Farblehre nach Itten A5.cdr - Stephaneum

Der zwölfteilige Farbkreis nach Johannes Itten

Blaugrün
Blau (Cyan)
Der zwölfteilige Farbkreis nach Johannes Itten
Grün
Gelbgrün
Blauviolett
Gelb (Yellow)
Violett
Gelborange
Rotviolett
Orange
Rotorange
Rot (Magenta)

Die drei Grundfarben
Farben erster Ordnung
Primärfarben
Diese Farben lassen sich nicht ermischen.
B(C)
G(Y)
R(M)
Der zwölfteilige Farbkreis nach Johannes Itten
Die drei Sekundärfarben
Farben zweiter Ordnung
Diese Farben ergeben sich durch die
Mischung aus den Farben erster Ordnung.
Nicht enthalten
Die Farben Schwarz und Weiß nennt man die unbunten Farben. Diese und die Farbe, die sich
aus den Mischungen mit Schwarz oder weiß ergeben, sind nicht in diesem Farbkreis erfasst.
OR
VI
GR
Die sechs Farben dritter Ordnung
Diese Farben ergeben sich durch die
Mischung je aus einer Farbe erster und
einer Farbe zweiter Ordnung.
GOR
RVI
BGR
ROR
BVI
GGR

Kalte Farben
Der zwölfteilige Farbkreis nach Johannes Itten
Kalt
Helle Farben
Hell
Dunkel
Dunkle Farben
Warm
Warme Farben

Komplementärfarben im zwölfteiligen Farbkreis
Farben, die im Farbkreis einander gegenüber liegen, heißen Komplementärfarben.
Mischt man sie aufeinander zu, löschen sie sich gegenseitig aus und es ergibt sich
Grau.
Violett Gelb (Yellow)
Rot (Magenta)
Blau (Cyan)
Grün
Orange

Modulation einer Farbe
Modulation durch Aufhellen und Abdunkeln mit Weiß oder Schwarz
Farben lassen sich auch mit helleren Farben aufhellen und mit Dunkleren abdunkeln.
Farben können auch mit Grau oder der Komplementärfarbe moduliert werden.

Additive Farbmischung
In der additiven Farbmischung werden
Lichter (Lichtfarben) gemischt. Ein
Scheinwerfer mit grünem Licht und einer
mit rotorangenem Licht werden auf einen
Punkt gerichtet und mischen sich zu
gelbem Licht. Da die Helligkeit des
gemischten Lichtes zunimmt, spricht man
von einer additiven Mischung.
In der additiven Farbmischung werden
die RGB-Farben Rot ( R), Grün ( G),
und
Blau( B)gemischt.

Subtraktive Farbmischung
In der subtraktiven Farbmischung
werden Stoffe (Körperfarben) gemischt.
Gelbe Farbpaste und cyanfarbene
Farbpaste ergeben als Mischung grüne
Farbpaste. Da bei diesem Vorgang die
Helligkeit der gemischten Farbe geringer
wird, spricht man von einer subtraktiven
Mischung.
In der subtraktiven Farbmischung
werden die CMY-Farben Cyan ( C),
Magenta ( M) und Yellow ( Y)
gemischt. In
der Praxis verwendet man das CMYK-
Modell. Das K steht für blac k.
Ein reiner
CMY-Druck hätte in der Praxis des
Druckens kein richtig tiefes Schwarz,
deshalb wird es zugesetzt.

Die sieben Farbkontraste
Kontraste ( lat. contra „gegen“ und stare „stehen“) kennzeichnen in der Kunst Gegensätze, die die Wahrnehmung des
Betrachters beeinflussen. Starke Kontraste werden oft eher wahrgenommen als schwache.
Der Farbe-an-sich-Kontrast
Beim Farbe-an-sich-Kontrast entsteht eine lebendige, laute, kraftvolle
Wirkung, da drei oder mehrere reine Farben unmittelbar
zusammentreffen. Ein stark ausgeprägter Buntkontrast ist bei Gelb-
Magenta-Cyan vorhanden.
Der Hell-Dunkel-Kontrast
Man bezeichnet damit den Kontrast, der durch die unterschiedliche
Helligkeit der Farben entsteht. (Tonwert)
Wandelt man Farben in Graustufen um, lässt sich der Hell-Dunkel-
Kontrast gut erkennen:
Der Kalt-Warm-Kontrast
Der Kalt-Warm-Kontrast wird subjektiv und emotional
wahrgenommen.
In der Regel wird Blaugrün als die kälteste und Rotorange als die
wärmste Farbe empfunden. Warme Farben werden meist vor den
warmen Farben wahrgenommen.

Der Komplementärkontrast
Komplementäre Farben stehen im Farbkreis einander gegenüber.
Direkt nebeneinander platziert, erreichen Komplementärfarben
höchste Leuchtkraft und Farbwirkung. Die stärkste Kontrastwirkung
haben Magenta und Grün, da sie gleich hell sind.
Der Simultankontrast
Mit dem Simultan-Kontrast bezeichnen wir die Erscheinung, dass
unser Auge zu einer gegebenen Farbe immer gleichzeitig, also
simultan, die Komplementärfarbe verlangt.
Ein ursprünglich reines Rot beispielsweise wird eher als Orange
wahrgenommen, wenn man es vor einem blauen Hintergrund
betrachtet, da die blaue Fläche ihre Komplementärfarbe Gelb-Orange
induziert, die sich dann schließlich in der Wahrnehmung mit dem Rot
"mischt".
Der Qualitätskontrast
Der Qualitätskontrast, auch Intensitätskontrast, ist ein Kontrast, der
zwischen gesättigten, leuchtenden Farben und stumpfen, trüben und
gebrochenen Farben entsteht, also durch Unterschiede in der
Farbqualität. Reine Farben fallen eher auf als getrübte.
Die Qualität einer Farbe wird getrübt durch Beimischung z.B. Von
Weiß, Schwarz, Grau oder einer Komplementärfarbe.
Der Quantitätskontrast
Der Quantitätskontrast, auch Mengenkontrast, beruht auf der
Gegenüberstellung verschieden großer Farbflächen. Wenn diese in
bestimmten Verhältnissen vorliegen, ist die optische Wirkung der
Farben gleich intensiv und wird daher als harmonisch empfunden.
Es ist also der Gegensatz »viel und wenig« oder »groß und klein«.

Die sieben Farbkontraste
Kontraste ( lat. contra „gegen“ und stare „stehen“) kennzeichnen in der Kunst Gegensätze, die die Wahrnehmung des
Betrachters beeinflussen. Starke Kontraste werden oft eher wahrgenommen als schwache.
Der Farbe-an-sich-Kontrast
Beim Farbe-an-sich-Kontrast entsteht eine lebendige, laute, kraftvolle
Wirkung, da drei oder mehrere reine Farben unmittelbar
zusammentreffen. Ein stark ausgeprägter Buntkontrast ist bei Gelb-
Magenta-Cyan vorhanden.
Der Hell-Dunkel-Kontrast
Man bezeichnet damit den Kontrast, der durch die unterschiedliche
Helligkeit der Farben entsteht. (Tonwert)
Wandelt man Farben in Graustufen um, lässt sich der Hell-Dunkel-
Kontrast gut erkennen:
Der Kalt-Warm-Kontrast
Der Kalt-Warm-Kontrast wird subjektiv und emotional
wahrgenommen.
In der Regel wird Blaugrün als die kälteste und Rotorange als die
wärmste Farbe empfunden. Warme Farben werden meist vor den
warmen Farben wahrgenommen.

Der Komplementärkontrast
Komplementäre Farben stehen im Farbkreis einander gegenüber.
Direkt nebeneinander platziert, erreichen Komplementärfarben
höchste Leuchtkraft und Farbwirkung. Die stärkste Kontrastwirkung
haben Magenta und Grün, da sie gleich hell sind.
Der Simultankontrast
Mit dem Simultan-Kontrast bezeichnen wir die Erscheinung, dass
unser Auge zu einer gegebenen Farbe immer gleichzeitig, also
simultan, die Komplementärfarbe verlangt.
Ein ursprünglich reines Rot beispielsweise wird eher als Orange
wahrgenommen, wenn man es vor einem blauen Hintergrund
betrachtet, da die blaue Fläche ihre Komplementärfarbe Gelb-Orange
induziert, die sich dann schließlich in der Wahrnehmung mit dem Rot
"mischt".
Der Qualitätskontrast
Der Qualitätskontrast, auch Intensitätskontrast, ist ein Kontrast, der
zwischen gesättigten, leuchtenden Farben und stumpfen, trüben und
gebrochenen Farben entsteht, also durch Unterschiede in der
Farbqualität. Reine Farben fallen eher auf als getrübte.
Die Qualität einer Farbe wird getrübt durch Beimischung z.B. Von
Weiß, Schwarz, Grau oder einer Komplementärfarbe.
Der Quantitätskontrast
Der Quantitätskontrast, auch Mengenkontrast, beruht auf der
Gegenüberstellung verschieden großer Farbflächen. Wenn diese in
bestimmten Verhältnissen vorliegen, ist die optische Wirkung der
Farben gleich intensiv und wird daher als harmonisch empfunden.
Es ist also der Gegensatz »viel und wenig« oder »groß und klein«.