Auszug aus der Machbarkeitsstudie - Lindenberg

Auszug aus der Machbarkeitsstudie
©Dr. Jörg Haller, ARGUS! Kultur&Kommunikation, München
www.argus-kultur.de
2010
1.3 Hutmuseen in Europa
Zur Einordnung des projektierten Vorhabens in die Museumslandschaft
konnte festgestellt werden, dass ein neues Lindenberger Hutmuseum eine
Alleinstellung – mindestens – in Deutschland erreichen kann.
Nachfolgende Einrichtungen führen den Titel „Hutmuseum“. Allerdings ist
anzumerken, dass es sich dabei zumeist um kleine Präsentationen im
Anschluss an ein Stadtmuseum oder ein Hutfachgeschäft sowie um
zugängliche private Hutsammlungen handelt.
Ein Hutmuseum von der künftig möglichen Größe und Bedeutung des im
folgenden skizzierten Lindenberger Projekts existiert in Deutschland nicht:
• Nürnberg
Hut-Museum Brömme
• Bad Homburg
Museum im Gotischen Haus – Hutmuseum
• Guben
1993 entstand in der einst bedeutenden Hutindustriestadt Guben an der
Neiße ein „Technisches Museum der Hutindustrie“. Es ist seit 2005
geschlossen.
Im europäischen Ausland konnten folgende Hutmuseen ermittelt werden:
� England
Hat Works, Stockport
� Frankreich

Atelier Musée du Chapeau, Chazelles-sur-Lyon
� Italien
Museo del Cappello, Alessandria
Museo del arte del cappello, Ghiffa
Museo del Cappello, Montappone
� Österreich
Kaiser Franz Joseph Hutmuseum, Wien
� Schweiz
Coup de Chapeau, Bern
Freiämter Strohmuseum, Wohlen
� Tschechien
Muzeum klobouků, Nový Jičín
2. Hutindustrie im Westallgäu: „Stroh zu Gold“
2.1 Pferde und Stroh
Der erste wichtige Meilenstein in der Entwicklung Lindenbergs zur Hutstadt
war der Pferdehandel. Bereits 1617 geht aus Protokollen der Stadt Bregenz
hervor, dass den drei Lindenbergern Jakob Bildstain, Jakob Mauch und
Magnus Stiefenhofer eine Bewilligung erteilt wurde, 13 Pferde nach Mailand
zu verkaufen.
Der erste bekannte Pferdehändler war der Lindenberger Hans Georg König
(1637-1712), dessen internationale Handelsbeziehungen bis Palermo und
Messina reichten. Ihm gelang es, den transalpinen Pferdehandel über
Lindenberg zu leiten, das eigentlich weder eine besonders günstige
geografische Lage, noch gute Verbindungsstraßen hatte. Er setzte durch, dass
die Stadt eine Beschlagstation erhielt, wo die Tiere vor dem Weg in die Alpen
versorgt werden konnten.
Die Lindenberger haben Pferde nach Italien auf eigene Kosten und eigenes
Risiko geliefert. Auch bedeutende italienische Pferdehandels-Firmen, wie
Fratelli Valerio oder Fratelli Gatti in Mailand, haben ihren Einkauf durch

Lindenberger besorgen lassen. So sprachen viele Einwohner wegen ihrer
Geschäftsbeziehungen Italienisch. Außerdem brachten die nationalen und
internationalen Handelsbeziehungen bereits bescheidenen Reichtum in
Lindenberg.
Oft waren 20 bis 40 und mehr Lindenberger auf Reisen nach
Italien. Die Pferde kauften sie in Holnstein, Mecklenburg, Oldenburg,
Friesland und Hannover und führten sie bis nach Rom und Neapel. Der
Großteil verblieb in Oberitalien in Mailand, Turin und Florenz.
Geeignete Futterplätze, Ställe und spezialisierte Schmiede boten optimale
Bedingungen für alle Händler, die über die Alpen in den Süden wollten. So
entwickelte sich Lindenberg zu einem Sammelpunkt vor der zirka
zweimonatigen Reise eines Pferdetransports. Mit der Eröffnung der
Gotthard-Brenner-Arlbergbahn hörte die alte Beförderungsweise nach und
nach auf. Den letzten Transport mit zwölf Pferden unternahm 1868 Johann
Georg Huber.
Einer Legende nach brachte ein Pferdehändler das Wissen über die
Hutfertigung nach Lindenberg. Weil er krank wurde, konnte er den Weg über
die Alpen nicht mehr vor Wintereinbruch antreten und verblieb in Italien.
Dort beobachtete er Frauen, die aus Stroh Hüte flochten und brachte seine
Kenntnisse nach Lindenberg. So waren es die Pferdehändler, die fortan auch
auf dem Gebiet der Hutmacherei Geschäfte betrieben.
Die Strohhut-Produktion blieb nicht lange auf den privaten Gebrauch
beschränkt. Eine Aktennotiz von 1656 belegt, dass Lindenberger Händler ihre
Strohhüte bereits in Markt Oberdorf verkauften. Wanderhändler vertrieben
mit ihren „Kraxen“ die immer kunstvoller gefertigten Hüte. Bald darauf
begann die professionelle Produktion von Hüten.
2.2 Vom Handwerk zur Industrie
Im 17. und Anfang des 18. Jahrhunderts beschränkten sich die Lindenberger
auf das Flechten und Nähen von Strohhüten, genannt „Schatthüte“, die vor
allem von Bauern bei der Feldarbeit getragen wurden. Diese Tätigkeit war ein
Nebenerwerb während der Wintermonate, der aber zunehmend
professioneller betrieben wurde. 1765 schließlich gründete Lorenz Miller die
erste „Hut-Compagnie“.
Ein erster Höhepunkt der Strohhutherstellung ist für die 1830er Jahre zu
beobachten. Mit Beginn der Industrialisierung verdrängte dann die Einfuhr
von Geflechten aus Italien, der Schweiz, Belgien und China heimische
Arbeitsfelder. Mit billigen Rohstoffen und einer zunehmenden
Mechanisierung der Hutherstellung konnten nun die zunehmend größeren

Aufträge ertragreicher erledigt werden. 1885 gab es 23 Fabrikanten und 13
Händler in der westallgäuer Hutbranche. Die bedeutendsten Firmen waren
Milz (gegr. 1828), Huber (gegr. 1835) und Reich (gegr. 1838), die zusammen
drei Viertel der gesamten Hutproduktion im Allgäu stellten.
Um der schlechten wirtschaftlichen Lage nach dem Ersten Weltkrieg
entgegen zu wirken, versuchten die Lindenberger Hutfabrikanten im Ausland
Produktionsstätten zu gründen. Durch einen Zusammenschluss der Firmen
Reich, Milz, Huber und Seeberger-Weiler entstand in Rio de Janeiro die
deutsche Hutfirma Algovia. Erwin Reich und ein Stab ausgesuchter Mitarbeiter
versuchten sich am Aufbau eines Unternehmens, das jedoch
scheiterte.
Im Kontext der Weltwirtschaftskrise sank der Absatz für Herrenstrohhüte
1925 bis 1927 drastisch, wodurch viele Handelsbeziehungen abbrachen. Ein
Rettungsversuch bestand darin, Damenstrohhüte in billigen Preislagen
herzustellen. Außerdem wurde eine neue Sparte in der Hutproduktion für
Lindenberg erschlossen: der Filzhut.
Mit dem Beginn der Verarbeitung von Filzstumpen zu Damenhüten wurde bei
der Firma Milz erstmals 1928 begonnen. 1937 stand die Produktion bei der
Firma Reich bereits bei 1,5 Millionen Hüten. Während des Zweiten Weltkriegs
war die Hutindustrie gezwungen, sich auf die Herstellung von Sonnenschuten,
Schneeschuhen und Tropenhelmen zu konzentrieren.
Nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs waren Brennstoffe für die
Hutproduktion knapp. Deswegen behalfen sich die Menschen mit dem
Stechen von Torf aus dem Lindenberger Moor am Waldsee. Im Zuge des
„Wirtschaftswunders“ stieg in den 1950er Jahren die Nachfrage nach Damen-
und Herrenfilzhüten wieder stark an – eine letzte Boomphase der
Hutindustrie, die bis in die 1960er Jahre anhielt.
Die gesellschaftlichen und kulturellen Veränderungsprozesse beeinflussten
auch das Kleidungs- und Modeverhalten. Eine Reihe von Faktoren sorgten so
dafür, dass das Huttragen „aus der Mode“ kam. In Lindenberg war dieser
Rückgang vor allem in den 1970er und 1980er Jahren zu spüren. Immer mehr
Hutfirmen konnten im globalisierten Wettbewerb nicht mehr bestehen und
mussten nach Phasen der Kurzarbeit den Konkurs anmelden. 1997 schließlich
wurde auch die Firma Ottmar Reich, einst eine der größten Hutfabriken
Europas, geschlossen.
3. Bestandsaufnahme: Hutmuseum Lindenberg

3.1 Träger und Organisation
Das Hutmuseum Lindenberg wurde 1981 eröffnet und steht unter der
Trägerschaft der Stadt Lindenberg im Allgäu. Es ist im 2. Obergeschoss der
ehemaligen Hutfabrik „Mercedes“ untergebracht.
Das Hutmuseum verfügt über eine Dauerausstellungsfläche von knapp 200
m². Die Depotflächen im Dachgeschoss sowie im Keller sind aus
konservatorischer Sicht ungenügend hinsichtlich der
Temperaturschwankungen und Feuchtigkeitsverhältnisse.
Flächen für Sonderausstellungen bzw. Sonderveranstaltungen sowie für
museumspädagogische Aktivitäten sind nicht vorhanden.
Erweiterungsmöglichkeiten im Haus gibt es nicht. Die Erschließung über
Treppen ist weder behindertengerecht noch behindertenfreundlich.
Der Museumsleiter sowie sein Stab von Mitarbeitern sind ehrenamtlich tätig
und erhalten eine geringe Aufwandsentschädigung. Das Hutmuseum ist an
zwei Tagen pro Woche (mit einer Gesamtstundenzahl von 20 pro Monat)
geöffnet. Im Jahr 2009 konnten dennoch knapp 3900 Besucher gezählt
werden. Dabei waren 86 Gruppenführungen zu verzeichnen.
3.2 Sammlung
Die Sammlung des Hutmuseums wurde im Auftrag der Stadt
Lindenberg von ehrenamtlichen Mitarbeitern aufgebaut. Hans Stiefenhofer
und sein späterer Nachfolger als Museumsleiter, Manfred Röhrl, haben mit
großem Engagement die vermutlich bedeutendste Spezialsammlung zur
Hutkultur zusammengetragen.
Zumeist waren es Schenkungen, die Manfred Röhrl aufgrund
seiner Kontakte aus der jahrzehntelangen Beschäftigung in der Hutbranche
erwirken konnte. Mit geringfügigen Ankäufen und Sicherungen aus
Konkursbeständen steht dem Museum ein Gesamtbestand von
ca. 1400 Hüten (aus Stroh, Filz, Stoff, Holz, Papier, Bast, Leder, Pelz und
Kunststoff), 75 Hutschachteln, 50 Figurinen und Büsten sowie Garniturmaterial,
Maschinen, Formenmaterial, Einrichtungsgegenstände, Textilien,
Archivalien, Original- und Fachliteratur und eine große Fotosammlung
zur Verfügung.
Etwa zwei Drittel des Sammlungsbestands sind mit einem selbst
geschriebenem Datenbankprogramm vom Ehepaar Röhrl auf der Grundlage
einer einjährigen ABM-Inventarisierungsmaßnahme im Jahr 2004 digital

erfasst.
4. Konzeptskizze
Im Folgenden soll anhand einer inhaltlichen Rahmenkonzeption eine
realisierbare Vision für die Errichtung eines neuen Hutmuseums im
historischen Fabrikationsgebäude der ehemaligen Hutfabrik Reich aufgezeigt
werden.
4.1 Museumsname
Der Name eines Museums ist in vielen Fällen die erste Kontaktbrücke zu den
Interessenten und kann bereits Assoziationen und eine Erwartungshaltung
hervorrufen bzw. eine gezielte Botschaft vermitteln. Wir empfehlen deshalb
eine intensive Beschäftigung mit der Benennung des neuen Hauses. Aus
Gründen der strategischen Positionierung schlagen wir den Namen
„Das Reich der Hüte“
vor.
Dieser Titel hat eine poetische Aussage, schlägt eine nominelle Verbindung
zum ehemaligen Fabriknamen „Ottmar Reich“ und weckt positive
Assoziationen.
Der Museumsname müsste ergänzt werden durch einen aussagekräftigen
Untertitel, der einen weiteren ersten Eindruck vom zu erwartenden Angebot
im Museum vermittelt. Als Varianten stellen wir zur Diskussion:
Deutsches Museum der Hutkultur
Handwerk – Industrie – Kultur
Museum der Hutindustrie und Hutkultur
Von Menschen und Hüten
Kultur – Industrie – Museum

Industriemuseum der Hutkultur
Menschen – Hüte – Industriekultur
4.2 Konzeptionelle Leitlinien der neuen Präsentation
Eine künftige Präsentation wird sich grundsätzlich vom Erscheinungsbild des
jetzigen Lindenberger Hutmuseums unterscheiden. Dies betrifft die
konzeptionelle Leitlinie mit neuen inhaltlichen Schwerpunkten ebenso wie
die Gestaltungssprache.
Der Fokus wird im Wesentlichen auf drei Bereichen liegen:
Hutherstellung - Hüte - Hüte Tragen.
Dieser Ansatz verbindet die Sozialgeschichte mit der Technikgeschichte,
sowie die Kunst- und Epochengeschichte mit der Wirtschaftsgeschichte der
Region Westallgäu.
Grundsätzlich steht dabei immer die erzählerische Perspektive der mit den
jeweils zu zeigenden Aspekten verbunden Menschen im Mittelpunkt. Die
biografische Methode der „Oral History“ – eine auf mündliche Überlieferung
zentrierte Forschungsrichtung – wird dabei die wesentlichen Informationen
liefern: Die „Produzenten“ selbst dokumentieren, erklären und deuten die
Produkte ihrer Arbeit. Somit sollen die vielen Spezialberufe und die vielen
„Hände“, die am Herstellungsprozess beteiligt sind, den Besuchern bewusst
gemacht werden.
Neben den Produzenten stehen aber auch im Weiteren die „Konsumenten“
im Blickfeld. Sie bestimmen durch ihr Kaufverhalten und die zeichenhafte
Aussage, die sie durch das Tragen der Hüte zur Schau stellen, letztlich wieder
die Produktionsprozesse in ihren Phasen von Konjunktur und Krise. Der sich
damit schließende Kreis macht den konzeptionellen Ansatz eines ganzheitlichen
Blicks auf den Hut als Kulturfaktor deutlich und setzt den
Gegenwartsbezug an den Anfang und das Ende der Dauerausstellung.
Dieser Gegenwartsbezug muss konzeptionell an verschiedenen Stellen immer
wieder eine tragende Rolle spielen. So lassen die Ergebnisse der Oral History-
Forschung die Blickrichtung aus der aktuellen Zeit nachvollziehen und die
Verbindung der Thematik zu den Erfahrungen und dem Vorwissen der
Museumsbesucher erleichtern den emotionalen Einstieg in die
„Geschichten“, die in der Ausstellung erzählt werden. Nicht zuletzt soll die
historisch-chronologische Darstellung auch die aktuellen Entwicklungen
dokumentieren.

Ein abwechslungsreicher Parcours soll die Technisierung und
Industrialisierung eines Handwerks zeigen und die Produktionsprozesse sowie
die damit verbundenen Arbeitsverhältnisse anschaulich machen. Ein „roter
Faden“ (der in einem Hutmuseum selbstverständlich ein Hut sein muss)
durchzieht die Ausstellung und führt zu den Gelenkstellen der Veränderung –
zu Personen, Erfindungen, Orten oder Ereignissen, die Veränderungen
bewirkt haben und somit Wendepunkte in der Geschichte des Huts markieren.
Wiederkehrende Fragen nach der Zeichenhaftigkeit der Hüte in den
verschiedenen Epochen, nach Moden, Zeitgeist und wirtschaftlichen Zyklen
zeigen die Verwobenheit des Themas Hut mit der allgemeinen Zivilisationsgeschichte.
Es muss deutlich werden, wie sich in der Hutregion Westallgäu
die Entwicklungen in der Welt als Reaktionen und Impulse widerspiegeln.
Die Führungslinie soll den Besuchern durch eine logische Abfolge von
thematischen Einheiten das Verstehen der Zusammenhänge erleichtern,
abwechslungsreiche Raumeindrücke bieten, an geeigneten Stellen Durch-
und Einblicke erlauben und immer wieder Platz für die Ansammlung bei
Gruppenführungen schaffen. Für die jungen Museumsbesucher ist eine
eigene „Kinderlinie“ angedacht.
Generalziel ist die Schaffung eines in seiner Gesamtheit attraktiven
kulturellen Angebots, das besucherorientiert ausgerichtet ist,
unterschiedliche Angebote für unterschiedliche Besuchergruppen bereit hält
und den Ausflug in das „Reich der Hüte“ zu einem schönen Erlebnis macht:
Bildung, Vergnügen, Freizeitgestaltung, Kommunikation und fachliches
Interesse sollen hier einen gemeinsamen Ort finden.
4.3 Themenbereiche der Dauerausstellung
Die Dauerausstellung des neuen Museums wird sich auf zwei Stockwerke im
Reich-Gebäude erstrecken. In drei großen Einheiten kann dort auf einer
Fläche von ca. 1000 m² die Geschichte der Westallgäuer Hutindustrie im
Kontext allgemeiner Entwicklungen gezeigt werden.
4.3.1 Dauerausstellung I:
Arbeits- und Sozialleben in der Hutmacherregion Westallgäu
Dieser Ausstellungsbereich soll in einer Quersicht die Hutproduktion und die
daran beteiligten Menschen aufzeigen. An geeigneten Stellen kann dabei die
jeweilige Entwicklung einzelner Aspekte den Blick in die historische Tiefe

erweitern.
A) „Innerhalb des Fabrikgeländes“
Die museale Darstellung des Arbeitslebens wird zunächst den Fokus auf ein -
idealisiertes - Fabrikgelände richten, innerhalb dessen Produktionseinheiten,
charakteristische Einrichtungen, Maschinen und Arbeitsvorgänge deutlich
werden.
Wie der Großkunde einer Hutfabrik betritt der Besucher ein schön gestaltetes
Musterzimmer oder einen Messestand. Dort können – zweimal pro Jahr
wechselnd – eine Auswahl aus der aktuellen Kollektion der regionalen
Hutproduzenten ausgestellt sein. Daran anschließend sollen Fragen gestellt
und beantwortet werden: z.B. was steckt hinter diesen ästhetisch schönen
Arbeitsergebnissen, wer hat sich viel Arbeit gemacht, wie wird produziert,
welche Zulieferer gibt es etc.?
Anhand von zwei neu zu entwerfenden Museumshüten für Damen bzw. für
Herren (vielleicht im Rahmen eines Wettbewerbs in Kooperation mit der
Meisterschule für Mode in München) soll dabei – als Leitlinie – der
Produktionsprozess in allen Planungs- und Fertigungsstufen inklusive der
angekauften Zulieferware vermittelt werden.
An geeigneten Stellen werden übergreifende Aspekte wie z.B.
� Frauen-/Männer-Arbeitsbereiche
� Lehrzeit und Ausbildung
� Arbeitsbedingungen
� Hierarchien im Betrieb
� etc.
unterschiedliche Erfahrungen des Arbeitsalltags illustrieren.
Die Untereinheiten A) im Überblick:
� Musterzimmer / Messestand
� Entwurf und Modell
� Fachen

� Filzen
� Walken
� Stumpen formen
� Stroh aufbereiten und Strohbänder flechten (am Beispiel der
Kooperationspartnerregion Montappone/Italien)
� Färben und Bleichen
� Ziehen und Appretieren
� Formen machen: Holz
� Formen machen: Aluminium
� Ziehen und Formen
� Stroh nähen
� Pressen
� Oberflächenbearbeitung
� Steppen und Beschneiden
� Innenausstattung
� Garnieren
� Kontrolle
� Verpackung
� Versand
� Büro und Direktion
� Betriebsrat
� Vertrieb
� Ensemble Hutfabrik: ein unternehmerisches Gesamtkonzept vom
Kesselhaus bis zum Kindergarten

B) „Außerhalb des Fabrikgeländes“
Mit der letztgenannten Untereinheit „Ensemble Hutfabrik“ ist bereits die
Öffnung des Blicks auf die Aspekte jenseits des eigentlichen Arbeitsprozesses
angedeutet: Was ereignet sich „außerhalb des Fabrikgeländes“, wie prägt die
Hutmacherkultur die Region Westallgäu, wie leben und wohnen die
„Huterer“, wie hat die Hutindustrie die Entwicklung der Orte und des dort
charakteristischen gesellschaftlichen Lebens bestimmt etc.?
Die Untereinheiten B) im Überblick:
� Heimarbeit
� Zulieferer
� Wohnen
� Freizeit
� Vereine
� Streik 1954
� Gewerkschaften
� Feste und Feiern
� Ortsentwicklungen
4.3.2 Dauerausstellung II:
Das Westallgäu und die Hutherstellung
Dieser Ausstellungsbereich ist nicht nur zwischen die beiden großen Bereiche
geschaltet, sondern soll die Aufmerksamkeit auf den authentischen Ort und
die authentische Region lenken. Es geht also um die konkrete Verortung des
vorhergehend Gezeigten und um eine exemplarische Standortbestimmung:
Wo befindet sich der Besucher gerade, was haben Lindenberg, Weiler und
weitere Orte der Hutproduktion an konkreter Hutgeschichte aufzuweisen,
welche Funktion hatte das Museumsgebäude etc.?
Leitlinien der Konzeption werden die Zeitachse und die Region sein. Die

Untereinheiten im Überblick:
� Pferdehandel und Lindenberg
� Standortfragen
� Westallgäu und italienische Strohhut-Industrie am Beispiel des
Kooperationspartners Montappone
� Entwicklung in der Region Westallgäu: 34 Hutfabriken
� Hausgeschichte und Firmengeschichte „Hutfabrik Ottmar Reich“
4.3.3 Dauerausstellung III:
Der Hut und die Kulturgeschichte
In einem dritten Ausstellungsbereich soll es um den Hut als Spiegel der
Kultur- und Zivilisationsgeschichte gehen. In einem Längsschnitt, bei dem als
konzeptionelle Leitlinie die Zeitachse der Epochengeschichte fungiert, wird
die Entwicklung des Huts als besonderes Gebrauchsobjekt beobachtet, das in
unterschiedlichen Kontexten viele weitere Funktionen erfüllt.
Bestimmte Fragestellungen werden dabei in allen Abteilungen immer wieder
neu formuliert und unter jeweils spezifischen Themenschwerpunkten
betrachtet: Einflussfaktoren, die Entwicklungswege gelenkt haben,
symbolisch-zeichenhafte Aussagen, die Hutträger machen wollten, und
Bedingungen, die zu Konjunkturen und Krisen der Hutbranche geführt haben.
Die Untereinheiten in Epochenschritten im Überblick:
Bis zum Mittelalter
� Erste Zeugnisse von Hüten
� Zeichenhaftigkeit und Kleiderordnung: Hüte für Klerus
16./17. Jahrhundert
� Zünfte und Historische Produktion
� Zeichenhaftigkeit: Hüte für Stände

18./19. Jahrhundert
� Historische Hüte 18./19. Jh. (z.T. Leihgaben)
� Epochen, Modephasen und Impulsgeber: Empire,
Biedermeier, Paris
� Globalisierung 1 und Internationalität: Allgäu-Asien im
19. Jh.
� Zeichenhaftigkeit: Sozialgesellschaftliche Differenzierung, Politik
� Hut im Trachtenkontext: Region Westallgäu
(z.T. Leihgaben)
um 1900
1920er
� Typologie: Klassiker und ihre Geschichte
� Modephase und Impulsgeber: Paris und London
� Konsum und Konsumenten, Werbung
� Industrialisierung der Hutherstellung
� Zeichenhaftigkeit: Hüte für Berufsgruppen
� Matrosenhüte Wilhelm II
� Globalisierung 2: Algovia in Südamerika
� Konsum und Konsumenten, Werbung
� Modephasen und Impulsgeber: Paris und London
� Konjunktur und Krise
� Zeichenhaftigkeit: Zeitgeist
1930/40er
� Kriegsproduktion
� Zeichenhaftigkeit: „Deutsche Hutmode“
� Konsum und Konsumenten, Werbung

1950/70er
Heute
…..
� Hut im Kleidungskontext: Schuhe, Schmuck, Accessoires, Mäntel,
Kleider, Anzüge, Taschen etc.
� Zeichenhaftigkeit: Wirtschaftswunder
� Modephasen und Impulsgeber: USA
� Hut in Musik und Film
� Der Hutsalon: Schaufenster
� Konsum und Konsumenten, Werbung
� Konjunktur und Krise
� Etikette: Der Umgang mit dem Hut
� Sprüche
� Bekannte Hutträger, Sozialistenhut, Hutkönigin
� Konsum und Konsumenten, Werbung
� Die Wiederkehr des Huts?
� Museums-Hutsalon: Besucher probieren Hüte, können sich selbst
fotografieren und Fotos per eMail verschicken
10. Ergebnis und Empfehlungen
Nach der dargelegten Überprüfung der Machbarkeit einer Errichtung eines
neuen Lindenberger Hut-Museums im Fabrik-gebäude der ehemaligen
Hutfabrik Ottmar Reich kommen wir zum Ergebnis, diese Frage positiv zu
beantworten.
In der Zusammenschau sind dafür folgende Argumente zu nennen:

10.1 Gebäude
Das ehemalige Fabrikgebäude der Fa. Reich wurde 1923 vom renommierten
Architekten Philipp Jakob Manz aus Stuttgart errichtet. Es repräsentiert einen
damals sehr modernen, funktio-nellen Industriebau und gleichzeitig einen
authentischen Pro-duktionsort der westallgäuer Hutindustrie, an dem bis zu
1200 Menschen gearbeitet haben.
Das Gebäude wird damit bereits zu einem „Ausstellungsobjekt“, das durch
seine Hausgeschichte ein wichtiger Zeuge der Hut-kultur ist. Mit dem
angebauten Kesselhaus steht es für das ideal-typische zentrale
Produktionsgebäude einer Hutfabrik-Anlage.
Die bereit stehenden Gebäudeflächen in den fünf Geschossen reichen aus,
um die skizzierte Konzeption einer Dauerausstellung sowie alle
Funktionsbereiche für einen sinnvollen, modernen Museumsbetrieb
realisieren zu können.
10.2 Sammlung
Der Objektbestand der bisherigen Museumssammlung deckt die
wesentlichen inhaltlichen Kategorien für die Dauerausstellung ab. Die
Sammlung umfasst nicht nur Hüte, sondern viele Objekte aus dem Kontext
von Produktion und Konsum. Hier wurde von Museums¬leiter Manfred Röhrl
und seinen Mitarbeitern mit dem richtigen Gespür ein Konvolut von
Gegenständen der Hutkultur von überregionaler Bedeutung
zusammengetragen.
In Einzelbereichen, die nun konzeptionell neu in der Daueraus-stellung
dokumentiert und inszeniert werden sollen, sind Deside-rate aufzulösen.
Insbesondere werden Zeitzeugeninterviews eine wichtige Quelle und zugleich
eine Darstellungsgrundlage für die neue Präsentationsform im Lindenberger
Hutmuseum sein – und müssen gezielt durchgeführt und ausgewertet
werden.
10.3 Stadt Lindenberg als Standort
Die Stadt Lindenberg i. Allgäu ist das historische Zentrum der Hutherstellung
im Westallgäu. Hier beginnt die Entwicklungs-geschichte mit dem
Pferdehandel über die Alpen nach Italien und hier befanden sich die größten

Fabriken sowie die dichteste Konzentration von Produktionsstätten und
Heimarbeitsplätzen.
Hinzu kommt, dass die Lindenberger Stadtgesellschaft die Hutgeschichte als
„ihre Geschichte“ begreift, die der Stadt ihre gewachsene Identität verliehen
hat. Die ländliche Industriekultur manifestiert sich darüber hinaus in
Architekturdenkmälern, Wohn¬häusern und nicht zuletzt in der Fortführung
der industriellen Struktur Lindenbergs nach der Krise der Hutproduktion und
dem Wandel hin zu heute wieder sehr erfolgreichen anderen
Wirt¬schafts¬sektoren.
Lindenberg ist also prädestiniert als fortgesetzter Standort eines zentralen
und überregional bedeutenden Hutmuseums.
10.4 Besucherpotenzial
Lindenberg i. Allgäu ist eingebettet in die touristisch hoch attraktive Natur-
und Kulturlandschaft des Westallgäus, die sich bis an den Bodensee und nach
Vorarlberg sowie die Schweiz erstreckt. Während sich Lindenberg in den
1960er und 1970er Jahren als Industrieort begriff, haben Kommunen in der
Nah-region den Tourismus als Wirtschaftszweig entdeckt und sich dort sehr
erfolgreich etabliert.
So ist das Besucherpotenzial für ein neues Hutmuseum als sehr bedeutend zu
bezeichnen. Im Umkreis von 20 km befinden sich jährlich ca. 925.000
Urlaubsgäste, im Umkreis von 50 km sind es 3,2 Mio. Gäste. Nach derzeitigem
Stand ist auch mit den geplanten ca. 250.000 Gästen des Center-Parcs in
Leutkirch zu kalkulieren.
Mit gezielt eingesetzten Instrumenten von Marketing, Presse- und
Öffentlichkeitsarbeit lässt sich diese potenzielle Besuchergruppe für das
Museum und seine Sonderveranstaltungen und Sonder¬programme
erfolgreich bewerben und zu einem Tagesausflug nach Lindenberg
motivieren.
10.5 Ausstellungsthematik und Konzeption
Das Thema „Hut“ ist positiv besetzt und lässt sich gut vermarkten. Hüte sind
ästhetisch schöne Objekte; sie sind für den Alltags¬gebrauch gedacht, das
Tragen macht Vergnügen, und so ist die Thematik für alle Altersschichten
interessant.

Die skizzierte kulturwissenschaftliche Konzeption ermöglicht eine
ganzheitliche Sicht auf die Hutkultur. Durch den stark erzäh¬ler-ischen Ansatz
der biografischen Methode der „Oral History-Forschung“ stehen die
Menschen im Mittelpunkt der Ausstellung und der dort erzählten
Geschichten. Menschen berichten aus ihrem Arbeitsleben in der
Hutindustrie, „erklären“ den Besuchern die Zusammenhänge und zeigen die
ländliche Industriekultur im Gegengewicht zu den ebenso bedeutsamen und
interessanten zivilisationsgeschichtlichen Aspekten der Hutkultur.
Mit Einzelthemenauswahl, Gestaltungssprache, eine Kinder-Linie,
museologischem Medieneinsatz, Interaktivität und Inszenierungen wird ein
neues Lindenberger Hutmuseum sich von einem „verstaubten Museum“-
Image leicht distanzieren können.
Ein neues Hutmuseum hat das Potenzial für eine überregionale Bedeutung als
Kulturinstitution und als Identifikationsort für das ganze Westallgäu.
10.6 Erfolgsstrategie
Die in der Studie genannten inhaltlichen Konzepte und Erfolgs-prognosen
lassen sich nur realisieren, wenn die ebenfalls auf-gezeigten notwendigen
Maßnahmen zur Umsetzung kommen:
• Professionalisierung und Qualitätsarbeit auf allen Ebenen
• Ausarbeitung eines innovativen Präsentationskonzepts und
dessen hochqualitätvolle gestalterische und
museums¬technische Umsetzung
• Angebot von museumspädagogischen Programmen
• Angebot von publikumsträchtigen Sonderausstellungen und
weiteren attraktiven Sonderveranstaltungen von regionaler
und überregionaler Bedeutung
• enge Kooperation von Museum – Tourismus – Marketing
• Ausstattung mit ausreichenden Finanzbudgets
• breite Verankerung der Museumsidee in der Lindenberger
Stadtgesellschaft, die das neue Hutmuseum in einem neuen
Stadtquartier als ihr Gemeinschaftsprojekt sieht: den
Menschen der Hutindustrie ein Denkmal setzen!