„Martern aller Arten“ – Mozarts „Sinfonia Concertante“ - Wiener Oboe

Joseph Weigl, Violoncello
Der Cellist Joseph Weigl ist (zusammen mit seinen
Söhnen) wie Triebensee sowohl MGG als auch New
Grove einer Erwähnung wert und vielleicht auch dem
Leser besser bekannt als seine drei anderen Kollegen,
die bei der Uraufführung der „Martern aller Arten“-
Arie spielten. Geboren in Bayern am 19. Mai 1740,
kam er vermutlich schon in jungen Jahren nach Wien,
wo er unter anderem bei Sebastian Witzig studierte.
Am 1. Juni 1761 trat er auf Grund einer Empfehlung
Haydns zuerst in Wien und etwas später in Eisenstadt
in das Orchester des Fürsten Esterházy ein. 1769
wurde er Solocellist im Kärntnertor Theater, fand sich
aber aufgrund der häufigen Organisationsreformen
im Musikbetrieb des Hofes spätestens 1776 im Burgtheater
wieder. Dort blieb er zumindest bis 1808, war
aber sicherlich 1812 in Pension. Inzwischen war
er 1792 der Hofkapelle beigetreten, in der er bis zu
seinem Tod spielte. Infolge von Schlagfluss verstarb
er am 25. Jänner 1820 um halb fünf Nachmittags
in seiner Wohnung an der Ostseite der Himmelpfortgasse
(Nr.1007, das zweite Haus südlich der
Rauhensteingasse), die er lange Zeit bewohnt hatte.
Seine Söhne Joseph (1766-1846) und Thaddäus (1776-
1844) wurden beide Komponisten, letzterer verwaltete
später auch das Musikverlagsgeschäft des Hofes.
Thomas Woborzil, Violine
Vielleicht etwas unerwartet ist die Tatsache, dass sich
Konzertmeister Thomas Woborzil als am schwierigsten
zu erfassendes Mitglied des „Uraufführungs-
Solistenquartetts“ entpuppt. Es ist aber möglich, an
Hand der verhältnismäßig wenigen noch erhaltenen
Dokumente vorsichtig eine Kurzbiographie zu wagen.
Geboren wurde Woborzil ca. 1734. Der Geburtsort
ist unbekannt, könnte aber in Böhmen gelegen sein,
wo der Name häufig vorkommt. Da er 1792-93 vom
Hofdienst bei vollen Bezügen in den Ruhestand
gegangen war, kann man annehmen, dass er dreißig
oder vielleicht gar vierzig Dienstjahre geleistet hatte
und somit spätestens 1762/63 in den Musikbetrieb des
Hofes eingetreten sein muss. Als er am 8. Mai 1771
der Tonkünstler-Societät als Gründungsmitglied mit
der Mitgliedsnummer 33 beitrat, war er Geiger bei
den kaiserlichen Kammer Musici – eine Gruppierung,
die für die alltägliche Kammermusik (nicht aber für die
Kirchenmusik) des Hofes zuständig war. Am 1. Mai
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Journal - Wiener Oboe
1772 (und wahrscheinlich auch schon davor) betrug
sein Gehalt 250 Gulden jährlich.
Bis Ende Dezember 1777 war ein gewisser Michael
Hofer (gestorben am 12. Juni 1789) Orchester
Director (Konzertmeister) am Burgtheater gewesen.
Am 1. Jänner 1778 wurde Woborzil überraschend als
„Orchester Director für Singspiele“ (mit dem Vermerk
„Neue Einstellung“) engagiert, obwohl er anscheinend
noch nie in der Violingruppe des Theaters gespielt hatte.
Hofer blieb „Orchester Director für Schauspiele“, und
beide bezogen das gleiche Gehalt von 20 Gulden 50
Kreuzer monatlich. Im April 1778 verdiente Woborzil
bereits 25 Gulden monatlich, ehe im Oktober 1779
seine Gage auf 33 Gulden 20 Kreuzer (400 Gulden
jährlich) erhöht wurde. Von April 1782 bis März 1786
– also in der Entstehungszeit der „Entführung“ Entführung“ – erhielt
er 37 Gulden 30 Kreuzer (450 Gulden jährlich). Im
April 1786 wurde sein Gehalt noch ein letztes Mal auf
41 Gulden 40 Kreuzer (500 Gulden jährlich) angehoben
und blieb bis zu seiner Pensionierung (zwischen März
1792 und Februar 1793) auf diesem Niveau. Seine
Pension betrug ebenfalls 500 Gulden und war somit
gleich seinem letzten aktiven Gehalt. Noch während
seiner aktiven Zeit am Burgtheater und auch nach
seiner Pensionierung vom Theaterdienst spielte er bis
Ende 1797 weiter bei den Kammer Musici des Hofes.
1800 hatte Woborzil seinen festen Wohnsitz in
der Alservorstadt, Schlößelgasse Nr. 15. Gestorben
(an „Gedarmentzündung“) ist er allerdings am 14.
Jänner desselben Jahres in Nussdorf (wo er auch
vermutlich begraben liegt, was aber nicht belegt
ist). Die beim Wiener Magistrat eingegangene
Verlassenschafts-Abhandlung bestätigt, dass er
ledig gewesen sei und sein Nachlass (der auch
mehrere Immobilien umfasste) dem Gegenwert von
9460 Gulden 20 Kreuzer entsprach!! Verglichen mit
einem durchschnittlichen Musiker der Zeit, der den
Gegenwert von vielleicht 100 Gulden hinterließ oder
in dessen Hinterlassenschaft sich auch häufig nichts
von nachhaltigem Wert fand, war dies ein schier
unglaubliches Vermögen. Unter anderem befanden
sich in seinem Nachlass „3 Violinien [sic!] samt 2
Futteralen“, die mit 50 Gulden taxiert wurden. Noch
einmal im Gegensatz zu den meisten Musikern
der Zeit hinterließ er auch ein in Klosterneuburg
hinterlegtes Testament. Als Universalerben
setzte er seinen Bruder Johann Anton Woborzil,
„Oberwaagmeister im k.k. Salzamt in Sowar in
Hungarn“, ein.