Ausgabe 101, März 2012 - Sonnendeck

ROMYs Gedächtnis und wir
16 – BriSe
Unter dem anspielungsreichen Titel memory-mash-motel-room verwandelt
Jörg Mandernach (*1963) die Stuttgarter Galerie Anja Rumig in eine
Erinnerungslandschaft. Zu sehen ist eine monumentale Raumzeichnung,
die von Enkaustiken und Arbeiten auf Papier überlagert wird. Ende 2011
interviewte Sebastian Borkhardt den Ludwigsburger Künstler über seine
ars memoriae und erfuhr dabei vom Zusammenhang zwischen einem
Festwertspeicher und einer deutschen Schauspielerinnenlegende.
sonnendeck: Lass mich das Interview
eröffnen mit einer Frage aus Max
Frischs Fragebogen I: „Möchten Sie
das absolute Gedächtnis?“
Jörg Mandernach: Auf keinen Fall.
Glückliches Vergessen!
Welche Rolle spielt das Vergessen in
deiner Arbeit?
Das Vergessen ist ein integraler
Bestandteil des Erinnerungsvorgangs.
Von daher hat es genauso viel
mit meiner Arbeit zu tun wie das
Erinnern selbst.
Das Thema „Erinnerung und Gedächtnis“
steht in den Wissenschaften, in
Politik und Kultur hoch im Kurs und ist
entsprechend fein ausdifferenziert: Man
spricht vom autobiografischen, vom kollektiven
und vom kulturellen Gedächtnis.
Es gibt das Gedächtnis, das wir in
uns tragen, und das auf Papier oder
Festplatten ausgelagerte Gedächtnis.
Welche Aspekte treiben dich um?
Ich meine, dass alle diese Aspekte
generell ineinander greifen und auch
Berührungspunkte mit meiner Arbeit
aufweisen. Vor Jahren bin ich mal an
einem Artikel in der ZEIT hängen
geblieben, in dem es darum ging, dass
Erinnerung ein dynamisches, subjektiv
geformtes Konstrukt ist, also nicht
deckungsgleich mit dem, was sich
tatsächlich zugetragen hat. Ich kann
der Vorstellung viel abgewinnen, dass
wir beim Erinnern vergangene Situationen
immer wieder neu rekonstruieren,
und diese Rekonstruktionen
der Erosion des Vergessens sowie
der nachträglichen Sedimentation
unterworfen sind. Darin besteht auch
ein grundsätzlicher Unterschied zwischen
dem menschlichen Gedächtnis
und einem Computerspeicher: Die
Daten, die beispielsweise auf einer
CD-ROM abgelegt werden, sind
statisch und sollen genau so wieder
abgerufen werden können. Ich habe
übrigens den schönen Imperativ aus
CD-ROM: „Read Only Memory“ für
den Titel einer meiner neueren Papierarbeiten
mit dem Vornamen „Romy“
kombiniert zu Read Only MemorY.
Darauf ist unter anderem ein abstrahiertes
Portrait von Romy Schneider
zu sehen, das ich einer Memorabilie
entnommen habe: einem Kinoaushangfoto
aus den 60er Jahren.
Versuchst du bei der Wahl deiner
Mittel und bei der Gestaltung des Ausstellungsraums,
den Erinnerungsvorgang
nachzubilden?
Nein, einfaches Nachbilden wäre
mir zu langweilig. Selbst wenn ich
es wollte, würde es mich in diesem
Fall überfordern. Dazu müsste ich
mich auch eingehender mit wissenschaftlichen
Erkenntnissen befassen.
Letztendlich interessiert mich das
Thema aber unter künstlerischen Fragestellungen.
Zum Beispiel finde ich
die Aspekte der autobiografischen Reund
Neukonstruktion sehr vergleichbar
mit dem, wie ich an das Bildermachen
herangehe. Es ist daher gut möglich,
dass jemand beim Anschauen der
Ausstellung Analogien zum Vorgang
des Erinnerns herstellen wird.
Welche Bedeutung hat in diesem
Zusammenhang die lange vergessene,
aber umso beständigere Technik der
Enkaustik für dich?
Auf die Enkaustik bin ich eher zufällig
gekommen, als ich noch zu Studentenzeiten
im Württembergischen
Landesmuseum auf ein ägyptisches
Mumienportrait gestoßen bin. Das
Sinnliche und das Objekthafte des
Farbmaterials hat mich dabei besonders
fasziniert. Später kam ich darauf,
dass man Wachs auch als Konservierungsmittel
einsetzt. Dieser Aspekt
hat mir dann im Zusammenhang
mit dem Thema „Gedächtnis“ natürlich
gefallen.
Anders als beim aufwendigen Verfahren
der Enkaustik müssen wir beim
Fotografieren, Bloggen oder Twittern
nicht mehr lange darüber nachdenken,
ob eine Information es wert ist,
aufgezeichnet zu werden. Zumal in
unseren postmodernen Zeiten grundsätzlich
alles von Belang sein kann.
Wir sehen uns konfrontiert mit einer
Fülle von Informationen, die wir kaum
schlucken, geschweige denn verdauen
können. Ist das Erinnern dadurch
schwieriger geworden?
Ich glaube nicht. Das Erinnern ist nur
anderen Einflüssen unterworfen wie
zum Beispiel durch das Internet, das
du ansprichst. Jeder kann nun gleichzeitig
Empfänger und Sender sein
und an gemeinschaftlichen Archiven
basteln. Ich denke, in unseren postpostmodernen
Zeiten ist es wichtiger
denn je, feine Antennen dafür
zu entwickeln, was für einen selbst
von Belang ist. Das gilt auch für den
Besuch meiner Ausstellung: Ähnlich
wie bei der Maische, im Englischen:
mash, soll auch die Collage aus Bildfragmenten,
die ich miteinander
verwebe, etwas im Betrachter zum
Gären bringen. Ich verstehe das als
Angebot, die Beziehungsgeflechte
fortzuführen und sich zum „ungezogenen“
Umherstreifen der Gedanken
anregen zu lassen.
In seiner Poetik des Raumes (La poétique
de l’espace, Paris 1957) bezeichnete
Gaston Bachelard das Gedächtnis
als ein „Theater der Vergangenheit“,
in dem „die Bühnenausstattung den
handelnden Personen ihre Stichworte“
gibt. Das heißt, die Erinnerung war
Abb. links: o.T. (tannhäus. encore),
2011, aus der Reihe Sedimente
Enkaustik und C-Print auf Holz
Jörg Mandernach:
memory-mash-motel-room
Galerie Anja Rumig, Stuttgart
1. Februar bis 24. März 2012
www.galerie-anjarumig.de
www.joergmandernach.de
BriSe – 17