RUDOLF BUCHBINDER DA CAPO - Styria

Werk im Zusammenhang vor. So erlebte ich wirklich hautnah, wie
sich die Sonaten in Buchbinders Seele kontinuierlich weiterentwickelten,
bereicherten, verwandelten. Nicht so sehr, doch auch, was
das Pianistische, Manuelle angeht. Wohl aber im Hinblick auf Tiefe
und Gehalt. Was ich ihm dabei zumutete, machte ich mir kaum
hinreichend klar. Einmal, es ging um die „Hammerklaviersonate“,
op. 106, redete ich fast 50 Minuten lang. Er aber durfte nicht ruhig
vor sich hinträumend dabei sitzen, sondern musste gespannt aufpassen,
weil ja immerfort Zitate von ihm erbeten wurden, um dann
letztendlich nach diesem anstrengenden Diskurs die wohl schwerste
Sonate der Klavierliteratur komplett darzubieten.
Die Frage, warum große Musik einen Interpreten lebenslang fesseln
kann, selbst wenn ihm nichts anderes vorschwebt, als die Kompositionen
„nur“ werktreu zu verlebendigen, ohne ihnen Gewalt
anzutun – diese Frage kann folgendermaßen beantwortet werden:
In bedeutungsvoller Klassik steckt ein Reichtum an nuancierten
seelischen Gestalten, Bekundungen, Erlebnissen und Einsichten,
von dem amusische Zeitgenossen kaum etwas ahnen. Solche Musik
gleicht einem unendlichen Reservoir emotionaler Erfahrung! Sie
lehrt uns, immer Zarteres, Verästelteres, Differenziertes wahrzunehmen.
Mendelssohn hatte schon recht, als er einmal feststellte,
Musik sei nicht etwa begriffslos-vage und nationale Sprache konkret
klar. Sondern in Tönen gäbe es unendlich mehr Zwischenstufen
gestalteter Gefühle, als Worte existieren, all diese Schattierungen
zu benennen. Und damit nimmt es ein großer Pianist auf.
Um nun die Aufgaben zu bewältigen, wie sie von den Werken der
traditionellen Kunst und der „klassischen Moderne“ gestellt werden,
helfen Rudolf Buchbinder einige bemerkenswerte künstlerische
und menschliche Besonderheiten. Zunächst: Er ist für mich
das größte pianistische Naturtalent, dem ich in meinem Leben
begegnet bin. Er braucht sich nie Fingersätze zu notieren, tut es
auch nicht, selbst bei heikelsten Schwierigkeiten! Die Finger finden
es schon von selbst. Darauf kann er beneidenswerterweise fest vertrauen.
So sagt er hier: „Es gibt drei Arten von Fingersätzen: den,
den man studiert, den, den man den Kollegen empfiehlt, und den,
den man beim Konzert erwischt.“ Das Verbum „erwischt“ verrät
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