Atellierbesuch bei Gerhard Häupler - Ein feature

oder wo er malen gelernt hatte, denn ich habe bis jetzt nur ein einziges Digitalfoto
eines großformatigen Öl-Portraits von Michel Houellebecq gesehen, und das war
wirklich gut, trefflich, lebensnah. Ich gebe es zu, das war auch der eigentliche
Grund, der mich hierherführte, denn ich schätze Houellebecq als Autor und er
offenbar auch. Die nächste Frage meinerseits: was er von ihm gelesen hätte,
erstaunte mich, denn ich hätte primär auf „Die Unterwerfung“ getippt, weil es das
Buch war, das Houellebecq so bekannt machte, aber es war „Karte und Gebiet“, das
wesentlich Subtilere von beiden, das ihn inspirierte, dieses Portrait von ihm zu
malen. Noch mehr überrascht mich, daß im Atelier Peter Slotertdijk an prominenter
Stelle auf einer Staffelei steht, der anscheinend gerade fertig geworden ist, ebenso
phantastisch lebensnah.
Ich frage, ob er Autodidakt sei, was ich mir nach der relativen Professionalität
seines Malstils nicht wirklich vorstellen konnte, und er nennt mir seinen Lehrer,
einen mir völlig unbekannten Mann, Fritz Martintz, Professor an der „Kunstschule
Wien“ in der Lazarettgasse, offenbar auch Förderer und Entdecker seines Talents.
Und Talent, das hat er wirklich, ohne Zweifel, vor allem in der Portrait- und
Aktmalerei. Auf dem Küchentisch des ziemlich chaotisch wirkenden
„Kommunikatinszentrums“ der kleinen Wohnung liegen relativ aktuelle Ausgaben
der Zeitschrift Profil und des Spiegels und dort erschienene Portraits scheinen wie
aus den Klatschspalten dieser Boulevardmagazine heimlich herausgekrochen zu
sein, sich verselbständigt, in einer Art besonderer Transformation durch Gerhard
Häupler eine zweite Existenz gewonnen zu haben, welche von einer bis zur
Unerträglichkeit gesteigerten Präsenz beseelt sind. Seine Protagonisten sind mehr
oder weniger bekannte Persönlichkeiten aus Literatur, Kunst und Politik, es sind
Verbrecher, gescheiterte Existenzen und es fällt eines auf: daß es mehr die Botschaft
oder nennen wir es ruhig beim Namen: ihre Philosophie ist, die sie verkörpern,
welche Häupler in erster Linie beschäftigt. Dabei trifft er den Gesichtsausdruck,
ohne daß sie ihm je Modell gestanden wären, meist vortrefflich, was wiederum die
These ins Wanken bringt und etwas relativiert, daß es immer nur die direkte
äußere Anschauung sei, welche den Künstler befähige, in die Seele der betroffenen
Abgebildeten zu blicken, sondern daß ihr Ausdruck vielmehr von der Auffassung
herrührt, die der Künstler ihnen durch sein Verständnis ihres damit in den Fokus
gerückten Seelenzustandes hat oder uns vermittelt, und der diese Portraits so
faszinierend macht.
Häupler reicht mir, noch am Küchentisch stehend, ein Exemplar eines dünnen 26
Seiten umfassenden Ausstellungskataloges herüber, welche offenbar die einzig
größere Ausstellung seines Lebens (neben zahlreichen kleineren) war - vielleicht
seine wirklich einzige maßgebliche, und sie trägt den überraschenden Titel „Indoor
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