„Martern aller Arten“ – Mozarts „Sinfonia Concertante“ - Wiener Oboe

in einem Brief mit. Neben Catarina Cavalieri als
Constanze, Therese Teyber als Blonde, Ludwig Karl
Fischer als Osmin und Ernst Daur als Pedrillo sollte der
seinerzeit gefeierte Valentin Adamberger in der Rolle
des Belmonte auftreten. Obwohl er es nicht erwähnte,
muss Mozart auch schon gewusst haben, dass der Hof
seine Arbeit mit 100 Kaiserlichen Dukaten (welche
damals einem Gegenwert von 426 Gulden 40 Kreuzer
entsprachen) zu belohnen gedachte.
Die Handlung erzählt von Constanze, Blonde und
Pedrillo, die aus dem Westen gekommen und nach
einem Schiffsbruch gestrandet sind, von Pasha Selim
gefangen gehalten und von Osmin überwacht werden.
Pasha Selim begehrt Constanze für seinen Harem.
Belmonte erscheint, um sie zu befreien. Nach dem
von Osmin vereitelten Fluchtversuch ist man auf die
Gnade des Pasha angewiesen. In einer überraschenden
Wendung zeigt sich dieser großmütig und lässt sie
frei.
Der zweite und dritte Akt des Librettos erforderten
eine umfassendere Bearbeitung als ursprünglich
angenommen, weshalb die Oper nicht rechtzeitig
zum Besuchstermin Erzherzog Pauls fertig wurde
und die Uraufführung verschoben werden musste.
Schlussendlich wurde Die Entführung aus dem Serail
in der nächsten Spielzeit am 16. Juli 1782 – das neue
Fiskaljahr hatte am 1. April 1782 begonnen – im
Burgtheater uraufgeführt. Erst seit kurzem ist es uns
möglich, in die Buchhaltung des Hoftheaters für diese
Jahre Einsicht zu nehmen, sowohl in Bezug auf die
ständig angestellten Musiker als auch auf die für diese
erweiterte „türkische“ Instrumentation erforderlichen
Zusatzkräfte. Indem wir diese Dokumente mit den uns
überlieferten Hinweisen zum Fortgang von Mozarts
Kompositionsarbeit vergleichen, ist es möglich, die
Partitur unter Berücksichtigung des in den betroffenen
Fiskaljahren verfügbaren Personals zu studieren.
Als Mozart 1781/82 den 1. Akt komponierte, gab
es Probleme mit der Flötengruppe des Burgtheaterorchesters.
Der Soloflötist Johann Thurner war oft
krank, was möglicherweise dazu führte, dass öfters
nur ein Flötist anwesend war, obwohl die „Extra
Ausgaben“ ca. sieben Fälle erwähnen, in denen Joseph
Prowos als Ersatz engagiert wurde. Dementsprechend
schrieb Mozart im 1. Akt immer nur für einen Flötisten,
auch an Stellen, wo ein Piccolo zu spielen hatte. Erst
der im Fiskaljahr 1782/83 und verhältnismäßig knapp
vor der verschobenen Uraufführung komponierte
2. Akt weist eine zweite Flötenstimme auf, wobei
weiterhin gelegentlich zur Piccoloflöte gewechselt
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Journal - Wiener Oboe
werden musste. Die für eine „türkische“ Handlung
typischen Janitscharen-Instrumente wie Grosse
Trommel, Becken und Triangel, wurden von extra
dafür engagierten Musikern eines benachbarten Artillerieregiments
gespielt. Da Mozart wusste, dass die
Brüder Anton und Joseph Stadler nicht nur virtuos
Klarinette spielten, schrieb er in der Arie der Constanze
im 2. Akt „Traurigkeit ward mir zum Lose“ auch
Bassetthornstimmen.
Ein typisches Singspiel-Publikum erwartete im
Verlauf einer leichtgewichtigen Bühnenhandlung nur
kurze Musiknummern zu hören. Vokalstücke waren
meist einfache, oft strophisch gehaltene Lieder (wie
zum Beispiel Osmins erste Arie „Wer ein Liebchen
hat gefunden“). In der Mitte des 2. Aktes jedoch
erklärt die mutige Constanze dem verliebten Pasha
Selim, sich nötigenfalls zu Tode foltern zu lassen,
sollte dieser darauf bestehen, sie in seinen Harem
zu zwingen. Gleichgültig, ob der Vorschlag vom
Librettisten Stephanie oder von Mozart kam: die 14
Textzeilen veranlassten die lange und überaus virtuose
Arie „Martern aller Arten“ für die gefeierte Sopranistin
Catarina Cavalieri – ein Stück, das den Rahmen eines
Singspiels sprengte und das man eher in einer Opera
seria wie etwa „Idomeneo „ “ erwarten würde.