5. philharmonisches konzert - Philharmonisches Orchester Heidelberg

entgegen der klassisch-romantischen Tradition des Solokonzerts, in
dem das Soloinstrument die rolle eines heldenhaften einzelnen gegenüber
dem orchesterapparat einnimmt, ist Gubaidulina auf der Suche
nach einem neuen Typus von Solopart. „Vor allem die Vorstellung, dass
der Solist einen Helden verkörpere, ist heute nicht mehr aktuell. Denn
dieser Held musste doch ein Sieger sein, ein außerordentliches individuum,
das den ungleichen Wettbewerb gewinnt. [...] im 20. Jahrhundert
sind diese ideen unwichtig und anachronistisch geworden, der Sieger
hat ausgedient, der Held hat in jeder Hinsicht enttäuscht, und niemand
weiß mehr, was die Wahrheit ist. zeitgenössische Komponisten müssen
deshalb nach neuen Wegen suchen, um das Verhältnis zwischen dem
Solisten und dem orchester zu ordnen. auch ich bin auf der Suche.“
Dieser ansatz zeigt sich schon in den ersten Takten von iN TeMPUS
PraeSeNS: zu Beginn wird die Solo-Violine als ein vorsichtig suchendes
individuum inszeniert, das sich mäandernd, in einem fragenden Gestus
durch den Klangraum tastet. in diesem dramaturgischen ansatz ist auch
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