3. Die vier Temperamente

4. Meine Eigenkompositionen
4.1 Mein Arbeitsprozess im Überblick
Nach meinem gründlichen Einlesen in die Temperamentenlehre stellte ich mir für
meine anstehende Kompositionsarbeit die folgende Aufgabe: Jedes Temperament ist
mit den wichtigsten Merkmalen zu charakterisieren. Zu jedem dieser wichtigsten
Merkmale ist eine passende musikalische Umsetzung zu suchen. Dies ermöglichte
mir, eine Vorstellung von meinen bevorstehenden Kompositionen zu bekommen.
Genauso wie jedes Temperament mit andern eine Verbindung herstellt, soll dies
auch bei meinen Kompositionen wahrgenommen werden. Dazu machte ich mir folgende
Gedanken: Da die vier Temperamente ein geschlossenes Ganzes darstellen,
so sollen auch alle meine Kompositionen etwas gemeinsam haben. Diese Vorgabe
bezieht sich auf die Instrumentenwahl, das heisst, ein Instrument muss in allen vier
Kompositionen vorkommen. Hierfür wählte ich das Violoncello. Der Grund dafür ist
einfach: Erstens kenne ich mich bei diesem Instrument am besten aus, und zweitens
ist es vielfältig einsetzbar, womit sich jedes Temperament gut darstellen lässt.
Wie in der Temperamentenlehre kurz erwähnt wurde, gibt es zwei natürliche Verbindungen:
Choleriker/Sanguiniker und Melancholiker/Phlegmatiker. Diese Verknüpfung
ist auch in der Instrumentenwahl sichtbar. Die Kompositionen des Phlegmatikers
und des Melancholikers habe ich für zwei Violoncelli komponiert. Da diese
Temperamente beide das Pessimistische und Introvertierte verkörpern, fand ich es
angebracht, die beiden Musikstücke mit den gleichen Instrumenten zu besetzen. Der
Choleriker und der Sanguiniker sind beide optimistisch und extrovertiert. Mit zwei
gleichen Instrumenten wären diese Temperamente zu wenig aufgefallen. Ich wollte
ihnen unbedingt noch eine andere, neue Klangfarbe geben. Es sollte ein Instrument
sein, das auch sehr laut werden kann und über einen grossen Ambitus verfügt, am
besten ein Harmonie-Instrument, das die Stücke mit Akkorden unterlegen kann. Hierfür
wählte ich das Klavier.
Meine vier Stücke sind nicht an eine bestimmte Tonart gebunden. Tendenziell versuchte
ich, den pessimistischen Melancholiker und Phlegmatiker in einem traurigen,
moll-orientierten Klangraum spielen zu lassen und den optimistischen Sanguiniker
und Choleriker in einem fröhlichen Dur-Tonraum. Die Tempi und die Dauer der Stücke
entsprechen dem jeweiligen Temperament. Mit der Dauer konnte ich auch gerade
die sich ergänzenden Verbindungen darstellen: Mir war klar, dass die Kompositionen
des Melancholikers und Cholerikers länger sein müssen als jene der andern
beiden. Beide haben sie einen ausgeprägten Schlussteil, der ihr Durchhaltevermögen
und ihre Zielstrebigkeit repräsentiert. Die Mischung sanguinisch/phlegmatisch
neigt dazu, arbeits- und antriebsscheu zu sein. Ihr Durchhaltevermögen ist gering, so
sind auch ihre Kompositionen kürzer.
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