CORVUS CORAX CORVUS CORAX - NEGAtief

ihm zu arbeiten. Der Mann ist eine Wohltat. Mit dem
Technikzeug will ich dich da gar nicht nerven.
Wie lange haben die Aufnahmen gedauert?
Wie seid ihr mit dem neuen Werk zufrieden?
Wir haben im April und Mai an der Platte gearbeitet.
Im Prinzip ungefähr einen Monat lang. Mehr muss
nicht sein. Sonst läuft man Gefahr, sich zu verstricken
oder gar das Leben eines Songs zu ersticken.
Zufrieden sind wir natürlich. Sonst hätten wir keinen
Grund, die Platte zu veröffentlichen. Ich stell mir gerade
vor, wie eine Band sagt: „Hey, hier ist unsere
neue Platte. Übrigens: Wir fi nden die gar nicht mal
so gut“ – macht keinen Sinn. Klar, wird’s schon in
ein paar Wochen Kleinigkeiten geben, die wir jetzt
anders machen würden – aber das ist der Reiz: einen
Moment einzufangen.
Die ersten beiden Songs „Dead City
Lights“ und „Killhoney“ klingen ungewöhnlich
hart. Wie seid ihr konzeptionell
an das neue Album herangegangen?
Oder schreibt ihr aus dem Bauch
heraus?
Wenn’s so einfach wäre, Lieder zu planen.
Musik ist bei uns sehr bauchorientiert, ich
glaube, das macht unsere spezielle Note
aus. Selbst wenn wir uns irgendwann ein
Konzept überlegen, sind wir die ersten,
die es nach zehn Minuten wieder über den
Haufen werfen, weil es uns zu sehr bremsen
würde. „The Sick’s Sense“ fängt einzelne
Momente der vergangenen Monate
ein. Wie ein Tagebuch, nur ohne Kritzeleien,
Herzchen und so Zeug.
Auffällig ist die Vielfalt auf dem neuen
Album. Metallische Stücke, straighte
Rocknummern und natürlich Dark
Rock. Legt ihr Wert auf diese Abwechslung?
Wer ist für das Songwriting
verantwortlich? Welche Instanzen
durchläuft ein Song, bevor er auf die
CD kommt?
Die Abwechslung kommt ganz von alleine,
da wir fünf unterschiedliche Typen mit
unterschiedlichen Ansätzen sind. Am Ende
kommt dabei End of Green heraus. Einer
von uns kommt immer mit irgendeiner
Idee und die anderen hämmern ihre Ideen
dazu. Das reicht im Normalfall schon an Instanzen.
Im Prinzip interessiert es uns aber
natürlich auch, was Freunde davon halten.
Und spätestens im Studio ist es dann so, dass Corni
Bartels da auch mit seiner Meinung nicht hinterm
Berg halten soll. Es schleicht sich sonst eventuell
auch eine Betriebsblindheit ein.
„Wenn Cardinal
Mazinger aus
der Kirche
austritt,
dann muss er
eben Lusiffer
heißen.“
Ihr seid für eure zynische Bitterkeit
bekannt. Was genau
steht hinter Songs wie „Anthem
For A New Wave“ oder
„Sunday Mourning“?
„Anthem For A New Wave“ ist für
mich ein Oppositions-Song. Einfach
mal dagegen sein (lacht). Einmal mit
offenen Augen durch die Straßen zu
laufen, reicht da meist als Inspiration.
Alles wird plötzlich zum Lebensgefühl stilisiert. Ich
sehe keinen Anlass, mich über Mobiltelefone, Kleidung
oder andere Statussymbole zu defi nieren. „Generati-
on iPod“? Was soll das? Das ist ein Gerät zum Lieder
abspielen. Das war’s dann schon. „Sunday Mourning“
wiederum klingt für mich wie der Morgen nach einer
schlimmen Nacht.
Ihr habt den Namen „End Of
Green“ 1992 als Sinnbild für das
Ende der Hoffnung gewählt.
Mittlerweile ist Hoffnungs- und
Perspektivlosigkeit, gerade in der
Gothic- und Emoszene, salonfähig
geworden. Wie seht ihr euren
Bandnamen und die Entwicklung
der dunklen Szene heute?
Man tut sich leicht, solchen Blödsinn
zu sagen wie „Früher war alles geiler“ oder so.
Stimmt aber nicht. Jede Szene bewegt sich, besonders
wenn sie irgendwann aus dem Untergrund he-
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