Über den architektonischen Mehrwert - Bremer Zentrum für Baukultur

eingeschrieben, dass sich privater Nutzer und Öffentlichkeit den neu gestalteten Raum in einem
gewissen Maße teilen, wie das schon beim Beluga-Gebäude und bei der Angestelltenkammer
intendiert war. Jede Architektur enthält ein Versprechen, hatte ich eingangs gesagt. Die Idee eines
„inklusiven Raums“ („Inklusion“ und „Shared Space“ sind ja auch in anderen Lebensbereichen heute
wichtige Stichworte) scheint in der jüngeren Produktion des hier ausgebreiteten Werks ein zentrales
Motiv zu sein.
Nachdem wir nun einen Überblick über das Schaffen der Architekten Harm Haslob und seiner Partner
und Mitarbeiter erhalten haben, möchte ich mit einem kleinen Resümee abschließen. Wie in dieser
Abbildung auf Zwanzig-Jahre-Schritte komprimiert, werden noch einmal die drei Phasen seines
Werkes anschaulich: die spätmoderne, postmoderne und neomoderne – wenn man das auf solche
vereinfachenden Begriffe reduzieren darf. Das sind keine ausschließlich individuellen
Entwicklungsphasen, sondern immer auch Stichworte für allgemeine Trends, denen sich ein
erfolgreich operierendes Architekturbüro kaum entziehen kann. Für uns macht der zeitbedingte
Charakter der Architektur Stadt erst lesbar als Ort eines permanenten Wandlungsprozesses. Um
diesen Ort zu verstehen, muss man die Intentionen und Lösungsangebote, die sich in steinerne
Substanz niedergeschlagen haben, mit ins Kalkül ziehen.
Die spätmoderne Architektur lebte von der Idee eines rational durchfunktionalisierten Gebäudes.
Das Haus wurde gewissermaßen als eine Maschine aufgefasst. Von Le Corbusiers „Wohnmaschinen“
bis Renzo Pianos und Richard Rogers „Kulturmaschine“ des Centre Pompidou ist das Bild der
Maschine dabei durchaus positiv besetzt. In der Postmoderne zog sich dagegen die Idee des Haus
wieder gewissermaßen auf sich selbst zurück, suchte sich in historischen Mustern und Typologien
Anregungen und Orientierungen. Die Metapher von der „Urhütte“ hatte ich angesprochen. Einer
solch übertrieben retrospektiven Sicht hat sich Architektur heute weitgehend entzogen. Dass es da
einen nicht unbedeutenden Gegentrend gibt, will ich an dieser Stelle nicht vertiefen. Die Zweite
Moderne, zu der ich auch die jüngste Produktion des hier gezeigten Werks zähle, steht wieder für ein
deutliches Bekenntnis zu Gegenwart und Zukunft. Formal auf einen Begriff gebracht würde ich – in
Anschluss an die Idee der Maschine für die Spätmoderne und die Idee des Hauses in der
Postmoderne – hier von der Idee des Gebäudes als einer Skulptur sprechen.
Wie dem auch sei. Mit Blick auf die Bauten aus der Werkstatt von Harm Haslob lässt sich sagen, dass
sie immer ganz gut auf der Höhe ihrer Zeit waren. Das allein macht aber noch lange das aus, was man
als architektonische Qualität, als den Mehrwert der Architektur bezeichnen würde. Auch davon hat
das haslobsche Werk zweifellos eine Menge zu bieten. Doch woran genau lässt sich architektonische
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