Album_booklet - eClassical

BIS-CD-941/942STEREO DEd Total playing
time: 144'50
BACH, Johann Sebastian (168s-17s0)
Weihnachts-Oratorium (Christmas Oratorio). BWV24
DISC l (BrS-cD-g41)
I. Teil: Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Thge
Ant 1. Weihnachtstag
E t. CHOn: Jauchzer, frohlocket, auf, preiset die Tage...
tr 2. REZITATIV Tenor (Evangelist): Es begab sich aber zu der Zeit. . .
tr 3. REZITATIV Alt: Nun wird mein liebster Briiutigam...
tr 4. ARIE Alt: Bereite dich. Zion...
tr 5. CHORAL: Wie soll ich dich empfangen...
E O. RnZtfAtIV Tenor (Evangelist): Und sie gebar ihren ersten Sohn...
tr 7. CHORAL UND REZITATIV Sopran, BaB: Er ist auf Erden kommen arm. ..
tr 8. ARIE BalJ: Grolier Herr. o starker Kctnis...
E q. CHORAL: Ach, mein herzliebes Jerutein.-.
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E
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tr
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Playing time: 76'.10
24'57
7'35
l'14
0'56
5'05
l'05
0'21
2'46
4',30
1',1
II. Teil: Und es waren Hirten in derselben Gesend 28'31
Ant 2. Weihnachtstag
10. SINFONTA
5'42
I l. REZITATIV renor (Evangelist): Und es waren Hirten in derselber Gegend. . .
12. CHORAL: Bricl.r an, du schcines Morgenlicht...
0'.+3
t.01
I 3. REZITATIV Tenol Sopran (Evangelisr. Der Engel): und der Engel sprach zu ihnen. .. 0'42
14. REZITATIV BaB: Was Gott dem Abraham verheiBen... 0,39
15. ARIE Tenor: Frohe Hirten, eilt, ach eilet... 3,3-5

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16. REZITATMenoT (Evangelist): Und das habt zum Zeichen"'
17. CHORAL: Schaut hin! dorr liegt im finstern Stall "
18. REZITATMaB: So geht denn hin. ihr Hinen, geht '
19. ARIE Alt: Schlafe, mein Liebster. genieBe der Ruh '
20. REZITATMenoT (Evangelist): Und alsobald war da bei dem Engel
21. CHOR: Ehre sei Gott in der H6he...
22. REZITATIV BaB: So recht, ihr Engel, jauchzt und singet,
23. CHORAL: Wir singen dir in deinem Heer" '
III. Teil: Herrscher des Himmels' erhiire das Lallen
Am 3. Weihnachtstag
E 24. CHOR: Herrscher des Himmels, erhore das Lallen
0'20
0'38
0'57
9'33
0'14
0'25
I'14
2l'59
tr25.REZITATIVTenor(L'vangelist):UnddadieEngelvonihnengenHimmeltuhren...0
@ 26. CHOR (Die Hirten): Lasset uns nun gehen gen Bethlehem '
0'40
@ 21 .REZITATIV BaIS: h'r hat sein Volk getrijst' 0'40
"
@ 28. CHORAL: Dies hat er alles uns getan"
0'41
'7'32
@ 29. ARIE (DUETT) Sopran und BaB: Herr' dein Mitleid' dein Erbarmen" '
El 30.REZITATIVTenor(Evangelist): Undsiekameneilend
l'11
"
E! 31. ARIE Alt: Schlielj, niein Herze, dies sclige Wuncler"'
4'51
@ 32. REZITATIV AIt: Ja' jal mein Herz soll es bewahren 0'25
"
B 33. CHORAL: Ich will dich mit FleiB bewahren,"
0'5I
E]34.REZITATIVTenor(Evangelist):UnddieHirterrkehrtenwiederum...0'26
o'42
@ 35. CHORAL: Seid troh dieweil...
@ 35b. CHOR: Henscher des Himmels' erhiire das Lallen" '
I'46
l'44

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DISC 2 (BrS-CD-942)
IV Teil: Fallt mit Danken, falt mit Loben
Am Fest der Besthneidung Christi
36. CHOR: Fallt mit Danken, fallt mit Loben...
37. REZITATIV Tenor (Evangelist): Und da acht Tage um waren. ..
38. REZITATIV BaB - Duett Sopran, BaB: Immanuel, o siil3es Wort...
39. ARIE Sopran: FldBt mein Heiland, fldBt dein Namen. ..
40. REZITATMaB und Choral Sopran: Wohlan! Dein Name soll allein
41. ARIE Tenor: Ich will nur dir zu Ehren leben
42. CHORAL: Jesus richte mein Besinnen...
V. Teil: Ehre sei dir, Gott, gesungen
Am Sonntag nach Neujahr
43. CHOR: Ehre sei dir, Gott, gesungen...
44. REZITATIV Tenor (Evangelist): Da Jesus geboren war zu tsethlehem...
45. CHOR UND REZITATIV Alt: Wo ist der neugebome Kcinig der Jiiden?.. .
46. CHORAL: Dein Glanz all Finsternis verzehrr...
47. ARIE BaB: Erleucht auch meine finstre Sinnen.. .
48. REZITATIV Tenor (Evangelist): Da das der K6nig Herodes hOrte.. .
49. REZITATIV Alt: Warum wollr ihr erschrecken?...
50. REZITATMenoT (Evangelist): Und lieB versammeln alle Hohenpriester...
5 1. ARIE (Terzett) Sopran, Alt, Tenor: Ach, wenn wird die Zeit erscheinen?...
52. REZITATMIT: Mein Liebster herrschet schon.. .
53. CHORAL: Zwar ist solche Herzenssrube.. .
Playing time: 68'10
2l'29
5'29
0'34
2'20
5',23
1'22
4',30
1'.31
22'45
6'.36
0'22
l'48
0'46
4',t1
0'14
0'35
l',24
5',16
0'30
0'50

Am Epiphaniasfest
tr 54. CHOR: Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben
@ 55. REZITATMenoT, BaB (Evangelist, Herodes): Da berief Herodes" '
56. REZITATIV Sopran: Du Falscher, suche nur den Herm zu fiillen
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VI. Teil: Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben
57. ARIE Sopran: Nur ein Wink von seinen Hlnden" '
58. REZITATMenoT (Evangelist): Als sie nun den Konig gehdret hatten"'
59. CHORAL: Ich steh an deiner Krippen hier...
60. REZITATMenoT (Evangelist): Und Gott befahl ihnen im Traum" '
61. REZITATMenoT: So geht! genug' mein Schatz geht nicht von hier" '
62. ARIE Tenor: Nun mtigt ihr stolzen Feinde schrecken "
63.REZITATMopran,Alt,Tenor,BaB:WaswillderHiilleSchreckennun"'
64. CHORAL: Nun seid ihr wohl gerochen
Bach Collegium Japan directed by Masaaki Suzuki
22',38
4'35
0'47
0'52
3'48
l'14
l'02
0'24
1'51
4',02
0'40
3'10
fs?
Vocal Soloists:
Monika Frimmer, soprmol Yoshikazu Mera. counter-tenorl
Gerd Tiirk, tenor; Peter Kooij, bass

WEIHNACHTS.ORATORIUM
(Christmas Oratorio), BWV 248
This work, which was given the title of'Oratorio'by
Bach himself, can be said to have a story-like nmative
flow, and is not a group of independent, successively
performed pieces. In fact, it is a set of six sequential
cantatas. The writing of the celebration of Christ,s bi.th
as a cantata series takes as a presupposition the fact that
Christmas is not an independent holiday but, like Japan-
ese New Year, a fixed period of celebration. That is.
Bach's Weihnachts-Orqtorium (Christmqs Oratorio) is
lruly a work on a grand scale which celebrates the whole
delightful season from rhe three days of Christmas
through New Year ro Epiphany (6th January).
The Christmas Orctorio rs one of the later works
among Bach's church music. The composition probably
took place in November and December 173,1. and the
work was first perfomed between 25th December of that
year md 6th January of the following year This was at
the time that Bach, taking a hiatus from his writing of
church cantatas (which he had produced over a number
of yers, beginning in 1723), had turned his energies towild
secular music, which he played with the Collegium
Musicum in Leipzig. However, based on the facts that in
1733 the Kyrie ancl Gloria of the MaJs in B minor \|erc
presented at the Sachsen court and that. after the CrriJF
mas Oratorio, Bach produced a succession of funher
works
'oratorios'
entitled
(Eastet Oratorio, Ascension
Oratoio), it can be suggested that Bach was endeavouring
to break new ground in church music. This is
connected with his incrcased tendency in his later years
to mange pre-existing materials according to new, higher
concepts. Thus, in the Christmas Or?/oria. existins can_
lata choru\es and aria' are reanimated with neu Iexl\
and mediated by newly-composed recitatives and chor_
ales. The existing music was brilliantly vivid and abundantly
lydcal, and fomed a religious work well suited to
the celebration of Christ's nativity and the consideration
of its meaning.
Even in the autograph, the six cantatas comprisine
Lhe Chistmas Oratorio appear as separate manuscripts,
and musically, too. each one stands on jts own. But from
such points as the choice of so orgmic a base key as D
major and the juxtaposition of accounts of the nativity
from Luke 2 and Matthew 2 (different tiom the readings
appointed for the church). we know that Bach conceived
of all six parts as one combined work. The naffation of
the nativity story is entrusted to the tenor, in the r6le of
Evangelist, and other characters such as angels. Herod
and shepherds also apper. Although Mary does not speat
directly, her supposed words and thoughts are taken as
the text of an alto solo in ftee verse.
The libretto is attributed to picander, the author of
the St. Matthew Passion text. Picander probably con-
fered with Bach in producing skilful parodies of exist_
ing cantatas. Parts I 4 incorporate music that originated
as BWV213 (The Choice of Her.zles) and BWV214
(Tdnet, ihr Pquken, erschqllet, h.ompetery, securar can-
tatas produced in 1733 for the Sachsen court. part 6, too,
contarns almost in its enthety a lost church cantata.
For the first perfomance. the new sections produced
by Bach included the music for the biblical narrative,
chorales, and the redtatiro a.compagnato parts. These
are vuied pieces written with a mature technique, and
among them, the ftee union of chomle and recitative is
notable. Other new music included the sinfonia in pat 2
and the alto aria in Pan 3 (No.3l), and also perhaps rhe
openrng chorus of Part 5. The first pedomance was at
both the Nikolaikirche md rhe Thomaskirche: Bach went
back and forth with his choir between these two matn
churches of Leipzig. It appears that other perfomances
took place in l'13914O. t744/45 and t'l45/46.

PART I
Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage
(Rejoice, exult, Praise those daYs)
Christmas DaY (25th Dercmber)
On this day in 173'1. it was performed in the morning
during sewices at the Nikolaikirche and in the atiemoon
at the Thomaskirche. Beginning with a chorus sparkling
with joy, the nanative unfolds throughout the subsequent
movements with Joseph and Mary s anival in Belhlehen
and the birth of Jesus in the stable. The orchestration
here calls for 3 trumpets, timpani.2 flutes' 2-oboes' 2
oboes d'amore. strings and contlnuo.
No,1: Chorus (D major.3/8)
The musical idea of the magnilicent opening, in uhich
lhe limpani \el\ lhe lime and lhen trumpet' lotn cone'
ponds with the texi of the original piece' the first chorus
of BWV 214 \Tihet, illr Puuken' e$Lhallet' Trcnpeten)'
Here it has been beautil'ully altered to express the jo) 01'
Christmas.
No. 2r Recitative (Evangelist)
The Evangelist (Luke, in this case) begins with the visit
of Joseph and Mary to Bethlehem. The time for Marl"s
delivery has come.
\o. -Ji Rccitative
As if interrupting the nanator. the alto proclaims a wel-
come as a bride to her bridegroom Two oboes d amore
('oboes of love') accompany
No.4: Aria (Alto, A minor, 3/U)
Above a light dance rh)'thm' the alto enjoins Zion lhe
nultitude of the faithful' to prepare to $elcome the
Saviour. Originally the text fbr this aria recoLLnted Her-
cules' leave-taking liorn Pleasure a completel) ditler-
ent sort ollheme (BWV 213. No.9)
r.-o.5: Chorale (A nlinor. '1l'1)
Verse I of Paul Gerhardl s Advent chorale Wie soll ich
dith emltfungen (How can I welcome thee, 1653) is set to
the renowned Passion chorale melody by H L Hassler'
Expectation of the Nativity is heightened more and more'
No. 6: Recitative (Evangelist)
N{ary brings foilh the new-bom intant and lays him in a
manger. From here. the music moves into a pastoral G
major.
No.7: Chorale (Soprano) and Recitative (Bass'
.1ndanre. G najor. 311 414)
A considerarion of the meaning oi the Nativity Follow-
ing the two oboes d amore. the soprano sings the sixth
verse of Luther's Christmas chonle Gelobet seist du'
1
Jesu Christ (Praised be thou, Jesus Clrisl, 152'l), and
the bass interjects comments from line to line'
No.8: Aria (Bass, D major. 2/4)
A brave aria with trumpet accompaniment. it proclaims
rhe infant to be '8reat Lord. mighty King' This piece
was originallY No.7 of BWV 2l'1
\o.9: Chorale (D major, 4/4)
Verse l3 of Luther's Christmas chorale Vom Himmel
Itotlt, tla komm ich her (From Hearen high to eafth I
ronre. 1535) describes a plea that our hearts nay be a
bed for Jesus. The trumpets and timpani' as if evoking an
irnage of the host of angels, frame each half of the chor-
ale.
PART II
Und es waren Hirten in derselben Gegend
(And there [ere in the same country shepherds abiding)
Sccrttd Du,- of Chrislnds (26th Dercnlb'r)
Part 2 was perfomed al the Thomaskirche in the moming'
and at the Nikolaikirche in the aftemoon The theme is
{he angel's announcement to the shepherds camped with
their fl"ocks in the lield (Luke 2: 8-1 l): the angels' rvords
are buill in() a great chorus. In collrasl with Pan l it is

a pastoral drama with a caln flavour. The orchestration
is for 2 flutes.2 oboes d'amore.2 oboes da caccia,
stnngs and continuo.
No. l0: Sinfonia (G major I 2/8)
This is the only instrumental piece contained in any of
the six parts of the work. The pastorale in l2l8 time has
appeared in Christmas music since ancient times. The
distance between lightly moving lines for llutes and
violins and the melody of the group of oboes (the fomer
representing the music of the angels, the latter that of the
:hepherds r gradually shrjnks as the mu\ic propre\se\.
No. l1: Recitative (Evangelist)
The Evangelist describes the scene of the shepherds in
the lields and rhe glory of God shining in the sky. Here a
pattem appeils in the continuo which vividly describes
the descent of the angel.
No.12: Chorale (c majo\ 414)
As if impatienrly waiting for the Evangelist to end, rhe
chorus enters with verse 9 of Johann Rist,s Christmas
chorale Ermuntre dich, nein scha,d(.her Geist (Hq|e
courage, mt" b'eak soul, 1611). The resulr is as refteshing
as the light ofdawn.
No. l3: Recitativ€ (Evangetisr. Angel)
The angel (soprano) reils the shephefds: .Fear not: today
in David's city the Saviour has been bom.'
No. 14: Recitative (Bass)
The bass telis that whar has come to pass fulfils the OId
Te.tament covenant. The group o[ obues rccompanies.
No.15: Aria (Tenor, E minor, 3/8)
This tenor aria speaks to the shepherds, telling them to
hurry to see the child. The continuo reflects lighr and
quick running steps, and a flute solo and the tenor develop
a skilful interaction. This movement parodies BWV2l4.
No.5.
No. l6: Recitative (Evangelisr)
Continuing on from No.13 with the words of the angel,
the Evangelist nanates the sign to the shepherds: a baby
lying in a manger
No. l7: Chorale (C major, .f4)
Verse 8 of Paul Gerhardr's Christmas chorale Scrdrr,
schdut, v,us ist fir Wunder dar (Look, look, '|hqt is this
niracle. 1667) gives a vivid preview of the appearance
of the infant.
No. l8: Recitatiye (Bass)
The bass enjoins the shepherds to go where the child is
to sing him lullabies. The rocking pattern of a cradle
appears in the continuo.
No.19: Aria (Alro, c major. 2/4)
The setting for this aria is the scene in the stable, where a
lullaby soothes the hean. Throughout. the flute accompanies
an octave above the voice: perhaps this is meant to
symbolize angelic support lbr rhe singing Mary.
No. 20: Recitative (Evangelist)
As the angel finishes speaking, the sky nlls wirh rhe
hosts of heaven. and the praises of God begin.
No.2l: Chorus (G major, 2/2)
'Glory
to God in the highest, and peace on earth., This
lively and magnificent chorus encompasses three parls:
the glory of cod, rhe eanh s peace, and the joy of maD_
kind. lt is the largest of the pieces composed especially
for the Christmas Oranrio.
No.22: Recitatiye
(Bass)
The bass calls everyone to raise voices and sing with the
angels. ln the autograph we can see fhat a partial score
has been erased and then a new manuscript with contlnuo
accompaniment
only was written.

No.23: Chorale (G rnajor, t2l8)
Now. a chorus ol the taithful sings with strong voiccs'
harmonising with ihe angelic choir. The words are vcrse
2 of Paul Gerhardt's Chrisimas chorale Wjr singett dir'
Itnnronuel (li" si?3 lo Thee, Ernmanuel,1653). and here'
the music fiom the chorale oi No.17 and the openrng
sinfonia are combined. The contrasting oboe group irncl
flutes also merge smootllly at this polnl
PART III
Herrscher des Himmels, erhtire das Lallen
(Lord of the heavens, hark to the babble)
Thircl Dol ol Chtistnlcts (27t11 D((enlb(r)
Part 3 was performed on the third day of Chrislnas (:?th
December) during the morning services at the Nikolai
kirche. The story of the shepherds' visit to Bethlehen
and their meeting with the child is told according to
Luke's gospel (2: l5-19) in unfolding music of praise'
Bolh key and instrunlentation correspond to Part l and
thi! music for the third day oi Christmas rounds otT the
lirst half of the oralorio.
No.2'l: Chorus (D rnajor. 3/8)
This is a song ol pririse and thanks to God $ho rule! lhc
hetrvens. It originated as BWV I I'1. No 9 and begins
wirh a brilljant introduction that cmbraces truilpets and
ti$pani before cleveloping inlo vivid music in iree
counterpolnt style.
No. 25: Recitatire (Evangelist)
Hirving heard the messagc of the angel, the shepherds
decide to go to Bethlehem
No.26: Chorus (A major, 3/'1)
Their cliscussion is set in lively four-parl polyphon)'
based on a running moti1. To this, thc llutes and riolins
provide a rapidl,v moving accompaninlent'
\o. 27: Recitative (Bass)
Right r*a}.lhe bass enters to say that what has been
rer ealetl is the Lord s comfort and also atonement ior us
i11l.
\o.28: (lhorale (A major, 'll4)
The communal voice reflects that what has taken place ls
not merelr' for the shepherds' sake, but tbr us all, and
that this revcals God s great love. Another verse ol the
Lurherirn chorale which appeared in No.7 is set to differ
enl music.
\o,29: l)uet (Soprano and Bass, A major, 3/8)
This duet is based on BWV2I3. No lI The sopranoand
bass. tbllowed by two oboes d'amore ('oboes of love')'
praise the sympathy and cornfort of the Lord A parody
of r duet between Hercules and Virtue. its character feels
rather sirnilar to that of a love duet between the soul and
Jesus.
No. 30: Recitative (Evangelist)
The shepherds. having tbund the child, spread the news
to {he sorld. The Evangelist then describes the pensive
\Iar1.
No.31: Aria (Alto, B minor. 2/'1)
Accompanied by solo violin. this soliloquy of Mary pon
dering ihc mirdcle belbre her is a reflectile aria This is
thought to be the onl.Y original aria in the oratorio and' in
the autograph. traces of amendments can be found'
Ha\ing hrst u'riiien an aria in 3/4 (with larger orchestration).
Bach discarded it and insefied this aria in its place'
No. 32: Recitative (Alto)
The alto resolves that the events that have happened
before her eyes u'ill reinain deeply engraved in her heafr'
No.33: Chorale (G major. '1l:1)
This decisior is adopted by all ol the faithtul with shon
phrases and as\mmetric 5tructure the chorale uses verse

l-5 of Paul Gerlrardt s Christmas chorale Frihtich soll
ntein Het:e sprittgen (.lotJul shall n1- heart spring, 1653)
as its text.
No. 3,li Recitatire (Evangelisr)
I h< .hepher.l. rerunr. prai.ing CoJ.
No.35: Chorale (F sharp minor..1/4.)
A harmonisation of a rather old tashioned chorale (verse
4 of Chrisroph Runge s Christmas chorale Laflt Fur(.ht
und Peiil (Learc lear ond pain. l6-53). Wirh elaborare
lower parts, the music reflects inner deprhs of delight in
the nativity. A reperirion of the first chorus in part 3
fbllows.
PART IV
Fallt mit Danken, fallt mit Loben
(Fall down with thanks, fall do*,n with praise)
Ncu Year's Dut ( I st Junuur\,)
On lst Jarruary 1735 this section. *,hich is written for
New Year's Day (the day of the Child's circumcision and
naming) was premiCred in the moming al the Thomas-
kirche and in rhe afiemoon al the Nikolaikirche. It is rhe
only pail set in a flat key (the kev of F major.). and two
horns are also used. giving part.l a new and distinct
sound and character The orchest.ation is tbr 2 horns.2
obocs, stilngs and continuo.
No.36i Chorus (F major. 3/8)
The clear tone of the homs announces a new character.
which i! suitable to the beginning of the seconcl half of
lhe oratorio. The movenrent is a parody of the opening
chorus of BWV 2 l3 . Lasst unt sorgen (Let us sorrou:).
No. 37: Recitative (Evangelist)
The day ol the circumcision has come and. according 10
the angel'! u ords, the child is named Jesus. The nante of
Jesus is broughr parricularly to the ear by rhe high A
upon u,hich ir is sung.
No.38: Recitatire and Chorale (Bass and Soprano)
The nativit! is none other than the accomplishment of
the words from the book of Isaiah: 'Behold. a virgin
shall conceive and bear a son, and shall call his name
Emmanuel . Thus the consideration of rhe Name begins
with 'Emmanuel' (which means 'God wilh us ), and
moves on to the question of what Jesus ls to us. Arouncl
this twines the second half of verse I of Johann Rist's
1642 chorale of longing fbr Jesus./cr!. du mein liebstes
Leben (.lesus, Thou nl beloted 111t,); when the text
reaches the Passion on the cross, the bass tums to thoughts
of his own dearh. In rhat time. especially, rhe name of
Jesus has power to protect.
No.39: Aria (Soprano rvith Echo. C nrajor. 6/8)
This echo aria is based on BWV2t3. No.5. Although rhe
origiltal piece featured Hercules calling to the echo. here
it has become the soprano calling to the Saviour. Two
soprano voices in dialogue from diflerent dimensions
tinally.join in a beautiful duet on the worcl ./d (ycJ).
\o.40: Recitative and Chorale (Bass and Soprano)
This chorale and recitative are woven togelher with
No. 38. Reflection on the name of Jesus brings still more
tervent joy.
No,41: Aria (Tenor, D minor.4/,1)
In this powerful aria (a parody of BWV2l3, No.7), rhe
tenor sings of his decision to live to praise the Lord's
glory. The competifion berwccn the tcnor ancl obbligato
instruments has the pouer ofa lirst-rate concerto pjece.
No.42: Chorate (F major. 3/4)
The final movemenl in Part.l uses verse l5 of Johann
Rist'\ Nes Year's chorale Hilf, IIerr.lesu, !olJ gelingen
(Help, Lrtrd.lesus, let sutceed,1642). Al this point. the
day of the circumcision and narning is associatecl with
the llrst day of the New year. 'I'he two horns retum. and
hem each line of the chorus rvith convrctron.

PART V
Ehre sei dir, Gott, gesungen
(Glory be sung to You, God)
Sunday after New Year's DaY
ln 1735 this Sunday fell on 2nd Jmuary, and Part 5 was
first perfomed dudng the moming seruice at the Niko-
laikirche. The theme is the fear and trepidation of King
Herod at the nativity (Matthew 2: l-6) Perhaps because
it is offered for a lesser feast day, the entire section is
written with a light structure, and considers Jesus as the
'light' against the darkless. The orchestration is for two
oboes d'amore, strings and continuo.
No.43: Chorus (A maior, 3/4)
Concerning lhi. choru\. marked Virace. two oppo'ing
views exist: some think it to be a parody of an unknown
piece, whereas some believe it to be original. Among the
six opening choruses of the oratorio, it is the most
nimble, and the texture changes freely between homophony
and polyphony.
No. 44: Recitative (Evangelist)
Taken from the Gospel of St. Matthew. this recitative
opens the story of the Wise Men from the east.
No.45: Chorus and Recitative (Alto, B minor. 4/4)
'Where is he that is bom King of the Jews?' As if interruptin8
the chorus of the Wise Men' the alto breaks in
with'Seek him in my breast'. This king' as the alto
explains, is none other than 'rhe light to lighten the
Gentiles'. This piece is a parody of a potion oi the St'
Mark Passiott (1131, now lost)
No.46: Chorale (A major, 4/4)
A hymn to the glory of Jesus, which changes darkness
into light; the brilliance of A major is overflowing The
chorale is verse 5 oi Geory Weissel's Nun, liebe Seel,
nuil ist es Zeit (Now, beloted soul nov is the tine'
t642).
ll
No.47: Aria (Bass, F sharp minor, 2/4)
The bass asks for that glory to enlighten him with its fire.
This piece is an adaptation of the soprano aria with liute
found as No.7 ofBWV215 (1734).
No. 48: Recitative (Evanselist)
Hearing the words of the Wise Men, King Herod and all
of Jerusalem are troubled.
No.'19: Recitative (Alto)
Th€ strings illustrate the trembling of the people. Scold-
ing them for their fear, the alto chuges them rather to
rejolce.
No. 50: Recitative (Evangelist)
Herod gathers the chief priests and scribes together to
take counsel. During the portion where they quote from
the book of Micah, the piece picks up into a more cheerful
Andante arioso.
No.5l: Trio (Sopmno, Alto and Tenor' B minor,2l4)
When will salvation come? - while the soprano and
tenor repeat this question, the alto interjects: hush! lt is
here! While the piece is probably a parody, the work on
which it is based is not known.
No.52: Recitative (Alto)
The aho proclaims that Jesus already rulesl His throne is
the heart.
No.53: Chorale (A major, 4/4)
The light of grace illuminates the dark cavern of the
beart, making it suitable to be a throne for the King
Among the linales of the six parts. this is the simplest
four-part arrangement. The chorale is verse 9 of lir
Gestin, ihr hohlen Li)fte (Ye stars' ve hollov' winds,
1655) by Johann Frmck.

PART VI
Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben
(Lord, when the proud enemies snort with rage)
E p i p hany ( 6r h.Iarwarl- )
Written for 6th January, rhe Feast of rhe Epiphany, rhis
section was premidred at the Thomaskirche in the moming
and at the Nikolaikirche in rhe aftemoon. The theme
is the visit of the Wise Men from the east, following the
star (Matthew 2: 7-12). Of the eleven pieces. if we re-
move the Gospel text recitatives and the chorales, the
rcmarnlng seven are believed to be anangements of the
movements of the lost canrata BWV 248/VIa ( 1734). D
major makes its appearance a third time, and the trumpets
and timpani roo return. The orchestration calls for 3
trumpets. timpani,2 oboes,2 oboes d'amore, strings and
continuo.
No.5,l: Chorus (D major, 3/8)
Matching the opening choruses of Parts I and 3, this
movement too has a dance rhythm in triple time. En_
thusiastically, it asks for the power of the Lord as help in
the struggle. The brilliant rejoicing of the first half of rhe
oratollo retums herc.
No.55: R€citative (Evangelist. Herod)
Herod (the bass) summons the Wise Men, and sends
ihem to Bethlehem.
No.56: Recitative (Soprano)
The soprano, hearing Herod's words: 'I too will go to
worship him', says rhat the Lord sees through all deceit.
No.57; Aria (Soprano, Lar3o e stdccato, Amajo\ 311)
In the soprano aria which follows the recitative, the
peculiar effecr of 3/4 with a shifted accent exprcsses the
strength of the hand of the Lord. The altemation of strong
and weak produces an echo effect.
No. 58: Recitative (Evangelist)
The Wise Men depafi, following the star and, aniving at
their destination, they joyfully worship the child.
No.59; Chorale (G majo\414)
Verse I of Paul Gerhardt's nativity chorale I(h steh an
deiner Krippen hier (l stand here at tb, .radle.1656) is
sung. The content declares that we. too, stand by the
manBer and give praise.
No. 60r Recitatiye (Evangelist)
Following the waming they receive in a dream, the Wise
Men avoid Herod and retum home by a different roure.
No.61: Recitative (Tenor)
The continuo plays a figure evocarive of the walking feet
of the Wise Men: the tenor compares Jesus to a bridegroom,
and begins to tell of thoughts of love. This sort
of subject has been entrusted to the alto up to pan 5 but,
possibly due to the unavailability of the singer for Bach,s
first perfomance, here it is the tenor who takes the aria.
The dynanics and tempo are meticulously set out in the
accompmiment.
No. 62: Aria (Tenor, Vivat e, B mlno\ 214)
This ada has the same instrumentation as No.61. Triumphant,
the faithful now stand strong against the enemy.
No.63: Recitative (Soprano, Alto, Tenor Bass)
This is a four-voice recitative. The four soloists draw us
toward the last movement with imitative entries.
No.64: Chorale (D major. ,l/4)
Following a splendid introducrion, verse 4 of Georg
Wemer's Ihr Chisten auserkoren (You chosen Christians,
16.18) is sung with vigour. Taking the melody of a
Passion chorale, this chomle, which declres the victory
of Christ, reminds us thar the meaning of the narivity is
fulfilled in the Passion.
@ Tadashi Isoyama 1999

The Saitama Arts Theatre is a unique theatrc complex'
which has four different single-purpose halls: one for
theatrical, opera and ballet productions, one for classical
music concerts, one for theatrical. music and dance per-
formances, and one for 1ilm presentations Since its
opening on l5th October 199'1, the Saitama Arts Theatre
has presented major events, including original produc-
tioni, and has gained a reputation as one of the linest
organizations of its kind in Japan. Its concefi hall with
604 seats. is well suited boih to chamber musrc and to
early music. Staning in 1999' the Saitama Afrs Theatre
wili present regular concerts by the Bach Collegium
Japm.
The Bach Collegium Japan (BCJ) was founded in 1990
by Masaaki Suzuki, who remains its music director' sith
the aim of introducing Japanese audiences to great works
of the baroque era on period instruments As the name of
the ensemble indicates' its main focus has been on the
works of Johann Sebastian Bach and those composers of
Geman Protestant music who preceded and influenced
him. such as Buxtehude, Schiitz, Schein and Bcihm'
The Bach Collegium Japan comprises both baroque
orchestra and chorus, and its major activities include an
annual four concert series of Bach's cantatas and a
number of instrumental programmes ln addition the
BCJ presents major works such as Bach's Passions'
Handel's Messia, and Monteverdi's yespers' and smaller
progmmmes for soloists or small vocal ensembles The
bCj is based in Tokyo and Kobe but perfoms throughout
Japan, and for many of its projects it has been pleased to
wilcome European artists such as Max von Egmond'
Nancy Aryenta, Christoph Pr6gardien' Peter Kooij' Mo-
nika irimmer. Michael Chance, Kai Wessel, Gerd Tiirk'
Michael Schopper and Conceno Palatino'
Masaaki Suzuki, conductor, was bom in 1954 at Kobe'
Japan. At lhe age of t2. he began to pla) lhe orPan lor
church 'ervice' eterl Sunday Afler Srddualine from lhe
Tokyo National University of Fine Arts and Music $ilh
a degree in composition and organ perfornance, he
continued ro study the harpsichord and organ at the
Sweelinck Consenatory in Amsterdam under Prof Ton
Koopman and Prof. Piet Kee.
Having obtained Soloist Diplomas in both of his
instruments in Amsterdam, he was awarded second prize
in the Harpsichord Competition (basso continuo) in 1980
and third prize in the Organ Competition in 1982 at the
Vldandercn Fe'li\al al Bruge\. Belgium'
Masaaki Suzuki enioys an outstanding reputatlon
not onl)'as an organ and harpsichord soloist' but also as
a conductor. Since t990 Suzuki has also been the Musical
Director of the Bach Collegium Japan As a professor
ot' organ and harpsichord, he teaches at the Tokyo Na-
tional University oi Fine Ans and Music'
Monika Frimmer, soprano' studied at the State College
of Music and Theatre in Hanover, where she graduated
with distinction as an opera and concert singer' In 1980
t3
she was a prizewinner in the West German National
Singing Competition in Berlin; she attended master-
claisei and worked with Birgit Nilsson, Elisabeth
Schwarzkopf, Hemann Winkler and Jiirg Demus From
1980 until 1993 she was engaged at the Hanover State
Opera as a lyrical soprano. She performs all over the
world in concerts, opera and oratodo and is much in
demand at the most prestigious festivals She collaborates
regularly with the Trio di Clarone and the Ensemble
IncantJl song recitals with the pianist Liese Klahn fom
a major element of her work. Monika Fdmmer s repertoire
includes baroque, classical' romantic and modem
music. She broadcasts regularly on Geman and Europem
radlo.
Yoshikazu Mera. Japan ' leadlng counler'tenor' is a
winner of the highest prize at the eighth Early Music
Competition ( 1994) and the third pdze at the sixth Soga-
kudo Japanese Lied Competition (1995) He is highly
acclaimed in sacred and early music field' appearing as a
soloist with the Bach Collegium Japan and in opera He

is also popular as a multitalent, singing a wide range of
repertoire from Ceman Lie.ler, Negro spirituals, songs
from musicals and so on. He is also interested in Japanese
songs; his disc of Molfter's Sdrgr (Japanese popular
songs) is available on BIS-CD-906 and a lurrher CD,
Nightiryale, fearures Japanese an songs (BIS-CD-gg9).
He attracts much attention as a new type of entertainel
surpassing the classical lield. This is reflected in his
recent appearance singing the rheme song of the film
Princess Mononoke. distributed worldwide by Walt Dis_
ney.
Gerd Tiirk, tenor, received his lirst vocal training with
the Limburger Domsingklaben (Boys, Choir of Limburg
Cathednl). At the Frankfun College of Music he studied
church music and choir direction. Aiier having taught ar
the Speyer lnstirure of Church Music he devoted his
attenlion entirely to singing. Studies of baroque singing
and interpreration with Ren6 Jacobs and Richard Leviti
at the Schola Cantorum Basiliensis led to a career as a
sought after singer, touring in Europe, Sourh_East Asia,
the USA and Japan. He has pertbrnred ar major festivals
of early music, e.g. in Bruges, Utrechr, Stuttgart, Lon_
don. Lucerne and Aix-en-provence. Gercl Tiirk has a
great prelerence for ensemble singing. He is a member
ofCantus Cdlln. Gemany,s leading vocal ensemble, and
Gilles Binchois (France), renowned for its interpretation
of medieval music. Gerd Tiirk also teaches singing and
orarorro rnterpretation at the Heidelberg College of
Music.
Peter Kooij, bass. born in 1954, starred his musical
career at the age of six as a choir boy and sang many
solo soprano parts in concerts and on records. However.
he stmed his tbmal musical studies as a violin student.
This was followed by singing tuition from Max van Eg_
mond at the Sweelinck Conservatory in Amsterdam, and
in 1980 he obtained a diploma for solo performance.
Peter Kooij is a regular perfomer at rne most tmportant
festivals in Europe. He has also sung in Israel, South
America and Japan with Philippe Herreweghe, Ton
Koopman, Gustav Leonhardt, Roger Nonington and
Michel Corboz. Since 1995, Peter Kooij has been a professor
of singing ar rhe Sweelinck Conseryatory in Amsterdam.

WEIHNACHTS-ORATORIUM Bwv 2'18
Dieses Werk, dem Bach selbst den Titel .,Oratorium
gab. hat den erzdhlerischen FluB einer Geschichte, und
ist nicht nur eine Gruppe voneinander unabhdngiger
Stiicke, die nacheinander aufgetiihrt $erden. Es beslehl
vielmehr aus sechs sequentiellen Kantaten. Das Ge-
stalten von Christi Geburt als Kantatenserie hal den Ausgangspunkt,
dalJ Weihnachten keine freistehende Feier
ist. sondern. u'ie das japanische Neujahr. ein Teil einer
Feierperiode. Somit ist Bachs l\ethtltu lts-Orutoriuilt ein
u ahrhafiig grol3 angelegtes Werk. das diese ganze *un
derbare Periodc. von den drei Weiirnachtstaqen Liber
Neujahr, bis zum Dreikonigsfest leiert.
lnnerhalb der Kirchenmusik Bachs gehcirt das ll?'rl-
ndthts ()rutd iunt zu dcn spiiteren \l'erken. Die Kompo-
sitionsarbeit fand vernutlich im Novernber und Dezem
ber 1734 statt. uod das Werk rvurde erstmals z*'ischen
den 25. Dezenrber dieses Jahres und dem 6. Januar de:
fblgenden stalt. Dies u ar eine Zeit, in der Bach mil dem
Schreiben lon Kirchenkantaten (die er init Anfang lTli
zahlreiche Jahre hindurch komponiert hatte) Pause ge
nacht hatte. um seine Kraft der weltlichen Musik zu
widmen. die er mit den Collegiunr N'lusicurn in Leipzig
spielte. Angesichts der Tatsache, dal3 die Kyrie- und
Gloriasetze der lt-ntoll-Mtsse 1733 am siichsischen Hof
gebracht wurden. und daIJ Bach nach dem l|eilurulus-
Oratoriun eine Reihe *'eiterer Werke mit den Tit!-l
,.Oratorium schuf (OJI?, Oratoiuu, Hinrnrcl.fultrts-
Oraroriunj. kann man annehmen. daB er es lersuchte.
fiir die Kirchenmusik neue Gebiele zu erschlieuen. Dies
ist nrit seiner in spiiteren Jahren zunehmenden Tendenz
verbunden. bereits existierende Musik neuen. hciheren
Konzepten entsprechend zu arrangieren. So erscheinen
int l|ei lnqc hts-O rutorlan bereils existierende Kantaten
chdre und -arien mit neuen Texten. durch leukomponierte
Rezitative uncl Choriile miteinander verbunden.
Die existierende Musik war leuchtend hell und iiberaus
lyrisch, und so entstand ein sakrales Werk. das fiir das
Feiern der Geburt Christi und das Nachdenken iiber
ihren SiJln gut geeignet $ar.
Sclbst im Autograph erscheinen die sechs Kantaten
des ll.ilrnnr'lrts ()ratoriunts als separate Handschriftcn,
und nrusikaiisch sind sie ebenfalls selbstdndig. Geuisse
Unrslande. *ie die Wahl der organischen Grundtonart
D-Dur. oder die Gegeniiberstellung der Ezlhlungen von
der Geburt in Lukas 2 und Matthdus 2 (die sich von den
liir die Kirche gewahlten Lesungen unterscheiden),
lassen uns aber uissen. dalS Bach die sechs Teile als ein
kombiniertes Werk konzipierle. Die Erzehlung von der
Geburl ist dem Tenor in seiner Rolle als Evange]ist an-
\erlraut. und anderc Personen, wie Engel, Herodes und
Hirten. erscheinen ebenfalls. Obs'ohl Maria nicht dirckt
spricht. dieneD ihre vemeintlichen Worte und Gedanken
als Text eines Altsolos in tieier Versfbrrl.
D{s Libretto wird Picander zugeschrieben. dem
Dichler des Texrs der Mutthdus-Passior. Picander beriet
sich vermutlich mit Bach hinsichtlich de! Schreibens geschickler
Parodien existierender Kantalen. Die Teile I :l
enthalten Musik. die urspriinglich in BWV 213 (Hzirrrlcs
ttrrl lcnt SLheidcucgc) und BWV214 (fr)il(t, illr Putken.
crscltullet. Trotilpeten) zu finden war. weltlichen Kanta
len. die I 733 fiir den siichsischen Hof geschrieben worden
uaren. Der Teil Nr.6 bestehl fast zur Giinze aus einer
r erschoLlenen KirchenkaDtate.
Bci der Erstauft'iihrung bestanden die von Bach ncugeschriebcnen
Teile aus der \'lusik fiir die biblische Er-
zihlung, den Chordlen und den Abschnitten mit Rc('ll.1
tito d((onpdsndto. Dies sind farbenprechlige Stiicke,
mit reifer Technik geschrieben. und unter ihnen fiillt die
lreie Verbindung von Choral und Rezitativ auf. Zur neu-
komponierten Musik gehitrt auch die Sinfonia im Teil
Nr.2 und die Altarie im Teil Nr.3 (Nr.3l). viclleicht
auch der Anfangschor vom Teil Nr 5. Die ErstaufTlihrung
tand scrwohl in der Nikolaikirche als auch in der Thomas-
kirche statt. mit seinem Chor bewegte sich Bach hin untl
zurtick zwischen diesen beiden Hauptkirchen von Leip-
zig. Ej scheint. da3 weitere Aulftibrungen 1739/,10.
I 7'1.1/,15 und I 7.15/.16 statrfanden.

TEIL I
Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage
Erster l|eihnachtsJciertag (25. Deremher )
An diesem Tag des Jahres 173,1 wurde die Kantate beim
Morgengottesdienst in der Nikolaikirche, nachmittags in
der Thomaskirche aufgefiihfi. Die Erziihlung beginnt mit
einem freudestrahlenden Chor und entfaltet sich in den
fblgenden Sdtzen mit der Ankunft Josephs und Marias in
Betlehem und Jesu Geburt im Stall. Das Orchester be-
steht hier aus 3 Trompeten. Pauken.2 Fldten, 2 Oboen. 2
Oboen d amore. Streirhem und Continuo.
Nr.1: Chor (D-Dur.3/8)
Der musikalische Gedanke dieses grol3artigen Anfangssatzes.
in dem das Zeitmal3 von den Pauken gesetzt wird,
zu denen sich die Trompeten gesellen, entspricht dem
Text des Originals, des Anfangschors von BWV2l,1
(Tiirct, illr Paukett, ets< hallet. Iiontpeten). Hier wurde
er schdn veriindert, um die weihnachtliche Freude zum
Ausdruck zu bringen.
Nn 2: Rezitativ (Evangelis0
Der Evangelist (in diesem Fall Lukas) beginnt mit
Josephs und Marias Besuch in Betlchem. Die Zeit der
Gebun ist gekommen.
Nr.3: Rezitativ (Alt)
Wie utn den Erziihler zu unterbrechen, spricht der Alt
einen GruB wie eine Braut an ihren Briutigam. Zwei
Oboen d'amore (.,Liebesoboen'') begleiten.
Nn 4: Arie (Alt, a-moll. 3/8)
Zu einem leichl tanzerischen Rhythmus mahnt der Alt
Zion. die G)iiubigen,,,den Schiinsten. den Liebsten bald
bei dir zu sehn". Ursprtinglich erziihlte diese Arie vom
Abschied des Hercules vom Vergniigen ein vatllig
andersartiges Thema. (BWV2l3 9)
Nr.5: Choral (a-moll. 4/4)
Die e$te Strophe von Paul Gerhardts Adventschoral mc
srll ith dith empfungen (1653.) ist zur Passionschoralmelodie
von Hans Leo Hal3ler (?) aus der Mntl,ltrs-
PaJJio, gesetzl. Das Warten aul die Menschwerdung
wird inmer inbriinstiger.
Nn 6: Rezitativ (Evangelist)
Maria gebart ihren ersten Sohn und legt ihn in eine
Krippe. Von hier ab ist die Musik in einem pastoralen G-
Dur.
Nn7: Choral (Sopran) und Rezitativ (Ball.Andaute,
G-Dur. 3/.1 - 4/4)
Eine Uberlegung des Sinns der Geburt. Den beiden
Oboen d amore folgend singt der Sopran die sechste
Strophe von Luthers weihnachtschoral Gebbet seist du.
Jesu Clrist (l-524). wlihrend der BalJ zu'ischendurch
kommentrert.
Nn8: Arie (BaB, D-Dur,2/4)
Diese prlichtige Arie mit Trompetenbegleitung verkiin-
det, dall das Kind der,,groBe Herr. starke Kiinig" ist.
Dieses Stiick war urspriinglich BwV 214. Nr. 7.
Nn 9: Choral (D-Dur, ,1/,1)
Die Strophe l3 von Luthers Weihnachtschoral liar
Hinmel hoch. da komm ich her (1535) driickt den
'Wunsch aus. unsere Herzen mcigen ein Bett fiir das
Jesuskind sein. Tronpeten und Pauken umrahme[ jede
Hiilfte des Chorals wie ein Bild der Engelsschar.
TEIL II
Und es waren Hirten in derselben Gegend
Zv' e iter \l e i htnc ht sJe i e ft a :4 ( 2 6. De:e nllre | )
Der zweite Teil wurde morgens in der Thomaskirche.
nachmittags iD der Nikolaikirche autgefiihrt. Er handelt
von der Botschaft des Engels an die Hirten, die ihre
Herden auf dem Felde hiiteten (Lukas 2: 8 I 1): die Worle
des Engels werden zu einem groBen Chor aufgebaut. lm
Kontrast zu Teil I ist dies ein pastorales Drama mit

uhiger Atmosphiire. Das Orchester besteht aus 2 Fldten'
2 Oboen d'amore.2 Oboen da caccia, Streichern und
Continuo.
NL l0: Sinfonia (G-Dur, 12l8)
Dies ist das einzige Instrumentalstiick sdmtlicher sechs
Teile des Werkes. Das Pastorale in l2/8 war bereits irl
Altesten Zeiten in der Weihnachtsmusik gebriiuchlich.
Der Kontrast zwischen den sich leicht bewegenden
Linien der Fldten und Violinen und der Melodie der
Oboengruppe (die erstere stellt die Musik der Engel. die
Ietztere jene der Hirten dar) schwindet allmahlich im
Verlaufe der Musik.
Nr. 11: Rezitativ (Evangelist)
Der Evangelist beschreibt die Szene mit den Hirten aui
dem Felde und der leuchtenden Klarheit des Hem lm
Continuo erscheint eine Figur, die das Herabsteigen des
Engels lebhaft schilden.
Nr.12: Choral (C-Dur. 4/4)
Als ob er ungeduldig darauf gewartet hdtte, daB der
Evangelist au{hdfi, erscheint der Chor mit der neunten
Srrophe von Johann Rists Weihnachtschoral 6rnuirit
tlich, mein sthtather Geist (1611). Das Ergebnis ist erfrischend
wie das Licht der Morgendammerung.
Nn 13: Rezitativ (Evangelist, Engel)
Der Engel (Sopran) sagt den Hirten: .,Ftirchtet euch
nicht; euch ist heute der Heiland geboren in der Stadt
David".
Nnl,l: Rezitativ (BaB)
Der BaB erziihlt, daB das Geschehene die VerheiRungen
des Alten Testaments erfiillt. Die Oboengruppe begleitet'
Nn15: Arie (Tenor. e-moll,3/8)
Diese Tenorarie spricht zu den Hirten und ermahnt sre zu
eilen. um das Kind zu sehen. Das Continuo spiegelt
leichte. schnell laufende Schritte. ein Fldtensolo und der
Tenor haben ein geschicktes Wechselspiel. Dieser Satz
parodiert BWV 21,1. Nr. 5.
\r. 16: Rezitativ (Evangelist)
Von Nr. 13 lnit den Worten des Engels fortsetzend erziihlt
der Evangelist den Hirten das Zeichen: ein Wickelkind
in einer Krippe.
Nr. l7: Choral (D-Dur, 4/4)
Die achte Strophe aus Paul Gerhardts Weihnachtschoral
St haut, schaut. \'as ist fiir Wunder dur ( 1667) vermittelt
ein lebendiges Bild des Kindes.
Nr. 18: Rezitativ (Bal3)
Der BaB emahnt die Hirten, dorthin zu 8ehen, wo das
Kind ist, um ihm Wiegenlieder zu singen. Die Bewegung
erner wiege er\cheint im Continuo
Nr.19: Arie (Alt, G-Dur, 2/'l)
Diese Arie schildert die Szene im Stall. wo ein Wiegenlied
das Herz erfreut. Eine Flajte begleitet die Solostimme
um eine Oktave hcjher: vielleicht soll dies symbolisieren,
daB die Engel die singende Maria unterstutzen.
t'7
Nr. 20: Rezitativ (Evangelist)
wenn der Engel zu sprechen aufhdrt, erscheinen die
himmlischen Heerscharen, und die Lobprcisung Cottes
beglnnl.
Nr.21: Chor (G Dur,2/2)
..Ehre sei Gott in der Hcihe, und Friede auf Erden"'
Dieser lebhafte und groBartige Chor besteht aus drei
Teilen: Gottes Ehre. Friede auf Erden und Wohlgefallen
der Menschen. Unter den eigens fiir das Weihilachts-
Orut()tiuil1 komponierten Stiicken ist dies das grdBte'
Nr.22r Rezitativ (BaB)
Der BaB ermahnt alle. die Stimme zu erheben und mit
den Engeln zu singen lm Autograph kdnnen wlr sehen'

da13 Teile einer Partitur gestrichen wurden, wonach ein
neues Manuskript mir nur Continuo als Begleitung geschrieben
uurde.
Nn 23: Choral (c-Dur, I 2/8)
Ein Chor der Gliiubigen singt mit kaftvollen Srimmen in
Hamonie mit dem Engelschor Die Worte stammen aus
der zweiten Strophe von Paul Gerhardts Weihnachts-
choral \tir sittgen dir, Immanuel (1653), und hier wird
die Musik des Chorals Nr. I 7 nit jener der Anfangssin-
fonia kombiniert. Die kontnstierenden Oboen und Fliiten
vemischen sich sanft.
TEIL IU
Herrscher des Himmels, erhiire das Lallen
D ritter Wei hnac htsfe ie rtq g ( 2 7. D e zember )
Der dritte Teil wurde am dritten Weihnachtsfeiertag
w:ihrend des Morgengottesdienstes in der Nikolaikirche
aufgefiihfl. Die Geschichte vom Besuch der Hirten in
Betlehem und ihrem Treffen mit dem Kinde wird nach
Lukas (2: l5-19) mit einer Musik des Lobes erzahlr.
Tonart und Orchesterbesetzung entsprechen jenen des
ersten Teiles, und diese Musik fiir den dritten Weih
nachtsfeiertag rundet die ersrc Hilfte des Oratoriums ab.
Nr.24; Chor (D-Dur, 3/8)
Dies ist ein Lied des Lobes und des Danks m Gott, der
im Himmel henscht. Sein Ursprung ist BWV214, NL9,
und es beginnt mit einer glanzenden Einleitung mit
Trompeten und Pauken, bevor es sich zu einer lebhaften
Musik im frei kontrapunktischen Stil entwickelt.
Nn 25: Rezitativ (Evangelisr)
Nachdem sie die Borschafr des Engels geh6n haben, beschlieBen
die Hirten, nach Betlehem zu gehen.
Nn 26: Chor (A-Dur, 3/4)
Ihre Diskussion finder in lebhafter, vierstimmiger polyphonie
statt, die auf einem laufenden Motiv basierr.
Fltiten und Violinen spielen eine schnelle Begleirung.
Nr.27: Rezitativ (BaB)
Der BaB sagt, daB uns allen des Herrn Trost und Erldsung
enthiillt wurden.
Nr.2E: Choral (A-Dur, 4/,1)
Die gemeinsame Stimme sagt, daB das. was geschah,
nicht nur fiir die Hirten, sondem fiir alle ist, was Gottes
groBe Liebe verrAt. Noch eine Strophe des Luther,
Chorals, der in Nr.7 erschien, wird zu einer anderen
Musik gesetzt.
Nn 29: Duett (Sopran und BaB. A-Dur 3/8)
Dieses Duen basiert auf BWV2l3. Nr. ll. Sopran und
BaB, von zwei Oboen d'amore (Liebesoboen) gefolgt.
preisen Mitleid und Erbamen des Herm. Diese puodie
eines Duetts zwischen Hercules und der Tugend hat
einen Charakter. der so ziemlich wie ein Liebesduett
zwischen der Seele und Jesus anmuter.
Nr. 30: Rezitatiy (Evangelisr)
Die Hirten haben das Kind gefunden und erzzihlen der
Welt davon. Der Evangelist beschreibt dann die nachdenkliche
Maria.
Nr.31: Arie (Alt, h-noll,2l1)
Dieser von einer Solovioline begleitete Monolog der
Maria, die das Wunder vor ihr begriindet. ist eine nachdenkliche
Arie. Man meint, daB dies die einzige Originalilie
des Ontoriums ist, und im Autograph sind Spuren
von Anderungen zu finden. Nachdem er zuniichst eine
Arie in 3f1 (mit grciBerem Orchester) geschrieben hatte,
verwarf Bach sie und ersetzte sie durch diese Arie.
Nn 32: Rezitativ (Alr)
Der Alt sagt von den Geschehnissen, daB ,,mein Herz
soll es bewahren".

Nr.33: Choral (G-Dur, ,1/,1)
Die Phrase wird von den Gleubigen iibernommen. Mit
kurzen Phrasen und asymmetrischen Strukturen ver-
wendet der Choral die Strophe l5 aus Paul Cerhardts
Weihnachtschoral Frbhlith soll mein Her:e springcn
(1653) als Text.
Nr. 34: Rezitativ (Evangelist)
Die Hirten kehren wieder. Cott preisend.
Nr.35: Choral (fis-moll. 4/.1)
Harmonisierung eines recht altmodischen Chorals
(Strophe 4 von Christoph Runges Weihnachtschoral adlt
Furtht und Pcirr (1653). Mit ausgearbeiteten Unler
stimmen spiegelt die Musik die innere Tiefe der Freude
iiber die Geburt. Es folgt eine Reprise cles ehlen Chore\
im Teil 3.
TEIL IV
Fallt mit Danken, fallt mit Loben
N eujahr stu g ( l .,lenuar )
Am L Januar 1735 wurde dieser Teil, der fiir den Neujahrstag
geschrieben ist (den Tag der Beschneidung und
Taufe des Hem) uraufgefiihrt, morgens in der 'fhornas-
kirche, nachmittags in der Nikolaikirche. Er ist die ein-
zige Kanrare in einer B-Tonart (F-Dur), und durch die
Verwendung zweier Hdrner erhiilt der lierte Teil einen
neucn, distinkten Klang und Charakter. Das Orchester
besteht aus 2 Hdrnem,2 Oboen. Streichern und Continuo.
Nr.36: Chor (F-Dur. 3/8)
Der klare Klang der Hdmer kiindigt einen neuen Charak
ter an. der fijr clen Anfang dcr z*eiten Hiilfte dcs Oraloriums
passend ist. Der Salz isl eine Paroclie dcs Antangs-
chores lon BWV IIl. Lry'Jt xts tttr:ett. ILtlit uns t ttr'|ttn.
Nr, 37: Rezitati\' (E!angelisl)
Der Tag der Beschneiclung ist da. und nach den \Vorlen
des Engels wird das Kind Jesus genannt. Der Name wird
besonders hen,orgehoben durch das hohe A. auf welchem
er gesungen wird.
Nr.38: Rezitativ und Choral (Bal3 und Sopran)
Die Geburt ist nichts anderes als die Erfiillung der Worte
Jesajas: .,Eine Jungfrau soll einen Sohn empfangen und
gebhren. und soll ihn lmmanuel heiBen". Die Betmchtung
des r-amens beginnt mit ,,lmmanuel' (=Gott mit uns)
und fiihn zur Frage weiter. was uns Jesus bedeutet. Rings
herum be$egt sich die zweite Halfte der ersten Strophe
von Johann Rists Choral aus dem Jahre 1642 iiber die
Sehnsucht nach Jesus, Jesu, du nein liebstes Lebeil.
wenn der Text zur Passion auf dem Kreuz kornlnt. denkt
der BaB an seinen eigenen Tod. Besonders hier hat Jesu
),[ame die Kraft des Schiitzens.
\r.39: Arie (Sopran mit Echo, C-Dur, 6/8)
Diese Echoarie basiert auf BWV2l3, Nr.5. Das Originalstiick
stellte zwar Hercules beim Anrufen des Echos
dar. aber hier ist es der Sopran. der den Heiland anruft.
Zs'ei Sopranstimmen im Dialog aus verschiedenen Seiten
vereinigen sich schlieBlich in einem schcjlen Duett aul
dem Wbrt,.Ja".
Nr. '10: Rezitativ und Choral (BaB und Sopran)
Dieser Choral und das Rezitativ sind nil Nr.38 zu-
sammengesoben. Der Name Jesus bringt noch mehr
Freude und Wonne.
\r. 'll: Arie (Tenor, d-moll, 4/4)
In dieser kralivollen Arie (einer Parodie von BWV 2 I 3.
\r.7) besingt der Tenor seine EntscheidunS, nur dem
llerrn zu Ehren zu lebcn. Der Wellbe$erb r*ischcn
Tenor und Obbligatoinstrrurenten hat die Kraft eines
er\tkla!si gen Konzerts.
Nr.:12: Choral (F-Dur, 3/4)
Der letlte Satz des vierten Teils verwendct die fiinfzehnte
Strophe von Johann Rists Neujahrschoral Hrll

Herr .lesu, lalS gelingen (16,12). Hier wird der Tag der
Beschneidung und Taule mit dem ersten Tag des neuen
Jahres verbunden. Die Uberzeugtheit des Chorsatzes
wird durch das Wiedererscheinen der beiden Hdmer be-
tont.
TEIL V
Ehre sei dir, Gott, gesungen
Sonntag nach Neu.jahr
Im Jahre I 735 liel dieser Sonntag auf den 2. Januar, und
der fiinfte Teil wurde beim Morgengottesdienst in der
Nikolaikirche erstrnals aufgeliihrt. Das Thema ist die
durch die Geburt erweckte Furcht und Angstlichkeit des
Ktinigs Herodes (Matthaius 2: I -6). Der ganze Teil ist in
leichrer Strukrur. r ielleicht ueil er flir einen geringeren
Feiertag geschrieben wurde, und Jesus wird als das
,,Licht" gegen die Finsternis betrachtet. Das Orchester
besteht aus 2 Oboen d'amore, Streichern und ContiDuo.
Nr.43: Chor (A-Dur. 3/4)
Es gibt zwei entgegengesetzte Meinungen iiber diesen
mit yild.. bezeichneten Chor: manche meinen, er sei
eine Parodie eines unbekannten Stiicks, whhrend andere
denken. er sei eine Originalkomposition. Unter den
sechs Anfangschiiren des Oratoriums ist er der wendig-
ste, und der Satz wechselt frei zwischen Homophonie
und Polyphonie.
Nr. 4,1: Rezitativ (Evangelist)
Dieses den Matthiiusevangelium entnommene Rezitativ
ist der Beginn der Geschichte der Weisen vom Morgenlande.
Nr.,l5: Chor und Rezitativ (Alt, h-moll, 4/4)
.,Wo ist der neugeborne Kdnig der Judcn?" Wie eine
Unterbrechung des Chores der Weisen erscheint der Alt
mit ,,Sucht ihn in meiner Brust'. Dieser Kiinig, erkliirt
der Alt, ist niemand anderer als ,,das Licht. das auch den
Heiden scheinen sollen" (sic!). Dieses Stiick ist eine Pa-
rodie eines Teils der Marirs P4JJlofi (1731, jetzt ver-
schollen).
Nr.46: Choral (A-Dur. 4/4)
Eine Hymne an Jesu Glanz, der die Finstemis in Licht
verwandelt: der Glanz des A-Dur ist strahlend. Der
Chorai ist die fiinfte Strophe von Georg Weissels Nur,
liebe Seel, nun isr es Zeit (1612).
Nr. tl7: Arie (BalJ. fis-moll. 2/4)
Der BalS bittet, der Glanz m6ge ihn mit seinen Strahlen
erleuchten. Dieses Stiick ist eine Einrichtung der Sopranarie
mit Flcite aus BWV 215 Nr.7 ( 173;1).
Nn 48: RezitatiY (Evangelist)
Da Herodes die Worte der Weisen hdr1e. erschrak er und
ganz Jerusalem.
Nr.,l9: Rezitativ (Alt)
Die Streicher veranschaulichen das Beben des Volkes.
Der Alt emrahnt sie. sich vielmehr dariiber zu lieuen.
Nn 50: RezitatiY (Evangelist)
Herodes lieB alle Hohenpriester und Schriftgelehrten
versammeln, um sich beraten zu lassen. ln dem Ab-
schnitt. wo sie das Buch Micha zitieren, geht das Stiick
in ein frtihiicheres A n.lante arioso ;jbet.
Nr.51: Trio (Sopran, Alt und Tenor. hinoll. 2/,1)
,.Wann kommt der Trost der Seinen?" wahrend Sopran
und Tenor diese Frage wiederholen, ruft der Al1 da
zwischen: ,,Sch*eigt. er ist schon wirklich hier!" Das
Stiick ist vermutlich eine Parodie. deren Vorlage al)erdings
unbekannt ist.
Nn 52: Rezitativ (Alr)
Der Alt verkiindet, daB Jesus bereits henscht! Sein Thron
ist das Herz.

Nn53: Choral (A-Dur.4/4)
Nr.57: -'\rie (Sopmn. Latgo e stauato' A-Dur, 3/4)
Der Gnadenstrahl erhellt die linstere Grube des Herzens, In der nach dern Rezitativ folgenden Sopranarie driickt
damit es ein geeigneter Thron fiir den Kiinig wird. Unter der londerbare Eff'ekt des betonungslosen Dreiviertelden
Finales der sechs Teile ist dies der schlichteste, vier taktes die Kraft del Hand Gottes aus. Der Wechsel
stinmige satz. Der choral ist die neunte strophe aus lllr z$ischen stark und schwach erzugt einen Echoefiekt
Gestirn. ihr hohlenL tilie (1655) von Johann Franck.
TEIL VI
Nr' 58: Rezitativ (Evangelist)
Die Weisen ziehen dahin' folgen dem Stern' und an
ihrem Ziel angekonmen beten sie das Kind freudig an
Hern wenn die stolzen Feinde schnauben
Epi)hanids 16. Junudr)
Nr'59: Choral (G-Dur''V:l)
Dieser fiir das Dreik6nigsfest am 6. Januar geschriebene Die ersle strophe von Paul Gerhardts weihnachtslied 1cl
Teil wur

chorals erinnert uns dieser Choral, der den Sieg der
Christen verkiindet, daran. daB der Sinn der Geburt in
der Passion erfiillt wird.
@ Tadashi Isoyama 1998
Das Kunsttheater Saitama ist ein einzigartiger Theaterbau,
der vier Sale fiir verschiedene Zwecke besitzt: einen
fiir Theater-. Musik- und Ballettaufftihrungen, einen fiir
Konzene klassischer Musik, einen fiir Theater-. Musikund
Tanzautiiihrungen. und einen fiir Filmvorfiihrungen.
Seit der Erdffnung am 15. Oktober 1994 brachte das
Kunsttheater Saitama zahlreiche bedeutende Ereignisse,
darunter Originalinszenierungen und -auffiihrungen.
Dadurch konnte man den Ruf einer dcr belten Einrichtungen
dieser Afi in Japan erringen. Der Konzert!aal
mit 604 Publikumssitzen ist sowohl fiir Kammermusik
als auch fiir frtihe Musik gut geeignet. Ab 1999 wird das
Kunsttheater Saitama regelmallig Konzerte des Bach
Collegium Japan bringen.
Das Bach Collegium Japan (BCJ) wurde 1990 von
seinem derzeitigen Leiter Masaaki Suzuki in der Absicht
gegriindet, das japanische Publikum mit groBen Werken
des Barockzeitalters auf zeitgetreuen lnstrumenten be,
kanntzumachen. In Mittelpunkt der Tiirigkeit srehen.
wie der Name des Ensembles andeutet, die Werke Johann
Sebastid Bachs und jener Kornponisten deutscher, pro-
testantischer Musik, die ihn als Vorgiinger beeinfluBten,
wie Buxtehude, Schiitz. Schein und B6hm.
Das Bach Collegiurn Japan ist nicht nur ein Barock-
orchester. sondem auch ein ChoL und zu seinen Haupt,
tiitigkeiten gehdren eine jahrliche Serie von vier Konzerlen
mit Bachkantaten und verschiedene instrunlentale
Programme. Z\s|tzlich bringr das BCJ wichrige Werke
wie Bachs Pasrlotcn. Hdndels Messias und Monteverdis
lirrperr, sowie kleinere Prograrnme fiir Solisten oder
kleinere Vokalensembles. Das BCJ ist in Tokio und Kobe
beheimatet, trin aber in ganz Japan auf, und ftir viele
seiner Projekte hatte es das Vergniigen, europiiische
Kiinstler willkommen zu heiBen. u,ie erwa Max von Egmond.
Nancy Argenta. Chrisroph Prdgardien, Peter Kooij,
Monika Frimmer, Michael Chance, Kai Wessel, Gerd
Tiirk, Michael Schopper und das Concerto Palatino.
Masaaki Suzuki wurde 1954 in Kobe geboren. Im Alter
von zwiilf Jahren begann er, beim sonntdglichen Gottes-
dienst Orgel zu spielen. Nach Absolvieren der Natio-
nalen Universitht fiir Kunst und Musik in Tokio in den
Fachem Komposition und Orgel setzte er seine Studien
in Cembalo und Orgel am Sweelinck-KonseNatorium in
Amsterdam bei Proi Ton Koopman und Prof. Piet Kee
fon. Nachdem er in Amsterdam Solistendiplome fih beide
Instrumente bekommen hatte. erhielt er den zweiten preis
beim l98oer Cembalowettbewerb (Basso conrinuo) und
den drirten Preis beirn lg82er Orgelwettbewerb des
Flandern-Festivals in Briigge. Masaaki Suzuki genieBt
einen auBerordentlichen Ruf. nicht nur als Organist und
Cembalist, sondern auch als Dirigent. Seit 1990 isr er
kiinstlerischer Leiter des Bach Collegium Japan. Er ist
Professor fiir Orgel und Cembalo an der Nationalen Universitet
fiir Kunst und Musik in Tokio.
Monika Frimmer, Sopran. studiefte an der Staatlichen
Hochschule liir Musik und Theater in Hannover, wo sie
die Opern- und Konzertausbildung mit Auszeichnung
abschloB. 1980 war sie Preistraigerin beim Bundeswettbewerb
Gesang iu Berlin, besuchte Meisterkurse und
arbeitete nrir Birgit Nilsson. Elisabeth Schwarzkopf,
Hemann Winkier und Jdrg Demu!. Von 1980 bis 1993
war sie als lyrische Sopranistin festes Mitglied der
Staatsoper in Hannover Sie konzeniert weltweit als Konzert-,
Oratorien und Liedsiingerin, ist gesuchter Gast bei
den namhaftesten Festivals. Eine regelmil3ige Zu-
sammenarbeit verbindet sie mit dem Trio di Clarone und
dem Ensemble Incanto; die Liederabende nit der
Pianistin Liese Klahn sind ein Schwerpunkt ihrer Arbeit.
Monika Frimmers Repertoire umfalJt Barock, Klassik
urrd Ronantik bis hin zur Moderne. Sie ist cin stiindiger
Gast deulscher und europlischer Rundf unkanstalten.

Yoshikazu Mera, der fiihrende Countertenor Japans' ge-
wann den ersten Preis beim achten Wettbewerb fiir friihe
Mu{ik ( lqq4) und den dritten Preis beim \echslen Jdpanischen
Sogakudo-Liedwettbewerb
(1995) Als Interpret
auf den Gebieten der sakralen und der friihen Musik ist
er ganz be.onders gelererl. und er er\chien al' Soli't mil
deir Bach Collegium Japan und in Opem Er i'l auch al'
viefeltiges Talent beliebt' und er singt ein breites Reper-
toire. vJn deutschen Liedem bis zu Negro spirituals und
Songs aus Musicals. Er interessiert sich auch fiir lapanisJe
Liederl auf BIS'CD-906 singt er beliebte japa-
nische Lieder, und auf einer weiteren CD' BIS-CD-889'
iaDanische Kunstliedei Er efegt Aufsehen als ein neu-
ariiger Unterhatter, die Grenzen der Klassik iiberschreitend.
Ein Beispiel ist, daR er das Titellied des von
Walt Disney weltweit vefiriebenen Films Pri" cJr Mo-
nonoke sttg.
Gerd Tiirk. Tenor, erhielt seine erste Gesangsaus
hildunp bei den Limburger Dom'ingknaben An der
Frankfurter Musikhochschule studierte er Kirchenmusrk
und Chordirigieren. Ncch einer Zeit al\ Lehrer am In'ti-
tut fiir Kirchenmusik in Speyer widmete er stch zur
Giinze dem Gesang Nach Studien in Barockgesang und
Interpretation bei Rene Jacobr und Rlchard Le\ ill an dsr
Schola Cantorum Basiliensis begann er eine Karnere als
gefragter Sdnger. und Toumeen ftihnen ihn durch Euroo..
Suao.,orln. die t S{ und Japan tr er'chien bei
eroBen Festivals fiir friihe Musik in Briisge Utrecht'
Stuttgart, Lonclon, Luzern und Aix-en-Provence usw
Gerd-Ttlrk singt geme in Ensembles Er ist Mitglied des
fiihrenden deutschen Vokalensembles Cantus Cdlln' und
des franzcisischen Gilles Binchois, das durch seine lnter-
Dretationen mittelalterlicher Musik beriihmt wurde Gerd
Tiirk untenichtet Gesang und Oratorieninterpretation an
der Hochschule fiir Musik in Heidelberg'
Peter Kooij, geboren 1954. begann seine musikalische
Kaniere irri Alter von sechs Jahren als Chorkrabe und
sang viele Sopransoli in Konzerten und aui Platten'
Seine tbrrnellen Musikstudien begann er aber als Vio-
linist. Spliter erhielt er Gesangsuntenicht bei Max von
Ecmund um Sweelinck-Konservatorium in Amsterdam'
uio er 1980 das Solistendiplom erhielt Peter Kooij er-
scheint regelmiiBig bei den sichtigsten europiiischen
Festspiele-n. Er sang auch in Israel, Siidamerika und
Jaoan nrrr Philippe Heneueghe. Ton Koopman Cu'tav
L

WEIHNACHTS.ORATORIUM
(Oratorio de Nodt), BWV 248
On peut dire de cette cuvre. qui requt le titre d,.,orato_
rio" de Bach lui-mdme. qu'elle a un cours nanatif histo_
nque, qu il ne s'agit pas ici d'un groupe de piices ind6_
pendantes ex€cut6es i la suite l,une de I'autre. En fait, il
y a tci une s6rie de six cantates s6quentielles. L'6criture
de ]a c6l6bration de la naissance du Christ comme une
sdrie de cantates prdsuppose que Nodl n'est pas un jour
de fCte inddpendant mais. comme le nouvel an japonais.
une p€iode fixe de c€ldbrations . L Orarorio de Noll d,e
Bach est vraiment une cuvre sur une grande 6chelle qui
c6lEbre toute la merveilleuse saison des trois jours ie
Noel en passant par Ie Nouvel An jusqu.i l,Epljhanie (6
ynvter). L'Oratorio de Not! est I'une des cuvres tar_
dives de la musique sacrde de Bach. La composition eut
probablement lieu en novembre et ddcembre 1734 et
I'cuvre fut cr6ee entre le 25 ddcembre de cette ann6eld
et le 6 janvier de l'annde suivante. C,6tait au temps ot)
Bach, faisant une pause dans la composition de cantates
ucrda,(qu'il avait produit pendant des ann6es a partir
de )123), s'dtair tourne vers Ia musique profane qu,il
jouait avec le Collegium Musicum i Leipzig. Or. vu tes
faits qu'en 1733 le Kyrie et le Gloria de la Messe en si
nineur futent pr6sent6s d la cour de Saxe et que, aprds
l'Oratorio de Noil, Bach produisit une suite d,autres
euvres intitul6es "oratorios" (Orabrio de ptitlues, Ora_
tttio de I'Ascension). on peut sugg6rer que Bach tentait
de faire cuvre de pionnier en musique sacr6e. Ceci est
reli6 il sa tendance accrue dans ses anndes suivantes
d'arranger des mat€riaux pre-existants selon de nou_
veaux concepts plus 6levds. Ainsi. dans l,Orqtorio de
Noei, des chcurs et arias de cantates existantes sont
6anim6s de textes nouveaux et interpos6s de rdcitatifs et
chorrls nou!ellemenl compo\es. LJ mu\tque erislante
6tait d'une vivacitd brillante et trds lyrique et elle fomait
une cuvre religieuse bien appropride d la c6l6brarion de
la nativitd du Christ et ar la rdflexion sur sa signification.
Meme dans l'autographe,
.. ^
les six cantates composant
I'Oratorio de Noil apparaissent sur de! manuscrits sdpa-
res et, musicalement aussi. chacune est inddpendante
Mais des point de vue du choix d,une tonalitE fontla.
mentale aussi organique que r€ majeur et Ia juxtapositior
des r€cits de la Nativir6 chez Luc 2 er Marrhieu 2 (diff6rents
des lectures choisies par I'Eglise). nous savons que
Bach congut toutes les six parties comme un tout. La
nanation de l'histoire de la Nativitd est confiee au t6nor,
dans le rdle de I'Evangdliste, et d aurres personnages
par exemple des anges. H6rode et des bergers. appa_
raissent aussi. MCme si Marie ne parle pas directement,
ses paroles et pens6es sont rendues dans Ie texte par un
solo d'alto en vers libres.
Le livret est attribud ir picander. l,aureur du texre de
la Pqssion selon sqint Matthieu. picander conf6ra pro_
bablement avec Bach dans Ia production de parodies des
cantates extstantes. Les parties l_4 incorporent de la
musique qui provient des BWV2l3 (Ze Choir de Her_
cule) et 211 (Tonet, ihr pauken, erschallet, Trotupeten).
des cantates profanes produites en 1733 pour Ia cour de
Saxe. La partie 6, elle aussi, renfeme presque dans son
entitd une cantate sacr€e perdue.
Pour la criation, les nouvclles sections dcrites par
Bach includrent la musique de la naration biblique, les
chorals et les parties de rccitaito occompagnato. Ce
sont des pidces varides dcrites avec une technique more
et, pami elles, l union libre du choral et du rdciratif est i
remarquer. La sinfonia dans la parrie 2 et I'aria d,alto
dans la partie 3 (no 3l) et aussi peut_Ctre
I'ouveflure du
chcur de la partie 5 sont de la musique nouvelle. La
cr€ation fut chantee i la Nikolaikirche et A la Thomaskirche
par le chcur que Bach dirigeait; Bach allait er
venatr avec son chcur entre ces deux 6glises principales
de Leipzig. Il semble que d'autres execunons eutent lieu
en t739110,1711145 et tj45/46.

PREMIERE
PARTIE
Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage
(Poussez des cris de joie, r6jouissez'vous de ces jours)
.lout de No:'l (25 ddcembre )
En ce rour de I7ll. elle lut jouee au matin du uours de'
oltice' r I eglr.c St-Nicolr' et dan\ l'rpre\-miLli a
l'6glise St-Th-omas. Aprbs un chcur p6tillant de joie' la
nafiation se ddroule dans les mouvements sulvants avec
l'arriv6e de Marie et Joseph ir Bethldem et la nais\ance
de Jdsus dans l'6table. L orchestration fait appel ici d l
,-.p",,"r, timbales, 2 lliites. 2 hautbois 2 hautboi5
d'anore, cordes et continuo'
No l: Cheur (16 majeur, 3/8)
L'id6e nusicale de la magniflque ouverture oil les tlm
bales marquent le temps suivies des trompettes' corresoond
au texte de la pidce originale le ptemter cheur
au SWV ZT+ (Ti)net ihr Pqukeil, erschullet Trompeten)'
Elle a ici €16 chang€e avec graude beaut6 pour expnmer
la joie de Nodl.
No 2; R6citatif (Evang6lisfe)
L evangeliste (dans ce cas, Luc) commence par la visite
de Joseptr et Marie i Bethl6em L heure est venue pour
Marie de mettre son enfant au monde'
No 3: R6citatif
Comme si elle intenompait le nanateur' l alto proclame
une bienvenue comme une mari6e au marle sur un
de deux hautbois d'amore ("hautbois
".*-pugn"aan,
d'amour").
No 4: Aria (Alto. la mineur, 3/8)
S- un. r,utn-" de danse l6gdre l'alto enjoint Sion' la
n*tri,uA.'a.t fideles. de se pr6parer b accueillir le Sauuaur.
Originnla*anl. le texte de cette aria racontait le
ddpart d Hercule de Plaisance - un thdme completement
difi€rent. (BWV2l3. no 9)
\o 5: Choral (la mineur,4/4)
Lc Drenricr rerset tlu choral de l avent de Paul Gerhardt
Iti. r,y'/ r, /r Jiih cmpldnerti tConmcttt Put' ie Ie t'(
rrir. 165l) est mis en musique sur la nouvelle m6lodie
de choral de la Passion par H L Hassler' Lattente de la
Nativit€ est de plus en plus fdbrile
r-o 6: R6citatif (Evangdliste)
l-,turia nta, au monde s=on enfant et couche Ie nouveau-n6
dans une mangeoire. La musique passe naintenant en un
sol majeur Pastoral
\o 7: Choral (Soprano) et rdcitatif (Basse' Atlddilte'
sol majetLr. 3/4 -'ll4)
Un. ,ifl"^ion sur la signification de la Nativit6 Suite
aux deux hautbois d'amore, le soprano chante le sixidme
verset du choral de Noel de Luther G elobet seist du' Jestt
Christ (Louange a tui. Jesus Christ' 1521) et la basse
inldre des corrmentaires d'une ligne I I'autre'
lrlo 8: Aria (Basse, 16 majeur' 2/4)
Une aria de bravoure avec accompagnement de tror
n.il onof".. l enlanl flrand Sergneur' Roi pui'\ant"'
bctte prece etait originalement le no I du B\ V2I4'
\o 9: Choral (16 majeur' '1l4)
f-. l: du choral de noel de Luther von Hinlmel
"*t.t
hoth, ch komm ich her (Du haut du 'ial ie descends sur
tcDt', 1535) d6crit la requete que oos ccurs solent un ut
pour Jesu.. Le' trompetre' el limbale' encadrent chaque
i..,,it" O" choral- comme 'i elle' evoquarent l imafte
d une arm6e d'anges.

SECONDE PARTIE
Und es waren Hirten in derselben Gegend
(Il y avait des bergers dans les parages)
Deu.tiime jour de Nodl (26 dlcembre)
La seconde partie fut exdcut6e i I'6glise St-Thomas le
matin et SaNicolas l'aprbs-midi. Le theme est I,annonce
de I'ange aux bergers qui faisaient paitre leurs troupeaux
dans les champs (Luc 2:8-ll); les paroles des anges
foment un grand chcur par contraste avec la prcmi;re
partie. c'est un drame pastoral avec un certain calme.
L'orchestration requiefi 2 fliites.2 hautbois d,amore,2
hautbois da caccia, cordes et continuo.
No 10: Sinfonia (sol majeur, I 2/8)
Voici la seule pidce instrumentale des six parties de
I'cuvre. La pastorale en l2lg dtait connue en musique de
No€l depuis des temps anciens. La dlstance entre les
iignes au mouvement l6ger des fliltes et vtotons et la m6_
lodie du.groupe de huutboi. rle premier groupe reprd_
sentant la musique des anges. Ie tlernier celle des
bergers) diminue au fur et d mesure que la musique
progresse.
No 11: R6citatif (Evangelisre)
L'dvangdliste d6crit la scdne des bergers dans les champs
et la gloire de Dieu billlant dans le ciel. Un patron ryt'h_
mrque apparait dans le continuo et ddcrit avec vivacit6 la
descente de I'ange.
No 12: Chorat (sot majeur,.l/4)
Comme si le chcur attendait impatiemment que l,€van_
g€liste ait fini, il entre avec le verser 9 du choml de Noel
de Johann Rrst Ermuntre dich, mein s.hu,q(.her Geist
(Prends t.ourage, toi mon dme faible, l6.11). Le rdsultat
est aussi rafraichissant que la lumidre de l,aurore.
No l3: Rdcitatif (Evangdiiste, Ange)
L ang€ (\oprano) dit aur bergerr: ..N.a;ez par peur: au_
Jouro nur un 5au! eur e\t ne dans la ville de Davjd...
No l,l: R6citatif (Basse)
La basse dit que ce qui doit venir accomplit la promesse
de I'Ancien Testament. Le groupe de hautbois fournjt
r accompagnement.
No 15: Aria (T6nor, mi mineur,3/17
Cette dria de lenor plrle aur bergers. leur di\ant de .e
hrrer d aller voir l'enfant. Le conlrnuo relidre des par
I€gers ir Ia course rapide; une flite solo et le t6nor ttdve_
loppent un dialogue raf1in6. Ce mouvement imite le no 5
du BWV 21,1.
No l6: R6citatif (Evang6liste)
Far.ant ruite au no l.l t\ec ler paroles de l.ange.
l.dvm_
geliste parle du.igne pour Ie. berger\: un bebe couche
dans une mmgeoire.
No 17: Choral (do majeur. 4/4)
Le verset 8 du choral de No€l cle paul Gerhaudt St.l?aar,
schaut, v,.as ist fiir llunder dat (Regardez. regunlez, quel
est (e mira(le.1667) donne un avant_go0t de l,appari_
tion de l'enfant.
No 18: R6citatif (Basse)
La basse enjoirn les bergers d,aller vers l,enfant pour lui
chanter des berceuses. Le mouvement d,un berceau
apparait au continuo.
No 19: Aria (Alto, sol majeur, 2/4)
Le fond de cette aria esr la scdne i l,6table oir une ber_
ceuse rdconfofie le ceur Tout au long, la 1l0te accom_
paene a l-octuve au.de\\u\ de la roir. peut_etre pour
symboliser le suppofl ang6lique pour MarG qui chaniair.
No 20: R6citatif (Evmg6liste)
Comme l'ange nnit cle parler, le ciel se remplit des
amdes cdlestes qui commencent i chanter les louanges
de Dieu.

No 21: Cheur (sol majeur,22)
"Gloire d Dieu au plus haut des cieux, et paix sur la
terre." Ce magnifique chaur anim6 comprend trois
parties: la gloire de Dieu, la paix de la tene et la joie de
l'humanitd. C'est la plus longue des piices composdes
sp6cialement pour l'Orutorio de Ntttl.
No 22; R6citatif (Basse)
La basse appelle tout le monde il dlever la voix et i
chanter avec les anges. Dans l auiographe. on peul volr
qu'une partition paftielle a 6td effacee et qu'un nouveau
manuscrit avec accompagnement de coniinuo seul a €l€
ecrit.
No 23: Choral (sol majeur, I 2/8)
Maintenant, un chcur des liddles chante avec des voix
fbrles, s'harmonisant avec le chcur angdlique. Les pa-
roles sont le verset 2 du choral de Noel de Paul Gerhardt
Wir singen dir. Imnunuel (Nous chuntont pour toi.
Emmqiluel.1653) et ici. la musique du choral no l7 et la
sinfonia d'ouverture sont combin6es. Le groupe contras
tant de hautbois et de flotes aussi se fond doucement iL ce
point.
TROISIEME PARTIE
Herrscher des Himmels, erhdre das Lallen
(Maitre du ciel, 6coute ce balbutiement)
Troisiime jour de Noil (27 d4cembrc)
La troisiCme partie fut jouee le troisidme jour de Noel
(27 decembre) au cours des services du matin i l'eglise
St-Nicolas. L'histoire de Ia visite des berge$ I Bethldem
et leur rencontre avec l'enfant est racont€e selon I'dvan
gile de saint Luc (2:15-19) avec de la musique de
louange. Les tonalites et I'instrumentation corespondent
iL la premidre pal'tie et cette musique pour Ie troisiCme
jour de Noel temine la premiire moiti6 de l oratorio.
No 24: Cheur (16 najeur, 3/8)
Voici une chanson de louange et de remerciements A
Dieu qui rEgne dans les cieux. Elle fut d'abord le no 9 du
BwV 214 et commence par une brillante introduction
pour trompettes et timbales avant de se ddvelopper en
musique vivante en style de contrepoint libre.
No 25: R6citatif (Evang€liste)
A)anr entendu le message de I'ange. les berge$ d6cident
d aller d Bethl6em.
No 26: Chaur (la majeur, 3/,1)
Leur discussion est mise en musique dans une polyphonie
anim6e d quatre parties, basde sur un motif qui coufi.
Un accompagnement se mouvant rapidement est fbumi
par les fl0tes et violons.
)io 27: R6citatif (Basse)
Tout de suite, la basse entre pour dire que ce qui a 6t6 16vdld
est la consolation du Seigneur et I'expiation pour
nous tous.
No 28: Choral (la majeur, ,1/4)
Le cheur conmente que ce qui a eu lieu n'est pas seulement
pour les bergers mais pour nous tous et que Dieu a
ainsi rdv6l6 son grand amour. Un autre verset du choral
lutherien qui apparul dans le no 7 c.t mi' en mu\rque
diflerente.
No 29: Duo (Soprano et Basse, la majeur,3/8)
Ce duo repose sur le no I I du BWV 213. Le soprano et
la basse. suivis par deux hautbois d'amore ("hautbois
d'anrour"). font la louange de la sympathie et du recon-
lbrt apport6s par le Seigneur. Une parodie d'un duo entre
Hercule et la Vertu, son caractEre semble assez sem-
blable t celui d'un duo d'amour entre I'ame et Jesus.

No 30: Rdcitatif (Evangeliste)
Ayant trouv6 l enfant. les bergers repandent la nouvelle
au monde. L'6r'angdliste ddcrit ensuite Marie qui devient
pensive.
No.l1: Aria (Alto, si mineur,2/4)
Accompagn6 par le violon solo. ce soliloque de Marie
16fl6chissant sur le miracle devant elle est une aria n6di-
tative. On a cru que c'dtait la seule aria originale de
I'oratorio el. dans I'autographe, on peut trouvd des traces
de changements. Ayant d'abord 6crit une aria en 3/4 (I
I'instrumentation plus riche), Bach la rejeta el ia remplaqa
par celle-ci.
No 32: Rdcitatif (Altol
L'alto decide que les evdnements qui se sont produits
devant ses yeux resteront profbnddment gravds dans son
cGur.
No 33: Choral (sol majeur.,l/,1)
Cette ddcision est adoptee par tous les fiddles. Avec de
courtcs phrases et une sfructure asymetrique. le choral
utiLise le verset 15 du choral de Noel de Paul Gerhardt
Frijhlich soll mein Her:e springen lMon aeur (.ourrd
dars la joic. I 654) comrne texte.
No 34: R6citatif (Evang6liste)
Les bergers s'en retournent en rendant grace A Dieu.
No 35: Choral (fa didse mineur. z1l4)
Une harmonisation d'un choral assez vieillol Iverset 4 du
choral de Nodl de Christoph Runge L4rrr Furcht und
Pein (Laissez la peur et lu souft).ante,1653). Sur des
parties graves travaillees, la musique reflEte des protbn-
deurs int6rieures de ravissement devant la Nativitd. Suit
une repdiltion du premier chcur de la troisieme parrie.
QUATRIEME PARTIE
Fallt mit Danken, fallt mit Loben
(Tombez en remerciements, tombez en louanges)
.Iotrt de l 4tt r | .1ttn it,
Le premierjanvier 1735, cette section,6crite pour le Jour
de l An (le jour de la circoncision et du nom de l'enfant)
fut cr66e le matin i l'6glise St-Thomas et l'aprds-midi ir
St-Nicolas. C'est la seule partie dans une tonalit6 d b6,
mol (fa majeur) et deux cors sont aussi utilises, donnant
ir la quatridme partie une sonoritd et un caractCre nou-
veaux et distincts. L'orchestration requiert 2 cors,2 haut-
bois, cordes et continuo.
No 36: Chaur (fa majeur, 3/8)
Le son clair des cors annonce un nouveau caractCre qui
est approprie au debur de la seconde moiti6 de l'oratorio.
Le mouvement est une imitation du chcur d'ouverture
du BWV 2 I 3, Lcsrt Ltn s sorgen lLai s se. - nou s pl e u rc r).
No 37: R6citatif (Evangdliste)
Le jour de la circoncision est anivd et. selon les paroles
de I'nnge, I'enfant est nomme Jdsus. Le nom de J6sus est
soulign6 particulidrement i l oreille par le la aigu sur lequel
il est chant6.
No 38: R6citatifet Chaur (Basse et Soprano)
La Nativit6 n'est rien d autre que 1'accomplissernent des
parole. Ju lir re d lsrre: Vo)e/. une ! ierge conce\ til el
nrettra au monde un fils et son nont sera Emntanuel."
Ainsi, la reflcxion sur le nom commence avec "Entntanuel"
(qui veut dire "Dieu avec nous") et se poursuit
avec la question de ce clue J€sus est pour nous. C est ce
dont traite la seconde moitid du verset I du choral de
1642 de Johann Risr sur l'attenre de J€sus Jesr, dri rreir
liehstes Lehen (,1lsus, toi md r.ie bien-aimle): quand le
texte anive i la Passion sur la croix. la basse en vient e
penser a sa propre mort. Spdcialement en ce moment, le
nom de J6sus a pouvoir de proteger.

No 39: Aria (Soprano avec €cho. do majeur' 6/8)
Cette aria d'6cho est bas6e sur le no 5 du BWV2l3.
Quoique la piCce traite d'Hercule appelanl l €cho. il
s'agit maintenant ici du soprano faisant appel au Sau-
veur. Deux voix de soprano en dialogue de ditfdrentes
dimensions se joignent finalement dans un ravissant duo
sur le mot "/a (Oai).
No 40: R6citatif et Chcur (Basse et Soprano)
Ce chcur et son r6citatil sont tissds ensemble avec le no
-18. La rdflexion sur le notn de Je'u' rppurlc une Jolt en
core plus feryente.
No 4l: Aria (T6nor. 16 mineur.'1l'l)
Dans cette aria puissante (une initation du no 7 du
BWV2l3), le tdnor chante sa d6cision de vivre pour
faire la louange de la Sloire de Dieu La conp€tilion
entre le tdnor et les instruments obbligati a la force d'un
concefto de premiCre classe.
No ,12: Choral (fa majeur. 3/4)
Le mouvement linal de la tluatriime partie utilise le
verset 15 du choral du Nouvel An de Johann Rist Hlfi
Herr Jesu, lass gelingen (A I'ttide, Seigneur Jl.rrr, /'risre
rlussit , 1642). A ce point. le jour de la circoncision et du
nom est associe au premier jour de la nouvelle ann6e'
Les deux cors reviennent et ourlent chaque ligne du
ch@ur avec convlclon.
CINQUIEME PARTIE
Ehre sei dir, Gott, gesungen
(Dieu, que ta gloire soit chant6e)
Dinantlrc aPris le Jttur de I'Att
En 1735. ce dimanche tomba le 2 janvier et la cinquidme
pafiie fut cr€e au service du matin i l eglise SrNicolas'
Le thdme est la peur et la trdpidation du roi H€rode ir la
Nativitd (Mailhieu 2: l-6). Peut-6tre parce qu'elle est
destin6e i un jour de fete moindre, la seclion en entier
est dcrite avec une structure plus legEre el considere
Jdsus comme la "lumidre" dans les tdn6bres. L orchestration
lart appel I deux hautbois d'amorc, cordes el con-
l9
tinuo.
\o,13: Chcur (la majeur, 3/'1)
Deux opinions contraires existent au sujet de ce chcur
marqud l'irri.e: cefiains pensent que c'est une imitation
d une pidce inconnue, d'autres la considarent comme
originale. Pami les six cheurs d'ouverture de l oratorio'
c est h plus vive et la texture change librement entre
homophonie et PolYPhonie.
No ,l'l: R6citatif (Evangdliste)
Tir€ de l 6vangile selon saint Matthieu' ce rdcitatif ouvre
la nanation des Mages d'Orient
\o ;15: Chaur et R6citatif (Alto. si mineur, 4/'l)
''Oir est n6 le Roi des Juifs?" Comme si elle intenompait
lc chcur des Mages, I'alto lance "Cherchez-le dans mon
ccur". Ce toi. comme l'explique I'alto, n'est rien d'autre
que 'la lumibre qui illuminera les Gentils" Cette pidce
est une imitation d'une partie de la PaJJio, sek)n sditrt
Md,l ( 173I, maintenant Perdue)
No 46: Choral (la majeur, 4/'1)
Une hvmne i la Eloire de J6sus. qui change les t€nCbres
en lumidre; ]a brillance de la majeur est ddbordante Le
choral est le verset 5 de N!r' liebe Seele, nwt ist es Zeit
(Mttintenattt. cime bien-aimte naintenant Le tentps est
rcarr. 1642) de Georg Weissei.
No,l7: Aria (Basse, fa diese mineur' 2/4)
La baJse demande que cette gloire I'illumine de son feu
Cette piece est une adaptation de l'aria de soprano avec
flote trouv6e comme no 7 du BWV 215 ( 1 734)
\o ,18: R6citatif (Evangeliste)
Sur les paroles des Mages. le roi Herode ei tout J6rusalen
furent troublds.

No 49: R6citatif (Alro)
Les cordes refldtent le rremblemenr du peuple. Les
grondant pour leur peur. l alto leur demande p1ut6t de se
rejouir
No 50: Rdcitatif (Evangdlisre)
H6rode rassemble les chefs des pr€tres et les scribes pour
prendre conseil. Dans la section oi ils citent le livre de
Michde, la pidce passe i un arioso Alrlante plus enjou6.
No 51: Trio (Soprano, Alto et T6nor, si mineur.2/4)
Quand viendra le salut? - tandis que le soprano et le
tenor r6pCtenr cette question, l'alto lance: Chutl Il est icil
La piece est probablement un remaniement d,une autre
mais l'cuvre sur laquelle elle repose n est pas connue.
No 52; R6citatif (Alro)
L'alto proclame que J6sus rdgne d6jn! Son tr6ne est le
c@ut
No 53: Choral (la majeur,4/4)
La lumiere de la gracc illuminc la sombrc caverne de
norre ccur, le rendant apte al etre un tr6ne pour le Roi.
Pami les finales des six parties, ceci est I'anangement d
quatre voix le plus simple. Le choral est le verset 9 de
Iht Gesti'n, ihr hcthlen LtiJie (Vous Atoiles, r.ous lents
carerneut),1655 de Johann Franck.
SIXIEME PARTIE
Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben
(Seigneur, quand les fiers ennemis s,agitent)
Epiphanie (6 janrierl
Ecrite pour Ie 6 janvier, la fCte de l,Epiphanie, cette section
fut cr66e i l'dglise StThomas le marin et StrNicolas
1'aprCs-midi. Le thdme est la visite des Mages de I'Orient,
suivant l'6roile (Matthieu 2:7-12). Des ll pidces, si on
enlCve les r6citatifs du texte de l'€vangile et les chorals.
on croit que les sept autres sont des arrangements de
mouvements de la canrate perdue BVr'V 248/Vla |j34).
R6 majeur apparait pour la troisidme fois: les trompettes
et timbales reviennent elles aussi. L'orchestration fait
appel i 3 trompettes, timbales,2 hautbois.2 hautbois
d amore. cordes et continuo.
No 54: Chaur (16 majeur, 3/8)
En pendant aux chcurs d'ouverture des panies I et 3, ce
mouvement aussi pr€sente un rvthme de danse i trois
temps. Il demande avec enthousjasme la force du
Seigneur comme aide dans la baraille. Le brillante 16jouissance
de la premiire moitid de 1'oratorio revient ici.
No 55: R6citatif (Evang6lisre, H6rode)
H6rode (la basse) convoque les Mages et les envoie e
Bethl6em.
No 56: R6citatif (Soprano)
Le soprano, sur les mots d'Herode
,,Moi aussi. j'irai
1'adorer". dit que le Seigneur voit toutes les superchenes.
No 57: Aria (Sopmno, Lurgo e staL(ato, la maleur. 3/4)
Dans I'aria de soprano qui suit le recitatif, I'effet parri-
culier du 3/4 avec un accent d6plac6 exprime la force de
Ia main du Seigneur. L'altemance de fon er taible pro-
duit un effet d'dcho.
No 58: Rdcitatif (Evang€lisre)
Les Mages partent, suivent i'etoile et, uivant i destina_
tion. remplis de joie. ils adorent I'enfant.
No 59: Choral (sol majev,4l4)
Le premier verser du choral de Ia Nativitd de paul Gerhardt
lch steh an deiner Krippen hier (Je me tiens ici
de|ant le berceau, 1656) est chmt6. Le contenu d€clare
que nous aussi nous tenons devant la mangeoire et
rendons gloire.

No 60: R6citatif (Evang6liste)
Suite i un avertissement requ dans un r€ve, les Mages
6vitent Hdrode et rctoument dans leur pays par un auffe
chemrn.
No 61: R6citatif (T6nor)
Le continuo joue un motif dvocateur des pas des Mages:
le t6nor compare J6sus i un marid et il commence i
parler d'amour. Ce sujet a 6t6 confi€ i l'alto jusqu i la
cinquiEme partie mais. peut-Ctre i cause du manque de
chanteur pour la crdation de Bach. c est ici le t6nor qui
ex6cute 1'aria. Les nuances el Ie tenlps sont meticuleusc-
ment expos6s dans l'accompagnement.
No 62: Aria (T6nor, I'llarr'. si mineur. 2/'l)
Cette aria requiert la meme instrumentatlon que ic numero
61. Triomphant. le fiddle est maintenant tort contre
I'enneni.
No 63: R6citatif (Sopraio. Alto. Tdnor. Basse)
Voici un r6citatif I quatre voix. Les qualre solistes nou\
conduisent au dernier rloulement avec des entrees en
imitation.
No 6'l: Choral (rd majeur.,l/4)
Suivant une splendide introduction. le quatriame vetset
de Ihr Christen uuserkoreil (\itus tltrlriens tltotsis.
1648) est chante avec vigueur. Empruntant la m€lodie
d'un choral de 1a Passion. cc choral. qui ddclarc la
victoire du Christ. nous rappelle que la signilication tle lir
Nativitd est accomplie dans la Passion.
@ Tadashi IsoYana 1998
Le Theetre des Arts Saitama €st un complexe thearal
unique qui compte quatre salles au but diff6rent les unes
des autres: une pour les productions de th€are, opdra et
ballet, une pour les concerts de musique classique. une
pour les programmes de th6atre, musique et danse, et
une pour la presentation de films. Depuis son ouverture
le 15 octobre 199,1, le Thdatre des Afts Saitama a pre-
sent6 des dvdnements maieur dont des productions originales
et il s est merit6 une r6putation comme l'une des
nreilleures organisations de son genre au Japon. Avec ses
60.1 siiges, sa salle de conceils se prCte bien I la musique
de chambre et i la musique ancienne A panir de
1999. le Theere des Arts Saitama pr6sentera des con
cens rdguliers avec le Collegium Bach du Japon.
Le Collegium Bach du Japon (CBJ) f'ut fond6 en I 990
par Masaaki Suzuki qui en est le directeur musical. dans
le bul de pr6senter au public japonais les grandes cuvres
de l'!re baroque sur des instruments historiques- Cornme
le non de l ensenble l'indique. son int6r0t s'est prurci
palement concentrd sur les euvres de Johann Sebastian
Bach ct sur celles des compositcurs de musique alle
mande proteltante qui l'ont prdc6d6 et inlluence dont
Buxtehude, Schiitz, Schein et Bdhm.
Le Collegiurn Bach du Japon conlprend un orchcstre
baroque et un chcur et ses activites majeures sc concenlretl
sur une sdrie annuelle de quatre conccfls des
(Jntrlr. Je BJ(h (l quelque. pro!lanlmer itl.trumcn
rJu\. l)e plu.. lc CBJ prc.ente dc. rurre. mljeurcs
telles que les Passiors de Bach. le Messic de Haendel et
les I'lTrrcr de Monleverdi ainsi que dcs progranmes
moins importants pour solistes ou ensembles vocaux 16-
duits. Le CBJ a son sibge i Tokyo et i Kobe mais il se
produil partoul au Japon: plusieurs de ses projets lui
dorilarell l occasion et le plaisir d acclleillir des arlistes
curop€ens dont \4ax von Egmond' Nanc)'Argenta'
Christoph Pr6gardien. Peter Kooij. Monika Frimmer.
Michael Chancc. Kai Wessel. Gerd Tiirk. Nlichael
Schoppcr et 1e Concerto Pirlatino.

Nd en 195,1 I Kobe au Japon, Masaaki Suzuki. chef
d'orchestre, cornmenEa i.jouer de l orgue i l'dge de 12
ans lors de services dominicaux. Aprds I'obtention de
ses diplomes de composition et d'orgue d l'Universit6
Nationale des Beaux-Arts et de Musique de Tokyo, il
poursuivit ses 6tudes de clavecin et d'orgue au conseNa-
loire Sweelink a Arnsterdanr at'ec les professeurs Ton
Koopman et Piet Kee.
Apras avoir obtenu ses dipl6mes de claveciniste et
d organiste soliste, il gagna le second prix du Concours
de clavecin (Basso continuo) en 1980 et ]e troisiCme pdx
du Concours d'orgue au Festival Vlaanderen ?r Bruges en
Belgique en 1982.
Masaaki Suzuki.jouit d'une rdputation enviable
d organiste, de claveciniste et de chel d'orchestre. Suzuki
est egalement le directeur musical du Collegium Bach
du Japon depuis 1990. Il enseigne I'orgue et le clavecin ir
l'Universit6 Nationale des Beaux-Arts et de Musique de
Tokyo.
Monika Frimmer, soprano, a etudi6 au Conservatoire
National de Musiquc et d'Art Dramatique de Hanovre oi
elle obtint ses dipl6nes de cantatrice avec distinction.
En 1980, elle fut laureate du Concours National Ouestallemand
de Chant i Berlin; elle pafiicipa i des cours de
maitie et travailla avec Birgit Nilsson. Elisaberh Schwarz-
kopf, Hemann Winkler et Jitrg Demus. Elle lut engagee
comme soprano lyrique i 1'Op6ra National de Hanovre
de 1980 I 1993. Elle chante des concerts, de I'opdra et
des oratorios partout dans le monde en plus d'etre en
demande pour les festival! les plus presrigieux. El1e se
produit r6guliCrement avec le Trio dj Clarone et I'Ensemble
Incanto; des r6citals de chansons avec la pianiste
Liese Klahn constituent un €ldnent majeur de son lra-
vail. Le repertoirc de Monika Frimmer inclut de ln mu-
sique baroque. classique, romantique et modeme. Elle
est regulidrement entendue sur les ondes de la radio allemande
et europeenne.
Yoshikazu Mera. i'6minent haute-contre du Japon, est
un gagnant du plus grand prix du huitidme Concours de
Musique Ancienne ( 199,1) et du troisidne prix du sixiEme
Concours de Lied japonais Sogakudo (1995). ll esr trds
applaudi dans le domaine de la musique sacrde et an-
cienne, apparaissant comme soliste avec le Collegium
Bach du Japon et dans des opdras. Il est aussi populaire
en tant que multitalentueux, chantant un vaste r6penoire
couvrant lieder allemands. negros spirituals, chansons de
musicals et ainsi de suite. Il s'intdresse aussi aux chansons
laponaises; son disque de Mother's Sor.qs (Chan-
sons populaires japonaises) est disponible sur BIS CD-
906 et un autre CD, Nightingalc. pr6sente des chansons
artistiques japonaises (BIS-CD 889). Il s attire beaucoup
d'attention conme nouveau type d'artiste, d€passant le
domaine classique; il a r6cemment enregistrd la chanson
titre du film Printess Mononoke, qui est distribui inter-
nationalement par Walt Disney.
Gerd Tiirk. tdnor. requt sa premiere 6ducalion vocale au
"Limburger Domsingknaben" (Chaur des perirs chan
teurs de la cath6drale de Linlbourg). Au conseryatoire de
Francfort. il 6tudia la musique sacrie et la direction
chorale. Apres avoir enseign6 i I'lnstitur Speyer de musique
sacr€e, il se consacra entidrement au chant. Des
etudes du chant baroque et d'interpr6tation avec Ren6
Jacobs et Richard Levift i la Schola Cantorunr Basiliensis
d6bouchdrent sur une caniere de chanteur demand6
laisant des toumdes en Europe, en Asie du Sud-Est. aux
Etats-Unis et au Japon. Il a parricipd d des festivals
majeurs de musique ancienne A Bruges. Utrechl. Stutr
gart, Londres. Luceme et Aix-en-Provence enrre auu.es.
Gerd Tiirk a une grande prdf'€rence pour le chant d'en
semble. Il est membre de "Cantus Crilln". I'ensemble vocal
majeur d'Allemagne. et de "Cilles Bilchois" (France),
renomm6 pour ses intelpretations de musique m€di6vale.
Gerd Tiirk enseigne aussi le chant et I'interprdtation
d'oratorio au conservatoire de Heidelberg.

N6 en 1954. Peter Kooij. basse, entreprit sa camiere mu-
sicale i six ans comme membre d un chcur d enfants et
il chanta plusieurs soli de soprano lors de conccrts el
d enregistrements. Il commenga pourtant ses €tudes mu
sicales proprenent dites comrne violonjste. Puis il pril
des cours de chant de Max van Egmond au conservalolre
Sweelinck i Amsterdam et il obtint son dipl6me de so
liste en 1980. Peter Kooij participe r6guliirement aux
festivals les plus impoilanls d'Europe. Il a aussi chant6
en Isradl, Am€rique du Sud et au Japon avec Philippe
Herreweghe. Ton Koopman. Gusta\ Leonhardl. Roger
Norrington et Michel Corboz. Peter Kooij enseignc le
chant au conservatoire Srveelinck cl Arrrsterdarn dcpuis
1995.

Director: Masaaki Suzuki
Soloists: Monika Frimmer, soprano
Yoshikazu Mera, countefrenor
Gerd Tiirk. tenor
Peter Kooij. bass
Bach Collegium Japan
Orchestra: Choir:
Leader: Ryo Terakado Sopranos: Haruhi Fukaya
violin5: Mari ono
Azurni Takada (No.,1l solo)
yuko Takeshinra
Natsumi wakamatsu (No.4l solo)
Yoshie Hida
Tamiko Hoshi
Midori Suzuki (Parr.1 echo)
Aki Yanagisawa
Keiko Watanabe Alros: Yuko Anazawa
Viola.:
't
o\hil,u Muril
Tomoko Koike
Ryoko Moro-oka
chikako Izumi
Tamaki Suzuki
Violoncellos: Hidemi Suzuki (principal) Masako yui
Norizuri Moro-oka
Tenors: Hiroyuki Harada
Violone: Shigeru Sakurai Taclashi Miroku
Flauto traverso: Mikira Asakur" Takanori ohnishi
Tadashi Nakanrura
Makoto Sakurada
Yasuo Uzuka
Oboe/ Marcel Ponseelc
Oboe d,amore/ Taka Kilazato
Basses: Jun Hagi*,ara
oboe da caccia: Masanirsu Sal norrrrya Masrulitsu Miyamoto
Koji Ezaki
Tclsu)a Odagawa
Yoshitaka ogasawara
Fagoft: Kiyotaka Dohsaka
Chiyuki Urano
Como da caccia: Claudc Maury
Satoshi Tsukada (Part rl)
Trornba Toshio Shinrada
Yoshio Kobayashi.
Yoshimitsu Osada
Timpani Toshiyuki Marsukura
Organ Naoko lmai

Drsc 1(Brs-cD-94r)
Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage
Weihnachts-Oratorium I
tr 1. CHOR I. CHORUS
Jauchzef. frohlocket. auf, preiset die Tage. Rejoice. exulll praise those da1s.
Rtihmet, was heute der Hdchsre getanl GlorifJ' *hal the Almight) has done today.
Lasset das Zagen. verbannet die Klage. Lea\e quailing. banish lameniations
Stimmet voll Jauchzen und Frijhlichkeit anl Tune in \\ith rejoicing and exultation.
Dienet dem Hdchsten nit herlichen Ch6ren. Ser\e the AlmiShty with marvellous choirs.
Laljt uns den Namen des Henschers verehrenl Lel us glorify the name ofthe Lord.
E 2.R.EZITATIV r"".. 2. RECITATIVE rero'
Erangrllst: Es begab sich aber zu der Zeit. daB ein Gebot E\wt.q.list. And it came to pass in those days . that there wenl
von dem Kaiser Auguso ausging. daB alle Welt geschalzet out a decree from Cesar Augustus. thal all the world should be
wiirde. und jedermann ging. daB er sich schiitzen lieile, ein taxed. And all went to be laxed, elery one into his own c i t].
jeglicher in seine Stadr. Da machte sich auch {uf Joseph aus And Joseph also went up liom Galilee out ot' the city of
Caliliia. aus der Stadt Nazareth. in das jildische Land zur Nazarcth. into Judiea. unto the city of David. which is called
Stadt David, die da heiBel Be$lehem: darurn, daB er von Berhlehem; because he wxs of the house and lineage of David:
dem Hause und Geschlechte David war, auf daB er sich To be taxed with Mary, his espoused wife, being great with
schatzen lieBe mit Maria. seinem venrauren Weibe, die war child. And so it was, that, while they were there, the days were
schwanger Und als sie daselbst warcn, kam die Zeit. daB accomplished that she should be delivered
sie geberen sollte.
E 3. REZITATIV A/I 3. RECITATIVE eITo
Nun wird mein liebster Brauligam. \o* will my beloved bridegroom,
Nun wird der Held aus Davids Stamm \o!v will the hero from the house of David.
Zum Trost. zum Heil der Erden To be the comfo( and healer of the eanh
Einmal geboren werden. Be bom.
Nun wird der Stem aus Jakob scheinen. Now uill the star out of Jacob shine
Sein Slrahl bricht schon hervor. His rays are already breaking through
Auf. Zion. und verlasse nun das Weinen. Come Zion. leave your wailing
Dein Wohl steigt hoch emporl
Your welfare is rising upl
E 4. ARIE A, 4. ARIA elro
Bereite dich, Zion. mit zenlichen Trieben. Prepare yourself. Zion' with tender delights
Den Schdnsten. den Liebsren bald bei dir zu sehnl To walch the most beautiful and lovely come to you!
Deine wangen
Your cheeks
Miissen heut viel sch6ner prangen. Must lodal appear much more beautjful
Eile. den Braudgam sehntichsr zu liebenl Hufy to welcome the bridegroom passionalel) l

tr 5. CHORAL
Wie so11 ich dich emptangen.
Und wie begegn ich dir:'
O aller Well Verlangen.
O meiner Seelen Zierl
O Jesu. Jesu, setze
Mir selbst die Fackel bei.
Damit. was dich ergdtze,
Mir kund und wissend seil
E 6. REZITATIV ?,,,
Erargelisr. Und sie gebar ihren ersten Sohn und wickelte
ihn in Windeln und legte ihn in eine Krippen, denn sie haften
sonst keinen Raum in der Herberge.
E 7. CHORAL UND REZITATIV
Sopran. Balj
S. Er ist aufErden kommen arm,
B. Wer kann die Liebe rechl erhdhn,
Die unser Heiland vor uns hegfl
.1. DaB er unser sich erbam.
B. Ja, wer vemag es einzusehen.
Wie ihn der Menschen Leid bewegfl
S. Und in dem Himmel machte reich.
B. Des Hcichsten Sohn k6mmt in die Weh,
Weil ihm ihr Heil so wohl getAllt,
.t. Und seinen lieben Engeln gleich.
B. So will er selbst als Mensch geboren werden.
.t. Kyrieleis!
E 8. ARrE ror
GroBer Herr. o starker Kijnig,
Liebster Heiland, o wie wenig
Achtest du der Erdcn Pracht!
Der die Sanze Welt erhalt,
Ihre Pracht und Zier erschaffen,
Mul3 in htrten Krippen schlafln.
5. CHORALE
How shall I receive you
And how shall I meet you?
Oh desire of the world.
Oh omament of my soul.
Oh Jesus, Jesus, give me
The torch yourself
So that I can be sure
Of what delights you!
6. RECITATIVE renor
t|drgelij/r And she brought fonh her lirstborn son. and
wrapped him in swaddling clothes and laid him in a manger;
because there was no room for them in the inn.
7. CHORALE AND RECITATIVE
Soprano, Bass
S. He has come to the world in povefty
B. Who can ilghtly raise up that love
With which oui saviour chedshes
usl
.1. To have merc,v on us
B. Yes. who is able to see
How he is moved by the sufferilg of nankind?
J,
B,
s.
B,
s.
And to enrich us in heaven.
The highest son comes into the world.
Because 1o heal the world is his calling.
To make us like unto his angels.
Therefore he will be bom in human guis€.
Kyrie eleison.
8. ARIA ro'.
Mighty Lord and great king.
Dearest Saviour. o how lowly
You esteem the magnificence oi the worldl
Who suppons the whole world
And has created its magnificence and adomments
Must sleep in a hard crib.

tr 9. cHoRAL
Ach. mein herzliebes Jesuleinl
I,lach dir ein rein sanlt Bettelein.
Zu rllhn in meines Herzens Schrein
DaB ich nimmer vergesse dein.
9. CHORALE
Oh nrv denrcst liille Jesusl
\lake lourself a fi:re. soli little bed
To rest in drc lillle treasure chest of my hearl
So Ihat I never forget you.
Und es waren Hirten in derselben Gegend
Weihnachts-Oratorium II
@ 10. SINFONIA IO. SINF.ONIA
E 1I. REZITATIV r.,,U' 11. RECITATIVE TCIO'
trdrgal/Jtr Und es waren Hirten in clerselber Gegend tuf tr./,!a/r.rr. And there were in the same country shephetds
dem Felde bei den Hiirden. die hiireren des Nachts ihre Herde. abiding in the lield. keeping watch over their flock by night.
Llnd siehe. dcs Herfen Engel trul zu ihnen. und die Klarheil And lo. the angel of the Lofd cdrnc upon then. and the glory ol
des Hern leuchtet um sie. und sie furchten sich sehr. lhe Lord shone rcund about them: and they were sore atraid.
@ 12. CHORAL
12. CHORALE
Brich an, du schctnes Morgenlicht. Break forth. lou lovely mominS light
Und laB den Hilnmel tagenl
And let the heavens dawnl
Du Hitenlolk. erschr'ecke nichl \bu shephefd pcople. be nol afraid
Weil dir die Engel sagen:
Because lhe an-eels are satlng Io )ou:
DalJ dieses schsache Knebelein
Th{t lhis feeble infanl bo,v
Soll unser Trost und Freudc sein. Shall be our comtbrt and our joy
Dazu den Satan zwineen
To constrain Satan
Und lelztlich Friede bringen.
And tinall! brilg peace
@ f 3. REZITATIY lenor. soprttn 13. RECITATM renor' soprLuut
E|atlgelist: Und der Engel sprach zu ihnent Erdlr(.lirl. And the angel said ulto thenl:
Der Enqel: Fiirchtet euch nicht. siehe. ich verkiindige euch rr. ArScl. Fear nol: for, behold, I bring ,You good
grofje Freude. die allen \blke $idertahren wird. Denn euch riclings ol great joy. *hich shall be Io all people.
isr heule der Heiland gcboren. welche! isl Chri stus. der Her For unlo vcu is bom this dal in rhe cit) of David a Sav iitur '
in der Stadt David.
which is Christ the Lord.

@ 14. REZITATIV a,,/;
Was Gott dem Abrahanl verhciljen.
Das liiBl er nun dem Hirten-Chor
Elfiillr erweisen.
Ein Hirt hat alles das zuvor
Von Gott ertihren nriissen.
Und nun muB auch ein Hi( die Tat.
Was er damals versprochen hat.
Zuerst ertiillet sissen.
E 15. ARIE'a,n,
Frohe Hinen. eilr- ach eilet.
Eh ihr euch zu lanS \'erseilel,
Eilt. das holde Kind zu sehnl
Ceht. dic Freude heiBl zu schiin,
Sucht die Annut zu gewinnen.
Geht und labet Herz und Sinncnl
@ 16. REZITATIV a,,,,,
Erangelist. Und das habl zum Zcichen: ihr rverdet linden
das Kind in Windeln gewickelt und in einer Krippe liegen
E T7. CHORAL
Schaul hinl dort liegr im iin!!en Stall,
Des Herlchafi Behet tiber all.
Da Speise rormals suchl ein Rind.
Da ruhet jetzt der Jungfrau n Kind.
@ 18. REZITATIV a,1
So geht denn hin, ihr Hirten. geht,
DaIJ ihr das Wunder seht:
Und linder ihr cies Hdchslen Sohn
In einer haften Krippe lieSen.
So smget ihm bei seiner Wiegcn
Aus einen siiBen Ton
Und mit gesamten Chor
Dies Lied zur Ruhe vorl
l,l. RECITATIVE Bdrr
What God promised to Abraham,
He lets the choir of shepherds
Witness irs fulfilment.
Even a shepherd has lo expedence
All that from God.
And now also a shepherd, this deed
Which he formerll, promised,
Has hrsl lo witness its tullilrnen!.
15. ARIA z,o,
Happy shepherds. hu|ry. oh hurry,
Before you lanv too long.
Hurry Io view the lovely childl
Go, the joy is loo u,onderful,
Try to win lhal grace,
Co and refrcsh your hearts aod nindsl
16. RECITATIVE n ",
E|d/,,9./rJI: And this shall be a sign unto you: ye shall lird the
hirh. urJp|ed in.uaddlrrrg
L l,rhc'. llrng in r mcrr'-cr.
I7. CHORALE
Watch Iherel lying in lhe dark srable.
Whose might strelches everyshere.
Wherc previously caltle looked fbr fbod
'Ihere
rests now the Virgin's child.
18. RECITATIVE s,,,
So go !here. you shepherds.
go
To see the sonder:
And when you lind the son ofrhe mosr high
Lying in a hard crib.
So sing to him at his cradle
With sweet tone
And in full voice
This lullab) l

E tg. a.nIE er, 19. ARIA 'rrr,
Schlafe, mein Liebster, genie8e der Ruh. Sleep. my darling. enjoy the calm,
Wache nach diesem vor aller Gedeihen! Watch over the wellbeing of alll
Labe die Brust. Feed the breast.
Empllnde die Lust, Feel the Jo)
Wo wir unser Herz erfreuenl Where we delighl our hearts!
@ 20. REZITATIV ft,,' 20. RECITATIVE Z,O'
Erdrg.,/isrr Und alsobald * ar da bei dem Engel die Menge Ev ngt lt st . And suddenty rhere was with the angel a multitude
der himmlischen Heerscharen, die lobten Cott und sprachent of the heavenly host praising God and saying:
E 2\.CHOR 2|.CHORUS
Di. trgeli Ehre sei Gott in der Hijhe. und Friede auf Erden. Ir. Ar,g.1.t. Glory to God in the highest. and on earth
und den Menschen ein Wohlgetallen. peace. good will towards men
@ 22.REZITATIV SUb 22. RECITATIVE T,.'
So recht, ihr Engel,.jauchzt und singet. Righ(ly you angels, rejoice and sing
Da13 es uns heut so sch6n gelingell So lhat it will sound so loveiy lodayl
Auf denn! wir stimmen mit euch ein. Come now We will join wilh you in song
Uns kann es. so *ie euch. crfieun. Ancl so we shall also delight like you
EO 23. CHORAL 23. CHORALE
Wir singen dir in deinem Heer
\!t sing to you ln your hosls
Aus aller Kraft Lob. Preis und Ehr,
with all our power, praise' Slory and honour'
DaB du, o langgewtinschter Cast. O Iong au aited 8uest.
Dich nunmehr eingeslellet hast. That vou have now arrlved.
@ 24. cHoR
Herscher des Himmels, erhdre das Lallen.
LaB dir die matten Gesange gefallen.
Wenn dich dein Zion mrl P-almen erhoht.
Hiire der Hezen fiohlockendes Preisen.
Wenn wir dirjetzo die Ehrfurchl erseisen.
weil unsre wohlfahn belestiSet steht.
Herrscher des Himmels. erhiire das Lallen
Weihnachts-Oratorium III
24. CHORUS
Lord ol the heavens. hark to the babble.
May our feeble song please you.
When your Zion lifts you up with psalms.
Listen to the cheerful praises of our heans
As we nos show tou our lespect
Because our welfare is conlimed.
l9

l!!l 25. REZITATIV r",o' 25. RECITATIVE re,ro.
Evar3ellst: Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren, frargelis/r And it came to pass, as the angels were gone away
sprachen die Hirten untereinmder: from them into heaven the shepherds said to one another:
@ 26. CH0R 26. CHORUS
Die Aiaen. Lasset uns nun gehen gen Bethlehem und die Sfteplerdsr Let us now go even unto Bethlehem, and see this
Geschichte sehen, die da geschehen isl, die uns der Hen thing which is come to pass, which the Lord hath made
kundgetan hat. known unto us.
@27.REZITAIIY 8.6 2T.RECITATIVET,*
Er hat sein Volk getrijst', He has comforted his people,
Er hat sein Israel erlijst, He has redeemed his people Israel,
Dje Hiilf aus Zion hergesend€t He has senl help from Zion
Und unser Leid geendet. And ended our mi\er).
Seht, Hirtenl dies hat er getan. See, shepherds! this he has done,
Geht! dieses treff ihr an. Go. you will meet this.
@ 28.CHORAL 2S.CHORALE
Dies hat er alles uns getan, He has done all this for us
Sein grolj Lieb zu zeigen an; To show his great love;
Des fteu sich alle Christenheit, The whole of Chrisrendom shall rejoice at this
Und dank ihm des in Ewigkeit. And shall rhank him for eremily.
Kyrieleis! Kyrie eleison.
@ 29. ARIE (DUETT) sopran unlt Baft 29. ARIA (DUET) soprdna dn(j Bass
Hen. dein Mitleid, dein Erbamen Lord your mercy and conpassion
Trdstet uns und macht uns frei. Comfon us and make us free.
Deine holde Gunst und Liebe, Your propitious favour and love
Deine wundersamen Triebe And your wonderful impulses
Machen deine Vatenreu Renew again the
Wieder neu. Father's faith.
@ 30. REZITATIV I,.,,- 30. RECITATIVE ZIO|
Erongelisr: Und sie kamen eilend und fbnden beide, Er,a/g?/isa. And they came with haste, and found Mar!
Mariam und Joseph, dazu das Kind in der Krippe liegend. and Joseph, and Ihe babe lying in a manger and when rhey
Da sie es aber gesehen haffen, breiteten sie das Won aus, had seen it, they made known abroad the saying which was
welches zu ihnen von diesem Kind gesaget war Und alle, told them concerning this child. and all rhey that heard ir
fiir die es kam, wundefren sich der Rede, die ihnen die wondered ar rhose things which were rold them by the
Hinen Sesaget hatten. Maria aber behielr alle diese rtrbrte shepherds. Bur Mdy kept all these things, and pondered rhem
und bewegte sie in ihJem Hezen. in her heart.

E 31. ARIE er, 31. ARIA. //o
SchlieB. mein Herze, dies seliSe Wunder Enclose. ny hean. this blissful miracle
Fest in deinem Glauben einl Deep in )our failhl
Lasse dies Wunder der gdttlichen werke Lei Ihis miracle of God's works
Immer zu Stlirke
Alsa)s be )our suppon
Deines schwachen Glaubens seinl In the weakness ot' youi faithl
@ 32. REZITATIV er, 32. RECITATIVE atro
Ja. jal mein Herz soll es bewahren.
Was es an dieser holden Zeit
Zu seiner Seligkeit
Ftir sicheren Beweis erfahren.
@ 33.CHORAL
lch will dich mit FleiB bewahren,
Ich willdi
Leben hier.
Dir will ich abfahren.
Mit dir will ich endlich schweben
Voller Freud
OhDe Zeit
Don im andern Leben.
Yes. lesl n) heart shall keep
what in this wondeful time
To ils otrn bliss
Has experienced of sure assurance'
33.CHORALE
I will keep you dutifully
I will
Live for You here,
I will depart with you
Finally I will fly with you
Filled wilhjoy
Endlessly
There in the other life
@ 34. REZITATIV r",,,, 34. RECITATIVE TeIo'
E|dilscliJr: und die Hirten kehnen wieder um, preiseren Erd,8e/ij.r And lhe shepherds retumed, gloifying and
und lobten Gott um alles, das sie gesehen und gehdret praising Cod for atl the things that they had heard and seen,
haten, wie denn zu ihnen gesaget wat as it was told unto them'
tr 35.CHORAL
35.CHORALE
seid froh dieweil.
Be joYtul now,
DaB euer Heil
That Your savlour
lst hie ein gott und auch ein Mensch geboren. ls bom here as God and man'
Der, welcher ist
He sho i\
Der Her und Christ
Lord and Christ
In Davids Stadt. von vielen auserkoren.
In lhe cit)' of David, chosen by many'

@ 35b. cHoR
Herscher des Himmels. erhitre das Lallen,
LalJ dir die matten Gesange gefallen,
Wenn dich dein Zion mit Psalmen erhdht.
Hdre der Herzen frohlockendes Preisen.
Wenn wir dirjetzo die Ehdurcht erweisen,
Weil unsre Wohlfahn befestiger steht.
tr 36. cHoR
Fallt mit Danken, fallt mir Loben
Vor des Hdchsten Gnaden-Thronl
Cottes Sohn
Will der Erden
Heiland und Erldser werden.
Gottes Sohn
D:impft der Feinde Wur und Toben.
tr 37. REZITATIy r",,,,
Evangelist: Und da acht Tage um waren. daB das Kind
beschnilten wiirde, da wild sein Name genennet Jesus.
welcher genennei war von dem Engel, ehe denn er im
Mutterleibe enpfangen ward.
E 38. REZITATIY Bal3 - Duer soprdn, BaJl
lmmanuel, o siiBes Wortl
Mein Jesus heiBt mein Hon,
Mein Jesus heiBt mein Leben.
Mein Jesus hat sich mir ergeben.
Mein Jesus soll mir immerfon
Vor meinen Augen schweben.
Mein Jesus heiJjet meine Lust.
Mein Jesus labet Herz und Brust.
35b. CHORUS
Lord of the heavens, hark to the babble.
May our feeble song please you,
When your Zion lifts you up with psalms,
Listen io the cheeful praises ofour heans
As we now show you our respect
Because our welfare is conlimed.
Drsc 2 (Brs-cD-942)
Fallt mit Danken, fallt mit Loben
Weihnachts-Oratorium IV
36, CHORUS
Fall down with thanks, fall down with praise
Before the mercy throne of the most highl
The son of God
Will become ihe ea(h's
Saviour and redeemer;
God's son
Calms the anger and fury of the enemres.
37. RECITATIVE r"no,
Erangellst. And when eight days were accomplished for the
circumcising of the child, his name was called Jesus, which
was so named of the mgel before he was conceived in the
womb.
38. RECITATIVE Bass Duet Soprano, Buss
Emmanuel. oh sweet sounding word!
My Jesus is called my refuge.
My Jesus is called my life.
My Jesus has surendered to me.
My Jesus shall now forever
Hover before my eyes.
My Jesus
is called my desire.
My Jesus feeds hean and breastl
12

5. Jesu, du mein liebstes Leben,
B. Komml ich will dich mit Lust umlassen.
S. Meiner Seelen Brautigan.
B. Mein Herze soll dich nimmer lassen.
S. Der du dich vor nich Segeben
B. Ach! so nirnnr mich zu dirl
.!. An des biteri Kreuzes Stamml
Auch in dem Sterben sollst du mrr
Das Allerliebste seinr
ln Nor. Gefahr und Ungenlach
Seh ich dir sehnlichst nach.
Wasjagte mir zuletzl der Tod fiif Grauen einl
\4ein Jesusl \\'enn ich sterbe.
So weil] ich. daB ich nlcht vcrderbe:
Dein Name steht in mir scschrciben.
Der hat des Todes Furchl vertrieben.
El 39. ARIE s,,p,ou
Fldljt ilein Hciland. fiii[}l dein \amen
Auch den allerkleinsten Samen
Jenes stfengen Schreckens einl
Nein, du sagst ja selber nein. (Nein.)
Sollt ich nun das Sterben sclreuen l
Nein. dein siilles worl ist dal
Oder sollt ich mich ertieuen?
Ja. du Heiland sprichst selbst ta. (Ja.)
tr 40. REZITATIY BulJ untl chorul Sopt ttt
Wbhlanl Dein Name soll allein
Jesu. neine Ffeud und wonne.
Meine Hoflhung. Schatz und Teil.
In neinem Herzen sein.
Meir Erliiser, Schulz und Heil.
Hirt und Kdnig. Lichl und Sonnel
So will ich dich enlziickel nennen.
\\'enn Brust und Herz zu dir vor Liebe brennen.
Doch. LiebsIef. srge nirl
Ach. wie soll ich $ Lirdiglich.
Mein Hen Jcsu. prei\eil dich l
Wie riihm ich dich. \ie dank ich dirl
5 Jesus. \'ou n) loveliest lite,
B. Conle. I \\ ill embrace you with my passion,
5. Bridegroon ol nry souls
B. lU) heart$illneverletyougo.
5. who has given himself for me
B Ohl Take me to youl
S On the bittcr trunk of the cross.
E\en in deilh )ou shull be
Deir!'sI ol ell lo me;
ln iliser). drnser and distress
I am looking tbr you longingly.
what haunts me tinaliy death s dreadl
\l) J.\usl When I die
Then I Inow Ihat I shall not perish.
\bur nanre is wLitten in me.
That hrs driven out the fear ofdeath.
39. ARIA s,p'a,,
Does nN sar iourr. does )our nanle lntuse
E\en the liniest seed of
Thrcalening deathl
\o. \ou !ourseli say no.
Shall I iou be affaid ofd)ingl
\o. )our su'eet word is ihere.
Of \hill I rejoice l
Ye\. Sa\,iouf. you say it )ourseli.
10. RECITATIVE Bass antlChorale Sopruno
Conre thenl Your name shall be
Alone in nrl hea[.
So I will call !ou delightedl)
When breasl and hean burn with love tor you
Bul ill denresf. tell me
How shall I g)orify you. horv shall I thank )ou
Jcsus n) delighl aidJo).
M) hope. nl) treasure and m! kx.
\1) redeenlef. ptotcctor arld aaviour.
Shephcrd anrl king:. lighl and sun.
Oh ho$ shall I sorlhil!
\1\ Lord Je\us. pur\c )oul
ll

E 4I. ARIE a,,,
lch will nuf dir 7u Ehrcn ['bcn.
\4ein Heilancl. gib nir Krall und NIut
DaiJ es nrein Herz rccht eiffig Iutl
Srdrke mich.
Deine Gnade wardiglich
Und mit Danken zu erhebenl
tr 42. CHORAL
Jesus richtc rnein Beginnen.
Jesus bleibe stets bei mirl
Jesus ziiume mir dic Sinnen.
Jesus sei nur mcin Begier.
Jesus sei mir in Gedanken.
Jesu. lasse mich nicht rrankenl
tr 43. cHoR
Ehre sei dir. Goft. gesungen.
Dir sei Lob und Dank bereil .
Dich erhebet alle Welt.
Wtil dif unser \tbhl gef:il1t.
\\'eil anheut
Unser aller Wunsch gelungen.
Wcil uns dein Scgen so hcrrlich erlreut.
E 4,1. REZITATIV 2,,,.
tldx,g./irli Da Jesus geboren war zu Bethlehen inl
jtidischer Lancle, zur Zeit des Kcinigcs Herodis. siehe.
da kamen die Weisen !om Morgenlande gen Jerusalem
und sprachen:
41. ARIA rt,n.
I Nant only lo live to )our glory.
N,lv saviour. grant mc strength and courage
That rnv heart will do right eagerly!
Strenglhen me.
To exalt your iletc) $'o(hily
And $ ilh thanksl
42. CHORALE
Jesus guide mt beginning.
Jesus sta! beside me always.
Jesus
control my senses.
Jesus be my only desire,
Jesus be in nry thoughts.
Jesus do not let me waver.
Ehre sei dir, Gott, gesungen
Weihnachts-Oratorium V
43. CHORUS
Glory be sung to you. God.
May praise and thanks be of]e.ed.
All the worlcl cxalts you
Because our wellare pleascs you.
Because today
All our dcsire is fullillccl,
Beurtu.c lour bli'. ple:r.e. u' ro great.1.
44. RECITATIVE z,u,
tldn,gelistr \ow when Jesus \\'as bom in Bethlehem ot' Jud&a
in thc Ja1. or Hero,l lltc kll!. hehold. lher< .rnrc u t.c rrren
lion the east to Jerusalen. sa!ingi

@ ,15.
CHOR UND REZITATIV,TTT 45. CHORUS AND RECITATIVE errn
Di{, W?lJeilr ,,Wo isf der neugeborne Kdnig der JijdenJ- lltsc Mcr Where is he that is bom King of the Jews?
Sucht ihn in meiner Brusl, Look for him m my breast'
Hier wohnt er. und ihm zur Lust. Here he lives for his and my pleasure
,.Wir haben seinen Stem gesehen im Morgenlande und sind We have seen his star in the east, and are come
kommen, ihn anzubeten.' to $orship him.'
wohl euch, die ihr dies Licht gesehen, Happ) ]'.ou who have seen this light,
Es ist zu euren Heil geschehenl I! has occured fbr your salvationl
Mein Heiland. du, du bist das Licht. \4\' saliour. ) ou. lou are the liSht
Das auch den Heiden scheinen sollen. That should also shine for the gentiles
Und sie. sie kennen dich noch nicht. And those s'ho do not yet know you
Als sie dich schon verehren *ollen. Even when they already want to glority you.
Wie hell. wie klar muB nicht dein Schein. Ho\\ bright. how clear must thy radiance be,
Geliebter Jesu. seinl Dear Jesus.
E 46.CH0RAL 46.CHORALE
Dein Glanz all Finster-nis verzehn. \bur brighhess eats up all darkness,
Die trtibe Nacht in Licht verkehn. The deep nighl changes into li8ht.
Leit uns aut' deinen wegen. Guide us in your ways
DaB dein Cesicht Thal we may ever behold
Und herlichs Licht Your tace
Wir ewig schauen mdgen. And )our uonderful light-
@ 47. ARIE s"1: 47. ARIA ross
Erleucht auch meinc llnstre Sinnen, Illuminate, too. my darkest moods,
Erleuchte mein Herze llluminate my hean
Durch der Strahlen klaren Scheinl Bl lhe beams of your radiancel
Dein Wort soll mir die hellsle Kerze Your word shall be my brightesl candle
In allen meinem werken sein: In {ll m) deeds-
Dies liisset die Seele nichts Bdses beginnen. This keeps lhe soul tiom error'
E 48. REZITATIV T",,. 48. RECITATIVE TE'O'
E|argelisr: Da das der Kcinig Herodes hdrte, erschrak er und Er dtr,g.1isr: When Herod the king had heard these things,
mit ihm das ganze Jerusaiem. he was troubled. and all Jerusalen with him
@ 49. REZITATIV A/, 49. RECITATIVE AITo
Warun wollt ihr erschrecken?
Why are 1ou atiaicl?
Kann meines Jesu Gegenwafl euch solche Furcht erwecken? can the presence of my Jesus awaken such fear'l
O solhet ihr euch nicht Oh. should tou not be
Vielmehr dartiber freuen. Much more pleased by lhal

weil er dadurch verspricht, Because he thereby promlses
Der Menschen Wohlfahn zu vemeuenl To renew the people's welfarel
E 50. REZITATIV r",,o. 50. RECITATIVE renor
EldrgellJr. Und lielS versammeln alle Hohenpriester und Eralgelrsr: And when he had gathered all the chief priests
Schriftgelehnen unter dem Volk und erforschete von ihnen. and scribes ofthe people together. he demanded of them
wo Christus sollte geboren werden. Und sie sagten ihm: where Christ should be bom. And they said unto him, in
Zu Bethlehem im.jtidischen Landel denn also stehet Bethlehem in Judear for thus it is wrirten by the prophet: arld
geschrieben durch den Propheten: Und du Bethlehem im thou Bethlehem, in the land ofJuda, afr not the leasl among
jiidischen Lande bist milnichren die kleinest unter den the princes of Juda: for out of thee shal I come a Govemor.
Fiirsten Judal denn aus dir soll mir kommen der Herzog, that shall rule my people Israel.
der iiber mein Volk Israel ein Hen sei.
@ 51. ARIE (Terzett) Sopran,Att,Tenor 51. ARIA (Tercet) Sopranct,Atto,Tenor
Ach. wenn wird die Zeit erscheinen? Oh when will that time appear?
Ach. wenn kommt der Trost der Seinen? Oh when comes the comfort of his people?
Schweigt, er ist schon wirklich hierl Quiet. he is already truly herel
Jesu, ach so komm zu mirl Jesus,
oh come to mel
E 52. REZITATIV er, 52. RECITATIVE airo
Mein Liebster henschet schon. My dearest govems already.
Ein Herz. das seine Herschaft liebet. A heaft that loves his govemment
Und sich ihm ganz zu eigen gibet. And gives itself wholly to him
Ist meines Jesu Thron. Is the throne of my Jesus.
@ 53. CHORAL 53. CHORALE
Zwar ist solche Herzensstube. Now such a chamber of Ihe heart
Wohl kein schciner Fii$tensaal. Is cenairlly not a hall for a prince
Sondem eine linstre Grubel But a dark cavc.
Doch sobald dein Gnadens[ahl But as soon as Ihe rays ot' your mercy
In denselben
nur wird blinken. Will shine therein
Wird es voller Some diinken. It will seem to be lilled with sunshiie.

Herr. wenn die stolzen Feinde schnauben
Weihnachts-Oratorium VI
@ 54. CHOR 54. CHORUS
Her, wenn die stolzen Feinde schnauben. Lord. when the proud enemies snort with ra8e,
So gib, da8 wir im festen Glauben Granl then that we look with strong faifh
Nach deiner Macht und Hilfe sehn. To your might and help.
Wir wollen dfu allein venrauen. we q ill trust vou alone
So kdnnen wir den schaifen Klauen So we can avoid the sharp claws
Des Feindes unversehn entgehn. Of the enemy undamaged.
@ 55. REZITATIY renor, BalJ 55. RECITATM renor. Bass
f|an,qelisr: Da berief Herodes die weisen heimlich und Erdrgelis/r Then Herod, when he had pivily called the s ise
erlemet mit FleiB von ihnen. wenn der Stem e$chienen men. enquired of them diligently whal time the std appeded.
wiire. Und weiset sie gen Bethlehem und sprach: And he sent them to Bethlehem, and said:
Herccles; Ziehethin rnd forschet fleiBig nach dem Kindlein. Her?r1: Go rnd sedch diligently for the young child: and
und wenn ihn flndet. sagr mirs wieder. daB ich auch komme uhen ye have fbund him, bring me word again, thal I may
und es anbete. come and worship him also.
E 56. REZITATIY sot,a,, 56. RECITATM sop,u,o
Du Falscher, suche nur den Hem zu fatlen. You false man, you seek fie Lord only to kill him,
Nimm alle ialsche List, Use every lalsehood
Dem Heiland nachzustellen: To waylay the saviour;
Der, dessen Kraft kein Mensch emillt, He *hose might no man knows
Bleibt doch in sichrer Hand. Stays in safe hands.
Dein Herz. dein falsches Herz ist schon, Your hean. your false hean is already,
Nebst aller seiner List, des Hijchsten Sohn. with all is ploys, very well known
Den du zu stiirzen suchsl, sehr wohl bekannt. To the Son of the Highesl whom you seek to topple
@ 57. ARIE sop,o, 57. ARIA s"p,--
Nur ein wink von seinen Handen Only a wave of his hand
Sttirzt ohnmachtger Menschen Macht. Fells the power of feeble people.
Hier wird alle Krafi verlachll Here all might shall be.jeered at!
Spricht der Hiichste nur ein won. If the Almishly says but a word
Seiner Feinde Stolz zu enden,
To stop the pride of his enemies
O. so miissen sich sofort Oh. immediately, monal people s
Sterblicher Cedanken wenden. Thoughts must change

@ 58. REZITATIV r",..
E|argelisr. Als sie nun den Kijnig gehijret hatten, zogen sie
hin. Und siehe. der Stern, den sie im Morgenlande gesehen
hatten, ging fiir ihnen bin, bis daB er kam und stund oben
iiber. da das Kindlein war. Da sie den Stem sahen, wurden
sie hoch erfreuet und gingen in das Haus und funden das
Kindlein mit Maria, seiner Mutter. und lielen nieder und
beteten es an und taten ihre Schiitze aufund schenkten ihm
Gold, Weihrauch und Myrhen.
E 59. CHORAL
lch steh an deiner Krippen hier,
O Jesulein, mein Leben.
lch komme, bring und schenke dir.
was du mir hast gegeben.
Nimm hin. es ist mein Geist und Sinn,.
Herz, Seel und Mut, nimm alles hin
Und laB dirs wohlgefallenl
E] 60. REZITATIV T.,,.
Eraagelist: Und Gott befahl ihnen im Traum, daB sie sich
nicht solhen wieder zu Herodes lenken, und zogen durch
einen andem Weg wieder in ihr Land.
@ 61. REZITATIV r",,,
So geht! genug, mein Schatz geht nichl von hier,
Er bleibet da bei mir,
Ich will ihn auch nicht von mir lassen.
Sein Am wird mich aus Lieb
Mit sanftmutsvollem Trieb
Und 916Bter Z?inlichkeit umfassen;
Er soll mein Briiutigam verbleiben,
Ich will ihm Brust und Herz verschreiber.
Ich weiB gewiB, er liebet mich,
Mein Herz liebt ihn auch inniglich
Und wird ihn ewig ehren.
Was kdnnte mich nun fiir ein Feind
Bei solchem Gliick versehrenl
Du, Jesu, bist und bleibst mein Freund;
Und werd ich iingsrlich zu dir flehn:
Her hilf! so laB mich Hilfe sehn.
58. RECITATIVE re,o.
Erdng€lirri When they had heard the king, they depaned; and
lo, the star, which they saw in the east, went before them. till it
came and stood over where the young child was. When they
saw the star. they rejoiced with exceedingly great joy. And
when they were come into the house, they saw the young child
with Mary his mother, and fell down, and worshipped him: and
when they had opened their treasures, they presented unto him
gifts: gold, frankincense, and myrrh.
59. CHORALE
I stand by your man8el
Oh litde Jesus, my life.
I come and bring and give to you
What you have given to me.
Take it. it is my spirit and my mind,
Hem, soul and will, take them all
And may it please you welll
60. RECITATIVE r",a'
Erurgelisr. And being wamed of God in a dream that they
should not retum to Herod, they depaned into their own
coutrtry molher way.
61. RECITATIVE rero'
So go! enough, my dearest does not leave thjs place,
He remains here with me.
I shall not let him depan irom me.
His am will embrace me with love
And with tendemess
And greatness fondness;
He shall iemain my bridegroom
I will donate to him my breast and heafi,
I know for cenain that he loves me.
My hean also loves him deeply
And will glorify him forever.
How can any enemy hun me
In such blissl
You, Jesus, arc md will remain my friend
And when I anxiously implore you,
Lord help! and let me see your help.
48

@ 62. ARlEr"un,
Nun mijgt ihr stolzen Feinde schreckenl
was kdnnt ihr mir liir Furcht erwecken?
Mein Schatz, mein Hon ist hier bei mir.
Ihr mcigt euch noch so grimmig steilen,
Droht nur, mich ganz und gar zu fellen,
Doch sehtl mein Heilmd wohnet hier.
@ 63. REZITATIY soprcn. Atr,reuLtr. BLg 63. RECITATM Soprano, Atto.Tenor, Bass
Was will der Hdlle Schrecken nun.
what do the tenors of hell want now,
was will uns Welt und Siinde tun.
What do rhe world and sin want to do to us
Da wir in Jesu Hainden ruhn'l
when we are resting in Jesus's hands?
tr 64. CHORAL
Nun seid ihr wohl gerochen
An eurer Feinde Schar,
Denn Christus hat zerbrochen
Was euch zuwider war
Tod, Teulel. Siind und Hcule
Sind ganz und gar gcschwlicht;
Bei Go[ hat seine Stelle
Das menschliche Geschlecht.
62. ARIA re,o.
Now may you tremble, proud enemies,
What fears can you awakei in me?
My treasure, my refuge is here with me
However furious you might seem,
Even if you threaten to lay me down,
Yet look! m),Saviour lives here.
64. CHORALE
Nos' are you well avenged
On vour hosl ofenemies.
For Christ has broken
What was against you.
Dearh. devil. sin and hell
At God's side
The human race has its place.

Th€ Saitama Arts Theatre Concert Hall

Masaaki Suzuki
Monika Frimmer Yoshikazu Mera GerdTtuk Peter Kooij