Atellierbesuch bei Gerhard Häupler - Ein feature

Schürrer schreibt im Vorwort des Ausstellungskataloges - und so beginnt der Text
von Indoor Depression - über seinen hochgeschätzten Maler-Freund Häupler die
berührenden und nachdenklich machenden Worte: „ Konfrontiert mit Bildern von
Gerhard Häupler, sehe ich vieles, was gerne verdrängt wird. Nicht nur von
Akademien, auch von vielen Galerien und vielen, vielen Menschen. Darüber
spricht man nicht. Darüber schreibt man nicht. Das malt man nicht. Das malt
Gerhard Häupler. Das ist peinlich“… und peinlich ist so vieles, was gerne unter
den Teppich gekehrt wird, an der dunklen, ja geradezu pechschwarzen Seite der
menschlichen Seele, in all ihrer Janusköpfigkeit, in all den Facetten ihrer
Perversionen und triebgesteuerten Sexualität, welche alles andere sind oder
erscheinen wollen, als erbaulich. Denn sie sind für viele verletzend, die in der
Kunst nur das Schöne sehen wollen, das seit Platon mit zwei weiteren
Grundkategorien der Tugend vernetzt und verbunden sind, welche unsere
Stützpfeiler der Erbauung abgeben sollen, nämlich des Wahren und des Guten, oder
sagen wir einer Welt, die zumindest auf „gut“ getrimmt ist oder so erscheinen will.
Man tut sich etwas schwer, das Genre von Gerhard Häupler einzuordnen. Vielleicht
trifft es aber vielleicht noch am ehesten der vom deutschen Kunstkritiker Franz Roh
geprägte Begriff des Post-Expressionismus, welcher eine Vielzahl von
Kunstsströmungen der Nachkriegszeit umfasst, welche allsamt vom
Expressionismus beeinflusst waren, und denen zumindest ein Kriterium
gemeinsam war: die generelle Ablehnung des klassischen Begriffs der Ästhetik im
Sinne einer auch moralisch wertenden Kunst rund um den ins Negative
umgedeuteten klassischen Schönheitsbegriff, wie ihn die traditionelle bildende
Kunst beinahe zweitausend Jahre seit der griechischen Kunstauffassung des
Altertums idealisierend verkörperte. Es sind nicht nur die Sujets oder die oft
dunklen aber kräftigen Farben zeigen zumeist verstörendes: nackte Männer in
erregtem Zustand, vor oder nach einer Selbstbefriedigung, blonde, langmähnige,
gelockte Puppenfiguren mit Cellulitis-Beinen, wie man sie von Barockengeln kennt,
aber mit bereits bösem Gesichtsausdruck und auch eine comixartige Serie über
Übles, das mit den dort verwendeten Mitteln der textlichen Überhöhung arbeitet,
indem sie das darin zum Ausdruck Gebrachte textlich noch unterstreicht.
Nach seinen Vorbildern befragt, nennt Häupler Kokoschka und Goya, und
tatsächlich haben einige der portraitierten Protagonisten eine stilistische
Ähnlichkeit mit jenem magischen Realismus, er zugleich fasziniert wie abstößt, den
wir bereits bei Goya kennengelernt hatten und sich als Hauptcharakteristikum
auch der Bilder Häupler ausmachen läßt. Der Teufel steckt dabei nicht im Detail,
sondern wird offensichtlich in jedem einzelnen Portrait Häuplers, unter denen sich
auch Josef Fritzl, das Inzestmonster von Amstetten oder Jack Unterweger, ein
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