MEDIEN BULLETIN 4/2017 Vorschau
Das Magazin bietet umfassende Reports zu großen Sport-Produktionen, Interviews zu brennenden Branchen-Fragen, Berichte über Messen und Kongresse über Dienstleister, neue Technologien und Geschäftsmodelle. Top-Themen: IBC 2017 Special, RTL City Luxemburg und Sky Sport HQ Sendezentren, VR-Studios, eine Marktüberblick zu Sport-Live-Streaming Angeboten sowie Interviews mit Thomas Riedel und Volker Herres
Das Magazin bietet umfassende Reports zu großen Sport-Produktionen, Interviews zu brennenden Branchen-Fragen, Berichte über Messen und Kongresse über Dienstleister, neue Technologien und Geschäftsmodelle.
Top-Themen: IBC 2017 Special, RTL City Luxemburg und Sky Sport HQ Sendezentren, VR-Studios, eine Marktüberblick zu Sport-Live-Streaming Angeboten sowie Interviews mit Thomas Riedel und Volker Herres
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4.<strong>2017</strong> l Jahrgang 36 l 4263 l D14 Euro<br />
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EDITORIAL z<br />
WIR MÜSSEN UNS VERÄNDERN, ...<br />
... forderte Patricia Schlesinger, Intendantin des Rundfunk Berlin-Brandenburg (rbb),<br />
mit Nachdruck auf dem diesjährigen Presseforum der Produktions- und Technik-<br />
Kommission von ARD und ZDF (PTKO). Vor dem Hintergrund des technischen<br />
Wandels und der zunehmenden Relevanz von Broadcast-IT seien Anpassungen und<br />
Optimierungen in Produktion, Technik, Struktur, Verwaltung und Programmerstellung<br />
dringend erforderlich. Eine klare Ansage und ein Weckruf zugleich. Schließlich zählt<br />
der öffentlich-rechtliche Rundfunk heute nicht gerade zu den Treibern innovativer<br />
Entwicklungen. Er ist immer noch zu stark verhaftet in traditionellen Mustern. Mit Change Management, vielen Arbeits- und<br />
Diskussionsgruppen, versucht man, nötige technische Umbaumaßnahmen in den Griff zu kriegen – meist jeder Sender für<br />
sich. Das ist schwer, braucht viel Zeit und Geduld. Um heute aber adäquat auf Veränderungen reagieren zu können, sind<br />
hausübergreifende Kooperationen gefragt. Selbst zwischen öffentlich-rechtlichen und privaten Sendern gilt es, gemeinsam<br />
mit Technik-Dienstleistern, Lösungen für bessere, passgenaue Prozesse zu entwickeln sowie vom Know-how und den Ressourcen<br />
der anderen zu profitieren. Deshalb: Weg mit dem Schubladen-Denken aus den Anfangszeiten dualen Rundfunks!<br />
Mit Blick auf neue Trend-Themen wie Cloud- und Remote-Produktion, IP-basierte Workflows, Machine Learning,<br />
Artificial Intelligence, Virtual oder Augmented Reality, die auf den aktuellen Broadcastmessen und Medienkongressen im<br />
Fokus stehen, kann sich das niemand mehr leisten. Im Zeitalter der digitalen Transformation und der globalisierten Märkte<br />
lassen sich viele Dinge einfacher zusammen realisieren. Gerade mit Blick auf die Produktion. Das Jammern über die neue<br />
Konkurrenz durch Amazon, Netflix und Co. hilft wenig. Ein erster vielversprechender Ansatz ist die gemeinsame Serien-<br />
Produktion von „Babylon Berlin“ durch ARD und Sky. Bei großen Live-Sport-Events, wie den kommenden Olympischen<br />
Winterspielen, kann man ebenfalls größeren Nutzen aus mehr Miteinander ziehen, letztlich auch im Sinne der Zuschauer.<br />
Hersteller und Lösungsanbieter haben die Relevanz des gepflegten Zusammenspiels und der größeren Transparenz<br />
erkannt. Soviel Harmonie wie auf der IBC <strong>2017</strong> gab es selten. Gute Aussichten für das Medien-Business der Zukunft.<br />
Eine interessante Lektüre wünscht Eckhard Eckstein<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
3
z INHALT<br />
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SPECIAL<br />
BUSINESS<br />
IBC <strong>2017</strong><br />
24 Brückenbau für IP-Struktur<br />
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30 Der Technologie-Evangelist<br />
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32 Der Trendscout<br />
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34 Botschafterin des Wandels<br />
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PRODUKTION<br />
36 OLYMPISCHE W INTERSPIELE<br />
Umfangreich wie nie<br />
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40 BUNDESTAGSWAHL<br />
Berliner Wahl-Marathon<br />
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44 RIEDEL C OMMUNICATIONS<br />
Ein richtiges Powerhouse<br />
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46 LINEARES F ERNSEHEN<br />
Das Medium der Live-Teilhabe<br />
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TECHNIK<br />
48 SENDEZENTREN + S TUDIOS<br />
Komplette IP-Infrastruktur<br />
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54 Start in die Zukunft<br />
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60 Smart und innovativ<br />
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64 WDR setzt auf Smartproduction<br />
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66 Kompetenzzentrum für VR-Studios<br />
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<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
INHALT z<br />
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60<br />
DISTRIBUTION<br />
EVENT<br />
68 LIVE S TREAMING<br />
You Never Stream Alone<br />
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DIENSTLEISTER<br />
72 CTVS<br />
Shipping Container statt Ü-Wagen<br />
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84 PTKO PRESSEFORUM<br />
Wir müssen uns verändern<br />
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88 BREITBAND S YMPOSIUM<br />
Gigabit-Ausbau statt Brückentechnologie<br />
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RUBRIKEN<br />
76 ÜBERSICHT<br />
Dienstleister für Live-Produktionen<br />
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80 NEP SWITZERLAND<br />
Doppelte 4k/UHD-Produktionskapazitäten<br />
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82 STUDIO B ERLIN<br />
Höchste Flexibilität<br />
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3 Editorial<br />
6 Magazin/Business<br />
10 Produktion<br />
14 Technik<br />
16 Distribution: Interview mit Ariel Rubio, Vice VP IT<br />
18 Event: tpc Future Day<br />
20 Buchtipp: „Die informierte Gesellschaft und ihre<br />
Feinde“ von Stephan Russ-Mohl<br />
22 Personalien<br />
90 Branchenspiegel<br />
96 Kommentar: Robert Guest und Ronny Lutzi<br />
97 Impressum<br />
98 Termine<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
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z MAGAZIN / BUSINESS<br />
STUDIO BERLIN SETZT AUF GRASS VALLEY<br />
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IP-UMBAU BEI FRANCE TÉLÉVISION OUTRE-MER<br />
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NEP SWITZERLAND MIT NEUEM 4K/UHD SENDEZENTRUM<br />
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6 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
MAGAZIN / BUSINESS z<br />
ENGINEERING EMMY FÜR ARRI ALEXA<br />
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UMFANGREICHES INTERKOM-UPGRADE BEIM NDR<br />
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BERLINER PHILHARMONIE MIT UHD/HDR/HD<br />
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KURZ GEMELDET<br />
Eutelsat Communications hat von der Orbit Holding Group in Bahrein NOORSAT<br />
ü̈bernommen. Der führende Anbieter von Satellitendiensten im Nahen und<br />
Mittleren Osten soll Eutelsats Position in der Region stärken.<br />
Die sporttotal.tv gmbh, eine 100prozentige Tochter der Sporttotal AG, expandiert<br />
nach Österreich: Im Zuge der Internationalisierung testet sporttotal.tv die vollautomatische<br />
Übertragung von Amateurligaspielen auf der Streaming-Plattform sporttotal.tv<br />
und auf der größten österreichischen Fußball-Plattform Fussballoesterreich.at.<br />
Broadcast Microwave Services Inc. (BMS), Provider von COFDM-basierten drahtlosen<br />
Video- und Datenlinks für den Bereich Sicherheit und Broadcast und<br />
Broadcast Solutions GmbH, Full-Service System-Integrator, starten eine gemeinsame<br />
Vertriebspartnerschaft, um die Stärken beider Unternehmen zu kombinieren.<br />
Qvest Media übernimmt HMS, Hard- und Softwareentwickler von End-to-End<br />
Sendeautomationslösungen. Eine entsprechende Vereinbarung wurde auf der IBC<br />
<strong>2017</strong> unterzeichnet. Mit Hilfe der Akquisition will Qvest sein Entwicklungsteam für<br />
Development Solutions signifikant erweitern, um unter anderem neue Produkte im<br />
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Cloud-Segment designen und anbieten zu können.<br />
Shutterstock verbindet über Plug-ins jetzt alle Programme der Adobe Creative<br />
Cloud inklusive Premiere Pro, Illustrator, Photoshop und InDesign direkt mit seiner<br />
Video-Plattform. Hierauf finden sich über sieben Millionen qualitativ hochwertige<br />
Videoclips. Hobby- und Profifilmemacher haben innerhalb von Adobe Premiere<br />
Pro direkten Zugriff auf die gesamte Kollektion.<br />
Avid ist zum Broadcast-Grafikplattformanbieter der European Championships<br />
Glasgow/Berlin 2018 (2. bis 12. August) ernannt worden. Als offizieller Unterstützer<br />
des erstmals stattfindenden Multisport-Events, das alle vier Jahre die bereits<br />
bestehenden und größten kontinentalen Europameisterschaften zusammenbringt,<br />
wird Avid seine Lösungen zur Erstellung von Infografiken zur Verfügung stellen.<br />
Die Premiere des Events zählt zu den Top-Veranstaltungen des Sportjahres 2018.<br />
Sky hat sich dazu verpflichtet, bis 2020 jegliches Einweg-Plastik aus seinem<br />
Betrieb, seiner Lieferkette und Produkten zu beseitigen. Diese Selbstverpflichtung<br />
geht Sky im Rahmen seiner im Januar diesen Jahres gestarteten Sky Ocean<br />
Rescue Initiative ein, die auf die starke Verschmutzung der Weltmeere durch<br />
Einweg-Plastik aufmerksam macht.<br />
TV Skyline setzt als erstes deutsches Unternehmen das Drahtlos-Intercom-System<br />
Bolero von Riedel Communications ein. Nur wenige Wochen nach dessen<br />
Markteinführung wurde es in den beiden Ü-Wagen Ü7 und Ü8 UHD über Riedels<br />
AES67 Artist Client Card in die bereits vorhandene Artist Intercom-Plattform integriert.<br />
Rohde & Schwarz hat ein Migrationsprojekt zur Digitalisierung von Archiven mit<br />
dem SWR gestartet. Dabei arbeitet das Unternehmen eng mit dem Retro-<br />
Archivierungsspezialisten Jordi AG aus der Schweiz zusammen. Eingesetzt wird<br />
Jordis automatisiertes, digitales Archivmigrationssystem ADAM kombiniert mit den<br />
Videoservern von R&S VENICE sowie der modularen Speicherlösung der R&S<br />
SpycerBox auf Basis von IBM Spectrum Scale.<br />
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8 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
Let there be Sky.<br />
S360-C: SkyPanel on an immense scale<br />
Introducing the new SkyPanel S360-C, the biggest and brightest LED fixture ARRI has ever produced.<br />
Not only is the S360-C powerful, but it is full of exciting features, making it one of the most versatile LED fixtures<br />
on the market. Features include full color control, lighting effects on a huge aperture, wireless DMX built in,<br />
a unique carbon fiber yoke, and much more. The S360-C is truly a beast of a light.<br />
Explore the new SkyPanel:<br />
www.arri.com/skypanel360<br />
SkyPanel® is a registered trademark of<br />
Arnold & Richter Cine Technik GmbH & Co. Betriebs KG.<br />
SOFT LIGHTING | REDEFINED
z MAGAZIN / PRODUKTION<br />
CANAL+ LIVE-STREAMING MIT WIRECAST GEAR<br />
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BLACKMAGIC UNTERSTÜTZT ONEREPUBLIC-TOUR<br />
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BILD ARBEITET BEI LIVE-REPORTS MIT LIVEU<br />
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10 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
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BODENSEEFEST <strong>2017</strong> MIT HDWIRELESS-BILDFUNK<br />
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SPORT1 STEIGT IN DEN RING<br />
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12 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
Nichts geht<br />
über Live!<br />
Mehr Drama, Spannung und<br />
Kreativität bei Live Sport<br />
Live-Sport und Event TV sind<br />
Gemeinschaftserfahrungen.<br />
Kunden wollen bei diesem<br />
emotionsgeladenen Erlebnis<br />
von Ihrem Sender vor, nach<br />
und während des Events<br />
begleitet werden. Wenn Sie<br />
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Fernsehen kosteneffizient<br />
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BILDQUADRAT ERWEITERT Ü-ANHÄNGER-KONZEPT<br />
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SKYPANEL S360-C UND SKYLINK-STEUERUNG<br />
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14 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
SONY PRÄSENTIERT ERSTE 8K-SYSTEMKAMERA<br />
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AES67-EINSCHUBKARTE FÜR NEXUS-ROUTER<br />
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<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
z MAGAZIN / DISTRIBUTION<br />
Ohne Altlasten in die Zukunft<br />
IM JUNI DIESEN JAHRES GAB DAS AMERIKANISCHE <strong>MEDIEN</strong>HAUS VICE<br />
MEDIA EIN 450 MILLIONEN DOLLAR INVESTMENT DURCH TPG CAPITAL<br />
BEKANNT UND SETZT JETZT VOLL AUF INTERNATIONALE EXPANSION.<br />
INNOVATIVE CLOUD-TECHNOLOGIEN SOLLEN DABEI HELFEN, DEN<br />
PROGRAMMAUSBAU ZU FORCIEREN UND INHALTE SCHNELL UND<br />
EFFIZIENT ZU PRODUZIEREN UND WELTWEIT ZU VERTEILEN.<br />
<strong>MEDIEN</strong> <strong>BULLETIN</strong> SPRACH MIT ARIEL RUBIO, VICE PRESIDENT OF IT<br />
ÜBER DIE TECHNOLOGISCHE ZUKUNFT VON VICE MEDIA.<br />
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❮Niklas Eckstein<br />
16 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
Was ist SR<br />
Live für HDR?<br />
Eine der zentralen Herausforderungen in der aktuellen Live<br />
Produktion ist die Produktion von 4K/UHD HDR zusätzlich zur<br />
vorhandenen HD-Produktionsumgebung, unter Beibehaltung<br />
der Kompetenzen und Arbeitsweisen, die zur Erstellung von<br />
Inhalten für den aktuellen HD-Markt erforderlich sind.<br />
Sony hat umfangreiche technische Forschung und HDR-<br />
Testproduktionen mit Broadcast- und Produktionsfirmen<br />
durchgeführt, um Lösungen für diese Probleme zu finden.<br />
Laden Sie unser Whitepaper herunter:<br />
www.pro.sony.eu/hdr
z MAGAZIN / EVENT<br />
Inspiration für Medienschaffende<br />
EGAL OB SICH DIE BESUCHER DES TPC MEDIA FUTURE DAY <strong>2017</strong> IN ZÜRICH AN DIESEM<br />
TAG FÜR SEX MIT INTELLIGENTEN ROBOTERN INTERESSIERTEN ODER DOCH EHER<br />
WISSEN WOLLTEN, WELCHE AUSWIRKUNGEN DIE TECHNOLOGIEN- UND <strong>MEDIEN</strong>-<br />
NUTZUNG AUF DAS GEHIRN HABEN – UNTER DEM MOTTO „ADDICTED“ SOLLTE DIE<br />
FRAGE GEKLÄRT WERDEN, WARUM WIR SÜCHTIG SIND. SO ERZÄHLTE PROF. DR.<br />
BERTRAND PICCARD VON SEINER SUCHT, DIE WELT VERBESSERN ZU WOLLEN. UND<br />
DAS TEAM VON DRUGSLAB VERSUCHTE SICH AN EINER ERKLÄRUNG, WARUM ES<br />
WICHTIG UND RICHTIG IST, JEDE WOCHE DIVERSE DROGEN AUF YOUTUBE ZU TESTEN.<br />
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18 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
MAGAZIN / EVENT z<br />
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❮Niklas Eckstein<br />
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Desinformation durch Fake News – was kann man dagegen tun?<br />
Der renommierte Journalistik-Professor und Medienwissenschaftler<br />
Stephan Russ-Mohl sucht Antworten.<br />
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❮Erika Butzek<br />
20 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
HYBRID IP<br />
ROUTING<br />
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CONTROL<br />
HYBRID IP<br />
MONITORING<br />
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PROCESSING
z MAGAZIN / LEUTE<br />
PERSONALIEN<br />
SCOTT PUOPOLO ist neuer CEO von Telestream. Sein Vorgänger<br />
Dan Castles hat sich in den Ruhestand verabschiedet. Puopolo war zuvor<br />
Executive Vice President bei dem Service- und Software-Anbieter iconectiv<br />
und Leiter der Cisco Systems Service Provider Transformation Group von<br />
CISCO Systems. Davor war er 14 Jahre lang bei Accenture tätig.<br />
ERVAN POULIQUEN ist neuer Chief Customer Officer (CCO) bei EVS.<br />
Er kommt von Microsoft, wo er 14 Jahre lang in verschiedenen Führungspositionen<br />
in den USA und in EMEA tätig war. Zuletzt zeichnete er<br />
bei Microsoft als Western Europe Digital Solution Sales General Manager<br />
verantwortlich.<br />
WILFRIED URNER ist neuer Geschäfsführer von MX1, dem technischen<br />
Service-Dienstleister des Astra-Satelliten-Betreibers SES. Er<br />
behält seine Position im Management-Team von SES Video als Head of<br />
Media Platforms and Product Development und agiert auch weiterhin als<br />
CEO von HD+. Urner ersetzt Avi Cohen, dem ehemaligen Chef von RR<br />
Media, der MX1 verlassen hat. RR Media war von SES übernommen und<br />
mit der ehemaligen SES Platform Services zu MX1 fusioniert worden.<br />
Dem Wechsel an der MX1-Spitze waren gerichtliche Auseinandersetzungen<br />
zwischen SES und dem Ex-RR Media-Management voraus<br />
gegangen. Dabei ging es unter anderem um den Verrat von SES-<br />
Geschäftsgeheimnissen durch RR Media Manager bei der Planung des<br />
MX1-Konkurrenzunternehmens iKO Media Group.<br />
DINESH KUMARI CHENCHANNA, bisherige Koordinatorin 3sat,<br />
übernimmt ab Januar 2018 eine neue Aufgabe im ZDF. Als Leiterin der<br />
Stabsstelle „Neue Digitale Kulturpartnerschaften“ in der Hauptredaktion<br />
Kultur wird sie gemeinsame Projekte zwischen externen Partnern aus<br />
dem Kulturbereich und dem ZDF entwickeln. Im Rahmen der Weiterentwicklung<br />
der ZDFmediathek will das ZDF seine medialen Möglichkeiten<br />
mit digitalen Projekten herausragender Kulturinstitutionen<br />
verbinden. Damit sollen neue Kommunikationsräume für die Gesellschaft<br />
geöffnet und kulturelle Themen und Inhalte einer breiteren Öffentlichkeit<br />
zugänglich gemacht werden.<br />
ALEXANDER NORMANN ist als neuer Sales Manager für Drahtlose<br />
Kommunikationsprodukte mit Zuständigkeit DACH-Region bei<br />
Broadcast Solutions eingestiegen. Sein Hauptaugenmerk liegt auf der<br />
Unterstützung bestehender Broadcast-Kunden und der Weiterentwicklung<br />
des Geschäftsbereichs mit Fokus auf Behördenkunden für<br />
öffentliche Sicherheit. Durch seine Tätigkeit als Sales Manager Europe<br />
bei Broadcast Microwave Solutions Inc. (BMS), Spezialist für drahtlose<br />
Kommunikation, verfügt Alexander Normann über mehr als zehn<br />
Jahre Erfahrung im Broadcast- und Surveillance-Markt.<br />
Die Verpflichtung von Normann markiert laut Broadcast Solutions auch<br />
den Beginn einer intensiven Vertriebspartnerschaft zwischen BMS und<br />
Broadcast Solutions für Behördenkunden aus den Bereichen öffentliche<br />
Sicherheit, Strafverfolgung, UAV und Broadcasting. Beide Unternehmen<br />
vereinbarten eine enge Kooperation, um die Marktpräsenz der Produkte<br />
in Europa zu fördern.<br />
STEFAN WEIDNER ist als Vertriebsdirektor für Zentral- und Süd-<br />
Europa zu Grass Valley gewechselt. Er war davor bei Rohde & Schwarz<br />
als Vertriebsdirektor Media weltweit tätig. Davor war Weidner unter anderem<br />
bei Imagine Communications und Harris Broadcast beschäftigt.<br />
JÖRG PFAHL (47) hat Anfang September <strong>2017</strong> die neu geschaffene<br />
Position als Leiter Marketing & Vertrieb der sporttotal.tv gmbh übernommen.<br />
Der bisherige Head of Sales der Sport-Marketing-Agentur<br />
Tridem Deutschland GmbH zeichnet für die Vermarktung des neuen<br />
Sport-Streaming-Angebots sporttotal.tv verantwortlich und wird die vertrieblichen<br />
Aktivitäten der 100-Prozent-Tochter der _wige MEDIA AG<br />
steuern.<br />
RONNY VERHELST (54), CEO und Vorstandsvorsitzender der Tele<br />
Columbus AG, verläßt zum 1. Februar 2018 das Unternehmen. Er war<br />
dort knapp sieben Jahre tätig. Seine Nachfolge als CEO übernimmt<br />
Timm Degenhardt (48), der vom schweizerischen Telekommunikationsanbieter<br />
Sunrise kommt. Er ist bereits seit Mitte August <strong>2017</strong> in die Tele<br />
Columbus Gruppe beschäftigt und wurde Anfang September <strong>2017</strong> für<br />
zunächst drei Jahre als weiteres Vorstandsmitglied bestellt.<br />
DR. MATTHIAS KIRSCHENHOFER, zuvor Geschäftsführer der Sport1<br />
Media GmbH, wurde zum Vorstandsmitglied der Constantin Medien AG<br />
bestellt. Er übernimmt das Ressort Recht und Finanzen von Dr. Peter<br />
Braunhofer, der im Oktober <strong>2017</strong> aus dem Vorstand ausgeschieden ist.<br />
Olaf Gerhard Schröder, der das Ressort Sport führt, wurde zum<br />
Vorstandsvorsitzenden bestellt. Er übernimmt den Vorsitz von Fred Kogel.<br />
BARBARA BIERMANN wird neue Leiterin der Hauptabteilung Film und<br />
Doku beim Südwestrundfunk (SWR) in Baden-Baden. Die derzeitige<br />
Leiterin der Hauptredaktion Kinder und Jugend sowie Koordinatorin des<br />
Kinderkanals im ZDF wird Nachfolgerin von Martina Zöllner, die zum RBB<br />
wechselte. Biermann tritt ihr Amt beim SWR am 1. Dezember <strong>2017</strong> an.<br />
22 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
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24 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
IMAGINE, GRASS VALLEY, SAM, ROSS UND EVS<br />
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<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
z SPECIAL / IBC <strong>2017</strong><br />
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26 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
SPECIAL / IBC <strong>2017</strong> z<br />
trollraum in Halle 13, ein Live-Studio, ein Live-Konferenz-Raum<br />
und ein Web Content-Produktionsraum. Das Data Center wurde<br />
auf Basis der sogenannten Leaf-Spine-Netzwerkarchitektur<br />
mit Arista und Cisco Switches unter Berücksichtigung von<br />
AIMS- und SMPTE-Standards realisiert. Die Inhalte wurden<br />
über EVS XT4k Live-Produktionsserver ausgetauscht und alle<br />
Feeds als zentralisierte Files im skalierbaren Zentralspeichersystem<br />
EVS XStore abgelegt.<br />
LIVE IP BEI SONY<br />
Mit optimierter Interoperabilität von IP-Live-Produkten versuchte<br />
Sony, das Besucherinteresse an seinem Messestand auf sich<br />
zu ziehen. Der japanische Elektronikkonzern will dazu künftig<br />
auch die Industriestandards SMPTE ST 2110 zum Medientransport<br />
über IP und NMOS der AMWA zur Geräteerkennung und -<br />
registrierung unterstützen. Die ersten kompatiblen Produkte,<br />
die Teil des kompletten IP Live-Produktionssystems von Sony<br />
sind, wurden auf der IBC <strong>2017</strong> vorgestellt und sollen ab April<br />
2018 verfügbar sein. Auf der IBC <strong>2017</strong> wurde erstmalig die<br />
Audio-Intercom-Lösung für eine brandneue Kamerabasisstation<br />
(Camera Control Unit, CCU) vorgestellt, die sich aktuell noch in<br />
der Entwicklung befindet. Bei dieser Vorstellung kommt der<br />
Standard SMPTE ST 2110 in HD bei einer Videoübertragung<br />
über IP zum Einsatz. Die neue CCU ist mit den Kameras HSC-<br />
100RF und HSC-300RF kompatibel. Die Kamerabasisstation<br />
unterstützt eine breite Palette an Formaten, einschließlich<br />
1080p, und viele verschiedene ältere Ein- und Ausgangstypen,<br />
einschließlich 3G-SDI und 1,5G-SDI. Die kompakte CCU eignet<br />
sich laut Sony ideal für kleinere Produktionsbereiche.<br />
Die 4k-/IP-fähigen Videomischer XVS-8000, XVS-7000 und<br />
XVS-6000 von Sony bilden das Herzstück bei IP-Live-Produktionen.<br />
Ab Firmware-Version 2.6 unterstützen sie zukünftig<br />
SMPTE ST 2110 in HD. Die Mischer der XVS-Serie bieten dank<br />
des Mixes aus SDI und IP viel Flexibilität. Sony präsentierte zur<br />
IBC <strong>2017</strong> auch sein Angebot an End-to-End-IP-Produktionslösungen.<br />
Mit der Remote-Integration (REMI) zeigte Nicolas<br />
Moreau, Product Marketing Manager Europe IP Live Production<br />
& Workflows bei Sony, wie IP Live eine effizientere Nutzung von<br />
Ressourcen und eine schnellere Bereitstellung bei Produktionen<br />
ermöglicht. Bei der Vorführung wurde eine Produktionseinheit<br />
(Kameraset und Produktionsgalerie) am Sony-Stand in Amsterdam<br />
mit dem Level3 Data Centre in London verbunden, wo sich<br />
die Verarbeitungsressourcen befanden, darunter alle Mischer<br />
und Server. Gemeinsam mit Suitecase.tv zeigte Sony eine<br />
Lösung für die TV-Produktion unter Verwendung des IP-Live-<br />
Produktionssystems über eine 1-GbE-Netzwerkverbindung.
z SPECIAL / IBC <strong>2017</strong><br />
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NACHRICHTEN AUS DER CLOUD<br />
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28 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
SPECIAL / IBC <strong>2017</strong> z<br />
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❮Eckhard Eckstein<br />
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TriCaster ® TC1 ist das eine System, das<br />
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auf dem Videomarkt Erfolg zu haben.<br />
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und 4K UHD mit bis zu 60 Bildern pro<br />
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und fortschrittlichen Werkzeugen für die<br />
Produktion inklusive vier Mischeffekten,<br />
integriertem Skype-Videoanruf, zwei<br />
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© <strong>2017</strong> NewTek, Inc. All rights reserved. NDI, TriCaster, 3Play, TalkShow, LightWave 3D, and Broadcast Minds are registered trademarks of NewTek, Inc.<br />
MediaDS, Connect Spark, LightWave, and ProTek are trademarks and/or service marks of NewTek, Inc.
z SPECIAL / IBC <strong>2017</strong><br />
Der Technologie-Evangelist<br />
LOUIS HERNANDEZ JR. IST VOR VIER JAHREN BEI AVID<br />
TECHNOLOGY ANGETRETEN, UM DIE FIRMA FIT FÜR DIE<br />
HERAUSFORDERUNGEN DER DIGITALEN <strong>MEDIEN</strong>ZUKUNFT<br />
ZU MACHEN. VOM START WEG PRÄSENTIERTE ER<br />
VISIONEN, DIE VIELE ALS INTERESSANT ABER ALS<br />
KAUM REALISIERBAR BETRACHTETEN. DER PRÄSIDENT,<br />
AUFSICHTSRATSVORSITZENDE, CEO UND ANTEILSEIGNER<br />
VON AVID MUSSTE VIEL ÜBERZEUGUNGSARBEIT LEISTEN,<br />
UM NICHT NUR SEIN UNTERNEHMEN, SONDERN GLEICH<br />
DIE GANZE FILM- UND VIDEO-COMMUNITY MIT AUF<br />
EIN NEUES GLEIS ZU SETZEN. AUF DER IBC <strong>2017</strong> SPRACH<br />
<strong>MEDIEN</strong> <strong>BULLETIN</strong> MIT IHM ÜBER DIE NÄCHSTEN<br />
WEICHEN, DIE ZU STELLEN SIND.<br />
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30 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
SPECIAL / IBC <strong>2017</strong> z<br />
Wie wollen Sie diesen Wandel nutzen? Was ist Ihre Strategie?<br />
Wissen Sie, da gibt es zwei Aspekte. Zum einen habe ich als<br />
Kind einer Einwanderer-Familie gelernt, hart zu arbeiten und<br />
nach Möglichkeiten zu suchen, das Leben in der eigenen Community<br />
zu verbessern. Zum anderen komme ich aus der Wirtschaft<br />
und weiß auch, wie wichtig es ist, Umsätze und den<br />
Unternehmenswert zu steigern. Das kann kurzfristig funktionieren<br />
indem man Kosten kürzt oder eben langfristig, mit dem Ziel,<br />
der Medien-Community einen echten Mehrwert anzubieten.<br />
Und genau das habe ich vor.<br />
Jetzt haben Sie mit der Avid Customer Association (ACA) erfolgreich<br />
eine große Community etabliert. Warum war das für Sie ein<br />
wichtiger Schritt?<br />
Wir haben eine Community aufgebaut, die von zehntausenden<br />
Mitgliedern und den wichtigsten Medienunternehmen der Welt<br />
unterstützt wird. Sie hilft uns mit ihren Abstimmungen dabei,<br />
unsere Produkte und Lösungen besser zu machen. Diese Community<br />
verschafft uns einen laserscharfen Fokus, die Dinge zu<br />
entwickeln, die in der Branche wirklich gefragt sind. Und das ist<br />
ein großer Vorteil. Ich bin froh, dass wir mit unseren Bemühungen<br />
so erfolgreich sind. Im letzten Jahr hat sich die Anzahl der<br />
Mitglieder auf 20.000 verdoppelt und ich gehe davon aus, dass<br />
wir im nächsten Jahr auf 40.000 Mitglieder kommen.<br />
Wir können unseren Kunden nur ein guter Partner sein, wenn<br />
wir sie nicht dazu zwingen, unsere Firmenphilosophie zu adaptieren<br />
und Insellösungen zu akzeptieren. Ich möchte Mehrwerte<br />
bieten und das mit der größtmöglichen Flexibilität. Die Schlussfolgerung<br />
daraus ist auch, dass wir dazu möglichst viele Mitbewerber<br />
auf unserer Plattform lizenzieren müssen. Als eine der<br />
ersten Firmen haben wir beispielsweise Adobe als Partner zertifiziert.<br />
Wenn der Kunde denkt, Adobe hat das bessere Produkt,<br />
dann will ich ihn nicht zwingen, unseres zu nutzen. Und letztendlich<br />
geht es nicht darum, eine Lizenz mehr von einem<br />
bestimmten Produkt zu verkaufen, sondern darum, den gesamten<br />
Produktionsworkflow zu komprimieren, um mehr Inhalte zu<br />
günstigeren Kosten zu produzieren. Wenn diese drei Dinge<br />
funktionieren, haben wir unseren Job gut gemacht und werden<br />
erfolgreich sein.<br />
Die Rechtepreise für gute Inhalte sind auf Rekordhoch. Gespart<br />
wird deshalb oft an Produktionskosten. Das trifft die Dienstleister<br />
hart. Ist das eine Gefahr für den Markt?<br />
Nein, ich denke, dass sich der Markt in den nächsten zehn bis<br />
15 Jahren wieder normalisieren wird. Im Moment sind die Preise<br />
für Content ganz klar zu hoch. Das sieht man vor allem bei<br />
Übertragungsrechten für Sport ganz deutlich. Das führt interessanterweise<br />
dazu, dass ehemalige Randsportarten plötzlich im<br />
Fokus von Medienhäusern stehen und deshalb produziert und<br />
übertragen werden. Es gibt also noch Alternativen.<br />
Ich war dabei als die Dotcom-Blase geplatzt ist und habe auch<br />
die Finanzkrise durchlebt. Dabei habe ich gelernt, dass es<br />
wichtig ist, Problemen aus dem Weg zu gehen, die zu einem<br />
Preisverfall durch die digitale Disruption führen und stattdessen<br />
zu versuchen, die Vorteile derselben zu nutzen. Die liegen meiner<br />
Meinung nach vor allem im Austausch und der Zusammenarbeit<br />
von Communities.<br />
Und wie kann Avid dabei Geld verdienen?<br />
Unser Geschäftsmodell ist recht einfach. Umso mehr Produkte<br />
oder Lizenzen ein Unternehmen von uns kauft, umso günstiger<br />
wird es. Bei jeder zusätzlichen Lizenz sinken die Kosten pro<br />
Unit. Das kann Unternehmen viel Geld sparen. Und wenn<br />
Unternehmen in einem Teil des Workflows lieber Adobe nutzen<br />
als Avid ist das auch in Ordnung – sie sind ja schließlich alle bei<br />
uns zertifiziert. Das Schöne daran ist, dass die großen Unternehmen<br />
diesem App-basierten Geschäftsmodell folgen wollen<br />
und daran glauben.<br />
Hier auf der IBC werden von anderen Herstellern Microservices<br />
als neuer Trend in der Branche verkauft. Der Begrifft kommt bei<br />
Avid nicht vor. Warum?<br />
Das damit verbundene Kachel-Konzept ist nicht neu, sondern<br />
kam schon in den 90er Jahren auf und wurde seitdem stetig<br />
verbessert. Ich bin froh, wenn immer mehr Hersteller über<br />
Microservices sprechen, denn damit validieren sie die Idee,<br />
über die ich schon 2013 gesprochen habe. Und zwar eine einheitliche<br />
Plattform zu entwickeln, auf denen zertifizierte Microservices<br />
laufen. Diese Plattform gibt es bei uns schon länger<br />
und mit ihr rund 2.000 Microservices von Herstellern.<br />
Wie geht es für Avid nun weiter? Was ist Ihr Ziel?<br />
Wir müssen uns stetig fortentwickeln. Ich glaube, dass wir mit<br />
unseren aktuellen Bemühungen gerade eine kritische Masse<br />
erreicht haben. Unsere Kunden glauben an die aktuelle Avid-<br />
Ausrichtung und daran, dass kein Weg an einer engen Zusammenarbeit<br />
vorbeiführt. Das beweist unsere erfolgreiche Community.<br />
Jetzt kann ich mich darauf konzentrieren, so viele<br />
Unternehmen wie möglich davon zu überzeugen, unserem<br />
Weg zu folgen. In Zeiten wie diesen kommt außerdem immer<br />
die Frage auf, wie viel von meinem Erbe behalte ich auf meinem<br />
Weg in die Zukunft. Ich denke, darauf gibt es keine magische<br />
Antwort. Ich weiß aber, dass man zu jeder Zeit gut daran tut,<br />
sich immer zuerst auf das übergeordnete Problem zu konzentrieren<br />
und nicht auf die eigenen Produkte.<br />
Unsere Community braucht bessere Inhalte und die dafür nötigen<br />
Werkzeuge. Sie muss so viele Menschen wie möglich mit<br />
ihren Inhalten erreichen und das zu einem möglichst niedrigen<br />
Preis. Wichtig ist, dass die Bedürfnisse der Kunden an erster<br />
Stelle kommen und man kreative Menschen beim Geschichten<br />
erzählen unterstützt. Das ist kein Luftschloss und man kann<br />
damit viel Geld verdienen – das konnte ich in der Vergangenheit<br />
schon beweisen. Letztendlich hält Storytelling unsere Gesellschaft<br />
zusammen und ich werde nicht aufhören den kreativen<br />
Geschichtenerzählern das Leben so einfach wie möglich zu<br />
machen.<br />
❮Niklas Eckstein<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
31
z SPECIAL / IBC <strong>2017</strong><br />
Der Trendscout<br />
PETER NÖTHEN HAT IN DEN LETZTEN JAHREN IMMER EINE<br />
GUTE NASE BEWIESEN, WENN ES UM NEUE ENTWICKLUNGEN<br />
IN DER BROADCAST-BRANCHE GING. DAVON HAT DAS VON<br />
IHM GEFÜHRTE UNTERNEHMEN QVEST MEDIA BISLANG GUT<br />
PROFITIERT. DAS HANDELS- UND SYSTEMHAUS MIT STAMM-<br />
SITZ IN KÖLN EXPANDIERT INTERNATIONAL UND BAUT SEIN<br />
PORTFOLIO AN DIENSTLEISTUNGEN BESTÄNDIG AUS.<br />
AUF DER IBC <strong>2017</strong> SPRACH <strong>MEDIEN</strong> <strong>BULLETIN</strong> MIT PETER<br />
NÖTHEN ÜBER SEINE NEUESTEN GESCHÄFTSIDEEN.<br />
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32 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
SPECIAL / IBC <strong>2017</strong> z<br />
denen innovative Konzepte für Remote-Produktion eine Rolle<br />
spielen werden. Nach Abschluss der internen Arbeit werden wir<br />
mit einem neuen, fundierten Konzept an den Markt gehen.<br />
Gibt es sonst neue Aktivitäten?<br />
Ein wichtiger neuer Bereich bei uns ist Cyber Security. Heute<br />
existieren in den Bereichen Broadcast- und Corporate-IT häufig<br />
noch getrennte Netzwerke, die jedoch mehr und mehr miteinander<br />
verschmelzen. Es ist außerdem absehbar, dass Medieninfrastrukturen<br />
nahtlos IP-fähig werden. Hinzu kommt, dass<br />
Aufgaben und Prozesse vermehrt virtualisiert und von Cloud-<br />
Anwendungen abgelöst werden. Medienunternehmen müssen<br />
verstärkt ihre Assets schützen und Hackerangriffen vorbeugen.<br />
Wir sehen darin ein virulentes Thema, mit dem sich TV-Sender<br />
und Medienanbieter zwingend auseinandersetzen müssen.<br />
Mit SecurView haben wir uns dazu einen professionellen Partner<br />
an Bord geholt. Das Unternehmen hat seinen Hauptsitz in<br />
den USA, und Cisco ist mit 25 Prozent an SecurView beteiligt.<br />
SecurView entwickelt seit Jahren für namhafte Unternehmen<br />
Sicherheitskonzepte und überwacht deren Infrastruktur über<br />
Security Operation Center (SOC). Dieses Konzept möchten wir<br />
in die Medienwelt transferieren, angepasst an die speziellen<br />
Systeme und Produktionsbedürfnisse. Auf der IBC regt sich ein<br />
erstes Bewusstsein für die Thematik. So wurden wir über das<br />
Branchennetzwerk Digital Production Partnership gemeinsam<br />
mit Firmen wie Akamai, Arqiva, Microsoft und Telestream als<br />
einer der Early Adopter für Cyber Security ernannt.<br />
SecurView unterstützt uns mit seinem Team von rund 200 Mitarbeitern<br />
und SOCs in den USA, England, Dubai und Indien.<br />
Gemeinsam planen wir, ein zusätzliches SOC in Deutschland<br />
aufzubauen und mit unserem bereits existierenden 24/7 Maintenance<br />
Support zu verbinden.<br />
Qvest expandiert europaweit, auch in UK und Frankreich?<br />
Wir verfolgen eine gradlinige Strategie mit stringenter Kundenstruktur,<br />
bestehend aus privaten und öffentlich-rechtlichen TV-<br />
Sendern, Medien- und Telekommunikationsunternehmen. Dies<br />
gilt für die Märkte Asiens und des Nahen Ostens ebenso wie in<br />
denen Europas. Wir glauben, dass Kunden durch die digitale<br />
Transformation standortübergreifend ähnliche Bedürfnisse<br />
haben und vieles, das wir als Systemintegrator für einen Kunden<br />
entwickeln, ähnlich einem Standardprodukt, auch für andere<br />
internationale Kunden einen Mehrwert bieten kann.<br />
Nationale Besonderheiten stehen dem nicht im Weg?<br />
Nein. Um dies zu vermeiden haben wir zum Beispiel in Frankreich<br />
das Team des Consulting-Anbieters Mesclado um François<br />
Abbe übernommen. In Madrid haben wir mit César Ona<br />
eine lokale Support-Infrastruktur aufgebaut. In Nordeuropa<br />
stellen wir derzeit ein Team um den gebürtigen Dänen Peter<br />
Thomsen zusammen. In UK ist Thomas Birner vertrieblich<br />
unterwegs und wir führen dort parallel ein großes Systemintegrationsprojekt<br />
durch. Ab Dezember <strong>2017</strong> werden wir dieses<br />
Projekt mit Managed Technology über zwei Jahre supporttechnisch<br />
begleiten. Auch dazu werden wir ein Team aus „Locals“<br />
einsetzen. Unsere Strategie zielt zwar auf globale Präsenz, aber<br />
immer mit lokalen Mitarbeitern, die den Markt vor Ort kennen.<br />
Gibt es sonst spannende neue Projekte an denen Qvest beteiligt ist?<br />
Unter anderem hat uns die tpc mit der Entwicklung eines neuen<br />
News- und Sport-Centers in der Schweiz beauftragt. Wir arbeiten<br />
eng und partnerschaftlich mit der tpc als Consultant an<br />
dem Projekt zusammen, das für die Branche richtungsweisend<br />
sein wird: es ist eines der Ersten, dessen Infrastruktur auf Basis<br />
eines IP-Standards umgesetzt wird.<br />
Welche Innovationen sind Ihnen hier auf der IBC aufgefallen?<br />
Wir sehen auf der IBC viele IP-Lösungen aber auch, dass noch<br />
Entwicklungsarbeit nötig ist, damit IP-for-Broadcast nahtlose<br />
Realität für komplette Enterprise-Systeminfrastrukturen wird.<br />
Aus unserer Sicht als Lösungsanbieter, der den Best-of-Breed-<br />
Ansatz vertritt und Systemarchitekturen mit Standardprodukten<br />
anbieten möchte, kochen viele Hersteller noch zu sehr ihr eigenes<br />
Süppchen. Nicht zuletzt deshalb sind wir der AIMS-Initiative<br />
beigetreten, um unsere Erfahrungen als Systemintegrator<br />
einzubringen und den Weg zu einem einheitlichen IP-Standard<br />
zu forcieren. Darüber hinaus bestimmen zunehmend Cloud-<br />
Applikationen und Lösungen für Künstliche Intelligenz (KI) die<br />
Medienindustrie. Der Cloud-Hype ist dabei weniger innovationsgetrieben,<br />
sondern es geht zunächst darum, bestehende<br />
Produkte in der Cloud anzubieten und über Cloud-OpEx-<br />
Modelle mehr Skalierbarkeit zu erreichen. Viele Hersteller<br />
haben ihre Produkte mittlerweile Cloud ready, nicht zuletzt<br />
getrieben durch den Druck der großen Public Cloud-Anbieter<br />
wie Amazon, Microsoft und Google. Der nächste Schritt wird<br />
sein, die bestehenden On Premise-Systeme mit den Cloud-Produkten<br />
sinnvoll zu verbinden und die bestehenden technischen<br />
Services flexibler zu gestalten.<br />
Darüber hinaus wird die Analyse und Strukturierung von Daten<br />
künftig ein bestimmender Faktor für erfolgreiche Geschäftsmodelle<br />
sein. KI und Machine Learning werden es zum Beispiel<br />
ermöglichen, mit weniger menschlicher Interaktion, Video- und<br />
Audiodaten durchsuchbar zu machen, individuelle und nutzerbezogene<br />
Programmplanung zu leisten und automatisierte<br />
Abläufe dynamischer zu gestalten.<br />
Dabei wird es immer wichtiger, Trends und Interessenslagen<br />
schnell und sicher zu erkennen, um sie etwa in der Newsproduktion<br />
automatisiert zu verarbeiten und in bestehende Workflows<br />
zu übernehmen. Mit unserem im letzten Jahr vorgestellten<br />
Media Intelligence System bieten wir bereits eine performante<br />
Lösung, die sich sowohl in der Cloud als auch im eigenen<br />
Datencenter – etwa aus Gründen des nationalen Datenschutzes<br />
– betreiben lässt.Full IP, Cloud, KI und Cyber Security wird<br />
besonders im Medienbereich die technologische Zukunft sein<br />
und wir freuen uns, einen Teil der Entwicklung dahin mitgestalten<br />
zu dürfen.<br />
❮Eckhard Eckstein<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
33
z SPECIAL / IBC <strong>2017</strong><br />
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DIE FRANKOKANADIERIN DR. GLODINA CONNAN-<br />
LOSTANLEN KÜMMERT SICH ALS CHIEF MARKETING<br />
OFFICER UM DIE WELTWEITE MARKETINGSTRATEGIE VON<br />
IMAGINE COMMUNICATIONS. DAS IST GERADE NICHT<br />
EINFACH. DAS UNTERNEHMEN IST WIE KAUM EIN ANDERES<br />
IM BROADCAST-BUSINESS DABEI, SICH ZU EINEM<br />
LÖSUNGSANBIETER ZU WANDELN, BEI DEM CLOUD<br />
UND SOFTWARE BASIERTE TECHNOLOGIEN IMMER<br />
STÄRKER IN DEN VORDERGRUND RÜCKEN. VIELE FRAGEN<br />
SIND DAMIT VERBUNDEN. IM <strong>MEDIEN</strong> <strong>BULLETIN</strong>-INTERVIEW<br />
AUF DER IBC <strong>2017</strong> HAT CONNAN-LOSTANLEN GUTE<br />
ANTWORTEN DAFÜR PARAT.<br />
Botschafterin des Wandels<br />
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34 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
SPECIAL / IBC <strong>2017</strong> z<br />
den IP-Weg zu gehen. Und Al Jazeera Network-CTO Miljenko<br />
Logozar erklärt, warum er den gesamten IP-Betrieb des TV-<br />
Konzerns in die Cloud verlagern will. Er betrachtet Facebook<br />
heute als seinen Wettbewerber und sieht, dass solche Unternehmen<br />
nur IT-basiert arbeiten und dabei mittlerweile auch<br />
Live-Sport übertragen. Wenn die das können, sagt er, können<br />
wir das auch. Für ihn seien deshalb Microservices eine großartige<br />
Idee und genau das, was er brauche. Außerdem gibt es bei<br />
uns am Stand Power Sessions zu den Themen „Multiscreen<br />
Opportunities“, „From Playout to Playout“ und „Revenue Optimization“.<br />
Überall geht es um die Kernfrage, wie man Ressourcen<br />
optimieren und damit mehr Geld verdienen kann. Das ist<br />
meiner Meinung nach für die ganze Industrie die entscheidende<br />
Frage. Wir alle müssen mehr mit weniger produzieren. Die<br />
gesamte Wertschöpfungskette kann davon profitieren. Neben<br />
der Sichtweise unserer Kunden präsentieren wir auf der IBC<br />
auch die von Herstellern. Mit Technologiepartner IBM zeigen<br />
wir hier zum Beispiel die Sprache-zu-Text-Erkennung mit IBM<br />
Watson und unserer Microservice-Plattform Zenium. Wir<br />
machen das nicht, um Produkte zu verkaufen, sondern um das<br />
Bewusstsein für diese Themen zu schärfen. Das Interesse<br />
daran ist enorm. Nach der IBC sind alle Vorträge und Panels<br />
auf der Imagine Webseite und auf einem YouTube-Kanal unter<br />
http://bit.ly/2z8vWJk per Video verfügbar.<br />
Wird das Service-Angebot im Imagine-Geschäft jetzt wichtiger?<br />
Die Wahrheit ist, die allermeisten Projekt-Anfragen basieren<br />
noch auf Basis traditioneller Produktinvestitionen. Aber es gibt<br />
auch schon einige Service-Anfragen. Noch können wir keine<br />
großen Einnahmen daraus generieren. Aber immer mehr Kunden<br />
werden nach tatsächlicher Nutzung von Software basierten<br />
Lösungen bezahlen. Noch sind es wenige, weil sie es nicht<br />
gewohnt sind, in diese Richtung zu denken. Es bedeutet für<br />
sie, dass sie nicht von vornherein große Investitionen machen<br />
müssen, sondern immer nur das hinzufügen und bezahlen, was<br />
sie eben brauchen. Das bricht den herkömmlichen Investitionszyklus<br />
bei dem man vielleicht alle fünf Jahre neu investieren<br />
muss. Stattdessen gibt es künftig ein Kontinuum an Investitionen,<br />
das sich an der tatsächlichen Nutzung orientiert.<br />
trum ist, haben wir zum Glück zwei sehr gute Universitäten, die<br />
University of Waterloo und die University of Toronto. Von dort<br />
kommen sehr gute Studenten, die bei uns Praktika machen. Es<br />
wird immer wichtiger, junge Leute zu finden, die Ingenieure<br />
werden wollen.<br />
Früher standen bei allen Herstellern eigene Geschäftsinteressen<br />
im Vordergrund. Jeder wollte ein besonders großes Stück vom<br />
Kuchen. Heute nicht mehr? Findet eine Sozialisierung der ganzen<br />
Industrie statt, wo man eher bereit ist, zu teilen?<br />
Ja, das stimmt. Die Ursache dafür ist aber weniger politischer<br />
Natur als vielmehr der Generationenwandel. Die Millennials sind<br />
gewohnt, Open Source zu nutzen und Dinge zu teilen. Ihre<br />
Denkweise ist anders. Als wir zur IBC <strong>2017</strong> Open Zenium angekündigt<br />
haben, hatten wir das Linux-Modell im Kopf. Wenn man<br />
etwas Gutes entwickelt hat, dann sollte man es mit anderen teilen.<br />
Und jeder, der es gut findet, sollte es auf der Plattform<br />
auch nutzen können. Natürlich ist damit immer noch ein Business-Modell<br />
verbunden, mit dem wir Geld verdienen können.<br />
Es ist nicht umsonst. Aber zumindest ist die Möglichkeit der<br />
Kollaboration geboten. Früher hatten Unternehmen dagegen<br />
prima Ideen, wollten sie aber lieber für sich behalten.<br />
Wir meinen jetzt, jeder sollte das teilen, was er an großartigen<br />
Entwicklungen hat und gleichzeitig auch davon profitieren, was<br />
die anderen an tollen Dingen entwickeln. Dabei kann man trotzdem<br />
seinen eigenen spezifischen Workflow behalten. Die Plattform<br />
AIMS, bei der wir Gründungsmitglied sind, ist ein kleiner<br />
Anfang für diese Art der Industrie-Kooperation. Wir werden<br />
künftig noch mehr in der Art sehen.<br />
Ist das Vertrauen in IP-Infrastrukturen gewachsen? Was zeigt die<br />
IBC <strong>2017</strong> in dieser Hinsicht?<br />
Auf jeden Fall. Was wir mit AIMS und dem IP-Showcase hier auf<br />
der IBC machen, zeigt unseren Kunden, dass Produkte und<br />
Lösungen verschiedener Hersteller auch gut zusammen funktionieren.<br />
Die Bereitschaft, zu IP-Infrastrukturen zu wechseln,<br />
ist deutlich gewachsen. Die Broadcaster wissen nur noch nicht<br />
wann. Das Timing fehlt noch. Aber die Zuversicht wächst. Das<br />
ist eine Botschaft, die von dieser IBC ausgeht.<br />
Was bedeutet dieser Wandel für die Imagine-Mitarbeiter?<br />
Brauchen Sie jetzt mehr IT- statt Broadcast-Experten?<br />
Wir sorgen für frisches Blut im Team, aber nur soweit es nötig<br />
ist. Schließlich verkaufen wir immer noch klassische Broadcast-<br />
Produkte. Wir müssen hier nicht so schnell den Wechsel vollziehen<br />
wie Unternehmen, die rein softwarebasiert unterwegs<br />
sind. Jeder neueingestellte Ingenieur bei uns verfügt über ein<br />
solides IT-Know-how. Wir brauchen aber weiterhin das Wissen<br />
der traditionellen Broadcast-Experten aus der ‚alten Welt’, um<br />
die jungen Leute auszubilden, damit sie die Branchenbedürfnisse<br />
besser verstehen können, besonders wenn es um Live<br />
Produktion geht. Das Lernen aus beiden Welten ist extrem<br />
wichtig. In Toronto/Kanada, wo unser größtes Forschungszen-<br />
Welche weiteren Top-Themen sehen sie hier?<br />
Ein wichtiger Themenkreis auf der IBC <strong>2017</strong> befasst sich mit<br />
künstlicher Intelligenz und Machine Learning. Mit solchen<br />
Technologien können wir eine Menge Prozesse und Workflows<br />
in der gesamten Kette der Inhalteproduktion vereinfachen.<br />
Hintergrund ist, wir produzieren eine Menge Daten für digitale<br />
Distribution und Over-the-Top. Es geht darum, was man mit<br />
den Daten anstellen kann, statt sie zu absorbieren. Man kann<br />
damit auch künstliche Intelligenz- und Machine Learning-<br />
Anwendungen starten. Je nachdem welche Präferenzen die<br />
Mediennutzer haben, lassen sie sich entsprechend automatisiert<br />
bedienen. Wir sind froh, dass wir auch das an unserem<br />
Stand zeigen können.<br />
❮Eckhard Eckstein<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
35
z PRODUKTION / OLYMPISCHE WINTERSPIELE<br />
Umfangreich wie nie<br />
VOM 9. BIS 25. FEBRUAR 2018 GEHEN IM SÜDKOREANISCHEN<br />
PYEONGCHANG DIE OLYMPISCHEN WINTERSPIELE ÜBER DIE BÜHNE.<br />
DER NEUE RECHTEHALTER DISCOVERY NETWORKS VERSUCHT DIE<br />
ÜBERTRAGUNG DER WETTKÄMPFE IN EINEM BISLANG NICHT<br />
GEKANNTEN MASSE ÜBER ALLE VERBREITUNGSPLATTFORMEN DEN<br />
SPORTBEGEISTERTEN WELTWEIT ZU PRÄSENTIEREN. DABEI SPIELT<br />
EUROSPORT EINE WICHTIGE ROLLE. IN DEUTSCHLAND ERHIELTEN,<br />
NACH ZUNÄCHST GESCHEITERTEN VERHANDLUNGEN, ARD UND ZDF<br />
IM AUGUST <strong>2017</strong> SUBLIZENZEN. BISLANG WAREN SIE HIERZULANDE<br />
ALLEINE FÜR DIE OLYMPISCHEN ÜBERTRAGUNGEN ZUSTÄNDIG.<br />
IM DIREKTEN VERGLEICH MIT EUROSPORT/DISCOVERY WIRD SICH<br />
NUN ZEIGEN, WER DAS BESSERE OLYMPISCHE PROGRAMM LIEFERT.<br />
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36 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
PRODUKTION / OLYMPISCHE WINTERSPIELE z<br />
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<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
37
z PRODUKTION / OLYMPISCHE WINTERSPIELE<br />
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EUROSPORT-BERICHTERSTATTUNG IN DEUTSCHLAND <br />
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38 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
PRODUKTION / OLYMPISCHE WINTERSPIELE z<br />
wird live aus München ausgestrahlt und mit einem tollen Moderatorenpaar<br />
kurzweilig und unterhaltsam – lassen Sie sich überraschen,<br />
denn hier wollen wir etwas kreieren, was auf Eurosport<br />
und TLC so nicht zu erwarten ist“, berichtet Bauer. Die<br />
Location für die Primetime-Show konnte bei Redaktionsschluss<br />
indes noch nicht bestätigt werden. Nach <strong>MEDIEN</strong> <strong>BULLETIN</strong><br />
Informationen könnte es sich aber um die Event Location Ziegelei<br />
101 von Plazamedia in Ismaning handeln.<br />
ZUKUNFTSWEISENDE MULTI-PLATTFORM-STRATEGIE<br />
Einhergehend mit der linearen Olympia-Berichterstattung spielt<br />
das digitale Olympia-Erlebnis eine zentrale Rolle in der Discovery-Strategie.<br />
Ziel ist es, mit einer zukunftsweisenden Multi-<br />
Plattform-Strategie, erstmalig das ganze Bild der Olympischen<br />
Spiele abzubilden. Die über 100 Wettkämpfe der Olympischen<br />
Winterspiele 2018 sind jederzeit live und auf Abruf auf den Digitalplattformen<br />
verfügbar – und das auf allen Endgeräten, angereichert<br />
mit Echtzeitdaten, News und Zusatzinformationen zu<br />
den Athleten. Im Rahmen der Multiplattform-Strategie hat Eurosport<br />
im Oktober <strong>2017</strong> mit Snap eine strategische Werbe- und<br />
Content-Partnerschaft für die Olympischen Winterspiele 2018<br />
geschlossen. Gemeinsam will man Snaps Discover-Plattform<br />
nutzen, um den Snapchat-Usern in Europa die Action der<br />
Olympischen Spiele auf mobilen Endgeräten zu präsentieren.<br />
Durch eine „mobile-first“-Sicht auf die Olympischen Spiele, mit<br />
exklusiven Einblicken hinter die Kulissen und spektakulären<br />
Olympischen Sportarten wie Snowboard, Eishockey, Downhillund<br />
Freestyle-Ski, sowie relevantem Content von Athleten und<br />
Influencern, soll eine jüngere Generation von Fans angesprochen<br />
werden. Sowohl „Our Stories“, als auch „Publisher Stories“<br />
von Eurosport zu den Olympischen Winterspielen werden<br />
Bestandteil dieser ersten paneuropäischen Partnerschaft ihrer<br />
Art. Die Originalinhalte auf „Our Stories“ werden Olympia-<br />
Snaps eines eigenen Snapchat-Redaktionsteams sein. Der<br />
neue Eurosport „Discover Channel“ soll die Snapchatter noch<br />
intensiver an der Action teilhaben lassen. Die Plattform bietet<br />
den Usern Features wie Vollbildgrafiken, Textoverlays, Animationen<br />
und Soundoptionen, um Inhalte zu kreieren, kuratieren<br />
und zu teilen. Zusammen mit TIM, Italiens größtem Mobilfunkanbieter,<br />
hat Discovery ferner den weltweit ersten Olympischen<br />
Mobile Broadcaster Service an den Start gebracht. Telekommunikationsunternehmen<br />
in ganz Europa werden damit<br />
exklusive Inhalte angeboten. Die Kennzeichnung „Official Mobile<br />
Broadcaster“ erlaubt es den Partnern, mit den Olympischen<br />
Ringen zu werben und ihren Kunden ein differenziertes Sehvergnügen<br />
anzubieten.<br />
Auch mit einigen technischen Innovationen im Produktionsbereich<br />
will Eurosport auftrumpfen. Ein Highlight ist das neue<br />
Eurosport „Cube“-Studio (Arbeitstitel), indem Augmented Reality<br />
und erweiterte Dateninfos in einer interaktiven Umgebung<br />
kombiniert werden. Eurosport-Experten sollen den Fans hier<br />
die Feinheiten der Sportarten aufzeigen und entscheidende<br />
Szenen analysieren. Ein weiteres Beispiel ist die Eurosport-Reihe<br />
Sport Explainers, in der mit Hilfe von Augmented Reality und<br />
relevanten Daten, spezifische Aspekte der einzelnen Sportarten<br />
erläutert werden – in der neuesten Ausgabe zum Skeleton-<br />
Sport. „Discovery und Eurosport erschaffen den zusätzlichen<br />
Sitzplatz, den es bei den Olympischen Spielen so nicht gibt.<br />
Wir zeigen jeden Moment, aus jedem Blickwinkel, um den Fans<br />
das ultimative Erlebnis liefern zu können. Durch den Eurosport<br />
Player sowie unsere umfangreiche digitale Ausrichtung definieren<br />
wir die Art und Weise, wie Zuschauer den Sport digital konsumieren<br />
neu. Wir erschaffen ein noch persönlicheres und<br />
umfassenderes Erlebnis, und bieten den Fans was, wie und<br />
wann sie es wollen“, betonte Ralph Rivera, Managing Director<br />
Eurosport Digital.<br />
❮Eckhard Eckstein<br />
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z PRODUKTION / BUNDESTAGSWAHL<br />
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Berliner Wahl-Marathon<br />
DIE BUNDESTAGSWAHL AM 24. SEPTEMBER GENERIERTE AUF ALLEN KANÄLEN EINE WAHRE BILDER- UND<br />
INFORMATIONSFLUT. DIE INVOLVIERTEN STUDIOS ÜBERBOTEN SICH MIT ZUSPIELUNGEN UND SCHALTEN ZU<br />
ZAHLREICHEN WAHL-LOCATIONS. OHNE AUSGEFEILTES KONZEPT FÜR DIE SIGNALÜBERTRAGUNG UND ENORMEN<br />
TECHNISCHEN PRODUKTIONSAUFWAND HÄTTE ALL DAS NICHT SO REIBUNGSLOS FUNKTIONIERT. EINE WICHTIGE<br />
ROLLE SPIELTE HIERBEI DER KÖLNER DIENSTLEISTER MEDIA BROADCAST. PARALLEL ZUR BUNDESTAGSWAHL<br />
BEDIENTE ER AUCH NOCH DEN BERLIN MARATHON MIT ÜBERTRAGUNGSTECHNIK.<br />
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40 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
PRODUKTION / BUNDESTAGSWAHL z<br />
die Abschlussveranstaltung von Bündnis 90/Die Grünen mit<br />
drei MEDIA BROADCAST-eigenen Grass Valley-Kameras über<br />
ein MEDIA BROADCAST-SNG übertragen.<br />
Die großen Ü-Wagen hingegen wurden von Studio Berlin angemietet,<br />
die dann am ARD-Hauptstadtstudio sowie an den Parteizentralen<br />
beziehungsweise den Orten der Wahlpartys standen.<br />
Um Kapazitäten an Technik und Mitarbeitern zu sparen,<br />
gibt es bei Veranstaltungen wie dieser seit 2000 das „Berliner<br />
Modell“. Hierbei teilen sich die Sender Aufgaben und poolen<br />
Bilder von den Wahlpartys der Parteien. Zu dieser Bundestagswahl<br />
kam die Schalte von der CDU von der ARD, von der SPD<br />
vom ZDF, die Deutsche Welle berichtete von der AFD, Phoenix<br />
von den Linken, N-TV von der FDP und N24 von den Bündnis90/Die<br />
Grünen. Immer mit eingebunden war auch der Hörfunk.<br />
Das ZDF brachte seinen eigenen Fuhrpark mit, der hinter dem<br />
Wahlstudio in der Telekom-Repräsentanz und beim Willy-<br />
Brandt-Haus, dem Sitz der Bundes-SPD, aufgestellt war. Am<br />
Wahlstudio standen als Zentrale der MP2, der über 30 Arbeitsplätze<br />
verfügt – inklusive der beiden Social Media-Arbeitsplätze<br />
– und über den 30 bis 40 Kameras beziehungsweise andere<br />
Signalquellen wie Zuspieler und Außenstellen laufen können,<br />
ein Container, in dem sich nur EVSen zur Aufzeichnung aller<br />
Signale befanden, ein Schaltraumcontainer und ein Schnittmobil.<br />
„Wir sind gehalten alles aufzuzeichnen“, erklärt Jörg Bösendörfer,<br />
Technischer Leiter für Außenübertragungen beim ZDF.<br />
„So steht dann alles für Nachberichte am Montag zur Verfügung.<br />
Wir können maximal 25 Signale aufzeichnen, es werden<br />
aber nur zwischen 14 bis 21 gleichzeitig ankommen.“ Die sieben<br />
Außenstellen (sechs Parteistandorte in Berlin plus die CSU<br />
in München) waren mit bis zu drei Leitungen angebunden. Im<br />
Wahlstudio selbst waren zehn Kameras im Einsatz, vier davon<br />
drahtlos. Darunter drei Ikegami-Kameras, die auf Pumpen<br />
gefahren wurden, eine weitere war an einem Kran montiert. Die<br />
drahtlosen LDX-Kameras von Grass Valley wurden für Draufsichten<br />
von der Balustrade genutzt, um nah an die Personen<br />
heranzukommen und um dynamische Bilder zu erzeugen. Mit<br />
Ausnahme der Außenstellen, wo Personal projektbezogen hinzugenommen<br />
wurde, wurde der Einsatz mit Festangestellten<br />
des ZDF gemeistert. Dass dies in diesem Maße möglich ist,<br />
erklärt Bösendörfer mit dem Hinweis, dass das ZDF jeden<br />
Sonntag einen Gottesdienst überträgt; es also deshalb eine<br />
festangestellte Besetzung für die Ü-Wagen gibt. Insgesamt<br />
waren beim ZDF am Wahltag etwa 100 Leute auf technischer<br />
Seite im Einsatz. Auch bei der ARD sind es für die Wahlberichterstattung<br />
rund 100 Mitarbeiter gewesen. Die Zahl erhöht sich
z PRODUKTION / BUNDESTAGSWAHL<br />
ö lf-Andy Lüdtke, Leiter vechnik Üei MEDOA BRGADCASv<br />
Werner Melxer, Produktionsleiter des ARD-Hauptstadtstudios<br />
TDF 2 ̈-Wagen MPz<br />
jedoch auf 180 rechnet man die Berliner Runde mit ein und auf<br />
etwa 400 betrachtet man den Aufwand deutschlandweit, da ja<br />
auch die Landesstudios berichteten. Die Wahlnacht der ARD<br />
lief ebenfalls über einen Ü-Wagen obwohl die ARD aus dem<br />
Hauptstadtstudio sendete. Allerdings reichten dort die Kapazitäten<br />
für ein solch aufwändiges Unterfangen nicht aus, zumal<br />
von dort noch die Berliner Runde gesendet wurde. Neben dem<br />
Ü-Wagen befand sich ein kleineres Produktionsfahrzeug, in<br />
dem alle Signale eintrafen und vorkontrolliert wurden, bevor sie<br />
in den Ü-Wagen weitergeleitet wurden. Seit 2013 sendet die<br />
ARD aus dem Hauptstadtstudio. Zuvor war sie im Reichstag zu<br />
Gast, der nur wenige Meter entfernt liegt. Doch das wurde<br />
letztendlich zu teuer und aufgrund der Sicherheitsvorgaben zu<br />
aufwändig. Seitdem wird das Wahlstudio im ziemlich breiten,<br />
für kleinere Events geeigneten Flur im ersten Stock aufgebaut.<br />
Im Gegensatz zum ZDF, das einen quadratischen Raum zur Verfügung<br />
hat, ist es bei der ARD ein schlauchartiger Durchgangsraum,<br />
der zudem an einem Ende eine Treppe hat.<br />
Die primäre Signalübertragung für alle Locations erfolgte über<br />
redundante Glasfaserleitungen. Als zusätzliches Backup stand<br />
an den Orten der Wahlpartys jeweils ein SNG von MEDIA<br />
BROADCAST. Wäre es zu einem Ausfall gekommen, hätte man<br />
das Bild weitersenden können. „Lediglich der Moderator wäre<br />
weg gewesen“, erklärt Werner Melzer, Produktionsleiter des<br />
ARD-Hauptstadtstudios nüchtern. Für die Signalübertragung<br />
hatte MEDIA BROADCAST Glasfaserkapazitäten von 16 Gigabit<br />
von der Telekom gemietet. Darüber lief nicht nur der Signaltransport<br />
der Fernsehsender, sondern auch von Live-Internet-<br />
TV, wie es Bild online anbot sowie alle anderen Services, die<br />
Online-Journalismus braucht. Die Signalverteilung erfolgte über<br />
das Broadcast-NGN der MEDIA BROADCAST, welches für die<br />
IP-basierte Kontribution der Live-Produktionen in ganz<br />
Deutschland genutzt wird. Anbieter von Web-TV-Services<br />
erhielten über MEDIA BROADCAST zudem performante Internet-Anschlüsse<br />
zum Absetzen von Beiträgen bei gemanagter<br />
Service-Qualität, die über die Qualität mobiler Zuspiellösungen<br />
weit hinausgehen. Broadcast NGN ist ein schnelles und sicheres<br />
Übertragungsnetzwerk für Broadcaster, das auf IP-Basis<br />
beruht. Broadcast NGN steht ausschließlich einer geschlossenen<br />
Benutzergruppe zur Verfügung, wodurch höchste Performance<br />
und Sicherheit gewährleistet werden soll. Für Orte, an<br />
denen keine Glasfaserleitung verfügbar ist, verwendet MEDIA<br />
BROADCAST Richtfunkstrecken. Da diese nur auf Sicht funktionieren,<br />
kommen in topografisch ungünstigen Lagen Masten<br />
von 25 respektive 40 Metern Höhe zum Einsatz.<br />
Für MEDIA BROADCAST waren in Berlin 25 Mitarbeiter im Einsatz.<br />
Vier davon beim Marathon, dessen Übertragungsknoten in<br />
den TV-Compound für das Weltbild verlegt wurde, um nicht mit<br />
dem für die Wahl in Konflikt zu kommen, und 21 für die Wahl.<br />
Davon bedienten drei die SNGs. Ein SNG stand beim Marathon,<br />
der wurde dann am Montag zur Nach-Wahlberichterstattung hinzu<br />
gezogen. Organisiert und geplant wurde der Technikaufbau<br />
und die benötigten Kapazitäten von Ulf-Andy Lüdtke, Leiter Technik<br />
bei MEDIA BROADCAST. Darüber hinaus übernahm er auch<br />
noch die Leitung des TV-Compounds des ZDF.<br />
❮Thomas Steiger<br />
42 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
z BUSINESS / RIEDEL COMMUNICATIONS<br />
Ein richtiges<br />
Powerhouse<br />
THOMAS RIEDEL HAT 1987, DAMALS GERADE 19 JAHRE<br />
ALT, DIE FIRMA RIEDEL COMMUNICATIONS IN WUPPERTAL<br />
GEGRÜNDET. MIT ÜBER 500 MITARBEITERN UND 19 NIEDER-<br />
LASSUNGEN WELTWEIT IST SIE IM INTERNATIONALEN<br />
<strong>MEDIEN</strong>BUSINESS MIT KOMMUNIKATIONS- UND NETZ-<br />
WERKTECHNIK SEHR ERFOLGREICH UNTERWEGS.<br />
<strong>MEDIEN</strong> <strong>BULLETIN</strong> SPRACH MIT RIEDEL DARÜBER, WAS IHN<br />
ANTREIBT UND WELCHE PLÄNE ER FÜR DIE ZUKUNFT HAT.<br />
›<br />
30 Jahre Riedel Communications – was heißt das für Sie?<br />
Das Projekt fühlt sich für mich nicht anders an als am ersten<br />
Tag. Natürlich sind die Aufgaben gewachsen und auch internationaler<br />
geworden. Aber die Begeisterung dafür, selbst ein<br />
Geschäft zu betreiben und neue Dinge in Angriff zu nehmen,<br />
hat sich nicht abgenutzt. Ich bin mit dem gleichgroßen<br />
Engagement unterwegs wie zu Beginn. Die Arbeit macht mir<br />
sehr viel Spaß und ich denke deshalb auch nicht ans Aufhören.<br />
Im Moment befinde ich mich eher in einer Phase, wo ich viel<br />
darüber nachdenke, wie ich die viele Arbeit besser verteilen<br />
und managen kann. Das ist aber ein Luxusproblem. Die Veränderungen<br />
in unserer Branche eröffnen so viele neue Geschäftsmöglichkeiten,<br />
dass ich manchmal gar nicht weiß, wo ich<br />
anfangen soll. In Zeiten des Umbruchs muss man im richtigen<br />
Moment aktiv sein, bevor sich alles wieder gesetzt hat. Von<br />
meiner Mentalität her bin ich jemand, der nicht wartet, bis sich<br />
ganz offensichtlich etwas bewegt. Ich suche vorher selber<br />
schon nach Optionen im Wandel.<br />
Was waren die wichtigsten Meilensteine dabei?<br />
Da gab es einige. Ein ganz besonderer aber war sicherlich im<br />
Jahr 2000 die Einführung des Artist Interkom-Systems. Sie hat<br />
uns erst zu einem internationalen Player und zu einem Hersteller<br />
gemacht, wie wir es heute sind. Entscheidend dabei war<br />
auch, wie disruptiv die mit Artist verbundenen Veränderungen<br />
waren. Bis zu der Zeit waren Interkom-Systeme komplett zentrale,<br />
monolithische Systeme, zum großen Teil noch analog. Wir<br />
kamen mit voll digitalen Systemen und dezentralen Strukturen<br />
daher. Viele haben das damals mit großer Skepsis betrachtet,<br />
aber jetzt machen es alle so. Mit Artist haben wir einen Standard<br />
definiert, der bis heute Bestand hat.<br />
Und 2009 der Start von MediorNet als dezentrales Netzwerk?<br />
Das war ähnlich. Wenn man heute die Relevanz von IP-basierten<br />
Infrastrukturen in der Brache sieht, dann waren wir mit<br />
MediorNet und der Netzwerk-Idee dahinter, auch wenn wir<br />
damit anfangs nicht IP-fähig waren, unserer Zeit weit voraus.<br />
Und wir haben das, wonach heute alle mit IP-Netzwerken streben,<br />
mit MediorNet bereits im Markt etabliert: ein dezentrales<br />
Netzwerk für Audio, Video, Daten und Kommunikation, das<br />
Signaltransport, Kreuzschiene und Signalprocessing in einem<br />
System vereint. Mir ist kein Unternehmen bekannt, das damals<br />
in der Richtung etwas gemacht hat. Eigentlich folgen uns<br />
gerade alle. Der IP-Ansatz ist nur von der Methodik etwas<br />
angepasst worden. Und da machen wir auch mit. Das ist keine<br />
Frage. MediorNet, das haben wir auf der IBC <strong>2017</strong> mit MicroN<br />
IP App gezeigt, ist heute IP-fähig. Aber im Prinzip sind wir im<br />
Bereich dezentrale Medien-Netzwerke Pionier.<br />
Riedel Communications hat heute über 500 Mitarbeiter, vor<br />
fünf Jahren waren es noch 360. Der Umsatz lag 2012 bei<br />
60 Mio. Euro. Wie sieht das <strong>2017</strong> aus?<br />
Innerhalb der Gruppe werden wir die 100 Mio. Euro Marke<br />
überschreiten. Die wachsende Zahl der Mitarbeiter, an vielen<br />
Standorten über den ganzen Erdball verteilt, bedeutet für<br />
mich – im positiven Sinne – täglich eine große Herausforderung<br />
in Sachen Kommunikation. Jeder in unserem Team sollte wissen,<br />
welche Ideen und Ideale mit der Marke Riedel verbunden<br />
sind – und es freut mich zu sehen, dass das der Fall ist.<br />
2004 haben Sie in Wuppertal das 50.000 m² große Areal der<br />
Telekomfirma Quante AG übernommen. Wieviel davon nutzt Ihr<br />
Unternehmen mittlerweile selbst?<br />
44 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
BUSINESS / RIEDEL COMMUNICATIONS z<br />
Auch das war für uns auch ein wichtiger Meilenstein. Ursprünglich<br />
waren über 80 Prozent des Geländes fremdvermietet. Heute<br />
werden fast 70 Prozent selbst genutzt. Alle Bereiche von der<br />
Produktion über die Entwicklung bis hin zur Logistik sind größer<br />
geworden. Räumlich am stärksten gewachsen ist in den letzten<br />
zehn Jahren sicher der Rental-Bereich, weil hier sehr große<br />
Projekte vorbereitet werden: Festivals, Formel 1, Olympische<br />
Spiele. Für die Lagerung des Materials, für Probeaufbauten,<br />
Kommissionierung und Logistik brauchen wir Riesenflächen.<br />
Mit dem Riedel-Technologiepark ist man also gut gerüstet?<br />
Ja, absolut. Auf der anderen Seite wachsen wir nicht nur hier<br />
am Standort. In Wuppertal arbeiten von den 500 Mitarbeitern<br />
rund 350. Kern von Riedel ist Technologie mit Forschung, Entwicklung<br />
und Produktmanagement sowie Marketing und Sales.<br />
Wir sind auf ungewöhnliche Weise nicht nur Marketing oder<br />
Engineering getrieben, sondern genau beides. Das ist Teil des<br />
Erfolgsrezepts. Und als dritte Kraft kommen der Rental-Bereich<br />
und unsere logistische Stärke ins Spiel. Wir sind in der Lage,<br />
riesengroße Mengen an Technik zeitlich präzise zum Einsatz zu<br />
bringen – weltweit und vielfach auch zur gleichen Zeit. Technologisch<br />
gesehen ist neben Wuppertal ganz eindeutig Wien mit<br />
unserem zweitgrößten Entwicklerteam der wichtigste Standort.<br />
Hier ist das ganze MediorNet-Geschäft angesiedelt. Es gibt<br />
auch noch ein großes Entwicklerteam in Eisenberg bei der<br />
früheren DELEC mit mehr als zehn Leuten. Wir haben heute<br />
über 85 Entwicklungsingenieure und sind dadurch in Sachen<br />
Technik und Entwicklung ein richtiges Powerhouse.<br />
Riedel Communications ist in letzter Zeit durch Unternehmensbeteiligungen<br />
und -übernahmen in Erscheinung getreten. Was<br />
steckt dahinter?<br />
Durch Beteiligungen an Firmen möchte ich vor allem den Knowhow-Austausch<br />
fördern, ebenso wie durch Mentoring und Förderung<br />
von Start-ups. So unterstütze ich beispielsweise auch<br />
das Projekt leAD Sports Accelerator (Legacy of Adi Dassler).<br />
Auch hier geht es um Weitergeben von Know-how und Spirit.<br />
Man kann nicht früh genug damit anfangen, entsprechende<br />
Strukturen für den Unternehmernachwuchs aufzubauen. Dabei<br />
erhält man selbst viele frische und neue Impulse, die für die<br />
eigene Firma ganz wertvoll sind. Wir brauchen Innovationen,<br />
weil Teile von dem, was Riedel Communications heute ausmacht,<br />
in 30 Jahren so nicht mehr existieren werden. Das kann<br />
ich sagen, weil wir uns mit unseren Firmeninhalten in den letzten<br />
30 Jahren ebenfalls ganz massiv verändert haben. Wir merken<br />
auch, dass wir auf Grund unserer Größe heute mehr denn<br />
je auf unsere Flexibilität achten müssen. Denn diese ist wichtig<br />
für die Innovationskraft eines Unternehmens.<br />
Übernommen wurden Code One, DELEC, ASL und Wige<br />
Solutions. Wie funktioniert da die Integration ins Unternehmen?<br />
Wige Solutions wird gar nicht integriert. Der Kauf, gemeinsam<br />
mit einem Partner, hat sich durch die Veränderung bei der Wige<br />
Media AG ergeben – ich sehe es als Investition. Zuvor haben<br />
wir mit der Wige Solutions schon viel zusammen gearbeitet,<br />
insbesondere im Motorsport. Dort wollen wir auch künftig<br />
gemeinsam interagieren. Eine Integration würde nicht passen<br />
und wäre mit Interessenskonflikten verbunden.<br />
DELEC und ASL wurden bei uns durchaus schon integriert. ASL<br />
firmiert als ASL A Riedel Company, DELEC existiert als Marke<br />
nicht mehr, aber wir haben hier ebenfalls ein erfahrenes F&E-<br />
Team dazu gewonnen. Beide Übernahmen passten gut zu<br />
unserem Kerngeschäft Interkom. Und Code One haben wir<br />
2013 übernommen, weil ich vor allem am Know-how des Ingenieur-Teams<br />
interessiert war. Ohne das Code One-Team wäre<br />
unsere Skype-Lösung nicht entstanden.<br />
Die Übernahmen von ASL und DELEC boten im Prinzip<br />
ebenfalls die Möglichkeit, an gute Leute heran zu kommen.<br />
Auch in Zukunft planen wir Investitionen in Startups und möglicherweise<br />
auch in etablierte Unternehmen, ganz unabhängig<br />
von einer Integration in Riedel-Strukturen. Dabei geht es um<br />
Know-how-Erwerb und darum, Innovationskraft zu erhalten.<br />
Das ist eigentlich der Schlüssel dabei.<br />
In welche technologische Richtung bewegen Sie sich hier?<br />
Im Prinzip geht es da in zwei Richtungen. Die eine hat mit<br />
Event-Security zu tun. Sicherheit bei großen Events ist ganz<br />
klar ein Wachstumsmarkt. Hier sind wir schon stark vertreten.<br />
Der zweite Aspekt ist Digitalisierung und da geht es natürlich<br />
um das Thema IP und um alles, was dazu gehört.<br />
Welche Rolle spielt künftig der Dienstleistungsbereich bei<br />
Riedel? Wird der weiter wachsen?<br />
Das kann ich klar mit ja beantworten. Für den Bereich prognostiziere<br />
ich ein erhebliches Wachstum. Das sehen auch alle<br />
großen Hersteller so. Sie wollen vom Produkt- zum Serviceprovider-Geschäft<br />
wechseln. Riedel ist in dem Rental-Geschäft<br />
schon seit Anfang an aktiv. Wir können heute die Betreuung<br />
und die Konfiguration der Systeme für unsere Kunden remote<br />
übernehmen, egal wo sie sich befinden. Das müssen wir anbieten,<br />
sonst macht es jemand anderes. Das wird in unterschiedlichen<br />
Märkten unterschiedlich schnell passieren. Aber die Technologie<br />
dafür ist vorhanden. Das Spannende an der Digitalisierung<br />
ist, dass man nun in der Lage ist, einen Remote-Service<br />
zu bieten, komplette TV-Infrastrukturen fernsteuern kann.<br />
Was ist sonst wichtig mit Blick in die Zukunft?<br />
Man sollte mit großer Offenheit agieren: Alles kann sein, nichts<br />
muss sein. Unser Ziel dabei ist es, sich auf die wichtigsten<br />
Dinge zu fokussieren und nicht alles zu machen. Alle, die uns<br />
in den 30 Jahren unserer Firmengeschichte begleitet haben,<br />
wissen, dass wir wichtige Trends oft deutlich früher als andere<br />
erkannt haben. Wir helfen unseren Kunden auf dem Weg in die<br />
Zukunft dabei, ihre Risiken möglichst klein zu halten. Gerade<br />
in der heutigen Zeit, wo viel im Wandel ist, wollen wir ihnen<br />
möglichst viel Sicherheit bieten.<br />
❮Eckhard Eckstein<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
45
z BUSINESS / LINEARES FERNSEHEN<br />
Das Medium der Live-Teilhabe<br />
DAS ÖFFENTLICH-RECHTLICHE FERNSEHEN<br />
SOWIE TAGES- UND WOCHENZEITUNGEN<br />
BLEIBEN IM DIGITALEN ZEITALTER DIE<br />
WICHTIGSTEN INFORMATIONSQUELLEN DER<br />
DEUTSCHEN. DAGEGEN MISSTRAUEN NUTZER<br />
DEM WAHRHEITSGEHALT VON NEWS-WEB-<br />
SITES UND SOZIALEN NETZWERKEN. DIESE<br />
ERGEBNISSE EINER REPRÄSENTATIVEN<br />
STUDIE DER WIRTSCHAFTSPRÜFUNGSGE-<br />
SELLSCHAFT PWC WERDEN DEN 60-JÄHRIGEN<br />
VOLKER HERRES, SEIT 2008 PROGRAMM-<br />
DIREKTOR DES ERSTEN DEUTSCHEN FERN-<br />
SEHENS, FREUEN. UM LINEARES FERNSEHEN<br />
<br />
MACHT ER SICH AUCH IN ZEITEN VON<br />
STREAMINGDIENSTEN KEINE SORGEN.<br />
› <br />
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46 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
BUSINESS / LINEARES FERNSEHEN z<br />
Aber unterscheiden Zuschauer heute überhaupt noch zwischen<br />
klassisch linearem TV und Online-Content?<br />
Ich denke schon. Ein lineares Vollprogramm mit festen<br />
verlässlichen Sendeplätzen wie Das Erste strukturiert und<br />
synchronisiert den gesellschaftlichen Kommunikationsprozess<br />
und auch den individuellen Tagesablauf. Die „Tagesschau“ um<br />
20 Uhr, die übrigens weiter Zuwächse verzeichnet, ist für rund<br />
zehn Millionen Zuschauer tagtäglich der Beginn des Abends,<br />
die „Sportschau“ ist das Ritual für alle Fußballfans am Samstagabend,<br />
der „Tatort“ am Sonntag und der politische Talk im<br />
Anschluss der Ausklang des Wochenendes, die Serien am<br />
Dienstag ein habitualisierter Unterhaltungsplatz. Natürlich bietet<br />
die zeitsouveräne Online-Nutzung viele Vorzüge und<br />
Freiheiten für den User. Der Mensch ist freiheitsliebend, aber<br />
eben auch ein Gewohnheitstier. Der überwiegende Teil der<br />
Bevölkerung will eben nicht sein eigener Programmdirektor<br />
im Netz sein und sich sein Programm aus einer Angebotsüberfülle<br />
von Online-Content Tag für Tag neu zusammenstellen.<br />
Lineare und zeitsouveräne Nutzung konkurrieren bisher<br />
kaum, sondern ergänzen sich.<br />
Ist es in diesem Zusammenhang nicht sinnvoll, klassische TV-<br />
Inhalte und Online-Content zu einem Entertainment-Angebot<br />
zusammenzuführen?<br />
Das Erste ist kein Entertainment-Channel, sondern ein nationales<br />
Vollprogramm. Wo es sinnvoll und für die Zuschauer von<br />
echtem Mehrwert ist, nutzen wir natürlich die Synergieeffekte,<br />
die sich aus der Verzahnung von TV-Inhalten und Online-Content<br />
ergeben. Auch wir bieten unsere Inhalte im gesetzlich<br />
zulässigen Rahmen nonlinear an, teils auch bereits vor der<br />
Ausstrahlung. Und wir werden hier zukunftsfähige Plattformen<br />
entwickeln, auf denen beliebte ARD-Inhalte noch attraktiver<br />
zugänglich gemacht werden können.<br />
Amazon, Netflix, Sky, Maxdome, Google & Co. attackieren das<br />
duale Rundfunksystem mit eigenproduzierten Serien und einer<br />
wahren Content-Offensive. Spüren Sie die Konkurrenzsituation<br />
und was tun Sie dagegen?<br />
Zunächst ein Wort zur Konkurrenzsituation. Einerseits: Seriöse<br />
Abrufzahlen der Streamingdienste für den deutschen Markt gibt<br />
es nicht. Die Anbieter geben keine Zahlen heraus. Andererseits:<br />
Wir bemerken bei den Serien im Ersten keine Einbrüche, die<br />
darauf hindeuten würden, dass wir Publikum an die Streamingdienste<br />
verlieren. Dennoch: Wir versuchen, mit Serien wie etwa<br />
„Charité“ und besonders „Babylon.Berlin“, eine Produktion<br />
gemeinsam mit Sky, hochwertige serielle Formate herzustellen,<br />
die Eventcharakter haben und auch international konkurrenzfähig<br />
sind. Das Erste darf den Anschluss an den „state of the art“<br />
nicht verlieren, wenn die global player bei den Streamingdiensten<br />
für ihre Eigenproduktionen auch mit ganz anderen Produktionsetats<br />
operieren können.<br />
Angesichts dieser enormen Budgets von Streamingdienstleistern<br />
– wird Das Erste auch in digitalen Zeiten bei den Nutzern in<br />
der ersten Reihe sitzen?<br />
Natürlich trägt Das Erste den veränderten Nutzungsgewohnheiten<br />
der Öffentlichkeit Rechnung. Wir bauen unsere Onlineangebote<br />
entsprechend aus (tagesschau-app etc.) und verlängern<br />
unsere Programmvielfalt ins Netz. In unseren Mediatheken können<br />
die Zuschauer Sendungen zeitsouverän abrufen. Auch in<br />
der digitalen Welt wollen wir mit der Qualität und Originalität<br />
unserer Angebote überzeugen und diese auf allen relevanten<br />
Verbreitungswegen zur Verfügung stellen. Wir optimieren unsere<br />
Inhalte für die mobile Nutzung ebenso wie für HbbTV/Smart<br />
TV oder die sozialen Medien und bieten immer mehr Sendungen<br />
online first an.<br />
„The Times They Are A-Changin“: Ein Steffen Henssler soll der<br />
neue Stefan Raab werden, alte Shows werden recycelt, Sportrechte<br />
wandern zu Pay-Content-Anbietern. Eine Sendung gleicht<br />
der anderen. Auch bei den Nachrichten informieren sich manche<br />
lieber im Netz. Wie sieht die Zukunft von linearem TV aus?<br />
Ich sehe die Perspektive für das öffentlich-rechtliche Gesamtangebot<br />
und für das lineare Fernsehen ausgesprochen optimistisch.<br />
Besonders was die Nachrichten anbelangt, lernen wir<br />
doch gerade, wie wichtig es ist, im Zeitalter von Fake News, all<br />
den Filterblasen und Echokammern im Netz, verlässliche,<br />
eigenrecherchierte Informationen und unabhängigen Journalismus<br />
anzubieten. Aber auch jenseits der harten Information bin<br />
ich der Überzeugung, dass der Mensch – aller Digitalisierung<br />
und Diversifizierung zum Trotz – nach verbindenden und verbindlichen,<br />
gemeinschaftsbildenden Erfahrungen sucht. Er ist<br />
ein soziales Wesen und will nicht als digitaler Nomade im Netz<br />
vereinsamen.<br />
Neben der strukturierenden Funktion linearen Fernsehens im<br />
Tagesverlauf wird der Event-Charakter bei der Fernsehnutzung<br />
zukünftig mehr und mehr an Bedeutung gewinnen. Fernsehen ist<br />
das Medium der Live-Teilhabe, etwa bei großen Sportereignissen<br />
oder in der Unterhaltung, beim Eurovision Song Contest ebenso<br />
wie bei der Übertragung von Debatten und politischen Diskussionen<br />
bis zum selbstgesetzten TV-Ereignis wie z.B. „Terror – Ihr<br />
Urteil“. Wenn das lineare öffentlich-rechtliche Fernsehen genug<br />
Gesprächsstoff bietet, wird es auch in Zukunft eine Rolle spielen.<br />
Herr Herres, wird es in zwanzig Jahren noch verschiedene<br />
Geräte für TV und Online geben?<br />
Der Hingucker unter allen auf der IFA <strong>2017</strong> ausgestellten Geräten<br />
der Zukunft waren die Fernseher, die immer flacher werden<br />
und für das Publikum inzwischen eine Aura besitzen wie „Bilder<br />
an der Wand“. Ich denke, dass der Fernsehapparat auch weiterhin<br />
zur Wohnungsausstattung und dort zur Privatsphäre der<br />
Menschen gehören wird, während der Arbeitscomputer doch<br />
mehr der beruflichen Nutzung dient. Aber mit Sicherheit werden<br />
die Fernsehgeräte der Zukunft immer „smarter“ werden und<br />
vernetzt funktionieren.<br />
❮Wolfgang Scheidt<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
47
z TECHNIK / SENDEZENTRUM<br />
Komplette IP-Infrastruktur<br />
<br />
DAS ZUR RTL GROUP GEHÖRENDE BROADCASTING CENTER EUROPE (BCE) HAT AN SEINEM HAUPTSITZ IN<br />
LUXEMBURG EIN NEUES, IMPOSANTES SENDEZENTRUM IN BETRIEB GENOMMEN, IN DEM IP-BASIERTE WORKFLOWS<br />
EINE ZENTRALE ROLLE SPIELEN. IN DEN TECHNIKRÄUMEN FINDET MAN KAUM NOCH GRÜNE SDI-KABEL, OBWOHL<br />
DIE PROJEKTPLANUNG SCHON IM JAHR 2013 BEGANN. <strong>MEDIEN</strong> <strong>BULLETIN</strong> WAR BEI DER ERSTEN PRÄSENTATION DES<br />
„RTL CITY“-NEUBAUS DABEI UND KONNTE EINEN BLICK HINTER DIE KULISSEN WERFEN.<br />
› <br />
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48 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
TECHNIK / SENDEZENTRUM z<br />
Multiviewer wird um die NAB<br />
kommendes Jahr zur Verfügung<br />
stehen”, so Colombus.<br />
Das als „RTL City“ bekannte<br />
sierten Systeme entsprechend<br />
upgegraded werden. „Wir hatten<br />
einen sehr straffen Zeitplan<br />
für unseren Umzug in das neue<br />
Broadcast Center befindet<br />
Gebäude. Das Alte mussten<br />
sich direkt neben dem ausgedienten,<br />
alten RTL-Gebäude<br />
im östlichen Teil der Stadt<br />
wir am 15. Juli verlassen und<br />
deshalb sicherstellen, dass die<br />
Installationen in dem neuen<br />
Luxemburg. Die dortigen<br />
Gebäude bis da abgeschlossen<br />
Radio- und Fernseh-Einrichtungen<br />
nutzen allesamt die<br />
neuesten IP-fähigen Produkte<br />
von Firmen wie Arista Networks,<br />
waren. Und seit Anfang<br />
des Jahres <strong>2017</strong> haben wir<br />
nach und nach die einzelnen<br />
Sender umgezogen”, erklärt<br />
Custom Consoles,<br />
Grass Valley LDK 86 World Cam Set-up<br />
Andreas Fleuter, Manager Special<br />
Grass Valley, Harmonic, Isilon<br />
(Dell EMC), Juniper, und Lawo. Als Hauptlieferant<br />
für IP-Technik wurde SAM (Snell<br />
Advanced Media) gewählt.<br />
Projects, der gemeinsam<br />
mit Colombus maßgeblich an der Planung<br />
und Umsetzung des neuen Produktions- und<br />
Sendezentrums in Luxemburg beteiligt war.<br />
Das neue Broadcast Zentrum sollte zum<br />
einen zukunftssicher sein und zum anderen in<br />
der Lage, sich auf eventuelle neue Workflow-<br />
Herausforderungen anpassen lassen zu können.<br />
Mit dem Start der Planungen in 2014<br />
war die IP-Technologie noch nicht sehr weit<br />
entwickelt und für ein Broadcast-Projekt dieser<br />
Größe kaum geeignet. Viele IP-fähige<br />
Produkte waren Insellösungen. Ein Jahr später<br />
ZWEI REGIEN UND DREI STUDIOS<br />
RTL City arbeitet mit zwei Regien, die beliebig<br />
mit einem der drei Studios kombiniert<br />
werden können. „Das größte Studio hat 250<br />
Quadratmeter Fläche, das kleine Green-Box<br />
Studio ist nicht größer als 100 Quadratmeter.<br />
Zusätzlich haben wir noch ein kleines Set, an<br />
dem einmal in der Woche der politische Kom-<br />
konnte BCE in einem sechsmonatigen<br />
mentar für eine luxemburgische Show<br />
Testlauf dennoch erste IP-Workflows testen.<br />
BCE-Hauptanliegen war es nach eigenem<br />
Bekunden immer, mit der neuen IP-Technologie<br />
Vinten Kamera-Roboter<br />
gedreht wird“, erklärt Fleuter und fügt an:<br />
„Ursprünglich haben wir zwei Regien aus<br />
Redundanzgründen gebaut – aktuell nutzen<br />
die selbe Qualität bereitstellen zu können, wie mit SDI. In<br />
Zusammenarbeit mit dem Institut für Rundfunktechnik (IRT)<br />
wurde infolgedessen der SMPTE 2022-6 Standard als Möglichkeit<br />
getestet, alle Insellösungen als integrales Netzwerksystem<br />
miteinander zu verbinden. Ziel war es, die Produktion von Inhalten<br />
zu bündeln, um diese direkt auf der richtigen Plattform auszuspielen<br />
– sei es im Radio, im TV oder im Web. Sobald SMPTE<br />
2110 zu einem offiziellen Standard wird, sollen alle softwareba-<br />
wir aber beide Regien gleichzeitig, da unsere News-Show<br />
parallel mit einem Radrennen läuft.“<br />
In den Regien wurden Grass Valley Kahuna Mixer verbaut, die<br />
natürlich mit dem IP-Framework verbunden sind. „Unsere<br />
Kameras sind ebenfalls von Grass Valley. Wir arbeiten mit der<br />
LDX 86 World Cam. An der Kamera nutzen wir aus Redundanzgründen<br />
aktuell zwei IP-Outputs, um beide Switches bespielen<br />
zu können”, führt Fleuter aus. Der Audio-Regie ist von der Bild-
z TECHNIK / SENDEZENTRUM<br />
Regie räumlich getrennt, um sich<br />
zutauschen und dabei möglichst<br />
besser auf den Ton konzentrieren<br />
kosteneffizient zu arbeiten”,<br />
zu können. Die Audio-Regie ist<br />
erklärt Fleuter und ergänzt: „Bei<br />
dabei über ein MADI-Interface<br />
Außeneinsätzen steht der Ü-<br />
mit dem IP-Netz verbunden.<br />
Wagen meist am Ort des<br />
„Kurz vor der IBC <strong>2017</strong> haben<br />
Geschehens und produziert die<br />
wir jedoch ein neues Board<br />
Sendung dann komplett von<br />
bekommen, um unser Studer<br />
Vista Pult über AES67 zu verbinden.<br />
Das wird in den nächsten<br />
Tagen eingerichtet”, so Fleuter.<br />
BCE-STUDIOPRODUKTIONEN<br />
BCE produziert jeden Abend drei<br />
Playout RTL4<br />
dort. Wir könnten zwar die Regie<br />
hier nutzen, das machen wir aber<br />
selten.“ Der Grund warum Grass<br />
Valley-Kameras genutzt werden,<br />
sei auch in der Tradition begründet.<br />
Außerdem sei es für Kameramänner<br />
immer einfacher, mit<br />
Sendungen. Die News-Shows<br />
altbekannten OCPs (Operational<br />
werden mit Hilfe von insgesamt<br />
Control Panels) einer bekannten<br />
fünf Kamera-Robotern aufgezeichnet.<br />
Kameramarke zu arbeiten.<br />
„Das System, das wir<br />
einsetzen, kommt von Vinten und<br />
nutzt APS-Lasertechnologie, um<br />
sich anhand von Bodenmarkierungen<br />
zu orientieren. Bei Sendungen<br />
mit Gästen arbeiten wir<br />
Lichtdecke in einem RTL City-Studio<br />
„Außerdem waren die Grass Valley<br />
Kameras auch die ersten, die<br />
ein IP-Signal übertragen konnten.<br />
Mittlerweile gibt es auch von<br />
anderen Herstellern viele gute IPfähige<br />
Kameras. Unsere Entscheidung<br />
aber auch oftmals mit manuell gesteuerten<br />
Kameras, um auf spontane Bewegungen besser<br />
für Grass Valley ist aber schon vor<br />
mehr als einem Jahr gefallen”, meint Fleuter.<br />
reagieren zu können“, erklärt Fleuter.<br />
In den beiden großen Studios werden LED-<br />
Lichter mit einem natürlichen Licht bei<br />
5.200K verwand. Das sei laut Fleuter praktisch<br />
und effizient: „Auf der einen Seite<br />
schränkt die Lichttemperatur die Möglichkeiten<br />
beim Shading ein, auf der anderen Seite<br />
müssen unsere Moderatoren nicht so viel<br />
Make-up tragen. Unter dem Strich sparen wir<br />
mit der jetzigen Konfiguration viel Zeit.”<br />
BCE-Ziel sei beim Bau von RTL City immer<br />
gewesen, den CO 2 -Footprint der gesamten<br />
Anlage möglichst klein zu halten. „Wir sind<br />
dabei nicht Klassenbester geworden, haben<br />
Andreas Fleuter und Costas Colombus<br />
NETWORK OPERATIONS CENTER (NOC)<br />
„In unserem NOC können wir alle Signale<br />
checken, die wir senden und empfangen. Die<br />
meisten Signale kommen über den Satellit bei<br />
uns an”, berichtet Fleuter. Nachdem der Teleport<br />
rund 15 Kilometer von dem neuen Sendezentrum<br />
des BCE entfernt ist und es keine<br />
Satellitenschüsseln oder Antennen auf dem<br />
Dach gibt, werden die letzten 15 Kilometer<br />
bis zur Einrichtung als Transport-Streams<br />
oder via HD-SDI überbrückt. „Wir haben hier<br />
folgende Regel – wir konvertieren jeden SDI-<br />
Datenstrom so schnell wie möglich in ein IPaber<br />
trotzdem gute Noten bekommen und konnten so beispielsweise<br />
den Energieverbrauch der Studios um insgesamt<br />
80 Prozent reduzieren“, berichtet Fleuter.<br />
Bei der Installation des News-Studios musste unter anderem<br />
darauf geachtet werden, dass der Sound passt. Das Set Design<br />
aus senkrechten Holzelementen, sowie der 24 Quadratmeter<br />
großen LED-Wand waren Grund dafür, schwingungsdämpfende<br />
Elemente unter der Studiodecke anzubringen.<br />
„Die Grafiken für unsere LED-Wand werden von einem Orad-<br />
System generiert. Das hat bei uns hauptsächlich traditionelle<br />
Gründe. Für News-Anwendungen ist das auch ein sehr schönes<br />
System”, führt Fleuter aus. Die Kameras, die in den Studios eingesetzt<br />
werden, sind die gleichen, mit identischem Set-up, wie<br />
die in den BCE-Ü-Wagen. „Das hilft uns, Kameras schnell aus-<br />
Signal. Wir routen also kein HD-SDI und wir spielen auch kein<br />
HD-SDI aus”, erklärt Fleuter die Situation.<br />
Sichtlich stolz ist er auf das IP-Routing der neuen Einrichtung:<br />
„Die Konfiguration unseres Routing-Systems hat 1.016 x 1.540<br />
Crosspoints. Und das sind nur die zu routenden Video-Signale.<br />
Bei den Audio Signalen muss man die Zahl mit 16 multiplizieren.<br />
Das sind also sehr viele zu routende Signale.”<br />
Das voll redundante Routing-System kombiniert zwei Switches<br />
von Juniper (QFX10008) und Arista (7508R), die beide Verbindungen<br />
über 10GbE und 40GbE unterstützen. Sie werden über<br />
ein IP Routing Control-System von SAM koordiniert, welches<br />
direkt mit der Lawo VSM-Kontrollschicht verbunden ist. Neben<br />
dem Routing Control-System beinhaltet SAMs IP-basierte<br />
Lösung bei BCE auch Kahuna IP-Produktionsmischer, IQ-Edge<br />
50 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
TECHNIK / SENDEZENTRUM z<br />
IP Processing-Systeme, IP-Multiviewer sowie IQMIX-Karten zur<br />
IP/SDI- und IQAMD-Karten zur IP/MADI-Konversion. Die beiden<br />
verschiedenen Switsches setzt BCE aus Sicherheitsgründen<br />
ein und um Risiken bei Problemen mit Soft- oder Hardware<br />
zu minimieren. „Würden wir ein Backup-Switch desselben Herstellers<br />
wählen, müssten wir ein höheres Risiko tragen”, meint<br />
Fleuter. Ein Problem, das auf dem einen System auftritt, würde<br />
sich in dem aktuellen Set-Up nicht auf das andere System übertragen.<br />
„Hätten wir die Planung heute begonnen, würden wir<br />
uns noch genauso entscheiden. Und das, obwohl unser System<br />
so natürlich weitaus komplexer ist”, sagt der BCE-Manager. Der<br />
Studios untergebracht. Neun davon werden für klassische<br />
Radio-Produktionen genutzt, die restlichen neun zur Postproduktion.<br />
„Unsere Firma EPL produziert dort beispielsweise Werbung<br />
für TV, Radio und Kino”, erklärt Fleuter. Alle Studios sind<br />
individuell austauschbar und über DANTE miteinander verbunden.<br />
Das Automationssystem, das einsetzt wird, kommt von<br />
Zenon Media. Die Radio-Studios sind mit insgesamt 33 Sony<br />
HD Remote-Kameras ausgestattet. „Visual-Radio wird für uns<br />
immer wichtiger, vor allem wenn es einen Radio-Stream im Web<br />
gibt. Das System arbeitet größtenteils automatisiert und macht<br />
Bildschnitte anhand der aktiven Tonquelle”, sagt Fleuter.<br />
Arista-Switch werde als führender Switch<br />
angesehen. Aber das Protokoll ließe zu,<br />
dass jedes IP-Paket von beiden Switches<br />
ausgeliefert werden könne. Eine der größten<br />
Herausforderungen neuer Projekte sei<br />
es, herauszufinden, woher ein bestimmtes<br />
Pixel oder Datenpaket komme. „Das ist<br />
ck .<br />
enorm wichtig, um in Instandhaltungs-<br />
Szenarien oder bei einem Neustart des<br />
Systems, die richtigen Entscheidungen<br />
treffen zu können”, erklärt Fleuter. Alle C u<br />
t!<br />
Channels, die ausgespielt werden, verfügen<br />
über dasselbe Automationssystem<br />
von Media & Broadcast Technologies<br />
(MBT) aus Frankreich. „Davor haben wir<br />
mit dem Automationsprodukt von SGT<br />
gearbeitet. Viele ihrer Ingenieure sind jetzt<br />
bei MBT, das GUI ist jedoch grundlegend<br />
anders und überzeugt”, meint Fleuter und<br />
fügt an: „Die Playout Automation Server<br />
sind Harmonic SpectrumX beziehungsweise<br />
Electra X2 und als unser Grafiksystem<br />
nutzen wir das Xpression-System von<br />
Ross.” Insgesamt verfügt RTL City über<br />
30 Schnittplätze, die für die News-Produktion<br />
mit einem großen Speichersystem<br />
von Quantel verbunden sind. „Seit den<br />
neunziger Jahren haben wir mit Quantel<br />
sehr gute Erfahrungen gemacht. Der<br />
Speicher für alle anderen Aufgaben<br />
kommt von Isilon. Dieses System ist nicht<br />
nur mit den Video-Schnittplätzen verbunden,<br />
sondern auch mit unserer kompletten<br />
Direct<br />
tors Assist<br />
Audio-Produktion“, führt Fleuter aus.<br />
Supervise your TV<br />
production via BMS Video-Assist<br />
An den Schnittplätzen selbst wird mit<br />
technology and save time and production costs.<br />
Adobe Premiere gearbeitet.<br />
2-way high performance<br />
diversity<br />
VISUAL RADIO WIRD WICHTIGER<br />
Recht eindrucksvoll präsentieren sich die<br />
Radio- und Audio-Studios von RTL City.<br />
In einer Art Gebäude innerhalb des neuen<br />
Gebäudes wurden insgesamt 18 Radio-<br />
Full video-assist-solution<br />
Ultra-light, easy-setup components<br />
LOS & Non LOS (line-of-sight) operation<br />
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❮Niklas Eckstein<br />
52 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
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States and other jurisdictions. Grass Valley, EDIUS, GV STRATUS, Ignite and iTX are trademarks or registered trademarks of Grass Valley Canada. Belden Inc.,<br />
Grass Valley Canada and other parties may also have trademark rights in other terms used herein. Copyright © <strong>2017</strong> Grass Valley Canada. All rights reserved.<br />
Specifications subject to change without notice.<br />
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DIE “RUNDSCHAU“, DAS NACHRICHTEN-FLAGGSCHIFF<br />
DES BAYERISCHEN RUNDFUNKS (BR), SENDET SEIT DEM<br />
7. AUGUST <strong>2017</strong> IN HIGH DEFINITION (HD) AUS DEM<br />
MODERNISIERTEN STUDIO FM2. ES WURDE IN ENGER<br />
KOOPERATION ZWISCHEN DER PRODUKTIONS- UND<br />
TECHNIKDIREKTION UND DER INFORMATIONSDIREKTION<br />
UMGEBAUT UND IST JETZT MIT VIRTUELLER TECHNIK,<br />
AUTOMATION, KAMERA-ROBOTER UND EINEM NEUEN<br />
ECHTZEIT-GRAFIKSYSTEM AUSGESTATTET. DAMIT<br />
KÖNNEN GANZ NEUE WORKFLOWS REALISIERT<br />
WERDEN. <strong>MEDIEN</strong> <strong>BULLETIN</strong> HATTE GELEGENHEIT, SICH<br />
VOR ORT UMZUSCHAUEN UND MIT DEN MACHERN<br />
ÜBER PLANUNG UND STRATEGIE ZU SPRECHEN.<br />
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54 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
TECHNIK / STUDIO z<br />
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<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
55
z TECHNIK / STUDIO<br />
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56 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
TECHNIK / STUDIO z<br />
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STUDIO-LICHT UND -TON<br />
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<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
57
z TECHNIK / STUDIO<br />
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FM2-REGIE MIT AUTO-OP UND STUDIO-OPERATOR<br />
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58 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
TECHNIK / STUDIO z<br />
betreten hat, kann er ihn manuell wieder starten. Weitere<br />
Arbeitsplätze in der zweiten Reihe sind für die Redaktion reserviert.<br />
Von hier aus wird der Autocue-Teleprompter bedient und<br />
der Grafikproducer kontrolliert nochmal alle virtuellen Grafiken<br />
und kann Grafiken oder Bilder über OpenMedia auswechseln,<br />
wenn der CVD es verlangt.<br />
FM2-SUBREGIE<br />
In einem kleinen angrenzenden Nebenraum ist die FM2-Subregie<br />
untergebracht. Sie wird im Zweipersonenbetrieb von einem<br />
CVD/Redaktionsverantwortlichen und einem technischen Mitarbeiter<br />
bedient. Technische Kernkomponente hier ist ein Viz<br />
Opus System, ein 2-kanaliges Echtzeitgrafiksystem mit integrierter<br />
Mosart Regieautomation und acht Videoeingängen. Zur<br />
weiteren Ausstattung gehören unter anderem ein Audiomischpult<br />
Stagetec OnAir 24 mit eigener Nexus Audio-Kreuzschiene<br />
(fest konfiguriert mit 40 Inputs, 32 Busse, 8 Fadern) eine RTW-<br />
TM7 Pegel- und Loudness-Anzeige, ein Chromakeyer Chrystal<br />
Vision Safire 3 und ein zwei-kanaliger Chyron HyperX Schriftgenerator.<br />
Die Monitorwand besteht aus zwei 42” Eyevis LCD Displays<br />
und zwei 24” VTS LCD Displays. Mit Viz Opus lässt sich<br />
ähnlich wie mit Viz Mosart in der Hauptregie arbeiten. „Es war<br />
uns wichtig, hier kein anderes System zu haben, sondern mit<br />
gleichen Workflows und OpenMedia Templates zu arbeiten, so<br />
dass ein Redakteur eine Breaking-News-Sendung aus einer<br />
bestehenden Sendung oder aus einem gewissen Open Media-<br />
Gerüst heraus erstellen kann. Das wird hier geladen und übertragen,<br />
auch mit gleicher Oberfläche und Bedienphilosophie.<br />
Damit kann man sehr schnell eine Sendung realisieren“, sagt<br />
Glampe. Wenn Moderation gewünscht sei, könne man entweder<br />
eine Kamera aus dem Studio FM2 anbinden oder eine aus<br />
dem benachbarten kleinen Schaltenstudio (FM5), in dem im<br />
Normalfall Schalten für ARD-aktuell realisiert werden.<br />
Die Subregie ist für den BR insbesondere für Social Media<br />
Anwendungen wichtig. „Mit der Subregie können wir eine parallele<br />
Ausspielung vornehmen beziehungsweise als Livestream<br />
eine zweite Sendestrecke zum linearen BR-Fernsehen aufbauen.<br />
Wir können von hier aus unsere eigene Plattform BR24 oder<br />
zum Beispiel auch Facebook live bespielen und dabei auf den<br />
gleichen Bilder- und Audio-Vorrat zugreifen. Mit der Subregie<br />
hängen wir an der großen Kreuzschiene, wo alle Signale aufliegen“,<br />
erklärt Glampe. Die hier eingesetzten Systeme seien<br />
angelehnt an die normale BR-Produktionstechnik. Das biete bei<br />
besonderen Nachrichtenlagen die Möglichkeit, schnell und einfach<br />
einen eigenen Livestream oder Web-Channel zu dem<br />
Ereignis aufzubauen.<br />
❮Eckhard Eckstein<br />
/ SMAR T /<br />
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SKY DEUTSCHLAND HAT IN DIESEM SOMMER SEIN NEUES SPORTPRODUKTIONS-<br />
UND SENDEZENTRUM „SKY SPORT HQ“ IN BETRIEB GENOMMEN. DIE TECHNO-<br />
LOGISCHE BERATUNG IN DER ENTWICKLUNGS- UND PLANUNGSPHASE, DAS<br />
DESIGN DER SYSTEMARCHITEKTUR SOWIE DIE SYSTEMINTEGRATION, LIEFERUNG<br />
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UND INBETRIEBNAHME DER BROADCAST-, PRODUKTIONS- UND IT-INFRASTRUKTUR <br />
ERFOLGTEN DURCH QVEST MEDIA. RIEDEL COMMUNICATIONS LIEFERTE EIN<br />
WELTWEIT BISLANG EINZIGARTIGES MEDIORNET-NETZWERK NACH UNTERFÖHRING.<br />
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60 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
TECHNIK / SENDEZENTRUM z<br />
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<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
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z TECHNIK / SENDEZENTRUM<br />
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MEDIORNET VON RIEDEL<br />
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62 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
TECHNIK / SENDEZENTRUM z<br />
SNGs mit ihren SmartPanels und MediorNet Controll Apps. Sky<br />
ist einer der ersten, der diese auf der IBC 2016 präsentierte<br />
Technik in den neuen SNGs einsetzt. Die MediorNet Control<br />
App erlaubt, Intercom- und Routing-Funktionalitäten im Smart-<br />
Panel User Interface zu verbinden. Routing und Kommunikation<br />
ist somit auf dem gleichen Panel möglich.<br />
„Es freut uns sehr, dass wir Sky Deutschland bei diesem<br />
zukunftweisenden Projekt mit Know-how und nachhaltigen<br />
Lösungen wie der neuen Multiviewer-App unterstützen, seine<br />
Vision umzusetzen und zugleich ein zuverlässiges Fundament<br />
beim Schritt in Richtung IP-basierte Netzwerklösungen zu bieten.<br />
Sky Sport HQ beweist einmal mehr, dass man an Medior-<br />
Net nicht vorbeikommt, wenn man sich Gedanken über die<br />
Zukunft von Live-Produktionen macht“, betont Jens Miedek,<br />
Director Sales bei Riedel Communications.<br />
„Mit Sky Sport HQ realisieren wir unsere Vision von der Sportproduktion<br />
der Zukunft: qualitativ hochwertig, State-of-the-Art,<br />
smart und innovativ. Mit diesem skalierbaren MediorNet-Systemdesign<br />
sind wir für IP-basierte Workflows sowie 4k-Produktionen<br />
bestens gewappnet und erreichen maximale Vernetzung<br />
in einer neuen Dimension der Flexibilität. Wir genießen mit<br />
MediorNet den Vorteil der enormen Routingkapazitäten des<br />
Echtzeit-Netzwerks, was eine klassische Video-Kreuzschiene<br />
überflüssig macht. Zudem freuen wir uns über weitere entscheidende<br />
MediorNet-Vorteile: virtueller Multiviewer, Signaltransport<br />
und -verarbeitung – alles in einem System“, fasst Reitano<br />
zusammen. Und Roman Steuer, Executive Vice President<br />
Sports Sky Deutschland, erklärt: „Mit Sky Sport HQ schafft Sky<br />
beste Voraussetzungen für die Fortsetzung des dynamischen<br />
Unternehmenswachstums der vergangenen Jahre. Neben bester<br />
Qualität durch modernste Technik bietet uns das eigene<br />
Sendezentrum in Zukunft maximale Flexibilität und noch mehr<br />
Spielraum für redaktionelle und produktionstechnische Innovationen<br />
zum Vorteil unserer fünf Millionen Kunden.“ Steuer<br />
betont, dass man bei Sky sehr froh sei, nun mit eigenen Studios<br />
selbst gestalten und sich auf technische Neuerungen einlassen<br />
zu können. „Nach 18 Jahren, in denen wir gut vom Produktionsdienstleister<br />
Plazamedia bedient worden sind, haben<br />
wir nun die Freiheit, Ideen zur Realität werden zu lassen und<br />
diese Realität wiederum zu nutzen, um wieder neue Ideen zu<br />
generieren“, erklärt er. An einem Samstag würden zur Fußball-<br />
Bundesliga acht Stunden Sendung von über 125 Mitarbeitern<br />
im Sky HQ produziert. Und an einem Sonntag, an dem auch die<br />
Handball-Bundesliga mit 306 Spielen pro Saison von Sky<br />
gezeigt würde, seien es sogar bis zu 200 Mitarbeiter. Rund 100<br />
Mitarbeiter wurden für Sky HQ neu eingestellt.<br />
❮Eckhard Eckstein<br />
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WDR setzt auf Smartproduction<br />
DER WESTDEUTSCHE RUNDFUNK (WDR) HAT UNLÄNGST ZWEI SENDESÄLE IN KÖLN MIT NEUER „SMARTER“<br />
MULTIMEDIAREGIE INKLUSIVE DER DAFÜR BENÖTIGTEN INFRASTRUKTUR AUSGESTATTET. UNTERSTÜTZT WURDE<br />
DER SENDER DABEI VON STUDIO HAMBURG MCI. EINGESETZT WURDEN UNTER ANDEREM ROSS VIDEO-SYSTEME,<br />
WIE DER CARBONITE-BILDMISCHER, DAS XPRESSION-GRAFIKSYSTEM UND DAS ROSS-DASHBOARD.<br />
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<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
TECHNIK / STUDIO z<br />
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❮Niklas Eckstein<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
65
z TECHNIK / STUDIO<br />
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Kompetenzzentrum für VR-Technik<br />
KST MOSCHKAU BAUT AM HAUPTSITZ IN KREUZAU/STOCKHEIM EIN ÜBER 400 QUADRATMETER GROSSES „BROADCAST<br />
& VIRTUAL STUDIO COMPETENCE CENTER“. DABEI KOOPERIERT DAS UNTERNEHMEN MIT PANASONIC BUSINESS UND<br />
AVID. DIE NEUE EINRICHTUNG SOLL SCHWERPUNKTMÄSSIG DER ERPROBUNG, ENTWICKLUNG UND DEMONSTRATION<br />
VON TECHNIKEN UND WORKFLOWS KOMPLEXER GESAMTSYSTEME UND PROJEKT-LÖSUNGEN IN DER TV- UND FILM-<br />
PRODUKTION DIENEN. DIE ERÖFFNUNG IST FÜR DAS ERSTE QUARTAL 2018 GEPLANT. SCHON SEIT SOMMER <strong>2017</strong><br />
PRÄSENTIERT KST AM STANDORT VIRTUELLE STUDIOTECHNIK UND ROBOTISCHE SYSTEMLÖSUNGEN.<br />
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66 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
TECHNIK / STUDIO z<br />
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VIRTUELLE STUDIOTECHNIK<br />
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❮Eckhard Eckstein<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
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z DISTRIBUTION / LIVE STREAMING<br />
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You Never Stream Alone<br />
AUF DEM HART UMKÄMPFTEN<br />
SPORTRECHTEMARKT SIND<br />
LIVE-ÜBERTRAGUNGEN VON GROSSSPORT-EVENTS FÜR KLASSISCHE BROADCASTER ALLEIN KAUM MEHR ZU<br />
REFINANZIEREN. SPEZIALISIERTE STREAMING-DIENSTE PROFITIEREN VON DER ERSCHWINGLICHEN LIVE-<br />
STREAMING-TECHNOLOGIE UND DER GESTIEGENEN AKZEPTANZ BEI DEN ZUSCHAUERN. DAS STREAMING-ANGEBOT<br />
FÜR LIVESPORT WIRD DESHALB IMMER ÜPPIGER, NUTZER KÖNNEN SICH IM SPORTSTREAMING-DSCHUNGEL<br />
VERLIEREN UND NICHT IMMER AUF DEN ERSTEN KLICK DIE RECHTMÄSSIGKEIT EINES ANGEBOTS ERKENNEN.<br />
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SUBLIZENZEN AN ARD UND ZDF<br />
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68 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
DISTRIBUTION / LIVE STREAMING z<br />
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LIVESTREAM ALS ALLEINSTELLUNGSMERKMAL<br />
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DAS NETFLIX DES SPORTS<br />
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DIE NEUE GENERATION<br />
BNCpro für 4K<br />
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Germany<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
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z DISTRIBUTION / LIVE STREAMING<br />
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TECHNISCHE FALLSTRICKE<br />
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KORROSIONSEFFEKT<br />
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70 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
DISTRIBUTION / LIVE STREAMING z<br />
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DIE NADEL IM HEUHAUFEN<br />
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❮Wolfgang Scheidt<br />
Eine Übersicht mit ausgewählten<br />
Streaming-<br />
Anbietern für Live-Sport mit<br />
Informationen zu Kosten und<br />
angebotenen Sportarten<br />
findet sich auf mebucom.de<br />
Commentator Unit<br />
ein Gerät,<br />
2 Kommentatorsprechplätze und eine<br />
Gastkommentarstelle mit individuellen<br />
Ausgängen und 2 Summenausgängen,<br />
4 Signalrückwege, Talkback, robust<br />
und hoch flexibel...<br />
www.orangetec.eu<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
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z DIENSTLEISTER / CTVS<br />
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Shipping Container statt Ü-Wagen<br />
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DER TECHNISCHE DIENSTLEISTER CHINA TV SERVICES (CTVS) VON GERNOT KUNTZE HAT SEIN ANGEBOT MIT EINEM<br />
NACH EUROPÄISCHEN STANDARDS AUSGERÜSTETEN SHIPPING CONTAINER FÜR AUSSENÜBERTRAGUNGEN VON<br />
LIVE-EVENTS ERWEITERT. DIE EINGESETZTE TECHNIK FINDET SICH HIERZULANDE SO AUCH IN JEDEM HD-Ü-WAGEN.<br />
DER SHIPPING CONTAINER MIT ZWEI REGIEN, DER GLEICHZEITIG FÜR DAS WELTBILD ALS AUCH FÜR EINE UNILATERALE<br />
<br />
PRODUKTION EINGESETZT WERDEN KANN, IST DAS ERSTE PRODUKTIONSMITTEL DIESER ART IN CHINA. GENORMTE<br />
ÜBERSEE-CONTAINER ALS GEHÄUSE ZU NEHMEN, IST DER EFFIZIENTEREN TRANSPORT-LOGISTIK GESCHULDET.<br />
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72 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
DIENSTLEISTER / CTVS z<br />
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D-53894 Mechernich<br />
Telefon: +49 (0) 2256 9590 269<br />
E-Mail: info@hdwireless.tv<br />
Internet: www.hdwireless.tv<br />
Geschäftsführer: Patrick Nußbaum<br />
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there is a picture in the air!<br />
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Rental & Sales: Drahtlostechnik für alle gängigen Systemkameras<br />
Docking Solutions für Grass Valley LDX-/LDK-Kameras<br />
Sidepanel Solutions für Sony HDC-/HSC-Kameras<br />
Sony ULC-/ULC evo2 Steadicam-Systeme<br />
Helicopter-/Flugzeug-Downlinks und Wireless Link-System für Ü-Wagen<br />
Umfangreicher Dry-Hire-Vermietpark mit 24/7-Support<br />
Project Business: Beratung, Planung, Sonderlösungen, Durchführung<br />
incl. Personal, Frequenz-Koordination
z DIENSTLEISTER / CTVS<br />
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74 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
DIENSTLEISTER / CTVS z<br />
Kamerasteuerung im CTVS-Container<br />
Bauphase des ersten CTVS-Containers<br />
Außenanschlüsse des CTVS-Containers<br />
vier EVS-Arbeitsplätze sind vorgesehen. Der Bildmischer und<br />
die Kreuzschiene sind so ausgelegt, dass man mit ihnen den<br />
nächsten Schritt zu 3G und 4k machen kann. Zwei der Kamerazüge<br />
sind Supermotion-Kameras, zehn sind Standard-HD-<br />
Kameras. Der zweite Shipping Container, der sich gerade im<br />
Bau befindet, wird aus drei Containern bestehen. Der Bildcontainer<br />
wird über bis zu 24 Kamerakanäle verfügen; der Ton wird<br />
seinen Container nun komplett belegen und als Lager wird ein<br />
dritter Container mitgeführt. Zur weiteren technischen Ausstattung<br />
von CTVS gehören unter anderem Snell&Wilcox-Bildmischer,<br />
Harris Platinum Kreuzschienen für bis zu 188 Punkte<br />
sowie einem MVS-8000X SD-/HD-Videomischer von Sony, die<br />
Arri Amira, Sony F55 und Sony PDW 700. Da der Markt wächst,<br />
wächst auch CTVS. Allerdings ist das, so Kuntze, nicht ganz so<br />
einfach, da mindestens die Hälfte der Belegschaft Chinesen<br />
sein müssen. Weil aber das Geschäft von CTVS international<br />
sei, seien Englischkenntnisse ein absolutes Muss. Die Personalsuche<br />
würde dadurch oft erschwert.<br />
❮Thomas Steiger<br />
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D-55124 Mainz<br />
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Geschäftsführer: Horst Ernerth<br />
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0221mediagroup +49 (0) 221 93 30 60 0 info@0221mediagroup.com www.0221mediagroup.com<br />
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ACSE GmbH +49 (0) 89 895 458 54 hendrik@acse-gmbh.de www.acse-gmbh.de<br />
acTiV production and rental GmbH +49 (0) 151 11 65 48 56 activproduction@email.de www.activfilmundfernsehen.de<br />
AED Rent NV +32 (0) 3 860 76 66 info@aedrent.com www.aedrent.com<br />
Airtime Unlimited GmbH +49 (0) 8041 7938 760 info@airtimeunlimited.com www.airtimeunlimited.com<br />
B&R Medientechnik +49 (0) 2207 7057 0 info@BundRmedientechnik.de www.bundrmedientechnik.de<br />
BCE Broadcasting Center Europe +35 (0) 2 24 80 1 contact@bce.lu www.bce.lu<br />
Best Broadcast Hire +49 (0) 221 250 37 00 info@bestbroadcasthire.com www.bestbroadcasthire.com<br />
BETAMOBIL GmbH +49 (0) 30 56 70 20 90 info@betamobil.de www.betamobil.de<br />
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bildlich-t gbr +49 (0) 171 498 51 84 info@bildlich-t.de www.bildlich-t.de<br />
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Broadcast Rental +31 (0) 35 888 68 25 info@broadcastrental.com www.broadcastrental.com<br />
Broadcast Solutions GmbH +49 (0) 6721 400 80 info@broadcast-solutions.de www.broadcast-solutions.de<br />
BTS broadcast technology solutions GmbH +49 (0) 6150 104 100 info@bts-broadcast.com www.bts-broadcast.com<br />
CAMCAT-Systems GmbH +43 (0) 660 66 75 05 office@camcat-systems.com www.camcat-systems.com<br />
CBC Cologne Broadcasting Center GmbH +49 (0) 221 456 0 studioproduction@cbc.de www.cbc.de<br />
CineCars Fahraufnahmen GmbH +49 (0) 8061 34829240 stefan@cinecars.tv www.cinecars.tv<br />
Cineflight GmbH +49 (0) 4122 927 57 75 film@cineflight.tv www.cineflight.tv<br />
Conceptum Logistics GmbH +49 (0) 6105 40 80 0 aero@conceptum-logistics.de www.conceptum-logistics.com<br />
diefernsehwerft GmbH +49 (0) 30 300 190 222 info@diefernsehwerft.de www.diefernsehwerft.de<br />
Egripment Deutschland +49 (0) 2233 68 77 0 egripment@egripment.de www.egripment.com<br />
Euro Media Group +33 (0) 1 49 83 40 00 info@euromediagroup.com www.euromediagroup.com<br />
evp Events Video Productions SA +41 (0) 22 827 00 33 evp@evp.tv www.evp.tv<br />
FGV Schmidle GmbH +49 (0) 89 680 90 90 munich@fgv-rental.de www.fgv-rental.de<br />
Fischerandfriends GmbH IT & Rental +49 (0) 202 28 03 80 info@fischerandfriends.com www.fischerandfriends.com<br />
Fuchs Helikopter, Robert Fuchs AG +41 (0) 44 787 05 05 heli@fuchs.ch www.fuchshelikopter.ch<br />
Genesis Broadcast Services GmbH +49 (0) 2233 39 19 30 info@genesis-bs.de www.genesis-bs.de<br />
HABEGGER AG +41 (0) 43 388 78 78 mail@habegger.ch www.habegger.ch<br />
HD BROADCAST GmbH +49 (0) 6136 952 80 0 info@hd-broadcast.de www.hd-broadcast.de<br />
HD SAT Communication GmbH +49 (0) 30 67 05 20 28 info@hdsatcom.de www.hdsatcom.de<br />
HDwireless GmbH +49 (0) 2256 959 02 69 info@hdwireless.tv www.hdwireless.tv<br />
HD-Skycam GmbH +49 (0) 6732 947 98 10 info@hd-skycam.tv www.hd-skycam.tv<br />
HEINEN MOBILE STUDIOS +49 (0) 271 405 841 44 contact@heinenstudios.com www.heinenstudios.com<br />
HELI AG & Co. KG +49 (0) 7666 93 00 92 info@heli.ag www.heli.ag<br />
Heliteam Süd +49 (0) 8171 419 0 info@heliteam.com www.heliteam.de<br />
KMN koopmann helicopter GmbH +49 (0) 4126 389 03 mail@kmn-helicopter.de www.kmn-helicopter.de<br />
LANG AG +49 (0) 2266 47 64 0 info@lang-ag.com www.lang-ag.com<br />
Lions Air AG +41 (0) 44 828 88 88 info@lionsair.ch www.lionsair.ch<br />
LIVECAST TV Produktion GmbH +49 (0) 6145 59 04 20 info@livecast.de www.livecast.de<br />
LMC LiveMotionConcept GmbH +49 (0) 6123 79 55 00 info@livemotionconcept.de www.livemotionconcept.de<br />
Ludwig Kameraverleih GmbH +49 (0) 89 689 59 20 ludwig@rental.de www.rental.de<br />
MAHLZEIT! GmbH +49 (0) 4133 22 47 69 info@mahl.tv www.mahl.tv<br />
Marko Ennen, OnAir-Graphics EVS Slomo +49 (0) 8259 219 30 46 Marko.Ennen@onair-graphics.com www.OnAir-Graphics.com<br />
MCS GmbH Thüringen +49 (0) 361 218 14 01 office@mcs-thueringen.de www.mcs-thueringen.de<br />
76 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
DIENSTLEISTER / ÜBERSICHT z<br />
Straße / Postfach PLZ Stadt Dienstleistung Geschäftsführer<br />
Antwerpener str. 19-29 50672 Köln SNG Sebastian Scholz<br />
Altkönigstraße 4 D-61138 Niederdorfelden Verleih Frank Müller<br />
Verdistr.48 RGB D-81247 München Luftaufnahmen, Helicopter Hendrik Vogt<br />
Gneisenaustr. 17 D-10961 Berlin Verleih, Support Dagmar Gallasch, Falko Ahlers<br />
Bedrijvenpark De Veert 12 B-2830 Willebroek Verleih Glenn Roggeman<br />
Marktstrasse 52 D-83646 Bad Tölz Seilkameras Holger Herfurth<br />
Cliev 19 D-51515 Kürten Ton-Mobil/-Studio, Verleih, Events Bernd Kugler<br />
45, Boulevard Pierre Frieden LU-1543 Luxembourg Systemintegration F. Lemaire, T.Rijswijck, J. Lampach, L. Seve<br />
Am Coloneum 1 D-50829 Köln Verleih Matthias Klein, Hans Georg Platen<br />
Rhinstraße 130 D-12681 Berlin Ü-Wagen, SNG, Schnittmobil Michael Hermann, Thomas Busch<br />
An der Fahrt 1 D-55124 Mainz Ü-Wagen-Bau, Systemintegration Horst Ernerth<br />
Auenstr. 23 D-80469 München Luftaufnahmen, Helicopter C. Geiselbrechtinger, O. Juchem<br />
Ringbahnstraße 2 D-41460 Neuss Web-TV, Live-Produktion Moritz Wermeister, Niklas Windeck<br />
Prenzlauer Allee 36 D-10405 Berlin Spezialkamerasysteme Thomas Janze, Jan Karabasz<br />
Daimlerstrasse 73 D-22761 Hamburg Videoproduktion Martin Schiemann<br />
PO Box 392 NL-1400 AJ Bussum Verleih Geert Paul Slee<br />
Alfred-Nobel-Str. 5 D-55411 Bingen am Rhein Systemintegration, Ü-Wagen-/SNG-Bau S. Breder, R. Kampe, W. Grabowski, J. Kössinger<br />
Rudolf-Diesel-Strasse 24 D-64331 Weiterstadt Ü-Wagen-Bau, Systemintegration Ewald Fehlauer, Joachim Markus<br />
Albert-Schweitzer-Gasse 4 A-2514 Moell Spezialkamerasysteme Alexander Brozek<br />
Picassoplatz 1 D-50679 Köln Systemintegration Thomas Harscheidt<br />
Eschenweg 9a D-83043 Bad Aibling Fahraufnahmen, Kamerawagen Cecilia Falter<br />
Bültenkoppel 19 D-25492 Heist Luftaufnahmen, Helicopter J. Nüske, C.Graevemeyer<br />
Hessenring 13 A D-64546 Mörfelden - Walldorf Logistik, Transport N. Goerlitz, C. Rode, L. Schuele<br />
Stralauer Allee 8a D-10245 Berlin SNGs, Studios, Postproduktion Helmut Audrit, Andreas Mechelk<br />
Immendorfer Strasse 1 D-50354 Hürth Kameras, Spezialkameras Constant A. Tresfon<br />
2 avenue de l’Europe F-94360 Bry-sur-Marne Live-Produktion T. Drilhon, J. Barry<br />
Bâtiment Images 9 Rue de Veyrot CH-1217 Meyrin Spezialkameras Peter Adams, Don Hyde<br />
Aschauer Strasse 8 D-81549 München Verleih, Studio Oliver Schmidle<br />
Völklinger Str. 6a D-42285 Wuppertal Verleih Schäfer Udo<br />
Friesischwand 1 CH-8834 Schnidelleg, Luftaufnahmen, Helicopter Robert Stockmaier<br />
Innungstr. 6 D-50354 Hürth Verleih, Systemintegration Tom Gehring<br />
Riedthofstrasse 124 CH-8105 Regensdorf Verleih, Kamera Christof Murer, Jürg Schwarz<br />
Am Schäferbrunnen 13-15 D-55268 Nieder-Olm Ü-Wagen A. Novotny, C. Novotny<br />
Landfliegerstraße 1 D-12487 Berlin SNG, Uplink Vans Frank Hippler, Achim Jendges<br />
Steingrubenweg 8-10 D-53894 Mechernich Drahloskameras Patrick Nußbaum<br />
Spiesheimer Weg 28-30 D-55286 Wörrstadt Luftaufnahmen, Helicopter K. Stuhl, J. Fohrer<br />
Hofstraße 7a D-57076 Siegen Hörfunk, Sound-Recording Stefan Heinen<br />
Carl-Benz-Str. 3 D-79211 Denzlingen Luftaufnahmen, Helicopter Hermann Seng<br />
Bürgermeister – Graf – Ring 10 D-82538 Geretsried /Gelting Luftaufnahmen, Helicopter Peter Thoma<br />
Kamerland 14 D-25358 Sommerland Luftaufnahmen, Helicopter W. Koopmann, T. Koopmann<br />
Schlosserstr. 8 D-51789 Lindlar Verleih Tobias Lang<br />
Postfach 233 CH-8058 Zürich Flughafen Luftaufnahmen, Helicopter J. Fleischmann, U. Huber, R. Schmid<br />
Kaltenbornweg 2 D-50679 Köln Ü-Wagen Harald Hübner<br />
Werftstr. 8 D-65396 Walluf Spezial-/Slomo-/Drahtlos-Kameras Felix Marggraff<br />
Lehrer-Götz-Weg 17 D-81825 München Verleih, Fly Packs Martin Ludwig<br />
Großes Moor 14b D-21382 Brietlingen Glasfaserverkabelung Stephan Mahl<br />
Bergstrasse 25 D-86576 Schiltberg/Rapperzell Grafik-Mobil, EVS Slomo Marko Ennen<br />
Gothaer Str. 36 D-99094 Erfurt SNG, Studio, EB-Team Ralf Bundrock<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
77
z DIENSTLEISTER / ÜBERSICHT<br />
Firmenname Telefon E-Mail www<br />
Media & Communication Systems (MCS) GmbH +49 (0) 351 846 35 08 info@mcs-sachsen.de www.mcs-sachsen.de<br />
MEDIA BROADCAST GmbH +49 (0) 228 550 50 info@media-broadcast.com www.media-broadcast.com<br />
MMC Studios Köln GmbH +49 (0) 221 25 00 mail@mmc.de www.mmc.de<br />
Media Mobil GmbH +49 (0) 341 300 63 81 info@media-mobil-gmbh.net www.media-mobil-gmbh.net<br />
NEP Belgium +32 (0) 16 23 27 52 BE.info@nepgroup.com www.nepgroup.be<br />
NEP Germany GmbH +49 (0) 89 244 16 40 0 kontakt@nep-germany.de www.nep-germany.de/<br />
NEP Switzerland AG +41 (0) 71 388 00 55 info.ch@nepgroup.com www.nepswitzerland.ch<br />
Neumann&Müller GmbH & Co. KG +49 (0) 711 30529 100 info@neumannmueller.com www.neumannmueller.com<br />
NewsCam GmbH +41 (0) 76 327 91 00 info@newscam.ch www.newscam.ch<br />
nobeo GmbH +49 (0) 2233 96 90 stefan.hoff@nobeo.de www.nobeo.de<br />
Palmstreetstudios Film/TV Produktion +49 (0) 371 404 70 50 mail@palmstreetstudios.com www.palmstreetstudios.com<br />
PLAZAMEDIA GmbH +49 (0) 89 996 33 0 info@plazamedia.de www.plazamedia.de<br />
PMT Professional Motion Technology GmbH +49 (0) 40 600 88 34 70 info@mypmt.net www.mypmt.de<br />
POOLgroup +49 (0) 2572 92 00 info@pool.de www.pool.de<br />
PROVi TV Produktion GmbH & Co. KG +49 (0) 2235 9550 80 info@provitvkoeln.de www.provitvkoeln.de<br />
Qvest Media GmbH +49 (0) 221 91 56 0 info@qvestmedia.com www.qvestmedia.com<br />
Reckord-Outside Broadcasting +42 (0) 474 622 900 info@reckord.tv www.reckord.tv<br />
RIEDEL Communications GmbH & Co KG +49 (0) 202 29 29 0 info@riedel.net www.riedel.net<br />
rt1.tv production GmbH +49 (0) 821 777 46 50 info@rt1.tv www.rt1.tv/de/home.html<br />
RTS Rail & Tracking Systems GmbH +49 (0) 6302 983 79 20 d.pfleger@r-t-s.tv www.r-t-s.tv<br />
SATCOM satellite communication GmbH +49 (0) 6106 2857 0 info@satcom-tv.de www.satcom-tv.de<br />
satis&fy AG +49 (0) 6039 912 00 info@satis-fy.com www.satis-fy.com<br />
Schmidton +43 (0) 664 308 54 32 schmidton@tirol.com www.schmidton.at<br />
Screen Visions GmbH +49 (0) 711 901 40 60 video@screenvisions.com www.screenvisions.com<br />
SeeQuence GmbH & Co. KG +49 (0) 521 400 82 90 office@seequence.de www.seequence.de<br />
sonoVTS GmbH +49 (0) 89 419 67 10 contact@sonovts.de www.sono.de<br />
STRYME GmbH +43 (1) 968 11 62 00 office@stryme.com www.stryme.com<br />
Studio Berlin GmbH +49 (0) 30 67 04 55 00 info@studio-berlin.de www.studio-berlin.de<br />
Studio Hamburg (MCI) GmbH +49 (0) 40 66 88 33 84 info@mci.de www.mci.de<br />
TeleFactory Babelsberg +49 (0) 331 7062610 info@telefactory.com www.telefactory.com<br />
Telemobil Film- und Fernsehproduktion GmbH +49 (0) 89 903 88 98 info@telemobil-tv.de www.telemobil-tv.de<br />
tividoo GmbH +49 (0) 670 430 90 113 info@tividoo.com www.tividoo.com<br />
TONEART GmbH & Co.KG +49 (0) 821 450 36 00 verleih@toneart.de www.toneart.de<br />
TopVision Telekommunikation GmbH & Co. KG +49 (0) 30 67 05 20 0 info@topvision.tv www.topvision.tv<br />
TPC technology and production ag +41 (0) 44 305 40 00 info@tpcag.ch www.tpcag.ch<br />
Triofilm TV GmbH & Co.KG +49 (0) 211 30 20 670 tv@triofilm.de www.triofilm.de<br />
TV News Acher Film GmbH +49 (0) 761 709512 info@acher.tv www.acher.tv<br />
TV SKYLINE Film- und Fernsehgesellschaft mbH +49 (0) 6131 333 77 0 office@tv-skyline.de www.tv-skyline.de<br />
TVN Group Holding GmbH & Co. KG +49 (0) 511 12 12 37 00 info@tvn.de www.tvn.de<br />
U.COM Media GmbH +49 (211) 58 58 80 0 info@ucom.de www.ucom.de<br />
Valair AG +41 (0) 71 422 20 20 info@valair.ch www.valair.ch<br />
Ventuz Technology AG +49 (0) 89 64 99 24 05 info@ventuz.com www.ventuz.com<br />
Videohouse +32 (0) 2 254 48 11 sales@videohouse.be www.videohouse.be<br />
Vitronic AG +41 (0) 71 310 20 06 info@vitronic.ch www.vitronic.ch<br />
_wige MEDIA AG +49 (0) 221 788 77 0 info@wige.de www.wige.de<br />
Wim Robberechts & Co +32 (0) 2 725 66 68 info@robberechts.tv www.robberechts.tv<br />
wiredworks filmtechnik GmbH +43 (0) 664 152 80 07 office@wiredworks.com www.wiredworks.com<br />
Wucher Helicopter GmbH +43 (0) 5550 38 80 0 helicopter@wucher.at www.wucher.at<br />
XL Video GmbH +49 (0) 40 710 082 0 info@xlvideo.de www.xlvideo.de<br />
78 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
DIENSTLEISTER / ÜBERSICHT z<br />
Straße / Postfach PLZ Stadt Dienstleistung Geschäftsführer<br />
Königsbrücker Straße 88 D-01099 Dresden Studio Produktion Bernhard Obenaus<br />
Erna-Scheffler-Straße 1 D-51103 Köln Signalkontribution/-distribution, SNG Wolfgang Breuer, Wolfgang Kniese<br />
Am Coloneum 1 D-50829 Köln Studio Produktion,Postproduktion P. Borbély, B. Griese<br />
Kantstraße 71-73 D-04275 Leipzig Ü-Wagen, SNG, Schnittmobil Jörg Zeißig, Dirk Kretzschmar<br />
Wingepark 17 B-3110 Rotselaar Ü-Wagen, Fly Packs, Studios Maarten Swinnen<br />
Am Nordring 26 D-80807 München Ü-Wagen, Schnittmobil Christer Pålsson<br />
Lindenstrasse 2-4 CH-8604 Volketswil SNG, Eventtechnik Reto Osterwalder<br />
Zeppelinstraße 126 D-73730 Esslingen Verleih E. Müller, A. Ostermaier<br />
Altholzstraße 51 CH-9548 Matzingen SNG, Verleih, Ü-Wagen Roger Lips<br />
Kalscheurener Str. 89 D-50354 Hürth Studioproduktion, Postproduktion Stefan Hoff<br />
Palmstrasse 14 D-09130 Chemnitz Luftaufnahmen, Helicopter Guntram Fröbel<br />
Münchener Str. 101 D-85737 Ismaning Studioproduktion, Postproduktion Jens Friedrichs, S. Katzmann, T. Arnold<br />
Wandsbeker Straße 26 D-22179 Hamburg Spezialkamerasysteme Christian Gärtner<br />
Südring 26 D-48282 Emsdetten Verleih Carl Cordier, J. Schürmann<br />
Siemensstraße 25 D-50374 Erftstadt Produktionstechnik, Postproduktion Volker Liedtke<br />
Mathias-Brüggen-Str. 65a D-50829 Köln Verleih, Fly Packs, Integration Gunnar Wellen, Peter Nöthen<br />
Raisova 5484 CZ-43001 Chomutov Ü-Wagen, SNG Robert Kallista<br />
Uellendahler Str. 353 D-42109 Wuppertal Drahtlose Übertragungssysteme Th. Riedel, J. Heise, F. Eischet<br />
Curt-Frenzel-Straße 4 D-86167 Augsburg Uplink Vans, SNG F. Kovac, I. Höck, R. Mösle<br />
Industriestrasse 24 D-67722 Winnweiler Spezialkamerasysteme, Schienen Daniel Pfleger<br />
Waldstraße 1 D-63150 Heusenstamm-RembrückenÜ-Wagen, SNG Thomas Becke<br />
Industriegebiet Dögelmühle D-61184 Karben Verleih N. Ubenauf, K. Weiberg, D. Vennemann<br />
Sulzbach 33 A-8345 Stainz bei Straden Verleih, Film-Ton, TV-Studio Bernhard J. Schmid<br />
Waldburgstraße 17/19 D-70563 Stuttgart LED-Trucks Roger Rinke<br />
Bleichstraße 67 D-33607 Bielefeld Ü-Wagen, SNG, Schnittmobil Angelika Albrecht<br />
Kapellenstrasse 11 D-85622 Feldkirchen Verleih, Systemintegration Stefan Krömer, Franz Olbert<br />
Dovskygasse 5/2 A-1130 Wien Playout Goce Zdravkoski<br />
Am Studio 20 D-12489 Berlin Ü-Wagen, Studio Produktion Mike Krüger, Nick Zimmermann<br />
Jenfelder Allee 80 D-22039 Hamburg Systemintegration, Vertrieb Maximilian Below<br />
August-Bebel-Str. 26-53 D-14482 Potsdam Babelsberg EB-Teams, Editing. Live-Webcast, Playout Jens Theo Müller<br />
Ismaninger Str. 7c D-85609 Aschheim Ü-Wagen, SNG, Schnittmobil Lothar Schaudig, Torsten Jobmann<br />
Heumarkt 13 D-55450 Langenlonsheim SNG, Live-Webcast, Videostreaming Tobias S. Gramm<br />
Schertlinstraße 27 D-86159 Augsburg Verleih, Kameras Thomas Zeitz<br />
Landfliegerstrasse 1 D-12487 Berlin Ü-Wagen, Grafik, Highlight, Highspeed Achim Jendges<br />
Fernsehstr. 1-4 CH-8052 Zürich, Ü-Wagen, Studios, Grafik, Postproduktion Detlef Sold<br />
Tichauer Weg 17 D-40231 Düsseldorf Ü-Wagen, Schnittmobil Simone Beier, Uwe Beier, Alex Beier<br />
Carl-Mez-Str.77 D-79114 Freiburg SNG, EB-Teams, Studio Horst Acher<br />
Sophie-Christ-Str. 4 D-55127 Mainz Spezialkamerasysteme, UpLink Vans Wolfgang Reeh, Robert Kis<br />
Goseriede 9 D-30159 Hannover Ü-Wagen, Studio-Produktion, UpLink Vans Frank Hähnel, Markus Osthaus<br />
Schinkelstrasse 38 – 40 D-40211 Düsseldorf Live-Produktion, Produktionsdienstleister Andreas Ulrich, Dirk Glittenberg<br />
Valair AG, Airport CH-8589 Sitterdorf Luftaufnahmen Hansruedi Amrhein<br />
Bavariafilmplatz 7 D-82031 Grünwald 3D-Echtzeitsoftware Joachim Sturmes<br />
Luchthavenlaan 22 B-1800 Vilvoorde Uplink Vans, SNG Dirk Theunis<br />
Bionstrasse 3 CH-9015 St.Gallen Luftaufnahmen, Postproduktion Harry Offenhauser<br />
Am Coloneum 2 D-50829 Köln Luftaufnahmen, Fly Packs, Spezialkameras Peter Lauterbach, Oliver Grodowski<br />
Woluwelaan 141A B-1831 Diegem Luftaufnahmen, Helicopter Wim Robberechts<br />
Enzersdorferstrasse 22/1/11 A-2345 Brunn am Gebirge Spezialkamerasysteme, Kameras Martin Burger<br />
Hans-Wucher-Platz 1 A-6713 Ludesch Luftaufnahmen, Helicopter Thomas Türtscher<br />
Bergstücken 11 D-22113 Oststeinbek LED-Trucks Denis Papin, Thorsten Lipp<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
Dienstleister-Auswahl – Kein Anspruch auf Vollständigkeit<br />
79
z DIENSTLEISTER / Ü-WAGEN<br />
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NEP Switzerland verdoppelt <br />
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4k/UHD Produktionskapazitäten<br />
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RECHTZEITIG ZUM AUFTAKT DER SAISON <strong>2017</strong>/2018 DER SCHWEIZER RAIFFEISEN SUPER<br />
LEAGUE VERDOPPELT NEP SWITZERLAND SEINE 4K PRODUKTIONSMITTEL UND PRODUZIERT<br />
<br />
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<br />
ALLE SEINE SPIELE DER ERSTEN SCHWEIZER FUSSBALL LIGA IN 4K/UHD. DAZU STELLTE<br />
DER SCHWEIZER TV-DIENSTLEISTER SEINEN NEUEN 4K/UHD Ü-WAGEN UHD 42 IN DIENST. ER<br />
<br />
<br />
<br />
KANN IN 4K/UHD-PRODUKTIONEN MIT BIS ZU ZEHN KAMERAS EINGESETZT WERDEN UND<br />
VERFÜGT ÜBER ZWEI REGIEN. KONZIPIERT UND GEBAUT WURDE DAS ZUR STREAMLINE-<br />
<br />
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REIHE GEHÖRENDE FAHRZEUG VON SYSTEMINTEGRATOR BROADCAST SOLUTIONS. <br />
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80 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
DIENSTLEISTER / Ü-WAGEN z<br />
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SPEZIFIKATIONEN: UHD 42<br />
Fahrzeug: Semi-Trailer, 28 t, Länge 16,5 m, Breite 2,55m, Höhe 4,00m<br />
Kameras + Objektive: 10x Grass Valley LDX-86N, 4x Canon UHD DIGISUPER 90,<br />
3x Canon UHD CJ20ex7,8B, 1x Canon UHD CJ12ex4,3B, 2x Canon Hj14ex4.3B<br />
Produktion: Grass Valley K-Frame Vision Switcher 4ME UHD Karrera, 3ME Main<br />
Production GV Korona, 1ME 2nd Production 96 3G-Inputs / 64 3G-Outputs,<br />
6-Kanal RAM Recorder, 5-Kanal iDPM 4 floating iDPM 2 floating Chroma Keyer,<br />
64 GB Image Store, 10-Kanal Fill & Key Imagine Cummunication Platinum SX<br />
Multiview, 2x TVlogic 32“ UHD-Monitor, 1x TVlogicC 55“ UHD-Monitor, 7x NEC<br />
46” LCD-Monitor, 14x NEC 23” LCD-Monitor<br />
Bildkontrolle: 3x WFM Leader LV5333, 1x Phabrix 4k Tool, 4x TVlogic 24“ UHD-<br />
Monitor 4x NEC 23” LCD-Monitor<br />
Video-Systeme: Imagine IP3 Router 248 x 328 2, Evertz Master Ref. Generator, 4x<br />
Imagine SEL-1 UHD Down-Konverter, 3x Imagine SEL-1 UHD Up-Konverter, 36x<br />
Riedel MicroN Frame Synchronizer.<br />
Audio Systeme: LAWO mc2 56 Mischer, 48 Faders LAWO Nova 73 HD Core<br />
Routing-Kapazität 8.192 x 8.192, 48 Fader, 144 DSP Kanäle, 96 Mic/Line Inputs,<br />
64 Analog I/O, 96 AES I/O, 192 Madi I/O, TC Electronic Mastering 6000, 1x<br />
Jünger Audio DolbyE Encoder & Decoder, 2x Glennsound GSM Studio Interface,<br />
1x AEQ Phoenix Stratos, Dual Ch IP + ISDN, 2x Digital Audio Stage Boxen mit 32-<br />
Kanal MIC/Line, 36x Riedel 16-Kanal Audio Embedder/De-Embedders<br />
AV-Systeme: 1x MediorNet Modular, 2x MediorNet Compact Stage Boxen<br />
Intercom: Riedel Artist 128, 16 Internal/ 5 External Panels, 2x RIFACE Duplex<br />
Radio Talkback, 12x Motorola Hand Radios w/Headsets Control System, Virtual<br />
Studio Machine 64x64, GPI/Tally MTX Unlimited, Serial GPI/Tally Control<br />
Hardware/Software Redundancy<br />
Graphics Systeme: NOVO XL UHD DUO<br />
VTR/Hard Disc: 2x AJA KiPro ULTRA, 4x XT 4k EVS Server X-File3, 2x USB Rec.<br />
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❮Niklas Eckstein<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
81
z DIENSTLEISTER / Ü-WAGEN<br />
<br />
Höchste Flexibilität<br />
FULL-SERVICE LIVE-TV-PRODUKTIONSDIENSTLEISTER<br />
STUDIO BERLIN HAT SEINE Ü-WAGEN-FLOTTE UM DAS<br />
NEUE 4K/UHD-PRODUKTIONSFAHRZEUG Ü9 ERWEITERT. REALISIERT WURDE ES IN NUR WENIGEN MONATEN VOM<br />
INGELHEIMER SYSTEMINTEGRATOR BROADCAST SOLUTIONS AUF BASIS DER FIRMENEIGENEN STREAMLINE S16-REIHE.<br />
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82 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
DIENSTLEISTER / Ü-WAGEN z<br />
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❮Niklas Eckstein<br />
SPEZIFIKATIONEN: STUDIO BERLIN Ü9<br />
Fahrzeug: Maße (L/B/H): L: 13600 mm, B: 2550 mm<br />
(mit Ausschub 3750 mm), H: 4000 mm (nur Trailer) Gewicht 27 t (nur Trailer)<br />
Kameras: 16x Grass Valley LDX 86N (Highspeed/ Xtremespeed)<br />
Wireless: bis zu 3x Vislink<br />
Video Mischer: Grass Valley Karrera 5M/E (132 In x 68 Out)<br />
Video Kreuzschiene: Riedel MediorNet, bestehend aus 17x MicroN Standard,<br />
12x MicroN MultiViewer), 5x MetroN Core Router, I/O configuration<br />
Monitore: Prod: 10x Sony (43”), Slomo: 12x AG Neovo (24”), Engineering: 2x<br />
Sony (49”), 3x AG Neovo (24”), 5x Postium (24”), Audio: 5x TV-Logic (21”)<br />
Slomo Server: 4x EVS XT3/XT4, 8/4 Kanäle jeweils<br />
Steuersystem: Lawo VSM<br />
Tally System: inkludiert in Lawo VSM<br />
Processing: Axon, Imagine Communications, Riedel MediorNet<br />
Multiviewer: Riedel MicroN<br />
Video Measurement: Leader LV5333, Phabrix PHQX<br />
Audio Mischer: Lawo mc 2 56 xc<br />
Audio Kreuzschiene: Lawo Nova 73<br />
Audio 5.1: Genelec, Geithain<br />
Multitrack Audio Recorder: Teatro, Avid Pro Tools<br />
Audio Measurement: RTW<br />
KVM Matrix: Guntermann & Drunck<br />
Intercom Matrix: Riedel Artist 128 plus 32<br />
Wireless Talkback: Riedel RiFace, Motorola<br />
Stagebox System: 6x Riedel MicroN (Video), 6x Lawo DALLIS (Audio)<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
83
z EVENT / PTKO<br />
<br />
<br />
Wir müssen uns verändern<br />
<br />
<br />
<br />
SCHWERPUNKTTHEMA DES DIESJÄHRIGEN PRESSEFORUM DER PRODUKTIONS- UND <br />
<br />
TECHNIK-KOMMISSION VON ARD UND ZDF (PTKO) WAR DIE „PRODUKTION 4.0“. DAMIT<br />
WURDE BEWUSST AN „INDUSTRIE 4.0“ ANGEDOCKT, GIBT ES DOCH ENTWICKLUNGS-<br />
<br />
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PARALLELEN ZWISCHEN INDUSTRIE 4.0 UND DER <strong>MEDIEN</strong>INDUSTRIE – INSBESONDERE<br />
DER BROADCASTPRODUKTION, DA BEIDE BRANCHEN NACHHALTIG VON DER<br />
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VERSCHMELZUNG VON IT- UND PRODUKTIONSTECHNOLOGIEN GEPRÄGT SIND. <br />
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84 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
EVENT / PTKO z<br />
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<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
85
z EVENT / PTKO<br />
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MEHR EFFIZIENZ DURCH REMOTE-PRODUKTIONEN<br />
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WANDEL DURCH MOBILE ENDGERÄTE<br />
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86 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
EVENT / PTKO z<br />
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PROAKTIVE MEDIATHEK<br />
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❮ Thomas Steiger<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
87
z EVENT / BREITBAND SYMPOSIUM<br />
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Gigabit-Ausbau statt Brückentechnologie<br />
ZUM 3. MAL LUDEN DIE TK-VERBÄNDE ANGA, BREKO, BUGLAS UND VATM SOWIE DER FTTH COUNCIL<br />
EUROPE ZUM SYMPOSIUM BREITBANDPOLITIK AM RANDE DER IFA NACH BERLIN EIN. MIT DEM TITEL<br />
DER VERANSTALTUNG – „DER WEG IN DIE GIGABIT-GESELLSCHAFT“ – MACHTEN DIE VERANSTALTER<br />
UNMISSVERSTÄNDLICH KLAR, DASS DER AUSBAU AUF MINDESTENS 50 MBIT PRO ANSCHLUSS<br />
JETZT SCHON ANTIQUIERT IST. SIE SIND LÄNGST MEHRERE SCHRITTE WEITER UND FORDERN VON<br />
DER POLITIK, STATTDESSEN DEN AUSBAU DER GIGABIT-GESELLSCHAFT ZU FÖRDERN.<br />
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88 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
EVENT / BREITBAND SYMPOSIUM z<br />
bis zum Verteilerkasten auf der Straße (Fibre-to-the-<br />
Curb/FTTC), aufs Grundstück (FTTB) oder bis zur Anschlussbuchse<br />
in der Wohnung (FTTH). Das jeweils mehr oder weniger<br />
lange Kupferkabel dazwischen kann sich schnell als der entscheidende<br />
Bottleneck heraus stellen. Die zukünftige Mobilfunktechnologie<br />
5G soll nach Ansicht der Beteiligten nicht als<br />
Ersatz für Breitbandkabel genutzt werden beziehungsweise, um<br />
die Lücke zum Giganetz zu schließen, sondern ausschließlich<br />
als eigenes Netz zusätzlich zu einem lückenlosen terrestrischen<br />
Ausbau.<br />
Die das Breitband-Symposium tragenden TK-Verbände ANGA,<br />
BREKO, BUGLAS, VATM sowie das FTTH Council Europe<br />
sehen ein hohes Nachfragepotenzial für Breitbandanschlüsse<br />
bis 2025. 12,2 Mio. Haushalte und 300.000 Unternehmen würden<br />
sich demnach einen Anschluss mit einem Gigabit oder<br />
mehr als Downstream zulegen. Das wären 29,7 Prozent von<br />
41,144 Mio. deutschen Haushalten. Rund 18,4 Mio. Haushalte,<br />
bzw. 44,8 Prozent würden auf ein Downstream zwischen 500<br />
und 1.000 Mbit/s zurück greifen.<br />
ENORM STEIGENDER BANDBREITENBEDARF<br />
Der Bedarf an schnellen Anschlüssen im Privatbereich läge im<br />
steigenden Online-Konsum von Streamingangeboten und<br />
Onlinegames begründet, wie Klaus Goldhammer, GF der Agentur<br />
Goldmedia, ausführte – und dann kommt noch Virtual Reality<br />
hinzu, das umso mehr Daten braucht, je realistischer es sein<br />
soll, was übrigens auch für das Online- beziehungsweise<br />
Cloud-Gaming gilt, bei dem die Grafiken noch längst nicht fotorealistisch,<br />
also ausbaubar, sind. Kommt es zu einer parallelen<br />
Nutzung von Online-Diensten steigt der Bedarf schon jetzt<br />
schnell auf bis zu 150 Mbit/s Download hat Goldmedia errechnet.<br />
Bis 2025 steigt der Bedarf entsprechend an.<br />
Dass der Bedarf tatsächlich da ist, erkennt man daran, dass die<br />
Zahl der Anschlüsse von 100 Mbit/s und mehr jährlich um 50<br />
Prozent steigt. Ebenfalls berücksichtigt werden muss bei der<br />
Berechnung des zukünftigen Mehrbedarfs, dass manche<br />
Anwendungen nur richtig nutzbar sind, wenn unterwegs keine<br />
Informationen verloren gehen (packet loss) und es keine<br />
Latenzzeit gibt. Das betrifft nicht nur VoD und Gaming, sondern<br />
auch Videokonferenzen, e-Health und Home Office. Klaus<br />
Goldhammer machte eine Beispielrechnung mit einem Unternehmen<br />
auf, das 100 mit Internet ausgerüstete Arbeitsplätze<br />
sowie zehn Mitarbeiter mit Home Office hat. Dafür wären 2015<br />
in der Spitze 1,3 Gbit/s Kapazität notwendig. Und damit es keine<br />
Probleme gibt, muss sich der Ausbau an der Spitze orientieren,<br />
sonst macht es kaum Sinn.<br />
„Es sind innovative Unternehmen, Start-Ups und Early Adopters,<br />
die ganz besonders auf schnelles, ausfallfreies Internet<br />
angewiesen sind“, betont Goldhammer. Doch damit endet es<br />
nicht. Noch ist nicht klar, welche Bandbreiten eigentlich die<br />
Emerging Technologies brauchen, also Künstliche Intelligenz<br />
(KI), selbstfahrende Autos, Industrie 4.0, Cloudanwendungen,<br />
et cetera. Werden die Bandbreiten nicht flächendeckend zur<br />
Verfügung gestellt, kommt es in den abgehängten Gebieten<br />
einerseits zu einem Investitionsstau, womöglich sogar zu<br />
Abwanderungen.<br />
„Für eine flächendeckende Glasfaserinfrastruktur im Gigabit-<br />
Bereich in der kompletten Europäischen Union sind Investionen<br />
von rund 137 Billionen Euro notwendig“, erklärte Erzsébet Fitori,<br />
Director General des FTTH Council Europe. „Natürlich gibt es<br />
Regionen, in denen das Ziel ohne Subventionen nicht erreicht<br />
werden kann“, fährt sie fort. „Doch in den Fällen muss sichergestellt<br />
sein, dass Subventionen nicht Privatinvestitionen verdrängen<br />
und Monopole schaffen.“ Gleichzeitig fordert sie, dass<br />
die subventionierten Netze ‚Open Access‘-Netze sein müssen.<br />
In Richtung Deutschland sagte sie: „Um die anhaltende globale<br />
Wettbewerbsfähigkeit der deutschen Industrie zu sichern, sollte<br />
eine zukunftssichere Breitbandinfrastruktur, die die Industrie<br />
4.0 ermöglicht, oberste Priorität haben.“<br />
Bei solch gigantischen Investitionsvolumen stellt sich die Frage<br />
der Refinanzierung. Einer der Gründe, warum der Ausbau bisher<br />
so schleppend verlief, da die hohen Vorleistungen eher<br />
abschreckend wirken. Jochen Homann, der Präsident der Bundesnetzagentur,<br />
rief die Beteiligten allerdings dazu auf, nicht<br />
auf die Nachfrage zu warten, sondern in Hinblick darauf zu<br />
bauen. Andererseits haben die Ausführungen von Klaus Goldhammer<br />
gezeigt, dass es eine Nachfrage gibt, die auch stetig<br />
steigt. Auch Andreas Mundt, der Präsident des Bundeskartellamts,<br />
sieht die Notwendigkeit eines Ausbaus auch wenn die<br />
Refinanzierung eventuell etwas länger dauern wird: „Natürlich<br />
brauchen wird das schnelle Internet“, sagt er. „Selbst wenn der<br />
Verbraucher es nicht für sich zuhause will, er will es für<br />
e-health-Anwendungen und eine wettbewerbsfähige Industrie –<br />
das zu diskutieren, ist kaum anders, als übers Wetter zu reden.<br />
Wir befinden uns in einem Transformationsprozess. Die einen<br />
brauchen dringend schnelles Internet, was nicht unbedingt<br />
finanzierbar ist und man weiß auch nicht wann die Nachfrage<br />
der Privatnutzer durch Streamingdienste und ähnliches<br />
anspringt.“ Das beste wäre daher die Finanzierung auf mehrere<br />
Schultern zu verteilen – auch unter Beteiligung der Telekom.<br />
„Wir sind offen für solche Kooperationen, wenn sie konkret an<br />
uns heran getragen werden und wir sie konkret prüfen können –<br />
dann stehen wir auch beratend zur Seite“, rollte Mundt den Firmen<br />
den roten Teppich aus und ergänzte: „Der Wettbewerb ist<br />
der einzige Innovationstreiber – auch für Monopolisten, weil sie<br />
befürchten müssen, von Newcomern vom Platz gedrängt zu<br />
werden.“<br />
Reinald Krüger, Abteilungsleiter bei der Europäischen Kommission,<br />
erklärte: „Wir wollen den Infrastrukturwettbewerb. Dafür<br />
werden wir die SMP-Regularien (SMP = significant market<br />
power) überarbeiten sowie den Connecting Europe Broadband<br />
Fund öffnen, um gezielt Instrumente zur Förderung anbieten zu<br />
können.“ Konkret bedeutet dies, dass auch Leitungen jenseits<br />
der 300 Mbit/s beihilfefähig sein werden. Der mit der European<br />
Investment Bank (EIB) aufgelegte Fonds sollte bereits Mitte des<br />
Jahres seine Arbeit aufnehmen.<br />
❮Thomas Steiger<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
89
BRANCHENSPIEGEL<br />
Im Branchenspiegel von <strong>MEDIEN</strong> <strong>BULLETIN</strong> können Sie Ihr Unternehmen mit<br />
Kontaktdaten, Dienstleistungen, Produkten und Referenzen präsentieren.<br />
Dazu mailen Sie uns bitte Firmen-Logo 300dpi und<br />
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Der Eintrag kostet 150 Euro netto im Monat.<br />
Buchungen unter Tel.: O8131-354761<br />
Einträge und Korrekturen für <strong>MEDIEN</strong> <strong>BULLETIN</strong>, Ausgabe 1.2018<br />
bitte bis zum 30.12.<strong>2017</strong> angeben.<br />
Folgende Rubriken stehen Ihnen hier zur Verfügung:<br />
HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION: Hard- und Software-<br />
Hersteller- und Entwickler, Vertriebsunternehmen, Consulting-, Planungsund<br />
Ingenieurbüros, Systemhäuser, Integrations- und Installationsbetriebe,<br />
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PRODUKTION: Produktions- und Postproduktionsdienstleister, Studiound<br />
Außenproduktions-Betriebe, ENG-, SNG- und Ü-Wagen-Dienstleister,<br />
Verleiher, etc.<br />
DISTRIBUTION: Distributionsdienstleister, Kabel- und Satelliten-Provider,<br />
Telekom-Unternehmen, Playout-Center, Plattformbetreiber<br />
(Radio, TV, IPTV, Web-TV, Mobile-TV, Business-TV, Digital Cinema, Digital<br />
Signage, etc.), Serviceanbieter für Streaming, digitale Archive,<br />
Contentmanagement etc.<br />
INHALTEANBIETER: Radio-, TV- und Web-TV/IPTV-Sender,<br />
Rechteinhaber und -händler, etc<br />
AUSBILDUNG › EVENTS: Aus- und Fortbildungsinstitute, Veranstalter<br />
von Seminaren, Messen, Kongressen und anderen Medien-Events,<br />
Branchenorganisationen, Verbände etc.<br />
HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION<br />
UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN<br />
Arvato Systems<br />
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50829 Köln<br />
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90 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
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<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
91
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• Full support for SSD, disk, object storage, LTO/LTFS tape<br />
• Best of Breed compatibility with the production ecosystem<br />
• High-speed collaboration across Mac OS X, Windows, Linux<br />
Quantum StorNext and Lattus production, archive & cloud<br />
storage solutions power media workflows, enabling teams to<br />
collaborate in real-time and keep assets accessible for future<br />
use and re-monetization. Evolving for 4K/beyond, new camera<br />
formats, delivery options & tighter deadlines, StorNext 5<br />
manages content at every step of media workflows, from<br />
ingest to archive. www.stornext.com<br />
92 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION<br />
UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN<br />
Qvest Media GmbH<br />
Mathias-Brüggen-Str. 65a<br />
D-50829 Köln<br />
Tel.: +49 221 9156-0<br />
Fax: +49 221 9156-200<br />
E-Maill: info@qvestmedia.com<br />
Internet: www.qvestmedia.com<br />
shop.qvestmedia.com<br />
Qvest Media – The Leading Systems Architect<br />
Qvest Media ist ein weltweit führender Systemarchitekt für<br />
Broadcast- sowie Medientechnologie und ist spezialisiert in<br />
den Branchen Television, Medien und Telekommunikation.<br />
Das Unternehmen betreibt mit mehr als 170 Mitarbeitern<br />
Standorte in Berlin, Dubai, Köln, München und Singapur.<br />
Mit einem Leistungsspektrum bestehend aus Consulting &<br />
Development, Systemintegration sowie Service & Support<br />
bietet das Unternehmen 360°-Know-how für medientechnische<br />
Infrastrukturen. Für sein Handelssegment<br />
betreibt das Unternehmen zudem einen Onlineshop unter<br />
shop.qvestmedia.com und ist Rental-Anbieter von<br />
Dry-Hire-Equipment.<br />
Geschäftsbereiche<br />
Consulting & Development<br />
Systems Integration<br />
Professional Products<br />
Service & Support<br />
Rental Solutions & Services<br />
Riedel Communications GmbH & Co. KG<br />
Uellendahler Straße 353<br />
• D-42109 Wuppertal<br />
Tel.:+ 49 (0) 202 292 - 90<br />
rental-germany@riedel.net<br />
sales-germany@riedel.net<br />
Vermiet- und Vertriebsstandorte:<br />
• Riedel Communications GmbH & Co. KG<br />
Niederlassung Berlin<br />
Ernst-Augustin-Straße 12 • D-12489 Berlin<br />
Tel.:+49 (0) 30 678 261-0<br />
rental-berlin@riedel.net<br />
• Riedel Communications Austria GmbH<br />
Tel.:+43 1 5 23 66 85-0<br />
rental-austria@riedel.net<br />
sales-austria @riedel.net<br />
• Riedel Communications Switzerland AG<br />
Käshaldenstrasse 40<br />
• 8052 Zürich Schweiz<br />
Tel.: +41 (0) 44 307 10 30<br />
switzerland@riedel.net<br />
Vermietung & Vertrieb professioneller<br />
Kommunikationstechnik<br />
• Dry-Hire & Systemverleih<br />
• Digital Matrix Intercom<br />
• Digital Partyline Intercom<br />
• Digital Wireless Intercom<br />
• Professionelle Funktechnik<br />
Vermietung von Wireless Video Systemen<br />
• Drahtlos-Kameratechnik<br />
• Drahtlos-Signalverteilung<br />
Vermietung von LWL/Glasfaser-Systemen<br />
• MediorNet Fiber Optic Network<br />
• MediorNet Compact<br />
• RiLink Global Fiber Network<br />
Riedel-Technik trägt weltweit zum Gelingen internationaler<br />
Top-Events wie etwa der Formel 1 oder den Olympischen<br />
Sommer- und Winterspielen bei. Führende Rundfunkanstalten<br />
und namhafte Theater setzen genauso auf Riedel Technologie<br />
wie zahlreiche kleinere Veranstaltungen.<br />
Die Riedel Communications GmbH & Co. KG entwickelt, fertigt<br />
und vertreibt zukunftsorientierte Echtzeitnetzwerke für Video,<br />
Audio und Kommunikation in Rundfunk-, Event-, Theaterund<br />
Industrie-Anwendungen. Das 1987 gegründete Unternehmen<br />
ge- hört zu den Entwicklungspionieren digitaler Audiomatrix-Systeme<br />
und ist weltweit Technologieführer in der<br />
Systemvernetzung mittels Lichtwellenleiter.<br />
Die Riedel-Gruppe hat ihren Hauptsitz in Wuppertal und<br />
beschäftigt an zehn Standorten in Europa, Australien, Asien<br />
und den USA über 280 Mitarbeiter.<br />
Aktuelle Informationen unter www.riedel.net<br />
sonoVTS GmbH<br />
Kapellenstr. 11<br />
D-85622 Feldkirchen bei München<br />
Tel.: 089/41 96 71-0<br />
Fax: 089/419671-9999<br />
E-Mail: contact@sonovts.com<br />
Internet: www.sonovts.com<br />
• Service & Consulting<br />
• System Design & Integration<br />
• Equipment Rental & Operations<br />
• HDQLINE UHD Broadcast Monitors<br />
sonoVTS ist ein leistungsstarker Anbieter für Service &<br />
Consulting, System Design & Integration, Equipment Rental &<br />
Operations, sowie erfolgreicher Hersteller der HDQLINE UHD<br />
Broadcast Displays. An den vier Standorten München, Hohenkammer,<br />
Frankfurt und Köln setzt sonoVTS mit über 100 Mitarbeitern<br />
vielfältige Projekte um. International ist das Unternehmen<br />
in Österreich und den USA vertreten und hat sich zu<br />
einem der Vorreiter in der Broadcast Industrie entwickelt.<br />
Studio Hamburg Media Consult<br />
International (MCI) GmbH<br />
Jenfelder Allee 80<br />
22039 Hamburg<br />
Telefon: +49 40 6688-3384<br />
Fax: +49 40 6688-3636<br />
Am Studio 20<br />
12489 Berlin<br />
E-Mail: info@mci.de<br />
Internet: www.mci.de<br />
Webshop: www.mci-shop.de<br />
Systems<br />
• Weltweit tätiger Generalunternehmer für Broadcast/IT,<br />
Audio-, Video- und Medientechnik Projekte.<br />
• Planung, Integration, Montage, Inbetriebnahme,<br />
Schulung & After-Sales-Service<br />
Consulting<br />
• Ausschreibungserstellung & Projektüberwachung nach HOAI<br />
• Workflow Optimierung & Personalverleih<br />
Products<br />
• Spezialisten für Broadcast/IT - und Kommunikationstechnik<br />
• Sonderlösungen, Beratung, Finanzierung & Vermietung<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
93
HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION<br />
UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN<br />
Videocation GmbH<br />
Münchner Straße 110<br />
D-85774 Unterföhring<br />
Tel.: 089/9 58 23-214<br />
Fax: 089/9 58 23-299<br />
Mobil: 01 51/12 55 66 38<br />
E-Mail: info@videocation.com<br />
Internet: www.videocation.com<br />
Videocation ist Handelshaus und Full-Service-Dienstleister<br />
für Broadcastequipment, professionelle Videotechnik,<br />
klassische und IT-basierte Broadcastsysteme und<br />
Medien technik.<br />
Als Dienstleistungen werden Beratung, Planung, Installation,<br />
Service, Support und Schulungen angeboten.<br />
• Avid<br />
• JVC<br />
• Panasonic<br />
• Sennheiser<br />
• Sony<br />
• Tektronix<br />
PRODUKTION<br />
UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN<br />
CBC Cologne Broadcasting Center GmbH<br />
Picassoplatz 1, D-50679 Köln<br />
Tel.: 0221/456-40<br />
Internet: www.cbc.de<br />
Lil-Dagover-Ring 2,<br />
D-82031 München/Grünwald<br />
Tel.: 089/6 41 85-51 80<br />
Behrenstraße 19, D-10117 Berlin<br />
Tel.: 030/24 755-720<br />
• Sendeabwicklungen<br />
• Studioproduktion<br />
• Postproduktion<br />
• TV-Produktions- und Broadcast-Lösungen<br />
• SNG<br />
• Programmverbreitung<br />
• Teleport<br />
• Filebasierte Archivlösungen<br />
• IT-Lösungen<br />
• Media Services<br />
CBC ist eines der führenden TV-Produktions- und Broadcast-<br />
Unternehmen Deutschlands. An den Standorten Köln,<br />
München und Berlin betreut CBC u. a. die Sender RTL, VOX,<br />
SUPER RTL, RTL NITRO, RTL II, n-tv, RTL Crime, RTL Living, RTL<br />
Passion, GEO Television und RTL International sowie diverse<br />
TV-Produktionsunternehmen. Darüber hinaus zeichnet CBC<br />
für Produktion und Broadcast der internationalen Berichterstattung<br />
der Fußball-Bundesliga verantwortlich. CBC ist ein<br />
Unternehmen der Mediengruppe RTL Deutschland.<br />
NEP Switzerland AG<br />
Lindenstrasse 2-4<br />
CH-8604 Volketswil ZH<br />
Tel.: +41 71 388 00 55<br />
Fax: +41 71 388 00 56<br />
info.ch@nepgroup.com<br />
www.nepswitzerland.ch<br />
Broadcast, Display, Event, Installation, Media<br />
• TV- & Video-Produktionen<br />
• Mobile Up-Links (SNG)<br />
• Eventtechnik<br />
• Mobile LED Screen Trucks<br />
• Modulare LED Screens<br />
• Mietservice / Dry and Hire<br />
NEP ist einer der größten technischen Dienstleister<br />
Europas in den Bereichen TV-Produktion, mobile & modulare<br />
LED Bildschirme und Eventtechnik.<br />
Von Großbildübertragungen bei Festivals und Kongressen<br />
bis zum „Public Viewing“, von Werbespots bis zu Live-TV-<br />
Produktionen: NEP ist der Profi, wenn es darum geht,<br />
digitale Emotionen zu schaffen.<br />
94 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
PRODUKTION<br />
UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN<br />
PLAZAMEDIA GmbH<br />
Münchener Straße 101<br />
D-85737 Ismaning<br />
Tel.: +49 (0)89 99 633- 0<br />
Fax: +49 (0)89 99 633 6990<br />
E-Mail: info@plazamedia.de<br />
Internet: www.plazamedia.de<br />
• Produktion aufwendiger Live-Events mit großen, emotionalen<br />
Bildern und entsprechend hochwertigen, skalierbaren<br />
Produktionen mit innovativen Kameratechnologien<br />
• Aufbereitung, Archivierung und zielgruppenspezifische<br />
Distribution von Content auf allen medialen Plattformen<br />
• Entwicklung kreativer Konzepte zur Inszenierung von<br />
Content, Medien und Marken für alle Kanäle<br />
Etablierter Full-Service-Dienstleister für alle Medienplattformen<br />
und einer der führenden Sport-TV-Produzenten im deutschsprachigen<br />
Raum. Das Unternehmen produziert u.a. nationalen<br />
und internationalen Fußball, Basketball, Boxen, Formel 1 sowie<br />
Europa- und Weltmeisterschaften diverser Sportarten. Kunden<br />
sind TV-Sender, Sportverbände, Sportrechte-Agenturen und<br />
zahlreiche nationale wie internationale Unternehmen.<br />
WestCom Media Group<br />
Westfalendamm 87<br />
D-44141 Dortmund<br />
Tel.: 02 31/94 37-100<br />
Fax: 02 31/94 37-130<br />
E-Mail: geschaeftsleitung@westcom.de<br />
Internet: www.westcom.de<br />
• Informations- und Unterhaltungsformate<br />
als Komplett sendungen<br />
• Magazinbeiträge, Dokumentationen und Reportagen<br />
• Neuentwicklung und Realisierung von TV-Konzepten<br />
• Staffelproduktionen, Live-Sendungen,<br />
• Werbespots • Imagefilme<br />
• Multimedialösungen • Studioschaltgespräche<br />
FullService Mediendienstleister mit einem der modernsten<br />
TV-Studios Deutschlands. Referenzen:<br />
• Sat.1 • RTL<br />
• N24 • ProSieben<br />
• ARD • ZDF<br />
• WDR • MDR<br />
• DSF • DW<br />
DISTRIBUTION<br />
UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN<br />
MEDIA BROADCAST GmbH<br />
Erna-Scheffler-Straße 1<br />
51103 Köln<br />
Tel.: 0221 7101 5000<br />
E-Mail: info@media-broadcast.com<br />
www.media-broadcast.com<br />
Occasional Broadcast Services<br />
Tel.: Freecall 0800 33 24 200<br />
booking@media-broadcast.com<br />
• Terrestrische TV- und Hörfunknetze:<br />
DVB-T/-T2, freenet TV, DAB+, UKW, Kurzwelle<br />
• IP-basierte Programmzuführungs<br />
und –austauschnetze<br />
• Event Broadcasting Services:<br />
SD/HD-Produktion, Übertragung via<br />
SNG und Glasfaser, Eventstreaming,<br />
temporäre Internetanschlüsse<br />
• Satellite Services: DVB-S-Plattformen,<br />
Teleport-Services, Raumsegment<br />
MEDIA BROADCAST ist Teil der freenet Group und Deutschlands<br />
größter Serviceprovider der Rundfunk- und Medienbranche.<br />
Im Kerngeschäft bietet das Unternehmen Übertragungsplattformen<br />
für Fernsehen und Hörfunk, basierend auf<br />
modernen Sender-, Leitungs- und Satellitennetzen. Beim<br />
Betrieb von Sendern für UKW, DAB+ und DVB-T/-T2 ist es<br />
Marktführer in Deutschland. Kunden sind öffentlich-rechtliche<br />
und private Rundfunkveranstalter, Media-Produktionsfirmen,<br />
Kabelnetzbetreiber sowie private Unternehmen und öffentliche<br />
Institutionen. Das Unternehmen hat seinen Hauptsitz in Köln.<br />
MX1 GmbH<br />
Beta-Str. 10 B<br />
85765 Unterföhring<br />
Tel.: 089 1896 3000<br />
E-Mail: info@mx1.com<br />
Internet: www.mx1.com<br />
• Secure archiving • Metadata management<br />
• Content management • Production services<br />
• Advanced playout • VOD & catch-up TV services<br />
• Hybrid video platform & OTT<br />
• Optimised global delivery<br />
MX1 bietet, als weltweit erstes globales Mediennetzwerk, das<br />
komplette Spektrum an hochoptimierten Content-Management-Lösungen<br />
für Video-Inhalte, ergänzende Mediendienste<br />
sowie Distributionsleistungen. Mit 16 Büros und 6 hochmodernen<br />
Medienzentren weltweit, verbreitet MX1 insgesamt über<br />
2.750 TV-Kanäle, verantwortet das Playout von über 500<br />
Sendern und liefert aufbereitete Inhalte an mehr als 120<br />
führende Video-On-Demand Plattformen.<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
95
ROBERT GUEST UND RONNY LUTZI<br />
CONTENT EVERYWHERE: SIND WIR SCHON SOWEIT?<br />
› <br />
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96 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
ARRI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .U2<br />
ARRI Cine Technik . . . . . . . . . . . .9<br />
Bayerischer Rundfunk . . . . . . . . .41<br />
BMS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51<br />
Broadcast Solutions . . . . . . . . . . .39<br />
DAMAR & HAGEN . . . . . . . . . . . .69<br />
Discovery . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43<br />
EVS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59<br />
Filmförderung Hamburg . . . . . . . . .7<br />
Grass Valley . . . . . . . . . . . . . . . . .53<br />
Ikegami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27<br />
Inserentenverzeichnis<br />
Imagine Communications . . . . . .21<br />
Jünger Audio . . . . . . . . . . . . . . . .49<br />
Lawo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11<br />
mebucom . . . . . . . . . . . . . . . . . . .U3<br />
Media Broadcast . . . . . . . . . . . . .15<br />
Neutrik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19<br />
NewTek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29<br />
orangetec . . . . . . . . . . . . . . . . . .71<br />
Riedel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .U4<br />
Ross Video . . . . . . . . . . . . . . . . . .63<br />
Sennheiser . . . . . . . . . . . . . . . . . .23<br />
slomo.tv . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25<br />
Snell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13<br />
Sony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17<br />
A.F. Marcotec . . . . . . . . . . . .Beilage<br />
Studio Hamburg MCI . . . . . .Beilage<br />
Firmenporträts<br />
BFE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75<br />
HDwireless . . . . . . . . . . . . . . . . . .73<br />
Die nächste Ausgabe MB 1. 2018 erscheint am 26.03.2018<br />
mebucom.de: Vernetzen und informieren!<br />
mebucom.de ist die Internet-Plattform von <strong>MEDIEN</strong> <strong>BULLETIN</strong>.<br />
mebucom steht für Media Business Community.<br />
Der Name ist Programm.<br />
Die im Firmenbereich von mebucom.de eingetragenen Unternehmen<br />
werden mit allen für sie relevanten Artikeln verlinkt.<br />
Alle Beiträge werden von der Redaktion intensiv getaggt.<br />
Die Plattform will Professionals, Experten und Unternehmen<br />
aus der Welt der digitalen Medien miteinander vernetzen und ihnen<br />
schnellen Zugriff auf für sie relevante Informationen bieten.<br />
Angesprochen werden hier nicht nur Akteure aus dem<br />
klassischen Rundfunk- und Film-Sektor, sondern alle, die digitale<br />
Inhalte produzieren, bearbeiten, verwalten, verwerten und verbreiten.<br />
mebucom.de bietet Unternehmen umfangreiche Möglichkeiten,<br />
sich kostenlos zu präsentieren.<br />
Eingetragen werden können hier unter anderem: Anschrift,<br />
Kontaktdaten, Ansprechpartner, Produkt- und Serviceangebote.<br />
Zudem ist das Upload von Logos und Fotos möglich.<br />
Über die mebucom.de-News oder das mebucom.de-Archiv<br />
findet man so mit wenigen Klicks direkt zu ihrem Unternehmen.<br />
Das Angebot ist Google optimiert, so dass Unternehmen, Personen<br />
oder Produkte auch im world wide web über mebucom.de noch<br />
besser zu finden sind.<br />
mebucom.de wird sukzessive weiter ausgebaut und mit<br />
vielen weiteren interessanten Applikationen versehen.<br />
Das Print-Online-Team von <strong>MEDIEN</strong> <strong>BULLETIN</strong> und<br />
mebucom.de präsentiert die Top-Themen der Branche schneller,<br />
flexibler und zielgenauer.<br />
Druck<br />
F+W Mediencenter<br />
Holzhauser Feld 2, D-83361 Kienberg<br />
MeBu Verlag Eckhard Eckstein<br />
Am Kurfürstenweg 2A , D-85232 Eschenried/München<br />
USt-IdNr. DE152949652<br />
ISSN 0941-9071<br />
Redaktion<br />
Am Kurfürstenweg 2A , D-85232 Eschenried/München<br />
Tel.: 08131/354759 / Fax: 08131/354760<br />
e-mail: redaktion@medienbulletin.de<br />
Chefredakteur<br />
Eckhard Eckstein<br />
Leiter Digitale Medien<br />
Niklas Eckstein<br />
Ständige redaktionelle Mitarbeiter<br />
Erika Butzek, Axel Kersten, Jörn Krieger, Wolfgang Scheidt,<br />
Thomas Steiger, Wilfried Urbe, Marion Wießmann<br />
Anzeigenverkauf<br />
Tel.: 08131/354761 / Fax: 08131/354760<br />
e-mail: anzeigen@medienbulletin.de<br />
Leitung Grafik<br />
Christl Kaiser<br />
<strong>MEDIEN</strong> <strong>BULLETIN</strong> Leserservice<br />
e-mail: abo@medienbulletin.de<br />
Internet<br />
www.medienbulletin.de<br />
www.mebucom.de und www.mebucom.com<br />
<strong>MEDIEN</strong> <strong>BULLETIN</strong> erscheint 4× jährlich und kostet im Abonnement Euro 52,00 (Inland)<br />
inkl. Zustellgebühren und Euro 66,80 (Ausland) inkl. Zustellgebühren.<br />
Abonnenten im EU-Ausland ohne Ust.-ID-Nr. zzgl. 7% MwSt<br />
Die Kündigungsfrist beträgt einen Monat zum Bezugsjahresende.<br />
Das Abonnement für Schüler, Studenten, Auszubildende (jeweils gegen Nachweis) kostet<br />
Euro 39,– (Inland), Euro 53,80 (Ausland/EU); ohne Ust.-/D-Nr. zzgl. 7% Mwst.<br />
Das <strong>MEDIEN</strong> <strong>BULLETIN</strong> Einzelheft kostet Euro 14,–<br />
Anzeigenpreisliste gültig ab 01.01.<strong>2017</strong>.<br />
Für unverlangt eingesandte Manuskripte wird keine Haftung übernommen.<br />
Nachdruck auch auszugsweise nur mit schriftlicher Genehmigung des Verlages.<br />
Eine Haftung für die Richtigkeit der Veröffentlichungen kann trotz sorgfältiger Prüfung<br />
durch die Redaktion nicht übernommen werden.<br />
<strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong><br />
97
z TERMINE<br />
TERMINE DEZEMBER <strong>2017</strong> – MÄRZ 2018<br />
BIENNALE DES BEWEGTEN BILDES<br />
Termin: 29. November – 3. Dezember <strong>2017</strong><br />
Ort: Frankfurt am Main<br />
Veranstalter: Hochschule für Gestaltung Offenbach<br />
Thema: Bewegtbild-Kongress und -Festival<br />
Weitere Infos: www.b3biennale.de<br />
SPOBIS 2018<br />
Termin: 30./31. Januar 2018<br />
Ort: Düsseldorf, CCD Congress Center<br />
Veranstalter: Sponsors Verlags GmbH<br />
Thema: Sport-Business-Kongress<br />
Weitere Infos: www.spobis.de<br />
CONSUMER ELECTRONIC SHOW (CES) 2018<br />
Termin: 9. – 12. Januar 2018<br />
Ort: Las Vegas, Nevada, USA<br />
Veranstalter: Consumer Electronics Association (CEA)<br />
Thema: Unterhaltungselektronik-Messe<br />
Weitere Infos: www.cesweb.org<br />
CSTB 2018<br />
Termin: 30. Januar – 1. Februar 2018<br />
Ort: Moskau, Russland<br />
Veranstalter: Crocus Expo<br />
Thema: TV und Telekommunikation<br />
Weitere Infos: https://en.cstb.ru<br />
CABSAT 2018<br />
Termin: 14. – 16. Januar 2018<br />
Ort: Dubai<br />
Veranstalter: DWTC<br />
Thema: Broadcast Kongressmesse<br />
Weitere Infos: www.cabsat.com<br />
INTEGRATED SYSTEM EUROPE (ISE) 2018<br />
Termin: 6. – 9. Februar 2018<br />
Ort: Amsterdam, RAI-Messezentrum<br />
Veranstalter: infoComm & CEDIA<br />
Thema: Professionelle AV-Systeme<br />
Weitere Infos: www.iseurope.org<br />
10. DEUTSCHER <strong>MEDIEN</strong>KONGRESS<br />
Datum: 16./17. Januar 2018<br />
Ort: Frankfurt, Alte Oper<br />
Veranstalter: The Conference Group<br />
Thema: Kongressmesse Werbe- und Medienwirtschaft<br />
Weitere Infos: www.conferencegroup.de<br />
BIG DATA SUMMIT 2018<br />
Termin: 28. Februar/1.März 2018<br />
Ort: Hanau, Congress Park<br />
Veranstalter: Bitkom<br />
Thema: Big-Data-Technologien<br />
Weitere Infos: www.bitkom-bigdata.de<br />
HAMBURG OPEN 2018<br />
Termin: 18. Januar 2018<br />
Ort: Hamburg<br />
Veranstalter: MCI Studio Hamburg<br />
Thema: Hausmesse<br />
Weitere Infos: www.hamburgopen.de<br />
BVE EXPO 2018<br />
Termin: 27. Februar – 1. März 2018<br />
Ort: London, ExCeL<br />
Veranstalter: i2i Events Group<br />
Thema: Broadcast-Kongressmesse<br />
Weitere Infos: www.bvexpo.com<br />
NEWTV SUMMIT 2018<br />
Termin: 25. Januar 2018<br />
Ort: Berlin<br />
Veranstalter: Bitkom<br />
Thema: Bewegtbild-Business<br />
Weitere Infos: www.newtv-summit.de<br />
DVB WORLD FORUM 2018<br />
Termin: 12. – 14. März 2018<br />
Ort: Warschau<br />
Veranstalter: DVB Project Office<br />
Thema: Internationale DVB-Jahreskonferenz<br />
Weitere Infos: www.dvbworld.org<br />
98 <strong>MEDIEN</strong><strong>BULLETIN</strong> LIVE 4.<strong>2017</strong>
www.mebucom.de – Besuchen Sie die Medien Business Community von <strong>MEDIEN</strong> <strong>BULLETIN</strong>
RIEDEL<br />
CROSSWORDS<br />
As simple as that!<br />
Audio<br />
router<br />
7<br />
Frame<br />
store synchronizer<br />
MediorNet MicroN<br />
4K<br />
3<br />
Think BIG?<br />
Use MEDIORNET as a<br />
decentralized Router.<br />
Video<br />
router<br />
Decentralized<br />
router<br />
Ethernet<br />
router<br />
Audio embedder<br />
deembedder<br />
9<br />
4<br />
Multi-<br />
Viewer<br />
MediorNet @ AMPVISUALTV<br />
Stagebox<br />
1<br />
Scalable<br />
media<br />
network<br />
On-screen<br />
display<br />
5<br />
8<br />
Delay<br />
measurement<br />
2<br />
MediorNet<br />
Audio<br />
gain<br />
control<br />
IP<br />
compatibility<br />
Quadsplit<br />
6<br />
Cross<br />
conversion<br />
REALTIME NETWORKS FOR VIDEO, AUDIO, DATA AND COMMUNICATION<br />
Whether simple point-to-point connections Test or pattern large backbone infrastructures,<br />
generator<br />
MediorNet provides unlimited flexibility in routing, processing, and distributing just<br />
about any broadcast signal – uncompressed and in real time.<br />
Enabling futureproof network solutions, the MediorNet platform paves your<br />
migration path to IP-based production environments. With modular hardware<br />
and feature-driven apps, MediorNet is customizable to your specific application–<br />
from multiviewers to large-scale systems including de-centralized video routing.<br />
NEW<br />
MediorNet MultiViewer<br />
www.riedel.net
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