NEUMANN September 2018

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Theater
KULTUR
An den Stuttgarter Staatstheatern weht kein frischer Wind. Eher ist es ein Orkan.
Alles auf Anfang
Es ist schon ein ziemliches Durcheinander, wenn eine große Spielstätte ihren
Intendanten wechselt. In Stuttgart haben Oper, Ballett und Schauspiel jetzt
sogar gleichzeitig ihre Intendanz getauscht.
Immerhin: Es kam nicht alles überraschend. Sowohl
an der Oper als auch am Ballett wusste man,
dass sich die Zeit von Jossi Wieler beziehungsweise
Reid Anderson dem Ende näherte. Längst wurde
geplant, vorbereitet und gefeilt, um den Übergang
möglichst reibungslos und – für das Publikum –
ohne Einbußen über die Bühne zu bringen. Beim
Schauspiel sah das freilich anders aus. Mehr oder
weniger unerwartet schmiss Intendant Armin Petras
frühzeitig hin – und das, obwohl er einige Monate
davor erst verlängert hatte.
Gründe dafür gibt es viele. Einer davon ist sicherlich
das gespaltene Verhältnis zwischen ihm und seinem
Publikum. Keine leichte Aufgabe also für seinen
Nachfolger. Der heißt Burkhard C. Kosminski
und kommt vom Mannheimer Nationaltheater in
die Landeshauptstadt. Dass es der 56-Jährige nicht
leicht haben wird, weiß er. Deswegen geht er gleich
in die Offensive, inszeniert sich als Gastgeber und
will Hausbesuche bei seinem Publikum etablieren.
Da kann man ihn dann ohne Witz zu sich nach
Hause einladen, bekochen und ausquetschen.
Das wird den Stuttgartern gefallen, die sich von
Petras eher wie ungeliebte Kinder behandelt fühlten.
Zudem ist Kosminski ein Theatermensch
durch und durch, studierte in New York City und
arbeitete schon an der Berliner Schaubühne, am
Schauspiel Frankfurt, am Theater Dortmund sowie
am Staatsschauspiel Dresden. In Stuttgart will er
das Autorentheater stärken, will politische Fragen,
aber auch das Stadtgeschehen inszenieren. Zudem
will er die Internationalität dieser Stadt auch auf
der Bühne erfahrbar machen – zum Beispiel im
mehrsprachigen „Vögel“ von Wajdi Mouawad. „Ein
solch substantieller Text über unsere gemeinsame
Identität ist mir bislang noch nicht begegnet“, sagt
Kosminski dazu.
Am Ballett dürfte der Übergang um einiges fließender
ablaufen. Mit Tamas Detrich tritt ein Intendant
in Reid Andersons Fußstapfen, dessen Lebensgeschichte
eng mit der legendären Stuttgarter Compagnie
verknüpft ist. Stolze 40 Jahre ist Detrich
Teil des Ensembles, war erst Tänzer, dann Erster
Solist, Ballettmeister und schließlich Stellvertreter
des großen Reid Anderson. Mit Beginn der neuen
Spielzeit darf er selbst ran – und hat natürlich viel
vor. Unter dem Spielzeitmotto „One of a Kind“ wird
Stuttgart einerseits eine substantielle Ehrung der
Cranko-Werke (wir sagen nur „Romeo und Julia“)
zu sehen bekommen, andererseits hautnah miterleben,
wie Detrich das Repertoire behutsam erweitert.
Etwa mit „Mayerling“ von Kenneth MacMillan,
locker dem erschütterndsten Ballett dieser Spielzeit.
Und dann ist da noch das Stück, das der Saison
seinen Namen gibt: „One of a Kind“ ist der erste
Neuzugang im hochgeschätzten Jiří-Kylián-Repertoire
seit geschlagenen 20 Jahren. Seltsam, wenn
man bedenkt, dass Kylián einst selbst Großes zum
Stuttgarter Ballettwunder beigetragen hat.
Auch an der Oper freut man sich auf die neue Ära.
Und hat allen Grund dazu: Das Haus genießt weltweit
einen fantastischen Ruf, war schon mehrfach
Oper des Jahres und hat viele prägende Figuren
hervorgebracht. Mit Jossi Wieler verlässt einen von
ihnen das Haus. Und mit Viktor Schoner übernimmt
einer das Steuer, der mal eine werden könnte.
Der erst 1974 geborene Wagner-Verehrer tritt in
Stuttgart seine erste Intendanz an – und macht
nicht den Fehler, allzu viel umschmeißen zu wollen.
„Tosca“, „Norma“ oder „Der fliegende Holländer“
gibt es auch unter seiner Ägide, eine gewisse Werkstreue
ist wichtig für das Stuttgarter Publikum.
Und für ein führendes Opernhaus eh. Dennoch erarbeitet
ich Schoner Raum für Experimente, lässt
„Herzog Blaubarts Burg“ beispielsweise im Alten
Paketpostamt Stuttgart debütieren und konnte dafür
den Installationskünstler Hans Op de Beck für
Regie und Bühnenbild gewinnen. An neue Räumlichkeiten
muss man sich an der Oper nämlich eh
langsam gewöhnen: In vier, spätestens aber fünf
Jahren ist Schluss am Eckensee. Dann steht die große
Sanierung an. Und die wird hoffentlich keine
Tragödie. jono
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Foto: © Stuttgart-Marketing GmbH/Achim Mende
September 2018