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kultouren
Sehnsuchtsorte in Stadt und Land & Reisen zur Kunst
Zum Auftakt der Feierlichkeiten
zum 20. Geburtstag
des von Renzo
Piano entworfenen und
1997 eröffneten Museums
präsentiert die Fondation
Beyeler in der ersten
Ausstellung 2017 einen
der bedeutendsten und
beliebtesten Künstler des
20. Jahrhunderts: Claude
Monet. Er war einer
der wichtigsten Pioniere
des Impressionismus und
Wegweiser der Moderne.
Monets komplexes Werk
ist immer wieder Anlass zu
neuen Forschungen und
Betrachtungsweisen. Die
Ausstellung der Fondation
Beyeler, die über 60
Werke, darunter selten
gezeigte Exponate aus
rund 15 Privatsammlungen,
aus den Jahren
1880 bis zu den späten
Seerosenbildern aus
den beiden ersten Jahrzehnten
des 20. Jahrhunderts
zeigt, zielt weniger
darauf ab, Monet als einen
Protagonisten des Impressionismus darzustellen.
Sie stellt erstmals Monets Umgang mit Licht, Schatten, Reflexionen
und Spiegelungen ins Zentrum der Diskussion. Wie
sehr Monet über Jahrzehnte das Thema der Spiegelungen
Claude Monet, Sonnenuntergang über der Seine im Winter
(Coucher de soleil sur la Seine, l’hiver; Sunset on the Seine in
Winter), 1880 Öl auf Leinwand, Pola Museum of Art, Hakone
CLAUDE MONET IN BASEL
Claude Monet, Seerosen (Nymphéas; Water-Lilies), 1916-1919 Öl auf Leinwand, 200 x 180 cm
Fondation Beyeler, Riehen/Basel, Sammlung Beyeler Foto: Robert Bayer
im Wasser beschäftigt hat
und er damit zu einem Vordenker
der Moderne geworden
ist, zeigt die Baseler
Ausstellung kontrastreich
in der Gegenüberstellung
von seinen sogenannten
Eisbildern aus der Zeit um
1880 und seinen späteren
Seerosenbildern. Beide
Male gilt dem im Wasser reflektierten
Abbild der Uferlandschaft
das Hauptaugenmerk
des Malers. Als im
frostigen Winter 1879/80
große Eisschollen auf der
Seine schwammen, hat
Monet die Spiegelungen
als Teil eines Landschaftsbildes
integriert. Später,
bei seinen Seerosen, ist
jeglicher Horizont aus dem
Bild verschwunden. Durch
die bildliche Beschränkung
auf die Spiegelung suggeriert
er lediglich die Anwesenheit
einer Landschaft,
allerdings außerhalb des
Bildes. Die Malerei verlässt
die Bühne der räumlichen
Wiedergabe, sie macht
das Abbild zum Thema. Der Kurator der Ausstellung Ulf Küster
entdeckte im Oeuvre dieses Magier des Lichts viele
weitere Verweise auf eine bislang wenig beachtete Intentionen
des Künstlers: „Monet versuchte in seinen Bildern