Über den architektonischen Mehrwert - Bremer Zentrum für Baukultur

Was sich in den siebziger Jahren ankündigte, das Abrücken von einer modernen Formensprache,
erreichte in den achtziger Jahren seinen Höhepunkt und wurde bald mit dem Begriff von der
„postmodernen Architektur“ belegt. Der von dem amerikanischen Architekturtheoretiker Charles
Jencks eingeführte Begriff stand für einen weltweit zu registrierenden Wandel in der
Architektursprache, der sich im Wesentlichen als Antithese zu den Spielarten der modernen
Architektur darstellte. War die Moderne sachlich und abstrakt, so setzte die Postmoderne auf
fiktionale und metaphorische Momente, der Geschichtsfeindlichkeit der Moderne setzte die
Postmoderne unbekümmert eklektizistische Momente entgegen, gegen den Universalimus eines
„Internationalen Stils“ vertraute die Postmoderne auf den Genius Loci. Den stadtzerstörerischen
Momenten moderner Großstrukturen stellte sie schließlich eine „kritische Rekonstruktion“
historischer Stadtstrukturen gegenüber, wie das die Internationale Bauausstellung in Berlin seinerzeit
exemplarisch vorführte.
Dieser allgemeine formalästhetische Trend spiegelt sich deutlich in den Bauten des hier betrachteten
Werks bis weit in die neunziger Jahre hinein wider. Ich will das an einigen Beispielen demonstrieren.
So zeigt das Parkhaus Violenstraße in Bremen, wie sich ein eher technisch-funktionales Großbauwerk
mit einer kleinteiligen und differenzierten Fassade in eine historisch geprägte Umgebung einfügen
lässt. Der Rathaus-Neubau in Stuhr kann als der Versuch gesehen werden, in einer gesichtslosen
Stadtrandsituation einen Mittelpunkt zu schaffen. Typologisch und in der Materialwahl lehnt sich
dieses Bauwerk zudem an regionale Vorbilder an, während
mit einigen Palladio-Motiven eine eklektische
Stilkomponente auftaucht.
Mit dem Bau der Berufsschule in Syke gelingt es wiederum,
einer vom Programm her technisch-funktional geprägten
baulichen Großstruktur eine angemessene städtebauliche
Maßstäblichkeit zu geben und innenräumlich eine
angenehme Atmosphäre zu erzeugen. In seiner natürlichen
Materialität erinnert dieses Bauwerk wiederum an
skandinavische Vorbilder.
Die Friedhofskapelle in Stuhr-Moordeich zeigt neben regionalistischen Bezügen in der Art der
Feinstruktur und Detailbehandlung bestimmte Referenzen zu den von Haslob und Hartlich damals
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