Online Programmheft Die Agonie und die ... - Theater Dortmund

DER BLINDE FLECK
13. Mai 2012: Nach vielen Emails zwischen Dortmund und New York in Vorbereitung
auf die Deutschsprachige Erstaufführung von DIE AGONIE UND DIE EKSTASE DES
STEVE JOBS am Schauspiel Dortmund in der Regie von Jennifer Whigham gibt es ein
persönliches Treffens von Mike Daisey und Dramaturgin Anne-Kathrin Schulz. Der 1976
geborene US-amerikanische Autor und Performer von über 20 Bühnenprogrammen ist
mit seiner Frau, der Regisseurin Jean-Michele Gregory zu Besuch in Berlin.
DAISEY Das Stück speist sich aus meiner eigenen Lebensgeschichte und aus Ergebnissen
meiner Recherchen. Ich habe zum Beispiel acht Biographien über Steve Jobs
gelesen.
SCHULZ Acht?
DAISEY Ja, und ich kann jedem nur davon abraten. Sie sind alle fürchterlich. Alle leiden an
dem selben Problem: Die Biographien von Wirtschaftsbossen sind nie besonders
interessant, weil im Leben von Wirtschaftsbossen nicht wirklich viel passiert. Das
ist sogar bei Steve Jobs so – und er ist vermutlich der interessanteste
Wirtschaftboss von allen. Es ist auch ein Problem des Formats – die Verlage
wollen 300, 400-Seiten-Bücher. Ein sechzigseitiges Buch über Steve Jobs wäre
sicher faszinierende Lektüre. Und sein Leben ist großartiges Material für einen
Theaterabend, aber nicht für eine 400-Seiten-Biographie. Die letzte war ja sogar
700 Seiten lang! Aber ich habe sie alle gelesen. Es gibt auch noch andere Einflüsse
– die Struktur dieses Monologs war z.B. stark beeinflusst von dem Roman
NEUROMANCER von William Gibson. Auch eine gewisse Art, mit Worten
umzugehen. Auch SNOW CRASH von Neal Stephenson spielte eine Rolle. Es
gibt im Monolog einige erzählerische Passagen, die von SNOW CRASH inspiriert
sind. Dieses Heraufbeschwören von Distopien. Und weitere Inspirationsquellen
werden ja im Text genannt – z.B. 1984 und BLADERUNNER.
SCHULZ In der Recherchephase fürs Theaterstück – wobei, sollte ich DIE AGONIE
UND DIE EKSTASE DES STEVE JOBS überhaupt als solches bezeichnen?
DAISEY Es ist eigenartig... Ich selber nenne meine Monologe immer einfach Monologe,
jedenfalls bei meinen eigenen Aufführungen. Sie sind ehrlich gesagt der erste
Dramaturg eines Theaters, den ich treffe, also Repräsentant einer anderen
Produktion, die den Text realisiert. Ich habe das Transkript ja erst im Februar
2012 online gestellt. Ich habe auch schon ein Theaterstück geschrieben, aber mein
Fokus lag immer auf meinen Monologen. Wenn ich sie selber performe,
bezeichne ich sie absichtlich nicht als „Theaterstück“, weil sie nicht wirklich den
traditionellen Gesetzen eines Theaterstücks gehorchen. Es gibt ja normalerweise
auch keinen Stücktext, kein Transkript. Und ich selber bin auch kein Schauspieler
im klassischen Sinne – wenn ich auf der Bühne bin, in einer Rolle, dann höchstens
in dem Sinne, wie wir alle immerzu eine Rolle spielen.
Aber es ist natürlich sofort ein anderer Fall, wenn es ein Transkript gibt und einen
Schauspieler. Dann ist es durchaus eine Art Theaterstück. Aber das ist wirklich
neues Terrain für mich. Ich wurde über die Jahre immer wieder gebeten, von
meinen Monologen Transkripte anzufertigen, aber das hier ist das erste, das es
tatsächlich gibt.
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