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unsterblich macht ...
den Künstler war ambivalent. Hauer hatte
seit Längerem den Kontakt zu Schönberg
gesucht. Nach einer persönlichen Begegnung
im Jahr 1917 äußerte er sich privat
eher abfällig. Dennoch kam es Anfang der
1920er-Jahre noch einmal zu einem Gedankenaustausch.
Hauer widmete Schönberg
1922 seine Neun Etüden (op. 22) für
Klavier und Schönberg unterbreitete Hauer
in einem Brief vom 1. Dezember 1923 verschiedene
Vorschläge für eine praktische
Zusammenarbeit. Diese Pläne wurden jedoch
nicht verwirklicht. Hauer gründete
seinen eigenen Kreis von Privatschülern,
der von dem der Schönberg-Schüler getrennt
blieb. Ab 1937 setzte er in Briefen
neben seine Unterschrift einen Stempel
mit den Worten: „Der geistige Urheber und
(trotz vielen Nachahmern!) immer noch der
einzige Kenner und Könner der Zwölftonmusik“.
Vater-Verehrung
1914 wurde Hauer zum Militär einberufen.
1915 übersiedelte er nach Wien. 1918 wurde
er aus dem Heer entlassen; 1919 schied
er krankheitsbedingt aus dem Schuldienst
aus. Ab 1922 nannte er sich zu Ehren seines
Vaters, für den er große Bewunderung
hegte, Josef Matthias Hauer. Hauers Vater
förderte seit früherster Kindheit den Schaffensdrang
seines Kindes. „Mit fünf Jahren
wollte ich in die Schule gehen, und unter
Heulen und Tränen bat ich meine Mutter,
sie möge mich doch endlich in die Schule
schicken, ich sei schon groß und gescheit
genug. Meine Mutter wußte sich nicht zu
helfen. Mein Vater aber, der meinen Schaffensdrang
in gute Bahnen lenken wollte,
entschloß sich, mir Zitherunterricht zu erteilen.
Ich bekam einige Stunden, in denen
ich trotz meiner kleinen Hände die nötigen
Griffe erlernte. Bald konnte ich auch die Zither
stimmen und hatte sogleich den Quinten-
und Quartenzirkel, die Tonarten und
ihre Vorzeichen gelernt. Das Notenlesen
und -schreiben verursachten mir gar keine
Schwierigkeiten, so daß ich also schon Notenschreiben
und Zitherspielen konnte, bevor
ich in die Volksschule eintrat“, erinnert
sich Hauer in dem Buch „Deutung des Melos.
Eine Frage an die Künstler und Denker
unserer Zeit.“
Der junge Hauer war sehr begabt und wissbegierig
und lernte vom Vater alles über
die Musiklehre, aber nicht auf der Ebene
der Theorie, sondern immer in der Praxis.
„Mein Vater wußte nichts von Stufen, vom
Quartsextakkord und seiner Schlußwirkung,
er spielte mir einfach alle Kadenzen, die er
kannte, in den verschiedenen Ton- und
Taktarten vor. Wenn ich nun irgendwo ein
Liedel oder einen Tanz hörte, so konnte ich
das Gehörte aufschreiben oder auch gleich
spielen. Dadurch bekam ich bei den Leuten
ein gewisses Ansehen, und die praktische
Verwendung dieser Fertigkeiten zur
Unterhaltung kleiner Gesellschaften war
gegeben“, so Hauer weiter. Im Laufe seiner
Auseinandersetzung mit der Musik stellte
er aber fest, dass er eigentlich alles, was
man in Europa an Musik erlernen konnte,
schon zwischen seinem fünften und zehnten
Lebensjahr vom Vater vermittelt erhalten
hatte.
Große Auszeichnungen
1927 erhielt Hauer den Kompostionspreis
der Stadt Wien, 1954 den Professor-Titel
und 1956 den Großen Österreichischen
Staatspreis. Seine Lehre lebt in seinen
Schriften und Schülern (siehe Infobox)
weiter, während seine Kompositionen bis
heute ein Schattendasein führen und als
Nebenweg der Musik des 20. Jahrhunderts
betrachtet werden.
Am 22. September 1959 ist Hauer in Wien
verstorben. Hauers Ehrengrab befi ndet
sich auf dem Dornbacher Friedhof in Wien
(Gruppe 12, Nummer 10).
Die Hauer-Musikschule in Neustadt
Hauers Musizierpraxis ist heute an der Josef
Matthias Hauer-Musikschule in Wiener
Neustadt auf der Basis einer von Hauer-
Schüler Victor Sokolowski entwickelten
Didaktik erlernbar. Sokolowski-Schüler Robert
Michael Weiß leitet die Kurse für das
Zwölftonspiel. Die Musikschule des Wiener
Neustädter Musikvereins wurde 1872
ins Leben gerufen. Bereits 18 Jahre nach
der Gründung besuchten sie 1377 Schüler.
1976 erlangte die städtische Musikschule
das Öffentlichkeitsrecht. Ein Jahr später
wurde die Schule nach dem wohl bedeutendsten
Komponisten der Stadt in „Josef
Matthias Hauer Musikschule“ benannt.
Dem Pioniergeist Josef Matthias Hauers
entsprechend ist die Schule immer auf der
Suche nach neuen Möglichkeiten und Perspektiven.
Quellen:
Josef Matthias Hauer-Musikschule /
„Deutung des Melos. Eine Frage an die
Künstler und Denker unserer Zeit.“ (1922:
E.P. Tal & Co. Verlag / Wikipedia
Werkverzeichnis (im Überblick):
• Rund 90 Werke mit Opuszahlen,
darunter 2 Opern, Kantaten,
Gesänge, Konzerte, 8 Suiten für
Orchester,
• Tanzsuiten, Kammermusik,
Klavier stücke und Zwölftonmusik-
Werke (1912-1939).
• Ab 1940 o. op. mehrere hundert,
meist wenig umfangreiche
Zwölftonspiele für verschiedenste
Besetzungen.
• Schriften: 5 größere
Abhandlungen und Monographien
sowie rund 30 Zeitschriftenaufsätze.
Ausgewählte Werke auf Audio-CD:
• Die Schwarze Spinne, Deutsches
Singspiel in 2 Akten
op.62 / Wiener Symphoniker
(erschienen 1994, Extra)
• Salambo – Complete Opera von
Josef Matthias Hauer (erschienen
2006, Import Megaphon)
• Zwölftonspiele / Ensemble
Avantgarde (erschienen 2001,
mdg CODAEX)
• Hauer, Atonale Musik op.20 /
Steffen Schleiermacher, Klavier
(erschienen 2003, Mdg CODAEX)
Schüler von Josef Matthias Hauer:
• Hermann Heiß (1897–1966;
Komponist)
• Othmar Steinbauer (1895–1962;
Komponist, Musiktheoretiker)
• Heinrich Simbriger (*1903–1976;
Komponist, Musiktheoretiker)
• Johann Ludwig Trepulka (1903–
1945; Komponist, Pianist)
• Viktor Sokolowski (1911–1982;
Cembalist, Cembalist, Pianist,
Organist, Musikpädagoge)
• Arnold Keyserling (1922–2005;
Philosoph)
• Gerhard Rühm (*1930; Schriftsteller,
Komponist, bildender
Künstler)
• Nikolaus Fheodoroff (*1931;
Komponist, Dirigent)
Stadtgespräch
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