RUDOLF BUCHBINDER DA CAPO - Styria

Bei der Aufzählung von Buchbinders bemerkenswerten Besonderheiten
habe ich die – vielleicht seltenste – vergessen: es ist seine vollkommene
Un-Eitelkeit. Dazu muss er sich nicht „zwingen“, das ist
keine Sympathie heischende Bescheidenheits-Pose. Sondern er
kann nicht anders. Feierliche Aufgeblasenheit, wildes Bedeutungs-
Gehabe liegt ihm nicht, widersteht ihm. Sachlich und freundlich
gibt er Antwort. Gewiss ließe er auch gerne darüber streiten, ob es
wirklich zutreffend ist, zeitgenössische U-Musik, Pop-Musik und
traditionelle E-Musik als gleichartige Form der Unterhaltung
nebeneinander zustellen. Natürlich kann es entzückende U-Musik
und todlangweilige Symphonien geben. Doch die jeweiligen Qualitäten
oder Schwächen haben nichts miteinander zu tun. Große
traditionelle Musik nimmt doch die unvergleichliche Geschichte
der E-Musik-Sprache, die sich in Jahrhunderten differenziert hat,
in sich auf. Bachs h-Moll-Messe bewahrt in sich eine riesige
Geschichte der Kirchen-Musik, Beethovens Sonate op. 110 reicht
mit Rezitativ und Johannes-Passion-Arioso weit zurück, Wagners
„Meistersinger“ und sein „Parsifal“ tun es auch. Noch so gelungene
Manifestationen effektvoller Film-Musik oder Schlager-Produktion
haben völlig andere Qualitäten. Oder nicht? Diskutieren würde
ich auch gern über Buchbinders Meinung, wer Bach auf dem
Steinway spielt, soll keineswegs versuchen, auf einem modernen
Klavier historisch spielen zu wollen.
Letzte Frage: Was steckt eigentlich hinter Buchbinders Scheu, eigene
Aufnahmen, nachdem sie sich von ihm abgelöst haben, überhaupt
nicht mehr hören zu können, zu wollen? Handelt es sich
dabei um nahezu übermenschliche Un-Eitelkeit? Oder fürchtet er
gar, sich seiner frei strömenden Kunst zu berauben, wenn er ihr im
akustischen Spiegel begegnet?
Joachim Kaiser
9