BLAU (Leseprobe)

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IM RAMPENLICHT Die große Welle von Kanagawa um 1830 Popikone Selbst die Popkultur lässt sich von dem berühmten Stil von Hokusai inspirieren. Seine Grafik diente als Ausgangspunkt für das Logo der Marke Quiksilver und für ein universelles Piktogramm: das Emoji für die »Welle«. 1866–1867 Camille Claudel, Die Welle 1900 Claude Debussy, La Mer (Der Holzschnitt ziert das Deckblatt der Partitur) 1906–1907 Roy Lichtenstein, Drowning Girl ZEITACHSE Die Große Welle als Quelle der Inspiration Claude Monet, Die grüne Welle 1897 Fritz Endell, Die Welle 1905 Rainer Maria Rilke, Der Berg 1963 Eine blaue Welle Japan erlebte in der Edo-Zeit einen Aufschwung des wohlständigen und städtischen Bürgertums. Die Kunst reagierte auf den Geschmack dieses neuen Publikums und produzierte Grafiken in großem Stil: Das aufkommende Genre »Ukiyo-e« bezeichnet »Bilder einer vergänglichen und fließenden Welt«. Die große Welle von Hokusai ist ein Musterbeispiel für diese Ästhetik und die Ukiyo-e-Bewegung, die die Vergänglichkeit des Lebens und der Natur hinterfragt. In ihrer scheinbaren Bereitschaft, alles zu verschlingen, verkörpert diese überwältigende Welle die Instabilität der Welt. Um die Welle noch monströser erscheinen zu lassen, formt der japanische Künstler ihre Enden wie gebogene Finger, die aus der bedrohlichen Gischt herausgreifen. Die Dynamik des Meeres steht im Kontrast zum unbewegten Berg Fuji im Hintergrund, der überschwemmt zu werden droht und gleichzeitig stoisch dasteht. Ein Symbol für das Unausweichliche: Auf den Sturm folgt die Ruhe. Dieser Eindruck der Gelassenheit wird auf seltsame Weise durch die Barken in den Wellentälern akzentuiert. Sie folgen der Bewegungen und verbinden sich mit ihr. Dieses Werk wird häufig als Emblem für die japanische Kunst herangezogen, zeigt aber auch den deutlichen Einfluss des Westens. Japanische Künstler fanden in niederländischen Kunstwerken, die in der Edo-Zeit importiert wurden, eine Perspektive, die auch Hokusai umsetzt. Er verwendet als einer der ersten Künstler ein Blaupigment aus Deutschland, Preußischblau, das 1829 nach Japan kam. Nach Herzenslust hat er es in seiner Serie 36 Ansichten des Berges Fuji, aus der Die große Welle entstanden ist, angewandt. Preußischblau ist intensiver als das bis dahin von den japanischen Malern verwendete natürliche Indigo und ermöglicht ein kräftigeres Spiel mit Kontrasten. Die große Welle ist so die perfekte Synthese aus dem Osten und dem Westen. 34
Mit seinen Fluten richtet sich das Meer empor und scheint bis an den Himmel zu schlagen, die Wolken, die das Meer überzogen haben, mit Gischt zu besprühen.* Ovid, Metamorphosen, Buch XI * Übersetzung Michael von Albrecht, Reclam Verlag 2010, S. 675 Die große Welle von Kanagawa Katsushika Hokusai (1760–1849) um 1830 Farbholzschnitt Privatsammlung 35
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