aMun Magazin Nr. 56

portieren als größere Sargbestandteile. Viele
der Sammlungsstücke entstammen privaten
Schenkungen Ägyptenreisender oder
sind Funde familiärer Dachböden-Schätze.
Andere wiederum erreichten das Museum
nach einer kuriosen Reise im Postpaket. Dies
alles führte dazu, dass oftmals die Provenienz
intransparent wird und es zu einem eklatanten
Informationsverlust kommt. Neben der
oftmals nebulösen Objektgeschichte zeigen
die hölzernen Gesichter weder Schriftzeichen
noch anderer Kennzeichnungen, so dass die
Ägyptologen in ihren Nachforschungen auf
die Ikonografie zurückgreifen.
Der Blickwinkel der Restauratoren wendet
sich einem ganz anderen Sprachrohr der
archäologischen Funde zu: ihrer Materialität.
Unter der Betreuung von Diplom-Restaurator
Andreas Krupa, Dozent am CICS
in der Fachrichtung „Holz und Werkstoffe
der Moderne“, und Dr. Frank Förster, dem
Kurator des Museums, begebe ich mich mit
sechzehn ausgewählten Holzgesichtern aus
verschiedenen Dynastien auf die Reise.
Die kunsttechnologische Untersuchung soll
die Gesichter als „Gruppe“ erfassen und
sowohl Unterschiede als auch Gemeinsamkeiten
herausarbeiten. Ausgerüstet mit einem
Stereomikroskop und einer UV-Lampe
erforsche ich vor Ort die Werkprozesse.
Wurde die einheimische Sykomore oder ein
importiertes Holz verwendet? Besteht die
Grundierung aus Kreide oder Nilschlamm?
Mit welchen Pigmenten der ägyptischen
Abb. 3: Die Rückseite dieses Sargdeckelgesichts
(vgl. Abb. 2, oben links) wurde
in einer bereits älteren Maßnahme durch
den Vorbesitzer mit Heißkleber gefestigt
und dadurch die Oberfläche geschädigt.
Foto: Isabelle Lange
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