rundblick, Frühjahr 

2016 Nr. 116, Seite 24 – 26. 

Anhand von vorhandenen Briefen und 

Dokumenten soll im Folgenden untersucht 

werden, welche Reaktionen durch den 

legendären Erfolg von Mackensen 1895 

ausgelöst wurden. 

Die Korrespondenz zwischen Fritz 

Mackensen und seiner Mutter geschah 

stets in einer wechselseitigen Herzlichkeit 

und mit Fürsorge. (Paula Becker nannte 

Mackensen in ihrem Tagebuch 1897: 

„zärtlich weich zu seiner Mutter“; Worpsweder 

Almanach, Seite 66). 

Fritz Mackensen, Büste seiner Mutter, um 1898, 

Bronze, Kulturstiftung Landkreis Osterholz, © VG 

Bild-Kunst, Bonn 2016 

Die Mutter schrieb am 7.4.1895 aus 

Hannover an ihren ältesten Sohn: „Mein 

lieber Fritz! … Auch für die Kunst wünsche 

ich Dir viel Glück und besten Erfolg. ... 

Heute habe ich sehr viel an Dich denken 

müssen, ist doch heute Eure Ausstellungseröffnung“ 

(die Ausstellung der „Künstlervereinigung 

Worpswede“ in der Kunsthalle 

Bremen ist hier gemeint). 

Als im Sommer 1895 die Ausstellung in 

München begann, teilte Mackensens Bru- 

der ihm am 9. Juli 1895 mit: „Mein lieber 

Fritz! Soeben erhalten wir von Mutter die 

Nachricht Deines so überaus großen Erfolges. 

Und nun gratuliere ich Dir von 

ganzem Herzen dazu. Wie sehr habe ich 

mich gefreut …“. (Der Vater, der Bäckermeister 

Julius Ludwig Ernst Mackensen, 

war bereits 1871 in Greene gestorben. Die 

Mutter musste die vier Söhne versorgen). 

Am 19.8.1895 fragt die Mutter ihren Sohn 

Fritz: „… Hast Du denn die ‚Brücke im 

Moor‘ verkauft? … Recht freue ich mich, 

daß Deine Bilder in München so gut 

gefragt sind ….“. In zahlreichen Briefen 

nimmt Mackensens Mutter immer wieder 

regen Anteil an den künstlerischen Erfolgen 

ihres Sohnes Fritz. 

Die breite Anerkennung des Worpsweder 

Künstlers Fritz Mackensen für seine 

legendäre Auszeichnung in München 

bekräftigt ein Brief aus Hamburg vom 

9.7.95 (Absender nicht lesbar): „Selten 

habe ich eine Neuigkeit aus der Zeitung 

mit größerer Freude begrüßt, wie heute, 

als ich las, daß Ihnen in München die Goldene 

Medaille zuteil geworden ist. Ich 

weiß, wie ernst ihr Streben, wie all Ihr Sinnen 

nur der lauteren, höchsten Kunst gilt. 

Darum rufe ich Ihnen aus innerstem Herzen 

meinen herzlichen Glückwunsch zu. 

Möge Ihnen die verdiente Anerkennung 

und Auszeichnung ein Ansporn zu immer 

neuem Streben sein und bleiben“. 

Aus Konstantinopel erhält Fritz Mackensen 

einen anerkennenden Brief vom 10. 

Oktober 1895 von seinem Onkel Ernst 

(Friedrich Ernst Anton Mackensen, 

Geheimrat, Dipl. Ing., Erbauer der Bagdad- 

Bahn, geb. 1840 in Gandersheim, gest. 

1909 in Konstantinopel, Bruder des Vaters 

von Fritz): Mein lieber Fritz! .. Über Deinen 

glänzenden Erfolg freue ich mich herzlich. 

Mehrere Bekannte, welche Dein Bild „Predigt“ 

in München gesehen haben, sind 

voll des Lobes, und ich muß sagen, daß ich 

den Wunsch habe, es selbst bald einmal 

sehen zu können. Ich nehme an, daß Du 

das Bild in der nächstjährigen Ausstellung 

in Berlin ausstellen wirst … Deine weiteren 

Arbeiten werden Dir im Gefolge der Anerkennung, 

welche Du in so reichem Maße 

gefunden hast, schon leichter werden“. 

Welch großer, großer 

Künstler müssen Sie sein! 

Ausstellungshalle des „Glaspalast München“, um 1895 (Innenansicht), Fotografie; Sammlung Hanfstaengl 

, München 

Ein Schreiben vom 26. Oktober 1895 

erhält Mackensen aus Hannover (Absender 

lässt sich nicht entziffern): „Ich las eine Kritik 

über Sie und so eine glänzende, daß ich 

kaum meinen Augen traue. Welch großer, 

großer Künstler müssen Sie sein!“ 


Der „Glaspalast München“ um 1895, Fotografie; Sammlung Hanfstaengl, München 

Nach Erfolg meldeten 

sich die Presse … 

Nach dem großen Erfolg in München 

meldeten sich zunehmend Verlage und 

Zeitungsredaktionen bei dem Worpsweder 

Künstler Mackensen. 

„Die Redaktion der Illustrierten Zeitung 

in Leipzig“ bittet am 1. Juli 1895 um das 

„Holzschnittrecht“: „Wir hegen den 

Wunsch Ihr jetzt in München im Glaspalast 

ausgestelltes Gemälde „Der Säugling“ 

unsern Lesern in Holzschnittreproduction 

vorzuführen und erlauben uns die Anfrage 

an Sie zu richten, ob und unter welchen 

Bedingungen Sie uns das Buchreproductionsrecht 

daran im Sinne des beiliegenden 

Reverses abzutreten bereit wären“. 

Am 15. Juli 1895 teilt J.J. Weber von der 

„Redaction der Illustrierten Zeitung in 

Leipzig“ Mackensen mit, dass sie das 

„Gottesdienst“ betitelte Gemälde den 

Lesern als Reproduktion vorzuführen beabsichtigen, 

„wenn an diesem das Buchreproductionsrecht 

noch frei und eine Photographie 

vorhanden ist“. 

… und Verlage 

Ein Schreiben aus Dornach vom 30. 

Oktober 1895 („Photographischer Kunstverlag 

AD. Braun & Cie“) richtete sich an 

Mackensen in Worpswede: „Empfangen 

Sie unsern verbindlichsten Dank für die 

ehrenvolle Auszeichnung, die Sie uns 


durch den Antrag Ihrer Bilder ‚Gottesdienst‘ 

und ‚Der Säugling‘ durch unsern 

Verlag veröffentlichen zu lassen, entgegenbringen“. 

Auch Kontakte zu Museen 

entstanden 

In der Zwischenzeit waren auch Kontakte 

zu Museen in Leipzig, Berlin und 

Mackensens Werk „Moorbrücke“ erzielte auf der 

„Münchener Jahres-Ausstellung“ den Betrag von 

600,- Mark 

Dresden entstanden, und es wurden Ausstellungen 

geplant. In Leipzig äußerte Max 

Klinger sich anerkennend über Werke von 

Fritz Mackensen. Aus Bremen schrieb 

Gustav Vinnen - (mit dem Maler Carl Vinnen 

verwandt) - am 23. Oktober 1895: 

„Freue mich sehr, Ihr berühmtes Worpswede 

jetzt in der stimmungsvollsten Jahreszeit 

kennen zu lernen. Es wird ein würdiger 

Schlußakkord unserer Sommerzeit 

sein“. Außerdem bekräftigt der Bremer 

Rechtsanwalt Dr. R. Voigt in dem Brief vom 

24. Oktober 1895 an Mackensen: „Nachdem 

mir so allmählich klar geworden (ist), 

daß Sie mittlerweile ein berühmter Maler 

geworden sind, habe ich einige Gewissensbisse 

bekommen über unsern neulich 

verabredeten Plan, unsere kleinen Schwägerinnen 

durch Sie malen zu lassen. Ich 

denke mir, bei Ihren Erfolgen (können 

Sie) Ihre Zeit sehr nutzbringend anwenden“. 

Fritz Mackensen sandte seiner Mutter 

am 18.10.1895 die seinerzeit sehr einflussreiche 

Kunstzeitschrift „Die Kunst für Alle“. 

Diese bekannte Publikation erschien ab 

1885 im Münchener Bruckmann Verlag 

und wurde von dem Maler und Kunstschriftsteller 

Friedrich Precht herausgegeben. 

Der Worpsweder Künstler Fritz Overbeck 

veröffentlichte am 15. Oktober 1895 

in dem Heft 2, Seite 20 bis 24 den Artikel 

„Ein Brief aus Worpswede“. Aufgrund der 

Münchener Ausstellung im Glaspalast 

hatte ein „Redakteur“ den Wunsch an 

Overbeck gerichtet, „etwas von Worpswede 

zu hören“. 

Der Artikel „Ein Brief aus Worpswede“ 

war mit Abbildungen von Worpsweder 

Künstlern illustriert. Dazu zählten auch 

Werke von Mackensen. Seine Mutter kommentierte 

am 18.10.95: „Mein lieber lieber 

Fritz! Gestern Morgen erhielten wir 

(die Zeitschrift) … es machte mir ungeheuren 

Spaß, Mittags Wilhelm (Bruder von 

Fritz), den Aufsatz vorzulesen. Weißt Du, 

mein lieber bester Fritz, daß in dem Heft 

Dein „Säugling“ das Beste von allem ist, 

das ist nach meinem Gefühl ganz wunderbar. 

Dein ‚Gottesdienst‘ ist doch längst 

nicht so klar und schön“. 

Die legendäre Auszeichnung 1895 in 

München für Fritz Mackensen hat unzählige 

Reaktionen und Erklärungen ausgelöst. 

Mit Hilfe von verfügbarem Quellenmaterial 

aus diesem Jahr konnten einzelne 

Facetten beschrieben werden. Die 

Darstellung ist möglicherweise eine Anregung 

zu weiteren Untersuchungen und 

Betrachtungen. 

Dr. Helmut Stelljes 

Quellenmaterial: 

Archiv der Barkenhoff-Stiftung Worpswede 

15

Fritz Mackensen: Einblicke in die Familienchronik 

Teil 1 

Anlass für diesen Beitrag 

Der in diesem Jahr begangene 150. 

Geburtstag des Gründungsvaters der 

Malerkolonie Worpswede, Fritz Mackensen, 

böte sicher genügend Anlass, seiner 

zu gedenken. Indes, es herrscht ziemliche 

Zurückhaltung, nicht zuletzt im Künstlerort 

selbst, dessen spezielle Geschichte nun 

einmal mit Mackensen in besonderer 

Weise zu tun hat. Lediglich im Museum am 

Modersohn-Haus in Worpswede und im 

Overbeck-Museum in Bremen-Vegesack 

kann man sich einen breiteren Einblick in 

sein Werk verschaffen, zum Teil mit Bildern, 

die bisher kaum oder gar nicht 

öffentlich gezeigt worden sind. In den Einführungsvorträgen 

bei den Ausstellungseröffnungen 

wurde durch Katja Pourshirazi 

und Bernd Küster in Vegesack sowie Friederike 

Schmidt-Möbus in Worpswede 

natürlich in erster Linie sein künstlerisches 

Werk kritisch gewürdigt. Andererseits blieb 

aber auch seine politische Verankerung, 

vor allem seine Nähe zum Nationalsozialismus, 

in den Betrachtungen nicht ausgespart. 

Und auch bei einer Podiumsdiskussion 

Anfang September im Worpsweder 

Rathaus wurden nicht nur kunstkritische 

Reflexionen angestellt. Immerhin kam es 

hier zu einer vergleichsweise differenzierten 

Betrachtung seines Lebens und Wirkens. 

Aber dennoch: Fritz Mackensen 

macht es uns allen offensichtlich schwer, 

mit seiner Vita zurechtzukommen. 

Aber anders als an den erwähnten Orten 

und auch anders als in den in dieser Zeitschrift 

veröffentlichten Beiträgen von Helmut 

Stelljes (2016) sollen im Folgenden 

ausnahmsweise weder sein künstlerisches 

Werk noch seine Vita im Vordergrund stehen. 

In den Mittelpunkt gerückt werden 

sollen vielmehr die Familie, vor allem die 

drei Brüder sowie deren Werdegang und 

Wirken. Meine Absicht ist damit nicht, Fritz 

Mackensen etwa völlig aus dem Blick nehmen 

zu wollen, um seine Handlungen 

oder Verfehlungen kleiner zu schreiben, 

gar zu entschuldigen. Nein, mein Beitrag 

soll vielmehr den Blick auf ihn erweitern 

helfen, indem ich sein soziales Umfeld 

betrachte. 

Der Auslöser 

Auslöser für diesen speziellen Ansatz in 

der Darstellung ist im Grunde genommen 

eine Nebensächlichkeit. Bei der Beschäftigung 

mit dem Künstler musste ich nämlich 

feststellen, dass in der einschlägigen Literatur 

wiederholt ärgerliche Verwechslungen 

seiner Brüder auftreten. Im Mittelpunkt 

dieses irritierenden „Wechselspiels“ 

stehen ausschließlich die beiden jüngeren 

Brüder von Fritz, nämlich Wilhelm und 

Albert. Otto, der jüngste, bleibt in dieser 

Hinsicht (bislang) noch unbehelligt. 

Dabei hatte eigentlich alles einmal korrekt 

begonnen, heißt es doch in der Monographie 

von Ulrike Hamm/Bernd Küster 

(1990, S. 25): „Albert wurde Kaufmann in 

Bremen, Wilhelm Architekt und Hofbaurat 

in Hannover ...“. Leider kommt es dann 

aber im selben Werk auf Seite 74 erstmals 

zu der oben kritisierten Verwechslung. Bei 

der Beschreibung von Fritz Mackensens 

Wohnhaus am Weyerberg in Worpswede, 

dem sogenannten Haus Susenbarg, heißt 

es dann falsch: „Das Haus wurde nach Entwürfen 

des Bruders und Architekten Albert 

Mackensen gebaut.“ Dass dieser Fehler Folgen 

zeitigte, wird denjenigen Lesern deutlich, 

die zu dem außerordentlich lesenswerten 

Buch von Gudrun Scabell (2012) greifen 

und dort im Text über die Villa Mackensen 

denselben (falschen) Hinweis finden, 

dass „die Entwürfe … von Albert Mackensen, 

dem Architekten und Bruder Fritz 

Mackensens“ (S. 80) stammten. Und ein 

aktuelles (und hoffentlich auf Dauer letztes) 

Beispiel ist in dem Buch zu finden, das 

Sigrun und Bernhard Dieter Kaufmann 

2016 aus Anlass der von ihnen im Museum 

am Modersohn-Haus in Worpswede initiierten 

und so sehenswerten Ausstellung von 

Kunstwerken Fritz Mackensens herausgegeben 

haben. Darin schreibt die eingangs 

erwähnte Kunsthistorikerin Friederike 

Schmidt-Möbus über die wiederum 

miteinander vertauschten Söhne (S. 9): 

„Sohn Wilhelm wurde erfolgreicher Kaufmann 

in Bremen, Albert wurde Architekt 

und Baurat in Hannover ...“. 

Ich will es damit bewenden lassen und 

mich im Weiteren der höchst interessanten 

Familienchronik der Mackensen-Familie 

zuwenden – und dabei ausführlich über 

die Söhne Albert, Wilhelm und Otto und 

ihre wahren beruflichen Funktionen und 

Leistungen berichten. Die dabei gesammelten 

Daten und Informationen sind vielleicht 

zugleich dazu geeignet, aus den vielfältigen 

Familienbeziehungen ein neues 

und differenzierteres Bild von und über 

Fritz Mackensen zu gewinnen. 

Die meisten Ausgangsdaten konnte ich 

einem genealogischen Forschungsbericht 

von Hans Bülow (1989) entnehmen. 

(Inzwischen weiß ich allerdings, dass eine 

ganze Reihe von Angaben darin unzutreffend 

sind.) Einige Informationen zum 

Abgleich bzw. als Ergänzungen fand ich 

verstreut in den entsprechenden Wikipedia-Seiten 

bzw. in weiteren Einträgen im 

Internet. Wichtige Hilfestellungen leisteten 

auch der Heimatverein in Greene in der 

Person seines 1. Vorsitzenden Jürgen Sander 

sowie viele andere hilfsbereite Menschen, 

z.B. in Orts-, Stadt-, Staats- und Kirchenarchiven, 

bei Handelskammern und 

in Unternehmensarchiven. Ihnen sei an 

dieser Stelle ebenso herzlich gedankt wie 

den mehr als zwei Dutzend ungenannt 

bleibenden Personen aus der Nachkommenschaft 

der Mackensens, die in ihren 

Erinnerungen, Datensammlungen und 

Fotoalben auf Spurensuche gegangen 

waren und mir sehr behilflich zur Seite 

standen. 

Der Vater, 

seine Geschwister 

und die Mutter 

Meine Einblicknahme in die Familienchronik 

möchte ich mit den Eltern beginnen. 

Der Vater Ludwig Mackensen (* 1836 

in Gandersheim; † 1871 in Greene) war 

Bäckermeister in der gepachteten Gemeindebäckerei 

in Greene, einer Gemeinde im 

südlichen Niedersachsen, die heute zur 

Stadt Einbeck gehört. Ludwig Mackensen 

setzte mit seiner Tätigkeit eine gewisse 

Familientradition fort, denn auch sein 

Vater war Bäckermeister, allerdings im 

nahen Gandersheim. Überhaupt dominierten 

in der Linie des Vaters, d.h. seiner 

Vorfahren, handwerkliche Berufe. So werden 

seit dem späten 17. Jahrhundert, vorwiegend 

in Gandersheim, neben den 

Bäckermeistern u.a. auch Ratszimmer-, 

Nagelschmiede- und Schuhmachermeister 

als Vorfahren mit dem Namen 

Mackensen genannt. Diese Tradition wird 

aber erstmals in der Familie des Vaters 

nicht mehr durchgängig aufrechterhalten. 

Während die Schwester Georgine noch 

einen Sattlermeister und die Schwester 

Antonie einen Bäckermeister heirateten, 

verließen die beiden Brüder diese Familientradition, 

indem sie sich technischen 

Berufen zuwandten, und zwar über eine 

akademische Ausbildung. 

Der eine Bruder, nämlich Ernst Mackensen 

(* 1840 in Gandersheim; † 1909 in 

Konstantinopel-Pera), brachte es als Dipl. 

Ing., versehen mit der Ehrendoktorwürde 

der TH Dresden, zum preußischen Titel 

eines Geheimen Baurats. Besondere Auszeichnungen, 

d.h. mehrere Orden des 

Osmanischen Reiches, erwarb er sich aber 

im Zusammenhang mit Eisenbahnprojekten 

in der heutigen Türkei. Als Leiter der 

Anatolischen Eisenbahngesellschaft, vor 

allem aber bei der Planung und beim Bau 

der berühmten Bagdadbahn, einer ingenieurtechnischen 

Meisterleistung, die ab 


1903 realisiert wurde, spielte er eine wichtige 

Rolle. 

Der zweite Bruder, nämlich Wilhelm (* 

1847 in Gandersheim; † ? in Braunschweig), 

wurde ebenfalls Dipl. Ing. und 

mit dem Titel Geheimrat ausgestattet. 

Auch sein Tätigkeitsschwerpunkt hatte mit 

der Bahn zu tun, dem damals noch 

zukunftsträchtigen Unternehmen. In der 

Bremer Region z.B. zeichnete er verantwortlich 

für den Bau der sogenannten 

Dreyerbrücke, einer Eisenbahnbrücke, die 

die Weser zwischen Bremen-Hemelingen 

und Dreye, einem Ortsteil der Gemeinde 

Weyhe überspannt. Sie entstand 1873 als 

Teil der Hamburg-Venloer Bahn in der 

Zuständigkeit der Köln-Mindener Eisenbahn-Gesellschaft, 

für die zu jener Zeit 

auch der eben erwähnte Bruder Ernst tätig 

war. Der Gedanke, dass der ältere Bruder 

dem jüngeren den Zugang zum Unternehmen 

erleichterte, dürfte nicht ganz abwegig 

sein. Wir werden an anderen Stellen 

noch auf weitere Unterstützungsleistungen 

innerhalb der Familie Mackensen 

stoßen, sicher ein gutes Prinzip des familiären 

Zusammenhalts. 

Die mit der Vatergeneration in der Familie 

aufbrechende veränderte berufliche 

Orientierung ist insofern erwähnenswert, 

weil sie sich ja, wie darzustellen sein wird, 

in der Generation der Söhne, angefangen 

bei Fritz Mackensen, durchgängig in nichthandwerkliche 

Richtungen entwickelt und 

verfestigt. Es spricht viel dafür, dass sie sich 

aus den neuen Möglichkeiten sowie Ausbildungsgängen 

in der sogenannten Gründerzeit, 

einem Zeitalter zunehmender 

Industrialisierung und des technischen 

Fortschritts erklären lässt. 

Unerwähnt blieb bisher die Ehefrau des 

Bäckermeisters bzw. die Mutter der hier im 

Mittelpunkt stehenden vier Jungen. Ludwig 

Mackensen hatte 1865 die Lehrerstochter 

Luise Meyer aus Bodenwerder an 

der Weser geheiratet. Sie war dort 1839 

geboren worden. Ihre Mutter war 37-jährig 

kurz nach der Geburt der Tochter im 

Wochenbett verstorben. Ob der Vater 

erneut eine Ehe eingegangen war, konnte 

nicht ermittelt werden. Indes, es ist wohl 

davon auszugehen, zumal er zeitweise seinen 

Enkel Fritz bei sich aufnahm (s.u.). 

Luise Mackensen soll nach allem, was zu 

erfahren ist, eine recht harte, strenge, 

streit- und herrschsüchtige Frau gewesen 

sein, gefürchtet zumindest von allen Enkeln 

und Schwiegertöchtern. Fritz Mackensen 

soll zu ihr trotz allem ein inniges Verhältnis 

gehabt haben. Er nahm sie des Öfteren für 

längere Zeit bei sich in seiner Wohnung, 

zunächst in der Alten Schule und später in 

seinem Hause in Worpswede auf. Dabei fertigte 

er eine Reihe von Zeichnungen, 

Gemälden und Plastiken von ihr an. Im 

Jahre 1919 starb sie in Hannover, wo zu 

dieser Zeit der drittälteste Sohn Wilhelm 

wohnte. Sie wurde dort auf dem Stadtfriedhof 

Engesohde beigesetzt. 

Die Söhne 

und ihre Familien 

In der Ehe von Ludwig und Luise 

Mackensen, die durch den frühen und 

plötzlichen Tod des 35-jährigen Ehemannes 

bereits im Jahre 1871 endete, wurden 

die drei Söhne Fritz, Albert und Wilhelm 

geboren. Der vierte Sohn, nämlich Otto, 

stammt aus einer anderen, wenn man so 

will „nach-ehelichen“ Beziehung der Mutter. 

Dazu später mehr. 

Nun zu den ehelich geborenen Söhnen 

und ihren Familien mit den (so weit wie 

möglich ermittelten) Lebensdaten: 

(1) Heinrich Friedrich Karl (genannt 

Fritz) Mackensen (* 8.4.1866 in Greene; † 

12.5.1953 in Bremen); verheiratet mit seiner 

ehemaligen, fast 18 Jahre jüngeren 

Malschülerin Hertha, geb. Stahlschmidt (* 

13.3.1884 in Bonn; † 11.12.1949 in Bremen), 

Tochter eines Bonner Kaufmanns. 

Das Ehepaar Fritz und Hertha Mackensen (entnommen 

aus Hamm/Küster 1990, S. 14) 

Porträt der Tochter Alexandra, 1938 (Foto: Teumer, 

aufgenommen im Overbeck-Museum) 

Aus der Ehe stammt die (behinderte) 

Tochter Alexandra (* 7.1.1908 in 

Worpswede; † 21.3.1961 in Lüneburg), 

die über Jahre in Pflegeeinrichtungen 

lebte. Durch ihr Lebensschicksal, im Dritten 

Reich zwangssterilisiert und der Euthanasie 

ausgesetzt, mag man vielleicht 

ein wenig mehr Einsicht und Verständnis 

entwickeln in manche Handlungen des 

Vaters. Das bedeutet nicht, sein Tun zu verharmlosen. 

Es hilft aber möglicherweise 

dazu, sein Handeln aus den Zeitumständen 

und seiner persönlichen Lage heraus 

differenzierter als es gemeinhin geschieht 

zu bewerten. 

(2) Albert Konrad Johann Mackensen (* 

11.11.1867 in Greene; † 2.7.1936 in Düsseldorf); 

verheiratet mit der Tochter eines Bremer 

Silberwarenfabrikanten, Luise Charlotte 

Marie, geb. Wilkens (* 3.8.1880 in Hemelingen 

b. Bremen; † 4.10.1947 in Lehesterdeich 

b. Bremen). 

Dieser Ehe entstammen zwei Töchter, 

und zwar Gertrud Bertha Luise (* 

20.9.1902 in Düsseldorf; † 18.7.1997 in 

München) sowie Mirjam Frida Elisabeth (* 

14.1.1908 in Düsseldorf; † 30.9.1984 in 

München). Gertrud, verheiratet mit dem 

Kaufmann und Direktor der Focke-Wulf- 

Flugzeugwerke in Bremen Dr. Werner Naumann, 

betrieb nach dem altersbedingten 

Ausscheiden ihrer Mutter die von dieser 

auf dem Charlottenhof in Bremen-Horn 

aufgebaute stadtbekannte Baum- und 

Rosenschule weiter (s. Teil 2). Mirjam war 

in erster Ehe mit (dem frühverstorbenen) 

Otto Liederley, Generaldirektor der Rhein. 

Bahngesellschaft und komm. Oberbürgermeister 

in Düsseldorf, in zweiter Ehe mit 

dem Richter Dr. Ernst Freiherr v. Dörnberg 

verheiratet. 

Porträt der Tochter Alexandra, 1938 (Foto: Teumer, 

aufgenommen im Overbeck-Museum) 

(3) Wilhelm Adolf Albert Ernst Mackensen 

(* 21.8.1869 in Greene; † 8.3.1955 in 

Hannover); 

verheiratet mit Helene, geb. Justorff (* 

12.11.1868 in Hameln; † 14.10.1938 in 

Hannover), Tochter eines Buchbindermeisters 

aus Hameln. 

In dieser Ehe wurden vier Kinder gebo- 


17

en, und zwar (der frühverstorbene) Hans- 

Heinrich (* 21.2.1903 in Hannover; † 

27.6.1903 in Hannover), Walter 

(11.11.1905 in Hannover; † ? in ?); Hertha 

(* 4.1.1907 in Hannover; † 2.1.1990 in 

Hannover) und Margarete (* 25.6.1908 in 

Hannover; † 20.4.1974 in Hannover). Walter 

wurde Reg.Baurat in Münster, und er 

war u.a. bei der Wiedereinweihung der (an 

den Lilienthaler Unternehmer Naber verkauften) 

Mackensen-Villa nach ihrer Renovierung 

1962 in Worpswede anwesend. 

Hertha war mit dem Stadtoberbaurat Karl- 

Ernst Rohmer, Margarete mit dem (in Russland 

vermissten) Dr. Ing. Hanskarl Voigt 

verheiratet. 

Das Leben der Mutter 

Nach dem plötzlichen Tod des Ehemannes 

und Vaters der drei Söhne stand die 

Witwe vor der Aufgabe, den Betrieb der 

Bäckerei aufrechtzuerhalten, um damit 

die Lebensgrundlage für sich und die Kinder 

zu sichern. Dies gelang zunächst mit 

Hilfe des in der Bäckerei tätigen Gesellen. 

Ob es sich dabei um Johann Georg Caspar 

Sürig (oder auch: Syrig) gehandelt hat, 

wird aus den mir zur Verfügung gestellten 

Unterlagen aus dem Heimatverein Greene 

e.V. nicht zweifelsfrei ersichtlich. Unbestritten 

aber ist, dass Luise Mackensen einen 

um fast sechs Jahre jüngeren Bäcker 

namens Sürig (* 2.2.1845 in Hildesheim, 

kath. Glaubens) am 14. Juli 1872 geheiratet 

hat. Allerdings endete diese Verbindung 

– Fritz Mackensen macht dafür die 

Trunksucht und Rohheit des Mannes verantwortlich 

(vgl. Hamm/Küster 1990, S. 

24) – nach sehr kurzer Dauer mit der Scheidung, 

die am 1. September 1874 vom 

Kreisgericht in Gandersheim ausgesprochen 

wurde. Der Bäckereibetrieb war 

bereits seit 1873, als Sürig die neue Familie 

plötzlich verlassen hatte, von der o.a. 

Schwägerin Antonie zusammen mit ihrem 

Mann, dem Bäckermeister Heinrich Christian 

Willgeroth, weitergeführt worden. 

Dass dieses Schicksal und Scheitern für die 

Mutter mit ihren drei Söhnen eine existentielle 

Bedrohung darstellte, liegt auf der 

Hand. Fritz war bereits 1871 nach dem 

Tode des Vaters vorübergehend zum 

Großvater nach Bodenwerder gegeben 

worden, Albert und Wilhelm waren mit der 

Mutter in das Haus eines Tierarztes in Greene 

umgezogen. 

Im Jahre 1877 entschloss sich die Mutter 

dazu, mit ihren drei Söhnen (nicht mit vier, 

wie mehrfach zu lesen ist, weil der vierte 

ja noch nicht geboren war!) in das 40 km 

entfernte Holzminden an der Weser zu ziehen. 

Die Begründung für diesen Umzug in 

die Kleinstadt liegt wohl ausschließlich 

darin, für die Söhne eine höhere Schulbildung 

zu ermöglichen. Doch in Holzminden 

trat ein Ereignis ein, was das Familiengefüge 

zweifellos noch einmal veränderte: 

Die drei Jungen, Fritz inzwischen 13 Jahre, 

Mutter Mackensen mit den vier Söhnen (Foto: privat) 

Albert 11 Jahre und Wilhelm 9 Jahre alt, 

bekamen 1879 einen weiteren Bruder, 

nämlich Otto. Er war unehelich, und seine 

genaue Herkunft zu erkunden, ist trotz der 

Recherchen in den Kirchenbüchern sowie 

im Stadtarchiv in Holzminden nur verdachtsweise 

gelungen, also nicht restlos 

abgesichert. Die entsprechenden Einträge 

fehlen nämlich, d.h. bei der Beurkundung 

der Geburt wurde kein Nachname des Kindes 

notiert, wohl aber die Tatsache, dass 

der Ehemann der Witwe Mackensen 

„bereits vor acht Jahren verstorben“ war. 

Dadurch war offenbar klar, dass das Kind 

den Mädchennamen der Mutter zu erhalten 

habe, also Otto Meyer. Und so blieb 

die Namensgebung, wahrscheinlich mit 

dem Zusatz: genannt Mackensen, 

zunächst auch über Jahre. (Über die 

Gründe, dass dieser vierte Sohn schließlich 

doch den Nachnamen Mackensen erhielt, 

wird in Teil 2 berichtet.) 

Interessant sind in diesem Zusammenhang 

aber noch zwei weitere Sachverhalte: 

Einerseits verwundert, dass in allen Dokumenten 

die Mutter als Witwe Mackensen, 

nicht aber als geschiedene Sürig bezeichnet 

wird, da doch wohl davon auszugehen ist, 

dass sie bei der zweiten Eheschließung den 

Namen Sürig angenommen hat. Erwähnenswert 

(und ziemlich überraschend) ist 

andererseits, dass bei Ottos Taufe eine Frau 

Dorette Syrig aus Hildesheim als Patin fungiert, 

also eine Verwandte des zweiten Ehemanns. 

War die Beziehung zur Familie also 

intakt geblieben, obwohl die Ehe so schnell 

geendet hatte? 

Luise wohnte, nunmehr mit ihren vier 

Söhnen, zunächst bis ins Jahr 1886 in Holzminden 

im Hause des jüdischen Kaufmanns 

Hirsch Stern, der ein Bekleidungsgeschäft 

besaß. Danach war sie noch in 

eine andere Unterkunft in der Stadt umgezogen. 

Den Lebensunterhalt für sich und 

die Kinder beschaffte sie sich, indem sie 

sich zu niederen Dienstleistungen verdingte 

und putzen, waschen und nähen 

ging. Zweifellos war dies ein sozialer 

Abstieg, und es wird berichtet, dass er 

besonders Fritz belastete (vgl. 

Hamm/Küster 1990, S. 25). In seinem 

1947 herausgebrachten Roman „Gerd 

Klindworth, Betas Sohn“, eine verschlüsselte 

Autobiografie, hat er dieses familiäre 

Problem noch in späten Jahren zu verarbeiten 

versucht. Ob dieses Schicksal für die 

Kinder vielleicht aber sogar ein Ansporn 

war, der in ihnen Kräfte für einen beispielhaften 

sozialen Aufstieg freisetzte, muss 

hier spekulativ bleiben. Auf jeden Fall aber 

wird auch die Mutter eine bewundernswerte 

Stärke oder auch Härte besessen 

haben. Hans Wohltmann, der als enger 

Freund Fritz Mackensens wohl viel Privates 

wusste, berichtete sogar recht drastisch 

davon, dass „aufopfernde Mutterliebe … 

die vier begabten Söhne 'hochgequält'“ 

habe (1963, S. 23). Von Belang ist auch, 

dass es seitens der von mir danach befragten 

Nachkommenschaft mehrere Hinweise 

gibt, dass sich die beiden oben bereits 

erwähnten Onkel, nämlich Ernst und Wilhelm, 

sich der Familie und ihrer beengten 

finanziellen Lage angenommen haben. 

Beide waren kinderlos, Ernst zudem sehr 

wohlhabend. 

1889 verließ Luise, die weiterhin (oder 

wieder?) den Nachnamen Mackensen 

führte, Holzminden. Sie zog nach Hannover, 

wo sich einer der Söhne, nämlich Wilhelm, 

aufhielt. Er hatte, genauso wie 

Albert, seine Schulausbildung bereits 

beendet. Fritz, der Älteste, hatte zu dieser 

Zeit, wie bekannt, sein Studium an der 

Düsseldorfer sowie an der Münchner 

Kunstakademie gerade abgeschlossen und 

sich inzwischen mit einigen Malerfreunden 

zum Verbleib in dem am Rande des 

Teufelsmoores gelegenen Dorf Worpswede 

entschlossen. Deshalb hatte sich die 

Mutter hauptsächlich noch um den Jüngsten, 

nämlich den inzwischen 10-jährigen 

Otto und sein schulisches Fortkommen zu 

kümmern. Zwischenzeitlich hat sie sich 

aber wiederholt für längere Zeit bei ihrem 

ältesten Sohn Fritz in Worpswede aufgehalten, 

der sich ja vor dem Bau des eigenen 

Hauses für längere Zeit in der Alten 

Schule unterhalb des Friedhofs eingemietet 

hatte. 

Der vierte Sohn 

Ottos Lebensdaten und die seiner Familie 

sind die folgenden: 

(4) Luis Otto Theodor Meyer (später 

Mackensen, s. Teil 2) (* 14.5.1879 in Holzminden; 

† 10.2.1940 in Jena); verheiratet 

mit Hedwig Margarethe, geb. Sprung (* 

27.8.1883 in Halberstadt; † 14.1.1977 in 

München). Hedwigs Vater hatte den 

(heute seltenen) Beruf eines Gelbgießers, 

d.h. er goss und bearbeitete Messing und 

nahm die Funktion eines Werkmeisters 

wahr. 


In dieser Ehe wurden zwei Kinder geboren, 

und zwar Konrad (* ...1918 in Jena; † 

? in ?) sowie Dorothea (* 13.6.1919 in 

Jena; † 4.1.2010; in USA). Beide wurden 

Mediziner, Konrad Orthopäde in München, 

seine Schwester Zahnärztin in den 

USA. 

Prof. Dr. Jürgen Teumer 

Hinweis: 

Dieser Beitrag wird im nächsten Heft des Heimat-Rundblicks 

mit der ausführlichen Schilderung 

des persönlichen bzw. beruflichen 

Werdegangs von Otto, Wilhelm und Albert 

Mackensen fortgesetzt.. Auch die vielfältigen 

Auswirkungen auf das Leben und Wirken von 

Fritz Mackensen werden dargestellt. 

Literaturangaben 

- Bülow, Hans: Die Familien Mackensen aus 

Niedersachsen. Forschungsbericht. Neue 

Folge, Bd. 7. Hannover 1989 

- Hamm, Ulrike und Küster, Bernd: Fritz 

Mackensen 1866-1953. Lilienthal 1990 

- Mackensen, Fritz: Gerd Klindworth, Betas 

Sohn. Schloss Bleckede a. d. Elbe 1947 

- Scabell, Gudrun: Worpsweder Künstlerhäuser. 

Leben am Weyerberg. Bremen 2012 

- Schmidt-Möbus, Friederike: „Es brennt 

solch ein Feuer in ihm für seine Kunst“. Zum 

150. Geburtstag von Fritz Mackensen. In: 

Kaufmann, Sigrun und Kaufmann, Bernhard 

Dieter (Hrsg.): Fritz Mackensen und 

die Sammlung Bernhard Kaufmann. 

Worpswede 2016 

- Stelljes, Helmut: 150 Jahre Fritz Mackensen, 

Teil 1. In: Heimat-Rundblick Nr. 116. 

Lilienthal Heft 1/2016, S. 24-26; Teil 2. In: 

Heimat-Rundblick Nr. 118. Lilienthal Heft 

3/2016, S. …... 

- Wohltmann, Hans: Worpswede. Worpswede 

1963, 6. Aufl. 

Quellen 

- Mitteilungen und Unterlagen aus dem Heimatverein 

Greene e.V. 

- Unterlagen aus Kirchenbüchern, Orts-, 

Stadt- und Staatsarchiven sowie aus dem 

Archiv der Zeiss AG Jena 

- Wikipedia 

Fritz Mackensen 

Der umstrittene Erfinder Worpswedes 

Ohne ihn hätte es die Künstlerkolonie 

Worpswede nie gegeben: Fritz Mackensen, 

geboren 1866 in Greene im südlichen 

Niedersachsen, war der erste aus dem 

Kreis der später so genannten „Worpsweder 

Maler“, der in das Dorf am Weyerberg 

reiste und dort zu malen begann. Im Alter 

von nur 18 Jahren – er hatte sein Studium 

an der Düsseldorfer Kunstakademie 

gerade erst aufgenommen – folgte er der 

Einladung der Kaufmannstochter Mimi 

Stolte und verbrachte den Sommer in 

Worpswede. Erst auf seine begeisterten 

Schilderungen hin folgten ihm in den darauffolgenden 

Jahren seine Malerkollegen 

Otto Modersohn und Hans am Ende nach. 

Während heute meist von fünf Gründervätern 

der Künstlerkolonie gesprochen wird 

– neben den genannten zählen auch Fritz 

Overbeck und Heinrich Vogeler dazu -, war 

Fritz Mackensen gerade zu Anfang die treibende 

Kraft der Gruppe und der eigentliche 

„Erfinder“ Worpswedes als Künstlerort. 

Er galt als der vielversprechendste der 

Worpsweder Maler: Die Preise und Medaillen, 

mit denen er gerade in den Anfangsjahren 

überhäuft wurde, haben entscheidend 

zum Ruhm der Künstlerkolonie beigetragen. 

Fritz Mackensen: Die einsame Heimfahrt, 1903 

(Sammlung Dörnberg) 

Fritz Mackensen (Quelle: Worpsweder Archiv der 

Barkenhoff-Stiftung Worpswede) 

Sein Leben und Werk 

sind untrennbar mit 

Worpswede verknüpft 

Mackensen war nicht nur der erste, sondern 

in gewisser Weise auch der letzte 

unter den Worpsweder Malern: Da Overbeck 

bereits 1905 wegzog und Modersohn 

1908, Hans am Ende 1918 im Ersten 

Weltkrieg fiel und Vogeler 1931 in die 

Sowjetunion emigrierte, blieb allein 

Mackensen bis zu seinem Tod im Jahr 1953 

in Worpswede. Sein Leben und Werk sind 

über fast 70 Jahre hinweg untrennbar mit 

dem Ort verknüpft. 

Dennoch ist Fritz Mackensen in Worpswede 

heute kein eigenes Museum gewidmet, 

Ausstellungen und Publikationen über 

den Künstler sind rar, und eine differenzierte 

Erforschung seines Werkes steht noch 

aus. Diese Lücke in Forschung und öffentlicher 

Wahrnehmung erklärt sich vor allem 

durch seine Haltung im Nationalsozialismus, 

mit dem er nicht nur sympathisierte, 

sondern den er zum Teil offen unterstützte. 

Seine Rolle als Gründer der ‚Nordischen 

Kunsthochschule‘ in Bremen, in deren Satzung 

er schrieb, sie solle „mitwirken am 

Aufbau arteigener Kunst im Sinne Adolf Hitlers“, 

seine Einflussnahme als nationalsozialistischer 

Kulturfunktionär, als der er diffamierend 

gegen Kollegen wie Heinrich 

Vogeler vorging, und einige seiner Arbeiten 

aus den 1930er und 1940er Jahren, die im 

Auftrag von NS-Militärs oder der Reichskulturkammer 

entstanden, machten Mackensen 

rückblickend zur persona non grata. 

Unversöhnlich stehen sich bis heute 

zwei Sichtweisen gegenüber: Für die einen 

ist Fritz Mackensen der „Nazi-Maler“, dessen 

ideologische Verblendung sein gesamtes 

Werk diskreditiert und dessen Arbeiten 

deshalb heute am besten gar nicht mehr 

gezeigt werden sollten. Für die anderen ist 

er der Schöpfer einfühlsamer Bauern- und 

Landschaftsporträts, der erst im Alter von 

71 Jahren in die NSDAP eintrat und dessen 

umfangreiches künstlerisches Werk deshalb 

zumindest zum Teil losgelöst von den 

Zeitläufen der 1930er und 1940er Jahre 

betrachtet werden müsse. 

Fritz Mackensen: Landschaft im Herbst, o.J. 


19

In der Unvereinbarkeit dieser beiden 

Positionen, die beide einen Teil der Wahrheit 

auf ihrer Seite haben, wird die ganze 

Ambivalenz der Figur Fritz Mackensen 

deutlich. Für den geltungsbedürftigen 

sozialen Aufsteiger, der aus einfachen Verhältnissen 

kam und es bis zum bedeutenden 

Künstler, Kunstprofessor und sogar 

Hochschuldirektor brachte, waren Erfolg 

und Anerkennung von überragender 

Bedeutung. Umstandslos diente er sich 

dem Regime an, um Einfluss zu gewinnen. 

Seine konservative Einstellung und die 

Liebe zur norddeutschen Landschaft und 

Heimatkunst gingen allzu leicht in militanten 

Nationalismus über und schließlich im 

Nationalsozialismus auf. Zugleich suchte er 

seine geistig behinderte Tochter dem 

Zugriff der Euthanasie-Gesetze zu entziehen. 

In seinen Gemälden heroisiert er das 

entbehrungsreiche Leben der Bauern und 

vor allem der Bäuerinnen, die er in großformatigen 

Porträts zu madonnenhaften Müttern 

stilisiert, lange bevor der Nationalsozialismus 

die Verehrung der „deutschen 

Mutter“ zum Programm erhebt. In vielen 

Redaktionssitzung 

anderen, kleineren Studien, wie den Porträts 

seiner Tochter Alexandra oder einigen 

seiner unbekannteren Landschaftsdarstellungen, 

zeigt er sich von einer ganz anderen 

Seite: freier, experimentierfreudig, aufgeschlossen 

gegenüber zeitgenössischen 

Kunstströmungen wie impressionistischen 

und expressionistischen Tendenzen. Hier 

scheint der Künstler Mackensen auf einmal 

anderen Werten zu folgen als der Ideologe 

Mackensen sie vertritt. 

Durchsetzen tut sich diese experimentierfreudige 

Seite in Mackensens Werk 

nicht. Zu sehr steht seine nationalkonservative 

Haltung seiner künstlerischen Weiterentwicklung 

im Wege. Es bleibt ein 

umfangreiches Werk, das um einiges vielfältiger 

ist als viele ahnen, dem aber vielleicht 

gerade deshalb die zukunftsweisende Linie 

fehlt: Neben den bekannten großformatigen 

Ölgemälden, für die Fritz Mackensen 

zu Lebzeiten überragende Anerkennung 

erhielt und die heute leicht als „zu pathetisch“ 

abgetan werden, existieren zahllose 

kleinere, unbekanntere Studien, die in 

Motivwahl und Malduktus jeweils so unterschiedlich 

sind, als seien hier verschiedene 

Maler am Werk gewesen. 

Unermüdlicher und 

vielseitiger Künstler 

Hinzu kommen unzählige sehr gekonnte 

Radierungen und Zeichnungen und sogar 

einige wenige, aber durchaus überzeugende 

Skulpturen. Fritz Mackensen zeigt 

sich als unermüdlicher und vielseitiger 

Künstler. Viele seiner Arbeiten befinden 

sich vermutlich noch in Privatbesitz und 

sind bis heute gar nicht wissenschaftlich 

erfasst. Ein aktuelles Werkverzeichnis existiert 

nicht, ein ihm gewidmetes Museum 

ist nicht in Planung. 

Immerhin: Das Overbeck-Museum in 

Bremen-Vegesack widmet dem umstrittenen 

Maler anlässlich seines 150. Geburtstages 

in diesem Jahr eine Ausstellung, die 

als kritische Würdigung und erste Annäherung 

an den Künstler verstanden werden 

will und noch bis zum 16. Oktober zu 

sehen ist. 

Dr. Katja Pourshirazi 

Am 16. Juli 2016 hatte die Redaktion des 

Heimat-Rundblicks das Vergnügen, bei Herrn 

Dr. Zaft in Garlstedt in den Räumlichkeiten des 

ehemaligen Studios von Mike Leckebusch zu 

tagen. Dort wurden vielen Folgen von „Musikladen 

extra“ produziert. Mike Leckebusch, 

1937 in Leipzig geboren und 2000 in OHZ 

verstorben, konzipierte in den 60er-Jahren die 

legendäre Sendung „Beat-Club“. Viele Informationen 

dazu sind leicht im Internet zu finden. 

Siegfried Zaft, beruflich tätig im Bereich 

Flugsicherheit (www.adk6.com), ist seine 

fröhliche Begeisterung für das mit Technik voll 

gepropfte Studio anzumerken. Mit viel Enthusiasmus 

und mindestens genau soviel finanziellen 

Mittel hat er Haus und Studio auf Vordermann 

gebracht und nebenbei noch ein 

kleines Flugzeug in den Garten gestellt - Spass 

muss sein! 

Nach einer Führung mit vielen „Ahs“ und 

„Ohs“ begrüßte Jürgen Langenbruch die 

Anwesenden zur Redaktionssitzung. Alle 

gedachten des verstorbenen langjährigen 

Redakteurs und Freund des Heimat-Rundblick, 

Jürgen Lodemann, der uns viele Jahre 

mit viel Sachkenntnis begleitet hat. 

Zwischenzeitlich ist ein Werbeständer 

gestaltet worden, der für Veranstaltungen 

zwecks Werbung für den Heimat-Rundblick 

zur Verfügung steht. Freundlicherweise hat 

der Förderverein die Finanzierung übernommen 

- dafür vielen Dank! Ein schon lange 

gärendes Thema ist das Findbuch - das digitale 

Suchwortarchiv. Vorgeschlagen wird eine 

Datenbanklösung z. B. Access von Microsoft, 

die als Grundlage für weitere Bearbeitung dienen 

kann. Weiteres beim nächsten Treffen. 

Weiter ging es mit dem Rückblick auf das 

aktuelle Heft und der Vorstellung der neuen 

Themen für die Ausgabe 118. Die Leserreise 

nach Münster im September steht auf dem 

Plan (zwischenzeitlich erfolgreich bei bestem 

Wetter durchgeführt). Im nächsten Jahr wird 

der Heimat-Rundblick 30 Jahre jung, zu diesem 

Anlaß sollten frühzeitig Planungen für 

Veranstaltungen und Veröffentlichungen 

stattfinden. 

Das nächste Treffen findet am 15. Oktober 

2016 im „Köksch und Qualm“, Stader Landstraße 

46 in Bremen. 

Nach lebhafter Plauderei und letztem 

Rundgang durch das einmalige Gebäude ging 

auch diese Redaktionssitzung zu Ende. Jürgen 

Langenbruch bedankte sich bei dem Gastgeber 

und seiner Frau für diesen schönen Abend 

und bei den Redaktionsmitgliedern für die 

gute Zusammenarbeit und die vielen Mühen, 

die Grundlagen unserer beliebten Publikation 

sind. 

Jürgen Langenbruch 


Am Brunnen vor dem Tore … 

Die Winterlinde ist Baum des Jahres 2016 

Sie ist Muse für Dichter und Musiker, 

sozialer Treffpunkt, Apotheke und Nahrungsquelle 

für zahlreiche Tiere: die Winterlinde, 

botanisch Tilia cordata. Wegen 

ihrer Vielfältigkeit wurde sie zum Baum des 

Jahres 2016 gewählt. 

Gekürt wird der Baum des Jahres von der 

gleichnamigen Stiftung, in dessen Kuratorium 

auch der NABU vertreten ist. Stiftungspräsident 

Dr. Silvius Wodarz hofft, mit 

dem Baum des Jahres den Blick der Men- 

Sommer- und Winterlinde auch Kreuzungen 

aus Sommer- und Winterlinde 

gepflanzt. 

Kann 1000 Jahre 

alt werden 

Die Winterlinde, die bis zu 25 Meter 

hoch wird und ein Alter von 1000 Jahren 

erreichen kann, blüht etwas später als ihre 

„Schwester“, die Sommerlinde, die bereits 

wird deshalb vor allem im Innenbereich 

verwendet und auch Bildhauer und Holzschnitzer 

arbeiten gerne mit dem Lindenholz. 

Viele berühmte Meisterwerke in der 

Sakralkunst, zum Beispiel von Tilman Riemenschneider 

und Veit Stoß, wurden aus 

Lindenholz gefertigt. 

Seit Jahrhunderten dient die Winterlinde 

dem Menschen als Apotheke: Lindenblüten 

werden als Tee und Arzneimittel zum 

Beispiel bei Erkältungskrankheiten verwen- 

Winterlindenzweig kurz nach dem Laubaustrieb im Frühjahr Foto: Helge May 

Winterlindenstämme - Foto: Helge May 

schen auf Pflanzen schärfen zu können. Der 

Titel wird seit 1989 an einheimische Bäume 

vergeben. Ziel ist es, das Wissen über 

Bäume zu vertiefen und auf seltene oder 

bedrohte Baumarten hinzuweisen. 

Kaum ein Baum ist in deutschen Straßen 

und Parks so oft anzutreffen wie die Linde. 

Kein Wunder, ist sie doch nicht nur sehr 

schön anzuschauen, sondern auch relativ 

anspruchslos, was ihren Lebensraum 

betrifft. Dabei ist Linde aber nicht gleich 

Linde. Als Straßen- und Stadtbäume werden 

neben den beiden heimischen Arten 

1991 zum Baum des Jahres gekürt wurde. 

Zur Unterscheidung lohnt sich ein Blick auf 

die Blattunterseiten. Diese sind bei der 

Winterlinde kahl und mit einigen rotbraunen 

Härchenbüscheln versehen. Bei der 

Sommerlinde sind diese „Bärte“ dagegen 

weiß. Die Blüten der Winterlinde erscheinen 

erst ab Ende Juni – fast zwei Wochen 

später als die der Sommerlinde. Sie blüht 

damit am spätesten von allen heimischen 

Baumarten. 

Lindenholz ist meist weißlich bis gelblich 

und gehört zu den weichen Hölzern. Es 

det. Außerdem sind die Blüten wichtige 

Nahrungsquelle für Bienen. Entsprechend 

beliebt ist der süße Lindenblütenhonig. 

Der kulinarische Einfluss geht noch weiter. 

„Zur Linde“ sei der häufigste Gasthausname 

in Deutschland, bilanziert die Stiftung. 

Dorflinden, Gerichtslinden, Kirchlinden, 

Tanzlinden und Hoflinden ebenso wie 

Sagen und Ortsnamen zeugen von einer 

„jahrhundertelangen vielseitigen Bedeutung“. 

Text: NABU 

Bauernregeln 

Oktober – November – Dezember 

Oktober 

Am Sankt Gallustag (16.10.) 

den Nachsommer man erwarten mag. 

Bringt der Oktober viel Frost und Wind, 

sind Januar und Februar wohl gelind. 

November 

Ein heller, kalter, trockener November 

gibt Regen und milde Luft im Januar. 

Ist's um Martinitag nass, 

kommt spät erst Klee und Gras. 

Dezember 

Fließt Nikolaus noch der Birkensaft, 

dann kriegt der Winter keine Kraft. 

Haben's die unschuldigen Kindlein (28.12.) kalt, 

so weicht der Frost noch nicht so bald. 


21

Schluss nach 700 Jahren? 

Geschichte und Zukunftsaussichten eines Teufelsmoor-Hofes Teil 2 

Es ist ein Glücksfall, wenn Zeugnisse 

vorhanden sind, die es ermöglichen, in die 

Vergangenheit einer Familie einzutauchen. 

Bei der hier vorgelegten Untersuchung 

konnte zudem nicht nur auf schriftliche 

Überlieferungen zurückgegriffen werden; 

erst die detaillierten Schilderungen einer 

Zeitzeugin haben die Schriftstücke „zum 

Leben erweckt“ und für einen Außenstehenden 

begreifbar gemacht. 

Beschäftigt man sich mit der Entwicklung 

der Dorfschaft Teufelsmoor, so ist 

diese eng mit den 19 Höfen verknüpft, die 

sich als konstante und dominante Größe 

durch mehrere Jahrhunderte als prägend 

erwiesen haben. Die Höfe entlang des 

Querdamms, die heute die Große Reihe 

bilden, sind es, die von Anbeginn an, d. h. 

seit dem späten 13. oder frühen 14. Jahrhundert, 

den Charakter der Siedlung 

bestimmt, die wirtschaftliche Entwicklung 

gestaltet, die Landschaft geformt und das 

soziale Leben geprägt haben. 

Kann also anhand eines Hofes dargestellt 

werden, was das Besondere am Dorf 

ist, worin es sich von anderen Orten unterscheidet? 

Ist es vielleicht sogar eine der 

letzten Möglichkeiten, Traditionen im Ort 

aufzuspüren in einer Zeit, in der der Strukturwandel 

längst auch die althergebrachten 

Strukturen im Dorf erfasst, wo vieles 

Neue das Alte abgelöst und verdrängt hat? 

Der alte Hof Nr. 4 unter 

wechselnden Herrschaften 

Wenn auch die Menschen der damaligen 

Zeit das evtl. anders empfunden 

haben mögen, so kann man aus heutiger 

Sicht wohl doch sagen, dass die Zeit bis 

zum Dreißigjährigen Krieg unter der Herrschaft 

des Erzbischofs relativ gleichmäßig 

und ohne große Umwälzungen verlief. 

Durch die Reformation hatte sich das 

Bekenntnis gewandelt; der durch den 

Glaubensstreit ausgelöste große Krieg tangierte 

das abgeschiedene Dorf aber nur. 

Erst mit der Eroberung durch die Schweden 

und die Verleihung des Klosters Osterholz 

an Landgraf Friedrich von Hessen- 

Eschwege im Jahre 1647 änderten sich die 

Verhältnisse. Das Kloster wurde 1650 endgültig 

aufgelöst, die bis dahin dort zu entrichtenden 

Abgaben waren an Friedrich 

und ab 1655 an seine Witwe Eleonora 

Catharina zu begleichen. 

Die Schwedenzeit endete 1712; nach 

einem kurzen dänischen Intermezzo kam 

das Dorf mit den nach dem Dreißigjährigen 

Krieg geschaffenen Herzogtümern 

Bremen und Verden 1715 an das Kurfürstentum 

Hannover. In Osterholz war 

bereits 1692 ein staatliches Amt eingerichtet 

worden, an dem nun die Abgaben 

abzuliefern waren, daran änderte sich 

nach 1715 nichts. 

Seit 1714 war der Kurfürst Georg Ludwig 

in Personalunion als Georg I. englischer 

König. Unter seinem Sohn und 

Nachfolger Georg August (Georg II.) rückten 

die Moorgebiete stärker in das Blickfeld 

des Staates. Bevor dieser jedoch durch Jürgen 

Christian Findorff die ungenutzten 

Moore an Hamme, Wümme und Oste kultivieren 

ließ, sehen wir Findorff 1755 in 

amtlicher Mission im Dorf Teufelsmoor, 

um Vermessungen durchzuführen und 

seine Ergebnisse in mehreren Karten darzustellen. 

Ein Ausschnitt aus einer Karte in 

kleinerem Maßstab zeigt sehr schön, wie 

das Land, das zum Hof Nr. 4 gehörte, 

genutzt wurde und wie ähnlich dies auch 

bei den Nachbarhöfen gehandhabt 

wurde. (vgl. HRB Nr. 117, S. 25) Möglicherweise 

hat Findorff bei seiner Tätigkeit 

Ausschnitt Special Carte…Teufelsmoor von 1755. LArch. Stade Karten Neu Nr. 2982 


im Ort wichtige Erkenntnisse über die 

Landbewirtschaftung auf Moorböden 

gewonnen, die er bei seiner Tätigkeit im 

Rahmen der staatlichen Moorkolonisation 

sinnvoll umsetzen konnte. Hierbei hatte er 

es ab 1760 mit Georg III. zu tun, der seine 

Anweisungen vom fernen London aus gab, 

ohne dass er Hannover während seiner 60- 

jährigen Regierungszeit jemals besucht 

und Findorffs Werk in Augenschein 

genommen hat. 

Auch wie Findorff die Siedlungen angelegt 

hat, lässt gewisse Ähnlichkeiten erkennen. 

Wie bei Teufelsmoor handelt es sich 

um Reihensiedlungen entlang einer Leitlinie; 

die Flurstücke stellen parallel verlaufende 

Streifen dar, auf denen die Hofgebäude 

stehen. 

Ob Findorff Teufelsmoor später noch 

einmal besucht hat, ist nicht bekannt. Die 

Personalunion hatte noch bis 1837 

Bestand, Hannover – ab 1814 Königreich – 

existierte bis 1866. 

Anfang der Ablösungsurkunde vom 14. Dez. 1870 

Vom Meierhof zur 

Unabhängigkeit 

Bereits in den 1830er Jahren schuf der 

hannoversche Staat die Möglichkeit, dass 

sich die abhängigen Meier gegen Zahlung 

eines Betrages, der den 25-fachen Wert 

der Meierabgaben ausmachte, freikaufen 

konnten. Doch diese finanzielle Belastung 

war selbst für wirtschaftlich erfolgreiche 

Teufelsmoor-Höfe nicht ohne weiteres aufzubringen, 

so dass von dieser Möglichkeit 

zunächst kein Gebrauch gemacht wurde. 

Jedoch wurde schon bald ein erster 

Schritt vollzogen, indem man sich von 

Dienstpflichten freikaufte. Dies waren 18 

(ehem. Kloster-) Meierleute aus Teufelsmoor, 

Worpswede und Waakhausen, die 

Pflichten in den Klosterweiden bei Osterholz 

zu erfüllen hatten; darunter war Borchert 

Wellbrock. Im Ablösungs-Contract 

der Königlich-Großbritannisch-Hannoverschen 

Domainen-Cammer von 1831 heißt 

es u. a.: „Gegenstand der Ablösung sind 

nur diejenigen Spann- und Handdienste, 

Ausschnitt aus der Urkarte Blatt 10, hrsg. vom Katasteramt Osterholz-Scharmbeck 

Anfang des Meierbriefs für den Vollhöfner Gevert Wellbrock vom 1. März 1864 

welche die vorbenannten Meierleute nach 

dem Dienstregister der Rentey des Amts 

Osterholz der allergnädigsten Landesherrschafft 

in den s. g. Klosterweiden überall 

insbesondere behuf der Dämme, Gräben, 

Bäche und Teiche zu leisten haben. 

Königliche Domainen-Cammer verzichtet 

Namens der allergnädigsten Landesherrschaft 

vom 1. Januar 1837 an auf 

ewige Zeiten zu Gunsten der benannten 

Meierleute und deren Nachfolger auf jene 

Dienstleistungen in ihrem ganzen 

Umfange.“ 14 ) Jeder Meier hatte hierfür 31 

Tl. 6 ggr. zu entrichten. Das hat Borchert 

Wellbrock geleistet, mehr aber nicht. 

Es war sogar so, dass nach der Hofübernahme 

durch Gevert Wellbrock 1864 für 

ihn als Vollhöfner vom Königlich Hannoverschen 

Amt in Osterholz noch ein neuer 

Meierbrief ausgestellt wurde. In diesem 

werden außerdem noch die Aftermeierstellen 

aufgeführt, die von Hermann Heissenbüttel 

(Häusling), Johann Ficken (Häusling) 

sowie Hermann Grotheer (Häuerling) 

besetzt waren. Im Vergleich zu 1755 sind 2 

Namen gleich geblieben, aber eine Stelle 

ist weggefallen. 


23

Ausschnitt aus der Urkarte Blatt 13, hrsg. vom Katasteramt Osterholz-Scharmbeck. Die Stelle Nr. 50 liegt 

da, wo in der Karte die Ziffer 61 eingetragen ist. 

Die Flächen sind beim Vollhöfner 

geringfügig, bei den Aftermeiern deutlich 

geringer geworden. 

Erst 1870 konnte dann die notwendige 

Summe an Ablösungs-Kapital aufgebracht 

werden, so dass der Staat, vertreten durch 

die Königliche Finanz-Direction, vom 1. 

Nov. 1870 an auf seine Rechte am Hof verzichtete 

und dieser somit in das Eigentum 

des Vollhöfners Gevert Wellbrock überging. 

Aus dieser Zeit stammen auch die ersten 

Katasteramtskarten, die in Preußen bzw. 

im neu gegründeten 2. Deutschen Reich 

im Maßstab 1 : 2000 erstellt wurden. 

Die Ausschnitte zeigen die Hofstelle des 

Vollhofs Nr. 4 südlich der Teufelsmoorstraße 

sowie die Brinkköthnerstelle Nr. 50 

und die Anbauerstelle Nr. 51 nördlich der 

Straße, die gemeinsam auf Antrag von 

Gevert Wellbrock am 20. Feb. 1875 in die 

Höferolle der Gemeinde Teufelsmoor eingetragen 

worden sind. 

Einschneidende Änderungen 

im 20. Jahrhundert 

Gevert Wellbrock hatte spät geheiratet. 

Als er 1903 starb, war sein Sohn Johann 

noch zu jung, um den Hof zu übernehmen. 

Im Endeffekt für 21 Jahre wurde dieser 

verpachtet. Johann hatte zunächst 

Militärdienst zu leisten und wurde dann 

zum Kriegsdienst einberufen. Nach Rückkehr 

aus dem Weltkrieg wurde er Gemeindevorsteher 

der Gemeinde Teufelsmoor 

und blieb dies bis 1945. 

Von 1907 bis 1970 wurde ein damals 

neu gebautes Haus auf der gegenüber liegenden 

Straßenseite (Nr. 60) bewohnt, 

bevor 1970 der Umzug auf die alte Hofstelle 

in das neu erbaute Wohnhaus 

erfolgte. 

Im 2. Weltkrieg fiel der erbberechtigte 

Sohn Johann-Georg, so dass Tochter Wilhelmine 

– ab 1950 Lühr – den Hof erbte. 

Einflussnahme durch 

das GR-Gebiet 

Der Strukturwandel in der Landwirtschaft 

brachte auch in Teufelsmoor einschneidende 

Änderungen mit sich. 

Mechanisierung ging einher mit Spezialisierung 

auf reine Rindviehhaltung, dem 

Abbau von Arbeitskräften bei Aufgabe 

unrentabler Betriebe und Expansion der 

verbliebenen. 

So gehört der Betrieb zu den wenigen 

verbliebenen, die die Landwirtschaft noch 

Teilräume des GR-Gebiets (Ausschnitt) aus dem 

Abschlussbericht zw. S. 7 und 8 

im Vollerwerb betreiben. Es wird heute 

aber kein Ackerbau mehr betrieben; die 

reinen Grünlandflächen werden gemäht 

bzw. weidewirtschaftlich genutzt. Der 

betriebswirtschaftliche Schwerpunkt liegt 

auf der Milcherzeugung. Die lange Zeit 

betriebene Schafhaltung ist in den 1960er 

Jahren aufgegeben worden. 

Die im Nieder- und Hochmoor gelegenen 

Flächen sind historisch überliefertes 

Eigenland, aber von minderer Ertragskraft. 

Eine charakteristische Bodenmesszahl lautet: 

Mo III a3-30. 15 ) Bedeutet: Moorboden 

der III. Qualitätsstufe im gemäßigten Klima 

bei recht hoher Bodenfeuchtigkeit und 

einem Grünland-Bodenwert an der Grenze 

von mittelgut zu gering. 

Für die Bewirtschaftung bedeutet dies, 

dass eine Bodenverbesserung durch 

erhöhte Nährstoffzufuhr erreicht werden 

kann oder dass den Naturgegebenheiten 

Rechnung getragen wird und die Wirtschaftsweise 

eher extensiv ausgerichtet ist. 

Für die zweite Alternative hat sich die 

Politik in Gestalt des Kreistages des Landkreis 

Osterholz entschieden, indem Bereiche 

der unteren Hammeniederung in der 

Größe von 2780 ha zu einem Naturschutzgroßprojekt 

von nationaler Bedeutung 

(GR-Gebiet) ausgewiesen worden 

sind. Zu den Maßnahmen, um eine standortgerechte 

Tier- und Pflanzenwelt zu 

sichern und zu fördern, gehören demzufolge 

Nutzungsauflagen für die Landwirtschaft, 

die die Extensivierung der Grünlandwirtschaft 

zum Ziel haben. 16 ) 

Unumstritten war das Projekt nicht. 

Verlockend und seitens der Politik immer 

wieder hervorgehoben war der Umstand, 

dass zur Umsetzung der Ziele beträchtliche 

Mittel des Bundes und des Landes in den 

Landkreis fließen würden und dieser selbst 

nur 11% der 16 Mio. € teuren Maßnahmen 

aufbringen müsste. Demgegenüber 

äußerten die Landwirte – u. a. W. Lühr – 

die Sorge, dass die Existenz ihrer Höfe 

durch das GR-Gebiet gefährdet sei. 17 ) D. 

Krause-Behrens schreibt dazu in ihrem 

Kommentar: „Die Teufelsmoorer Bauern, 

die sich als Opfer fürs GR-Gebiet sehen, 

das man in Kauf nimmt, fühlen sich allein 

gelassen: von den Landwirten im Landkreis, 

von der Politik, von den Planern.“ 

Reizthema 

Sammelverordnung 

Seitdem seit Anfang 2015 Pläne bekannt 

sind, dass der Landkreis Osterholz in einer 

Sammelverordnung großflächige Schutzgebiete 

ausweisen will, wird dieses Vorhaben 

in der Ortschaft und darüber hinaus 

höchst kontrovers diskutiert, wobei in der 

Tagespresse den Informationen seitens des 

Landkreises sowie den Stellungnahmen 

der Kritiker breiter Raum gewährt wird. Im 

Ort hat sich eine Schutzgemeinschaft 

gebildet, die seit Anfang Mai 2016 mit 


Raumkategorien der Sammelverordnung (Ausschnitt) 

Kreuzen und Spruchbändern auf ihre 

Anliegen aufmerksam macht. 

Vergleicht man die Flächen, so fällt 

zunächst einmal auf, dass die insgesamt 5 

auszuweisenden Gebiete mit einer 

Gesamtgröße von 9700 ha 3 ½ mal so 

groß sind wie das GR-Gebiet. Dieses 

nimmt nur einen Teil innerhalb des 

Ganzen ein und ist in etwa deckungsgleich 

mit dem geplanten NSG Hammeniederung. 

Darüber hinaus sind ein weiteres 

NSG (Teufelsmoor), zwei größere LSG mit 

den vorgenannten Namen sowie ein kleines 

LSG (Beekniederung) vorgesehen. 

Für die Nutzflächen in Teufelsmoor 

bedeutsam ist, dass im Gegensatz zum GR- 

Gebiet auch die Flächen jenseits der Teufelsmoorstraße 

als Schutzgebiete ausgewiesen 

werden sollen. Ausgespart sollen 

die Hoflagen bleiben; dies ist auf der veröffentlichten 

Karte (s. HRB Nr. 117, S. 22) 

so nicht zu erkennen. Erst eine Darstellung 

in größerem Maßstab macht dies deutlich. 

Einerseits steht der Landkreis bei der Planung 

der Schutzgebiete unter Zugzwang. 

Mit dem Zuwendungsbescheid für das GR- 

Gebiet vom Nov. 1995 war die Verpflichtung 

verbunden, das Projektgebiet als 

NSG auszuweisen. Dies ist bislang nicht 

geschehen. Andererseits stellen das weitere 

NSG und die LSG kreiseigene Planungen 

dar, um bestehende Natura 2000- 

Gebiete abzurunden und zu sichern. 


Gibt es eine Zukunft? 

Im Moment sind die Fronten verhärtet, 

wobei es nicht nur Forderungen nach 

weniger Naturschutz gibt, sondern auch 

etliche Stimmen, die dem Schutz der 

Natur noch mehr Vorrang einräumen und 

noch strengere Auflagen durchsetzen 

möchten. 18 ) Im Oktober 2016 soll nun die 

endgültige Entscheidung fallen. 

Es ist davon auszugehen, dass es bei den 

vorgesehenen Schutzgebieten bleibt. In 

einigen Details werden sich noch Änderungen 

ergeben; so hat die Stadt Osterholz-Scharmbeck 

gefordert, die „weißen“, 

nicht betroffenen Hoflagen innerhalb der 

Ortschaft auszuweiten. Inwieweit Ausnahmeregelungen 

mit Betroffenen vereinbart 

werden, wird vom Verhandlungsgeschick 

der Beteiligten abhängen. 

Für die Landwirte wird die Verordnung 

veränderte Rahmenbedingungen mit sich 

bringen. Sie sollten mit Augenmaß festgelegt 

werden, um deren Existenz nicht 

leichtfertig aufs Spiel zu setzen. Eine 

Bestandsgarantie für die noch verbliebenen 

Höfe wird der Landkreis nicht aussprechen 

können. Dazu gibt es zu viele weitere 

Einflussgrößen, die nicht in der Macht der 

örtlichen Politik liegen. Einem Milch erzeugenden 

Betrieb macht es ohnehin der verfallene 

Milchpreis schwer, seine Kosten zu 

decken und Gewinne zu erwirtschaften. 

Gewinne, die auch nötig sind, um Investitionen 

zu tätigen für den Erhalt und die 

Anpassung des Betriebes an neue Erfordernisse. 

Um ihn zukunftsfähig zu machen, 

damit der Hof eines Tages vielleicht an 

einen der beiden Söhne übergeben werden 

kann. Doch dies ist – nicht nur bei diesem 

Betrieb – die weitere existenzielle 

Frage. War früher die Hofnachfolge innerhalb 

der Familie selbstverständlich, gilt 

dieses heute nicht mehr, und mancher der 

als Hoferben in Frage kommenden jungen 

Leute fasst in anderen Berufen Fuß und will 

sich nicht der Arbeit und den Risiken in der 

Landwirtschaft aussetzen. 

Was bedeutet dies für die Kulturlandschaft? 

Die Struktur des immer noch so 

ländlich erscheinenden Ortes Teufelsmoor 

hat sich längst gewandelt. Der Großteil der 

Bewohner geht Tätigkeiten außerhalb der 

Ortschaft nach, Infrastruktur und Freizeitangebote 

sind nur eingeschränkt vorhanden, 

die Lebensbedingungen dort nicht 

unbedingt für jeden attraktiv. Für etliche 

ehemalige Landwirte war bereits Schluss. 

Noch lebt der dörfliche Stadtteil – und 

wie! Die Bewohner kämpfen für ihren Ort, 

dessen Reiz auf der Natur und der aus 

einem Wechsel von offenem Grünland, 

einzelnen Gehölzgruppen, zahlreichen 

Gewässern und traditionellen bäuerlichen 

Gehöften bestehenden Kulturlandschaft 

basiert. Wer diese auch in der Zukunft erleben 

möchte, muss sich für deren Erhalt 

einsetzen! 

Wilhelm Berger 

Anmerkungen 

14) Anm. 1 – 13 s. HRB Nr. 117, S. 25. Ablösungs-Contract 

im Kreisarchiv Osterholz, 

Dep. 29 Bd. 107 

15) Bodenmesszahlen angegeben in der 

Inselkarte, einer Fortführung der Urkarte 

etwa Mitte des 20. Jahrhunderts. Sie 

basieren auf Bodenschätzungen, die in 

Teufelsmoor 1935 flächendeckend 

durchgeführt worden sind. 

16) LK Osterholz, Naturschutzgroßprojekt 

gesamtstaatlich repräsentativer Bedeutung 

„Hammeniederung“. Abschlussbericht; 

Osterholz-Scharmbeck 2012. Eine 

abschließende Bewertung findet sich 

auch im HRB: Johannes Kleine-Büning, 

Neue Wege des Naturschutzes in der 

Hammeniederung; in: HRB 4/2014, S. 

18 – 20. 

17) Daniela Krause-Behrens, GR-Gebiet: 

Landwirte im Teufelsmoor fordern Konzept 

für ihre Zukunft; in: Osterholzer 

Anzeiger vom 14. II. 1999 

18) als letzte noch vor Redaktionsschluss 

erschienenen Artikel seien genannt: 

Michael Schön, Naturschützer wollen 

fairen Ausgleich; in: OK vom 20. VIII. 16 

sowie ts, Die richtige Maßnahme; in: 

Osterholzer Anzeiger vom 24. VIII. 16. 

25

Gedenkfeier am Schroeter-Grab 

Auch Goethe und Kant würdigten Johann Hieronymus Schroeter 

Johann Hieronymus Schroeter war ein 

außerordentlich umsichtiger und 

geschätzter Oberamtmann und Justizrat in 

Lilienthal. Doch seine internationale Anerkennung 

und Würdigung erlangte er als 

leidenschaftlicher und erfolgreicher Astronom. 

Mit einer Feierstunde anlässlich seines 

200. Todestages am 29. August 2016 

wurde an das Wirken Schroeters erinnert. 

Schroeter-Grab bildete 

würdigen Rahmen 

Das neu vom Heimatverein gestaltete 

Schroeter-Grab neben dem Westeingang 

der Klosterkirche bildete einen würdigen 

Rahmen. 

Über das gezeigte große Interesse an 

der Gedenkfeier freute sich der Vorsitzende 

des Heimatvereins Lilienthal, Hilmar Kohlmann. 

Fröhlich und schwungvoll stimmen 

mehr als 40 Grundschüler der Schroeter- 

Schule ein Sommerlied an. „Ihr vertreibt 

bestimmt die Regenwolken mit Eurem 

schönen Lied“, hoffte Hilmar Kohlmann. 

Schroeter hat den 

Namen Lilienthals in 

die Welt getragen 

Schon wenige Minuten später, als Bürgermeister 

Willy Hollatz in seiner Ansprache 

die Bedeutung seines „Vorgängers“ für 

Lilienthal hervorhob, konnte die eindrucksvolle 

Gedenkfeier regenfrei fortgesetzt 

werden. „Schroeter hat den Namen 

Lilienthals mit seinen knapp 700 Einwohnern 

in die Welt getragen“, stellte Lilienthals 

Bürgermeister fest. 

Johann Hieronymus Schroeter trat seinen 

Dienst als Oberamtmann am 1. Mai 

1782 an. 

Der ehemalige Vorsitzende des Heimatvereins, 

Harald Kühn, beleuchtete in seinem 

Vortrag wichtige Stationen aus dem 

Leben Schroeters. 

Sonne, Mond, Planeten und Fixsterne 

faszinierten ihn gleichermaßen. Zur internationalen 

Bedeutung ist Schroeter vor 

allem durch die Herausgabe seines großen 

Mondwerkes, der „Selenotopographischen 

Fragmente“, gelangt. Mit diesem 

Standardwerk begann eine neue Epoche in 

der Mondforschung und brachten Schroeter 

den Ruf eines der bedeutendsten 

Mondforscher seiner Zeit. Ebenso fand das 

von ihm 1793 erbaute 27-füßige Teleskop, 

welches das größte „Fernrohr“ des 

europäischen Festlandes war, weltweites 

Aufsehen und Beachtung. Internationale 

Von links: Werner Pfingsten, Jens Erdmann, Kristian Tangermann, Hilmar Kohlmann, Willy Hollatz und 

Antke Bornemann. Am Mikrofon Harald Kühn. 

Wissenschaftler und Astronomen, wie Wilhelm 

Olbers, Karl Friedrich Gauß, Friedrich 

Wilhelm Bessel und Karl Ludwig Harding, 

waren oft längere Zeit in Lilienthal, um auf 

der berühmten Sternwarte zu beobachten 

und zu forschen. 

Schroeter-Grab 

Auch in Texten der Weltliteratur fanden 

die Erkenntnisse und Forschungsergebnisse 

Schroeters ihr Echo. So lobte der 

Königsberger Philosoph Immanuel Kant 

den „Lilienthaler Schroeter“ in seinen Werken. 

Johann Wolfgang von Goethe wiederum 

weist in seinem umfangreichen 

Briefwechsel mit Friedrich von Schiller „auf 

die bemerkenswerten astronomischen Forschungsergebnisse 

des Schroeters aus Lilienthal“ 

hin. 

Grußbotschaften der 

direkten Nachfahren 

Besonders freuten sich die Besucher der 

Gedenkfeier über die von Harald Kühn verlesenen 

Grußbotschaften der direkten 

Nachfahren des großen Astronomen. 

Erfreut zeigten sich Dr. Heide Bittner aus 

Sanitz bei Rostock, Herbert F. Schroeter aus 

Birmingham, Alabama sowie Carol Page 

aus San Francisco, Kalifornien, über die 

große Anerkennung, die ihrem Vorfahren 

in Lilienthal bis heute entgegengebracht 

wird. 

Das von den Schülern der Schroeter- 

Schule stimmungsvoll vorgetragene 

„Weltraum-Lied“ begeisterte die Anwesenden. 

Text: Harald Kühn 

Fotos: Karl-Peter Geittner 


Lach- und Torfgeschichten 

„Jan von Moor“ un de Düwel 

Dat weer eenmol, so fangt de Määrken 

un Sagen jo meistendeels an. Dat weer 

eenmol so eenige hunnert Johr’n torüch, 

vor us Tied, in dat unwirtliche un gruselige 

Moorland, dat hüütdoog’s Düwelsmoor 

nöömt word. Dor weer bloot’s Woter, 

wubbeligen Dobben un smerigen Torfbodden, 

keen Padd, keen Wege un keen 

Groben, bloot de Beek un de Hamm 

schlängeln sick dor dör. Noch keen Menschenskind 

harr sick dor hentroot, es sei 

den, mit Gewalt, Mord- un Doodslag. 

Eenige, wie veel weet man nich, sind in dat 

garstige Moor umkomen un for jümmer 

vorswunnen. Bit de erste „Jan von Moor“ 

mit sien Fro un dree Kinner von den Geestpuckel 

in’t Moor töög un sick up een 

högere Steer een lüttje armselige Koten 

henstell. Dat Daak ut Schelp un Stroh reck 

bit up’n Torf, de Spoor’n un Wan’n weern 

ut Eekensprickelholt, mit Torf upsett. Een 

Füersteer weer dorbin un’n Leeger ut 

Busch un Stroh. Dor husen se al tohoop 

bin, mit een Zeeg. Dat weer al düchtig 

wat, so harrn se een beten Zeegenmelk for 

de Kinner. Jan de steek Torf, mook Gröben 

open un een beten Land toschick for Bookweten 

un Gras for de Zeeg. So kööm he 

mit sien Fomilie, mehr slecht as recht, ober 

de Runnen. 

Schaurig schön ist es in Teufelsmoor 

An een Sommerobend, dat weer een hitten 

un dämpigen Dag ween, dor is Jan 

noch bie’n Torfpott togang, he will gliek 

Fieroben moken. Een gräsigt Donnerweer 

un swatte Grummelschurn mit gleunige 

Blitze bruust ober’t Moor, dadt is spökendüster. 

Jan is Angst in de Knoken föhrt. 

Jegen emm qalmt un stinkt dat. „So mutt 

dat wol in’ne Höll wesen“, denkt he bie 

sick un schuutert de kolen Gräsen ober sien 

Puckel. 

Jegen emm steiht de Düwel, de Leibhaftige 

in Person mit gleunige Ogen, den 

Peerfoot, ruuget Fell un sien langen Steert 

mit den Quest doran. An den Quest glimm 

noch so’n beten Höllenfüer. De Düwel will 

Jan in Angst un Bangen moken un bolkt 

emm an: „Wat wullt du hier, du elende 

Moormensch, dit hier dat is mien Land, 


hier heff bloot ick wat to seggen un to 

doon. Se to dat du mit dien Wief un de Blagen 

ober de Hamm kummst!“ „Jan von 

Moor“ is vordattert, emm is gruselig un he 

hett Angst, ober he behaupt sick un steiht 

sien Mann: „Ick blief hier un mook Torf, ick 

kann mit mien Fro un de Kinnder narn’s 

woanners henn, dor jogdt se us uck oberall 

we“ Jen keek den Düwel vorgrellt an: „Ick 

blief hier, mook Land drög un eben, sei’e 

Bookweten un Hobern in, dormit wie al 

wat to Eten hebbt un leven köönt. Gröben, 

Wege un Dämme willt wie boen, dor 

kommt no veel mehr Menschen in’t Moor. 

Us Weiden un Felder ward grön, wie hebbt 

veel Gras un Korn, Keu’e un Beester, Swien 

un Höhner un een Gorden in den alles wassen 

deit, wat de leeve Herrgott us tokomen 

lett. Een groten Damm boot wie no us Karken, 

dormit wie an’n Sunndag god forhen 

kommt un den Herrgott löven köönt.“ De 

Düwel weer kort vor’n Platzen, dat Füer 

sprung emm ut de Ogen: „Du Wicht, du 

Erdskrüüpel, wat glöv’s du, wat du al 

kannst, du kannst gor nichts. Ick kann alles 

wat du die utdenken kannst, mark die dat 

„Jan von Moor“.“ 

Jan hölt emm dat scharpe Torfmesser 

vor den smerigen Buuk um den Düwel sick 

von’n Liev to holen. „Ick glöv, du kannst 

nich alles“, meen he to emm. De Düwel 

harr’n groten Snuten. „Wetten, ick will mit 

die wetten, dat ick alles kann, wat du von 

mie wullt. Wenn ick dat nich kann, denn 

kann’s mit dien Blagen hierblieben.“ Jan 

keek emm plietsch in de gleunigen Ogen: 

„Dat is mol een Wort, dor go ick up in. Ick 

geef die hier een Stück knokendrögen Torf 

von unnen ut’n Pott, hart un drög! Dit 

Torfstück muss du woller natt moken.“ 

De Düwel kunn sick vor Lachen utschütten: 

„Wenn’t wieter nix is, her mit dien 

Torfbülten.“ Een Torfpott weer full Woter, 

dor smeet he den Torf mit aller Gewalt rin. 

De Torfbülten duuk ünner un schööt woller 

ut’n Woter hoch, he swumm boben up. 

De Düwel pedd emm mit sien Peerhuf woller 

no unnen. Schwupp, swumm dat Torfstück 

woller boben up, dat Woter lööp 

andol. „Jan von Moor“ grien: „Drögen Torf 

kannst du nee woller natt moken, glöv mie 

dat.“ 

De Düwel schaff dat uck nee, he kunn 

nich mehr an sick holen un sprung in’n 

Moor hen un her, dorbi spee he Füer un 

Flammen. In een grote Moorbussen, een 

Spalten un swartet Lock, is he mit veel 

Damp rinzischt, dat hett qualmt un stunken. 

Jan stünd mit zitterige Been an sien 

Torfpott, den Düwel harr he in de Schranken 

wiest, he kunn blieben. He sett sick up 

de holten Schuufkorr, hol deep Luft un vorpuust 

sick, dorbi dach he: „Ja, wat hest du 

Teufelsskulptur in Teufelsmoor 

woller for Dusel hart, Gott sei Dank!“ De 

Düwel weer in een Brass liek hendol in sien 

Höll suust, dor tööf Grotmudder, sien 

Oma, al up emm. Se kicher un laach oh’n 

Tähnen in’n Snuut: „Na mien Düwelskerl, 

de lüttje „Jan von Moor“ hett die wol ornlich 

kranzheistert un too’n Narr’n mokt, 

dat harr ick die furn’s seggen kunnt. Ober 

een betern Mann harr’n wie gornich finnen 

kunnt for dit gruselige Moor, loot 

emm un al sien Macker’s man in Ruh, de 

mokt dat all.“ De Düwel weer an’n Keuchen 

un Snuben: „Dat paast mie jo nee, 

ober wenn du dat meenst Oma, denn loot 

ick den Donnerslag gewähr’n. Un at een 

ewig Teeken schall dit Moor un dat este 

Dorp mienen Nomen dregen.“ Siet den 

Dag heet dat hier Düwelsmoor. 

Um eer’n Düwel in Ruh un to Besinnung 

to kriegen, harr Oma emm sien „Höllenelexier“ 

mischt. „Höllenelexier“ is ut 3 Sluck 

Stroh-Rum, 3 Sluck „Ratzeputz“, Tabaso, 

twee Bullenklöten un word upfüllt mit 

Höhnerblood. Nich schüddeln, bloot 

umröhr’n, dat brennt goot un is „echt 

lecker!“ Dor schütt de Düwel nu allerhand 

von in sien Schlund un muss sick gräsig 

schuutern. He slöp uck bald in un snorch 

luut. Af de Tiet hett he „Jan von Moor“ un 

sien Lü’e in Free’r loten. Düwelsmoor un 

de Düwelsmoorer giff dat jümmer noch. 

Am besten nich argern un nich mit anleggen, 

de weet sick jümmer to helpen un 

holt tohoop – uck wenn se gegen den 

Düwel anmööt! 

Johann (Jan) Brünjes 

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Heimat-Rundblick 118 - Herbst 2016

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