Das Magazin Nr.1/22

Titel
Sünde und
Tugend,
Schmerz und
Jubel
Magdalena Kožená,
das London Symphony Orchestra und
Sir Simon Rattle
Bert Brecht, Kurt Weill? Dreigroschenoper! Die Assoziation
drängt sich auf, doch über den sensationellen Erfolg dieses
einen Stücks aus dem Jahr 1928 vergisst man oft, dass Dichter
und Komponist auch zuvor und danach sehr fruchtbar zusammenarbeiteten.
Etwa im Fall des Songspiels und der Oper
»Mahagonny« oder bei den Kantaten »Das Berliner Requiem«
und »Der Lindberghflug« – um nur einige ihrer Projekte
zu nennen. Eine letzte Gemeinschafts arbeit entstand 1933
in Paris, wo beide auf der Flucht aus dem nationalsozialistischen
Deutschland Station machten. »Die sieben Todsünden«
hieß sie – der Titel bezieht sich auf die sieben Hauptlaster
nach christlicher Lehre, die von den materialistischen, nach
Aufstieg strebenden Kleinbürgern des Stücks kurzerhand zu
Tugenden umgedeutet werden.
Sir Simon Rattle
Protagonistin der Geschichte ist Anna, die sich schizophren als
Anna 1 und Anna 2 wahrnimmt und von ihrer Familie in die weite
Welt geschickt wird: Sie soll Karriere als Tänzerin machen und
so das Geld für ein »kleines Haus in Louisiana« verdienen. Das
Stück erzählt ihre Odyssee in sieben Stationen, die jeweils mit
einer der »Todsünden« Faulheit, Stolz, Zorn, Völlerei, Unzucht,
Habsucht und Neid in Verbindung stehen. Im Grunde folgt jede
Episode dem gleichen entlarvenden Muster: Anna »sündigt« in
den Augen ihrer heuchlerischen Familie gerade dann, wenn sie
ihrem Gewissen folgt und versucht, das Richtige zu tun. Brecht
und Weill konzipierten ihr kapitalismuskritisches Werk als »Ballett
mit Gesang«, doch mittlerweile hat es sich auch als eine Art
Kantate auf den Konzertpodien durchgesetzt. Zwischen Oper
und Varieté, Sinfonik und Songstil pendelt die Musik – Mezzo-
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