FILMFEST MÜNCHEN MAGAZIN 2018

Retrospektive
Vom
Chaos
zum
Cocktail
LUCRECIA
MARTEL
Eiswürfel klirren in den Weingläsern.
Betrunkene Erwachsene schleifen
geräuschvoll ihre Campingstühle über
den Steinboden am Pool. Die Hitze
lastet auf dem abgeschiedenen Landhaus,
in dem zwei Familien ihre Sommerferien
verbringen. Man sieht lethargische
Leiber, sonnenverbrannt, und
verwahrloste Kinder, die auf die Jagd
gehen. Grillenzirpen, Vogel geschrei
und Donnergrollen verdichten sich zu
einer unheilvollen Atmosphäre.
Die Mutter stürzt, zerschlägt ihr
Weinglas und fällt in die Scherben, ist
jedoch zu benommen, um selbst aufzustehen.
Die minderjährigen Töchter
ziehen ihr die Scherben aus dem
Dekolleté und holen das Auto, um sie
in die Klink zu fahren. Über die chaotische
Szenerie ergießt sich ein tropischer
Regenschauer. Der Sommer in
dem Provinzort La Ciénaga im Nordosten
Argentiniens: ein Morast (span.
„la ciénaga“) der Dekadenz und Abgestumpftheit.
Diese ersten Bilder von Lucrecia Martels
la ciénaga lassen den Zuschauer
physisch spüren, in welch marodem Zustand
sich Argentiniens weiße Mittelschicht
befindet. Mit ihrem Debütfilm,
der sich konventionellen Erzählstrukturen
verweigert, krempelte die Filmemacherin
die Kinotradition ihres Landes
um: la ciénaga gilt als Gründungsklassiker
des Neuen Argentinischen Kinos.
Eine junge Generation von Regisseuren
und Regisseurinnen betrat um die Jahrtausendwende
die Filmlandschaft und
sorgte mit ihren Werken für eine radikal
ästhetische Erneuerung der cineastischen
Praxis. Plötzlich spielten Intuition
und subjektive Wahrnehmung eine
große Rolle. Viele kamen meist direkt
von den erst kürzlich gegründeten
Filmschulen in Buenos Aires. So auch
Martel, die zunächst Kommunikationswissenschaften
und dann Film an der
Avellaneda Experimental und der
Escuela Nacional de Experimentación y
Realización Cinematográfica studierte.
Schauplatz ihrer ersten drei Filme ist
bezeichnenderweise ihre Heimat Salta,
eine konservativ geprägte Provinzstadt
im Nordosten Argentiniens, wo sie 1966
geboren wurde. Fern von der Hauptstadt,
in der sich die Schrecken der Militärdiktatur
abspielten, wuchs Martel
in einer gutbürgerlichen Familie mit
sechs Geschwistern auf. Als Kind bekam
sie vom Vater eine Videokamera
geschenkt und drehte Homevideos
vom chaotischen Familienalltag. „Die
Ereignisse in la ciénaga sind mir alle
sehr vertraut. Natürlich ist der Film Fiktion,
aber es gibt schon einen engen
Zusammenhang zu meinem Leben“,
RETROSPEKTIVE LUCRECIA MARTEL
51