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Gazette Zehlendorf Nr. 10/2017

Gazette für Zehlendorf, Nikolassee, Schlachtensee, Dahlem und Wannsee - Oktober 2017

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Schlosspark Theater Berlin<br />

Mit „Die Kameliendame“ in die neunte Spielzeit<br />

Mit einer Uraufführung von Alexandre<br />

Dumas´ neubearbeiteter<br />

„Kameliendame“, die Ulrich Hub<br />

ins 20. Jahrhundert versetzt hat,<br />

startete das Sprechtheater an der<br />

Steglitzer Schloßstraße in seine<br />

neue Spielzeit <strong>2017</strong>/18.<br />

Die Geschichte der sich prostituierenden,<br />

doch unverdorbenen,<br />

schwindsüchtigen Kurtisane, die<br />

– in Rücksicht auf ihre große Liebe<br />

Armand – diesem entsagt, klingt<br />

so manchem in den Ohren: Ariengeladen<br />

lassen Traditions-Opern<br />

wie „La Traviata“ und „Manon<br />

Lescaut“ das Drama ins Herz des<br />

Zuhörers klingen, da Klänge bekanntlich<br />

viel mehr zu erreichen<br />

vermögen als Worte allein. Und<br />

so hilft die von Henrik Kairies eigens<br />

für das Stück am Schlosspark<br />

Theater komponierte Musik neben<br />

der behutsamen Regie Philip Tiedemanns<br />

dabei, sich von Anfang<br />

an in die tragisch endende Liebesgeschichte<br />

zwischen der Prostituierten<br />

und dem Sohn „besserer“<br />

„Die Kameliendame“ in einer Neufassung eröffnete die Theatersaison.<br />

<br />

Foto: DERDEHMEL/Urbschat<br />

<strong>Gazette</strong> <strong>Zehlendorf</strong> | Oktober <strong>2017</strong> | 19<br />

Gesellschaft hineinfinden zu können,<br />

ohne dem Operngeschehen<br />

nachtrauern zu müssen.<br />

Aufrecht bis zum Tod<br />

Mit wohlgewählter Textpräzision<br />

schafft Ulrich Hub eine „Kameliendame“,<br />

die aller Schmalzhaftigkeit<br />

enthoben ist. Anouschka Renzi in<br />

der Rolle der Lebedame, die laut<br />

Aussage von Zeitgenossen des<br />

19. Jahrhunderts blass, schwarzhaarig<br />

mit roten Lippen und von<br />

porzellanähnlicher Zartheit gewesen<br />

sein soll, stellt sich mit durchtrainierten<br />

Modelmaßen stolz<br />

ihrer schauspielerischen Aufgabe<br />

und lässt nur selten die Zerbrechlichkeit<br />

einer totkranken, äußerst<br />

gefühlvollen, der Oberflächlichkeit<br />

verrufenen Frau durchscheinen.<br />

Dabei wirkt sie mimisch in weiten<br />

Teilen maskenhaft wächsern und<br />

kann sich so, obgleich schauspielerisch<br />

routiniert, nur langsam in<br />

die Herzen des Publikums spielen.<br />

Erst gegen Ende des Stückes und<br />

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