Kino - Das Bayreuther Filmfest

Nichts als die Wahrheit über Drehbücher
Kontrastprogramm bei „Kontrast“:
Seminar mit dem Drehbuchautor Hannes Betz
BAYREUTH
Von Eric Waha
Aus seiner Feder stammte die endgültige Fassung für Götz Georges jüngstes Werk „Nichts als die
Wahrheit", er ist der Kopf der Autorengruppe der RTL-Serie „Die Cleveren" - und er ist erklärter
Anhänger des Mainstream im Femsehen und auf der Kinoleinwand: Hannes Betz, aus Bayreuth
stammender Drehbuchautor. Sein Seminar beim ersten Bayreuther Filmfest „Kontrast" - es war ein
Kontrastprogramm zum Kurzfilm.
„Film ist ein kompliziertes Gefüge. Wann funktioniert ein
Film? Er funktioniert dann, wenn er ins Innere des Publikums
vordringt und einen Nachhall verursacht", sagt Betz. Seine
oberste Prämisse beim Schreiben eines Drehbuchs: „Du sollst
nicht langweilen." Dazu bedient sich Betz der von William
Goldman („Der Marathon-Mann") aufgestellten „fast
zenbuddhistischen Aussage „Drehbuch ist Struktur. Punkt."
Denn: Ein Drehbuch zu schreiben, bedeute nicht ein
Verlaufsschema mit drei Akten und zwei Plotpoints -
Wendepunkten der Handlung - auszufüllen (Betz: „Das
Ergebnis ist zu 99 Prozent unbrauchbar."). Sondern: Man
müsse eine Struktur entwickeln, „nachdenken und schreiben.
„Das Ergebnis ist dann zwar immer noch zu 98 Prozent
unbrauchbar, aber es ist der richtige Weg". Der richtige Weg
in jedem Fall für den Autor, denn: „Es muss nicht heißen, dass
das, was man zu 98 Prozent für unbrauchbar hält, nicht
trotzdem verkäuflich ist. Bei uns lässt sich tatsächlich jeder
Hannes Betz, aus Bayreuth
stammender Drehbuchautor
Scheißdreck verkaufen. Und ich schwör's Euch, die in Hollywood kochen auch bloß mit Wasser -
der Topf ist nur größer." Zeit, das ist das Elixier eines guten Drehbuchs und auch das Elixier für
den guten Film: „Ich wette alles, dass auch das Nibelungenlied am Anfang zu 98 Prozent
unbrauchbar war." Erst durchs Erzählen und Neuschreiben sei eine Verbesserung des Drehbuchs,
des Ergebnisses, zu erreichen. Betz zu den potenziellen Drehbuchautoren am Samstag im Zentrum:
„Glaube nie, dass du die Weisheit mit dem Löffel gefressen hast. Schreibe nur das, was du auch
selber sehen willst. Und glaube bloß nicht, dass du etwas Neues schreibst."
Laut Betz das große Problem deutscher Drehbuchautoren: „Wir versuchen, den Deutschen die
verloren gegangene Tradition des Narrativen wieder näher zu bringen. - Kurz: wir müssen das Rad
neu erfinden. Denn bei uns hat es, im Gegensatz zu Amerika, England oder Frankreich den großen
Bruch gegeben. Mythen gelten bei uns noch als Gift. Seit der Stunde Null haben die Deutschen
eine Vorliebe zur Nüchternheit. Vorher waren wir ein Volk der Dichter und Denker."
Der Ablauf einer guten Geschichte: Der Held des Films - „der Held ist unser Ebenbild" - sollte
zuerst in seiner Alltagswelt vorgestellt werden, bevor er dem Ruf des Abenteuers folgt, gegen den
er sich nicht selten wehrt. Kurz bevor der Held die Schwelle zum Abenteuer, zur Drachenhöhle, in
der er seine Abenteuer zu bestehen hat, übertritt, begegnet er in der Regel einem Weisen, „der
weiß, dass der Held die Kräfte des Unbewussten auf seiner Seite hat. Der Weise hat die
Drachenhöhle geschaut, er gibt die Tiefe der Geschichte vor -aber: in der Drachenhöhle ist der
Held allein." Der Held muss auf seiner Fahrt durch die Drachenhöhle laut Betz die Ängste und
Stärken hinter sich lassen, will er im Kampf bestehen, und das Elixier erlangen, das der Schlüssel
zur Geschichte und damit auch der Schlüssel zur Rückkehr des Helden in die normale Welt ist. „Es
ist wichtig, dass das Elixier aufs Publikum übergeht - und das kostet das Publikum in der Regel im
Kino zwischen zehn und 15 Mark."
Doch Autoren haben nicht allein mit Helden, mit Elixieren und der Geschichte an sich zu
kämpfen: Autoren müssen sich auch anderen Regularien - wie etwa der Werbung - beugen.