Kunst in der Stadt_DE

Kunst
in der Stadt.
Werke im öffentlichen Raum.

3
So viel Kunst ist
wirklich eine Kunst.
Die Begeisterung für Kunst hat in der Stadt am Rheinknie eine lange
Tradition. So wurde hier das Amerbach-Kabinett als eine der ersten
Kunstsammlungen Europas der Öffentlichkeit zugänglich gemacht.
Daraus ging später das Kunstmuseum Basel hervor. In den 1960er
Jahren stimmte die Bevölkerung gar mittels Volksentscheid dafür, zwei
Werke Picassos auf Staatskosten zu erwerben, damit diese im Kunstmuseum
bleiben – ein bis dahin einmaliges Ereignis. Als der Künstler
davon erfuhr, schenkte er der Stadt noch zusätzlich vier Werke.
Auch für Museumsliebhaber gilt ganz klar: Basel ist keine Stadt, die auf
die Schnelle entdeckt werden kann. Dafür sorgen rund 40 Museen mit
unterschiedlicher kultureller Vielfalt. Nicht wenige der Basler Museen
sind über die Landesgrenzen hinaus bekannt für ihre bedeutenden
Sammlungen und exquisiten Ausstellungen und haben mit Museumsbauten
von international renommierten Architekten den Ruf Basels
als einzig artige Kunst- und Museenlandschaft bekräftigt. Publikumsmagnete
sind die Fondation Beyeler, das Museum Tinguely sowie das
Kunstmuseum Basel mit dem Museum für Gegenwartskunst. Zudem
ist Basel schon seit beinahe 50 Jahren die Heimat der Art Basel, der
weltweit führenden Messe der Kunst der Moderne und der Gegenwart.
Doch der Kunst begegnet man in Basel auch bei einem Stadtbummel:
Richard Serra, Jonathan Borofsky, Jean Tinguely oder Pablo Picasso
sind nur einige der Künstler, die das Stadtbild mit ihrem Schaffen
bereichern. Ihre Werke gehören inzwischen wie selbstverständlich
zum All tagsleben der Baslerinnen und Basler und sind aus der Stadt
nicht mehr wegzudenken. Die vorliegende Broschüre nimmt Sie mit
auf einen Spaziergang zu den interessantesten Kunstwerken der Stadt.
Egal, ob Sie hier leben und täglich an ihnen vorbeigehen oder zum
ersten Mal in Basel sind: Es gibt garantiert viel Spannendes zu entdecken.
Wir wünschen Ihnen dabei viel Vergnügen!
Daniel Egloff,
Direktor Basel Tourismus

Hammerstrasse
Johanniterbrücke
5
Unterer Rheinweg
Claragraben
Florastrasse
Klingentalgraben
Klingentalstrasse
Drahtzugstrasse
Verzeichnis.
Spitalstrasse
St. Johanns-Vorstadt
Klingental-Fähre
Clarastrasse
Claragraben
Hebelstrasse
Petersgraben
12
Universität
11
13
Kornhausgasse
Schützegraben
Holbeinstrasse
Holbeinstrasse
Auberg
Nadelberg
Spalenberg
Steinengraben
Petersgasse
Heuberg
Leonhardsgraben
Auberg
Schifflände
Kanonengasse
Eisengasse
Marktplatz
Gerbergasse
Rheinsprung
Freie Strasse
Leonhards-
Kirchplatz
9
8
Kohlenberggasse
Steinenvorstadt
Steinenbachgässlein
6
Heuwaage
5
10
14
17
16
Birsig-Parkplatz
Mittlere Brücke
Rhein
Barfüsserplatz
Steinenberg
Theaterstrasse
Klosterberg
Elisabethenstrasse
15
25
Elisabethenanlage
Oberer Rheinweg
Rheingasse
Münster
Schafgässlein
18
Rittergasse
1 Bankverein
7 2
3
Tseater 4
Utengasse
Münster-Fähre
St. Alban-Graben
Aeschenvorstadt
Rebgasse
Kunstmuseum
19
Aeschengraben
20
Dufourstrasse
Brunngässlein
Wettsteinbrücke
21
Malzgasse
24
22
23
Aeschenplatz
Gartenstrasse
1 Jean Tinguely 7 14
Fasnachts -Brunnen 1977
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
Ricsard Serra 7
Intersection 1992
René Küng 7
Grosse Mondleiter 1980
Rückwand der 7
Kunstsalle Basel
Temporäre Installationen
Micsael Grossert 8
Lieudit 1976
Paul Suter 8
Ohne Titel 1974
Marc Covo 8
Luege-Lose-Laufe
(Im Rahmen von «Farben
in der Stadt») 1994
Copa & Sordes 8
Fries (Leere Ästhetik) 2005
Carl Burcksardt 11
Ritter Georg 1923
Peter Moilliet 11
Dr. Rudolf Riggenbach 1971
Guido Nussbaum 11
Russ-Schatten 1998
Hannes Vogel 11
Der Rosshof-Hof 1987
Alexander Zscsokke 12
Lehrer und Schüler 1941
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
Carl Burcksardt 12
Amazone, Pferd führend
1923
Bettina Eicsin 12
Helvetia auf Reisen 1980
Samuel Buri 12
Gänseliesl 1978
Rémy Zaugg 15
Ein Zugang zum Staatsarchiv
im Werden 1999
Bettina Eicsin 15
Marktplatzbrunnen Basel,
z.B. 1. Nov. 1986, 00.19 h
1986–1991
Alexander Zscsokke 15
Die drei Lebensalter 1941
Pablo Picasso 15
L’homme aux bras écartés
2007
Luciano Fabro 16
Giardino all’italiana 1994
Jonatsan Borofsky 16
44’ Hammering Man 1989
Louis Armand Petersen 16
und Hans Eduard Linder
Brunnen mit Krähe 1925
Paul Wilde 16
Plakatankleber 1924
Erik Steinbrecser 18
Landler / Polka 2008
Bahnhof SBB
Peter-Merian-Strasse
Lindenhofstrasse

6
Starke Zeichen im Herzen von Basel
7
1 Der Fasnachts-Brunnen, meist Tinguely-Brunnen genannt, ist eine
Hommage an die Basler Fasnacht und wurde 1977 eingeweiht.
Damals war er auch eine Geste der Wiedergutmachung: Hier hatte
sich die Bühne des alten Theaters befunden, gegen dessen Abbruch
die Basler sich gewehrt hatten. Deswegen wurden die Brunnenfiguren
aus Teilen des abgerissenen Theaters gebaut. Besonders imposant
sind diese im Winter, wenn sich Eisskulpturen über den Fontänen
bilden. (Theaterplatz)
Fasnachts-Brunnen
1
2 Intersection des amerikanischen Künstlers Richard Serra geht in
Basel eine Wahlverwandtschaft ein. Die massiven Segel aus Stahl
finden im Giebel des Stadttheaters eine lose Entsprechung. Ursprünglich
war das Werk 1992 als temporärer Ausstellungsbeitrag hierher
gelangt. Eine private Initiative machte es anschliessend der Öffentlichkeit
zum Geschenk. Seither steht die Plastik auf dem Theaterplatz
und kann von Interessierten sogar betreten werden, was der anfäng
lichen Idee des Künstlers entspricht. (Theaterplatz)
Intersection
2
3 Man könnte meinen, die Grosse Mondleiter vom lokalen Künstler
René Küng aus Allschwil hätte einen schweren Stand zwischen der
Plastik von Richard Serra und dem hoch aufstrebenden Theaterdach.
Doch sie nimmt sich ihren Raum und zeichnet in gebogenen
Sprossen, von welchen viele aus Ästen bestehen, einen Weg Richtung
Himmel: ein archaisches Zeichen vor der digitalen Laufschrift, die
eilig das Tagesprogramm von Oper und Schauspiel vorbeiziehen
lässt. (Theaterplatz)
Grosse Mondleiter
3
4 Fensterlos ist die Wand vis-à-vis der neogotischen Elisabethenkirche.
Die Rückwand der Kunsthalle Basel bietet Raum für künstlerische
Interventionen im grossen Format. Im jährlichen Wechsel lassen
sich lokale und internationale Kunstschaffende von dieser Platt form
herausfordern: ein fortlaufender Brückenschlag vom Ausstellungsbetrieb
in den öffentlichen Raum. Hier sehen wir dessen ganz
unterschiedliche Funktionen aufeinander treffen: Durchgangs-,
Verkehrs-, Aufenthalts- und nicht zuletzt Kunstraum. (Rückwand
der Kunsthalle Basel)
Temporäre Installationen
4

Spielerische Umkehrung
9
5 An der Heuwaage laufen die Strassen in allen Richtungen aufeinander
zu und voneinander weg. Lieudit des Basler Künstlers Michael
Grossert setzt als bunter Körper ein markantes Zeichen und schafft
so einen sehr speziellen Ort. Malerei und Bildhauerei, tektonische
und organische Formen gehen hier ein Bündnis ein. 1976 war das
für Basel neu, ja provokant: Nach einem Vandalenakt solidarisierten
sich Freunde des Künstlers und bemalten den opulenten Körper
nur wenige Wochen nach seiner Einweihung von Neuem. (Heuwaage)
Lieudit
5
6 Nicht nur die Automobilisten sollen die Kunst in Augenschein
nehmen, wenn sie die Altstadt auf dem Viadukt umfahren. Auch
von unten tut Paul Suters dreiteilige monumentale Eisenplastik,
Ohne Titel, ihre Wirkung. Sie lehnt sich über die Balustrade, nimmt
die Dynamik des motorisierten Verkehrs auf und schreibt in kühner
Grösse weitere Fahrbahnen in die Luft. (Heuwaage, Viadukt)
Ohne Titel
6
7 Man müsste die Schwerkraft verlieren und kopfüber an der Decke
gehen. Dann wäre der Fussgängerstreifen in der Passage zwischen
Theaterstrasse und Birsig-Parkplatz richtig ausgelegt und die
Plakate rechts und links auf Augenhöhe. Luege-Lose-Laufe – das
ist die Anweisung an Schulkinder beim Überqueren von Strassen.
Hier fragt eine künstlerische Intervention nach Leserichtungen
und verkehrt oben und unten. (Passage Theaterstrasse /Birsig-
Parkplatz)
Luege-Lose-Laufe
7
8 Verschattete Nebengassen sind nicht nur in Basel Freiraum für
Wandmalereien jenseits offizieller Kunstaufträge. So hat das
Steinenbachgässlein schon zahlreiche unbewilligte Graffiti gesehen.
Das Künstlerduo Copa & Sordes machte sich diesen Umstand zu
eigen. Fries (Leere Ästhetik) nennen die beiden ihr ironisches Zitat
barocker Reliefs mit Motiven aus der Jugend- und Strassenkultur.
Die Rückseite der Berufsfachschule ist abwaschbar und nimmt mit
dem unberechenbaren Gestaltungswillen der Umgebung Kontakt
auf. (Steinenbachgässlein)
Fries (Leere Ästhetik)
8

Denkmäler erzählen Geschichte(n)
11
9 Auf hohem Sockel über der Treppenanlage zum Kohlenberg sitzt
der nackte Ritter Georg in entspannter Rücklage auf seinem
Pferd. Nicht einmal ganz lebensgross, behauptet sich die elegante
Bronze figur von Carl Burckhardt als Silhouette dennoch schon
von Weitem. Der S-förmige Körper des Drachen korrespondiert mit
den drei gekrümmten Beinen des Pferdes. Alle Körper sind ausgedünnt,
um dem Werk Leichtigkeit zu verleihen. (Treppenabsatz
am Kohlenberg)
Ritter Georg 9
10 «Wie er leibt und lebt», könnte man sagen, wenn er noch durch
Basels Gassen ginge: Dr. Rudolf Riggenbach (1882 – 1961) war
ein Liebhaber der Künste, Forscher und Publizist sowie ein geselliger
Gast im «Braunen Mutz» am nahe gelegenen Barfüsserplatz.
Der untersetzte Mann mit seinem offen getragenen Mantel und
dem rauchenden Stumpen war von 1932 bis 1952 amtlicher
Denkmalpfleger des Kantons Basel-Stadt. Peter Moilliet hat ihm
ein eigenes Denkmal gesetzt – auf dass das Stadt-Original weiter
für das Basler Kulturerbe eintrete. (Leonhardskirchplatz)
Dr. Rudolf Riggenbach
10
11 Seit wann hinterlässt Blaulicht schwarze Russ-Schatten, und wie
kommt es, dass ausgerechnet die Ausfahrt der Feuerwehr am grossen
Türsturz Brandspuren trägt? Trickreiche Behauptungen hält die
Kunst bereit, und wer Guido Nussbaums listige Zeichnung einmal
entdeckt hat, wird die hoch über dem Gesichtsfeld angebrachten
Zeichen nicht vergessen. (Kornhausgasse 18)
Russ-Schatten
11
12 ARION, OMAR, SCHWARZER TEUFEL, SILBERPFEIL: Klingende Namen
leiten die Schritte durch den Rosshof-Hof. Hannes Vogel bittet
Pferde aus der Weltliteratur in diese Arena. Sie sind in Kapitalbuchstaben
in die Marmorbänder eingelassen, die konzentrische Bogen
spannen, zwischen alten Wohn- und neuen Universitätsbauten.
Als Erfindungen und Überlieferungen von Nikolaj Gogol, Tania Blixen,
Henry Miller oder Karl May verweisen sie auf Zeit-, Kultur- und
Sprachräume ausserhalb dieses städtischen Gevierts. (Rosshof,
Auf der Lyss)
Der Rosshof-Hof
12

Kulturen des Aufbruchs
13
13 Über 40 Jahre beteiligte sich der Basler Bildhauer und Maler Alexander
Zschokke an Wettbewerben des Kunstkredits. Sein im wahrsten
Sinne edles Menschenbild ist sichtbar geschult an klassisch-antiken
Vorbildern wie an der sakralen Plastik des Mittelalters. Damit schien
es prädestiniert, das neue Universitätsgebäude am Petersgraben
auszuzeichnen: Aus der überlebensgrossen Steinhauerarbeit Lehrer
und Schüler (1941) spricht Demut, Disziplin und die Bereitschaft,
das Erbe der Wissenschaft in Würde anzutreten. (Kollegiengebäude
der Universität Basel, Petersplatz 1)
Lehrer und Schüler
13
14 Bei Amazone, Pferd führend handelt es sich um ein weiteres Werk
von Carl Burckhardt (vgl. Nr. 9). Die schreitende Amazone, die
zwischen 1921 und 1923 entstanden ist, ist seine letzte Arbeit.
Wer sich das Kunstwerk genau ansieht, erkennt Arbeitsspuren
vom Gipsmodell, das erst 1926, nach Burckhardts Tod, in Bronze
gegossen wurde. In Basel finden sich noch weitere Werke des
Künstlers: ein Relief (1904 – 1905) im Giebel über dem Portal der
Paulus-Kirche und zwei Brunnenfiguren (1914 – 1921) vor dem
Badischen Bahnhof. (Schifflände)
Amazone, Pferd führend
14
15 Es ist denkbar, und Basel hat ein Bild dafür: Dass das standhafte
Sinnbild der Schweizer Nation auf Reisen geht. Bettina Eichin
hat Helvetia auf dem Mauervorsprung auf der Kleinbasler Seite des
Rheins Platz nehmen lassen. Mitten in der Stadt hat Helvetia auf
Reisen Koffer und Schild abgesetzt, um nachdenklich rheinabwärts
zu blicken. In der gleichzeitig ruhenden wie melancholischen
Haltung steckt eine Kritik am heroischen Selbstverständnis des
Nationalstaats – und ein Frauenbild, an dem sich die Geister bis
heute scheiden. (Terrasse auf der Kleinbasler Seite der Mittleren
Brücke)
16 Die Gänseliesl am Rheinsprung, ein Werk des Baslers Samuel Buri,
bleibt in Entstehung: noch hat der Maler seine schwarzweisse
Bildvorlage und seine Utensilien auf der schmalen Standfläche des
Malergerüstes stehen lassen. Bei jedem Wetter werfen die hölzernen
Stangen ihre Schatten auf die Mauer und erzählen heiter vom
Wunder der Malerei. Wie durch ein Fenster öffnet das Bild die Wand,
holt Vergangenes in die Gegenwart und besticht durch seine ganz
ehrlich vorgetragene Illusion. (Rheinsprung 7)
Helvetia auf Reisen
15
Gänseliesl
16

14
Kultur der Erinnerung
15
17 Ums Werden muss es gehen im Staatsarchiv. Denn Archive haben sich
von historisch-antiquarischen Anstalten zu gegenwartsorientierten,
öffentlichen Instanzen gewandelt. Diesem Selbstverständnis will
«Ein Zugang zum Staatsarchiv im Werden» Rechnung tragen und dem
historistischen Archivgebäude mit einer zeitgenössischen Sprache
begegnen. Mit Rémy Zauggs Bodenarbeit «wird» nun alles, was dem
Haus, der Landschaft, der Stadt, dem Körper oder dem Universum
angehört. (Staatsarchiv Basel-Stadt, Martinsgasse 2)
Ein Zugang zum Staatsarchiv im Werden
17
Marktplatzbrunnen Basel, z.B. 1. Nov. 1986, 00.19 h
18
18 Eigentlich hätte die üppige Auslegeordnung von Gemüse und Blumen
auf den Marktplatz zu stehen kommen sollen. Und ursprünglich war
der Marktplatzbrunnen Basel als Auftragswerk der Firma Sandoz
gedacht. Doch die Brandkatastrophe am 1. November 1986 setzte
diesem Engagement ein Ende. Die Künstlerin Bettina Eichin wies in
einem neuen Entwurf auf den Unfall hin, worauf sich die Auftraggeberin
zurückzog. Bereichert um Johann Peter Hebels Geschichte «Die
Vergänglichkeit» sollte es Jahre dauern, bis das Werk – eine Hommage
an das blühende Leben und ein Mahnmal des Todes zugleich – den
Standort im Kleinen Kreuzgang fand. (Kreuzgang des Basler Münsters)
19 Wasser springt in feinen Fontänen vom Rand in das grosse Becken
und ergiesst sich über die untere Kante des bronzenen Zylinders –
der Brunnen erinnert an den Rhein, den man von hier aus in Kürze
überqueren kann. Böcke, Kinder, Masken, Fahrradfahrer, Badende
oder Hunde drängen sich zum zwielichtigen Umzug. Sie halten das
ganze Jahr über die Basler Fasnacht in Erinnerung und spritzen
aus Mündern, Augen und Nasen. Die drei Lebensalter tragen über
dem wilden Unfug den Ernst des Lebens vor – und den Anspruch
des Künstlers an seine Plastik. (St. Alban-Graben / Dufourstrasse)
Die drei Lebensalter
19
20 Basel und Picasso – eine aussergewöhnliche Liaison: Dass die zwei
Schlüsselwerke Les deux frères (1906) und Arlequin assis (1923)
der Öffentlichen Kunstsammlung angehören, geht auf eine Volks abstimmung
von 1967 zurück. Das Ja zum öffentlichen Kredit veranlasste
Picasso selbst zur Schenkung von vier weiteren Werken. Grund
genug, den Platz hinter dem Kunstmuseum nach dem Meister der
Moderne zu benennen. L’homme aux bras écartés ist die vergrösserte,
wettertaugliche Version seines Originalwerks von 1962. (Picassoplatz)
L’homme aux bras écartés
20

Kulturen des Aufbruchs.
Menschenbild ist Weltbild
17
21 Ein Garten? Ein Platz? Ein Zwischenraum, der als Fragment einer
südlichen Landschaft nach Basel fand? Bäume könnten Skulpturen
werden und der Bodenbelag mit den eingelegten Leuchten ein
Bild des Himmels. In ihm nimmt sich der zwischen 1990 und 1993
errichtete Neubau des Architekturbüros Diener & Diener wie ein
Boot zwischen krausen Wellen aus. Luciano Fabro lässt im Giardino
all’italiana das roh behauene Material sprechen, die Platzgestaltung
sucht ihr Vorbild in Phänomenen der Natur, aber auch in der
italienischen Pergola. (Dufourstrasse / Brunngässlein)
Giardino all’ italiana
21
22 Der 44’ Hammering Man von Jonathan Borofsky ist ein überdimensionales
Bild für die Betriebsamkeit der Welt. Drei bis vier gemächliche
Hammerschläge pro Minute leistet der schwarze Riese, der vor
allem als Silhouette gelesen werden will. Er hat sich aus einer
Zeichnung heraus zur monumentalen Freilichtskulptur entwickelt
und ist aus Corten-Stahl und Aluminium geschaffen. Der Dauerarbeiter
hat Brüder: vor dem Messeturm in Frankfurt am Main etwa
steht einer, und mit Seattle, Seoul und Washington hat Borofsky
weitere Zentren wirtschaftlicher Aktivität mit diesem Symbol
signiert. (Aeschenplatz 6)
44’ Hammering Man
22
23 Das Transformatorenhaus, der Platz davor, die Haltestelle: sie wären
nicht dasselbe ohne sie. Die schwarze Krähe auf der Eichel des
Brunnenstocks lässt Ausguss und Trog nicht aus den Augen. Mit halb
gespreizten Flügeln folgt sie jedem Trinken und Händewaschen.
Sie ist in guter Gesellschaft: Der Kunstkredit als kantonale Förderinstanz
hat in Zusammenarbeit mit der Wasserversorgung über
Jahrzehnte Basler Brunnen mit sympathischen Tiergestalten
bestückt. (Aeschenplatz; Ecke Aeschenvorstadt / Aeschengraben)
Brunnen mit Krähe
23
24 Noch einmal, wenn auch kleiner, pocht ein Werk am Aeschenplatz
auf die Bedeutung der Arbeit. Paul Wilde hat der Plakatsäule einen
Plakatankleber aufgesetzt. Denn wie wollte die interessierte, bürgerliche
Gesellschaft zur Kenntnis nehmen, was in Politik, Kunst und
Kultur aktuell zu beachten sei, wenn nicht der kleine Angestellte
den Aushang regelmässig aktualisiert? Er selbst scheint es zu wissen
und tritt mit dem grossen Pinsel stolz als Identifikationsfigur
für die Arbeiterklasse auf. (Aeschenplatz; Ecke Aeschenvorstadt /
Aeschengraben)
Plakatankleber
24

Ausgeschlossen?
19
Landler / Polka
25
25
Die kreisenden Zäune wollen sich nicht auf den ersten Blick als
künstlerische Intervention hervortun – oder doch? Landler / Polka
ist auf Wildwuchs und Ausgrenzung angelegt. Erik Steinbrecher
nimmt einen Baumbestand in Schutz, der den Park von der dicht
befahrenen Nauenstrasse abschirmt. Wo der Zaun in aller Regel den
eigenen, gepflegten Fleck Erde vor dem unkontrollierten Wucher
der Nachbarschaft trennt, schliesst er hier eine Erhebung mit wild
wachsenden Stauden und Gräsern aus dem glatt gepflegten Rasen
aus. (Elisabethenpark)
Zahlreiche Werke in Basels
öffentlichem Raum gehen
auf Wettbewerbe des Kunstkredits
Basel-Stadt zurück
und sind kantonales Eigentum.
Private Initiativen und
Firmen haben Schenkungen
möglich gemacht und
weitere markante Zeichen
gesetzt.

Basel Tourismus
Aeschenvorstadt 36
CH-4010 Basel
Tel. +41 (0)61 268 68 68
Fax +41 (0)61 268 68 70
info@basel.com
www.basel.com