als PDF-Dokument herunterladen - Filmstiftung Nordrhein-Westfalen

WDR & Produzenten:
Ratsgespräche
In regelmäßigen Gesprächsrunden wollen die
Film- und Fernsehproduzenten in NRW fortan
die Mitglieder des WDR-Rundfunkrates für
ihre Belange sensibilisieren. Bei einem ersten
Treffen notierte Erika Bock-Rosenthal, Vorsitzende
des Entwicklungsausschusses des
Rundfunkrates, einen umfangreichen Themenkatalog:
von einer Bestandsaufnahme der
hiesigen Produktionslandschaft über die technologische
Entwicklung bis zum Nutzungsverhalten
der Zuschauer. Natürlich soll auch über
den WDR als Auftraggeber und die Standortkonkurrenz
zu Hamburg, Berlin und München
gesprochen werden. An dem Auftakttreffen
nahmen neben dem film & fernseh produzentenverband
nrw auch die Landesvertreter
des Bundesverbandes deutscher
Fernsehproduzenten sowie Vertreter des
VFFV Media, der AG DOK und des Filmbüros
NW teil.
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Filmbibliothek
Bielefeld
Filmliteratur wird oft in kleiner Auflage verlegt.
Das hat zur Folge, dass viele Bücher schon wenige
Jahre nach Erscheinen nicht mehr lieferbar
sind. Auch wenn das Internet viele Informationen
zu aktuellen Filmen bietet, sind fundierte
Abhandlungen nur spärlich zu finden,
bruchstückhaft oder fehlen ganz. Das Filmhaus
Bielefeld verfügt über einen Literaturbestand,
der nun – systematisch erfasst – zur
Nutzung bereitsteht. Ab sofort kann die Inventarliste
zur Filmliteratur auf der Filmhaus-
Website www.filmhaus-bielefeld.de heruntergeladen
werden. Die Bücher und Zeitschriften
können im Büro des Filmhauses recherchiert
und gegen eine Kaution unentgeltlich
ausgeliehen werden. Weiterhin verfügt das
Filmhaus über ein Zeitungsausschnitt-Archiv zu
vielen Regisseuren und ihren Filmen.
Filmhaus Bielefeld,
Tel. (0521) 177757;
mail@filmhaus-bielefeld.de
„Das Parfum“: schon über fünf Millionen Kino-Besucher, Foto: Constantin
„Das Parfum“: Budget-Irritationen
Journalist Klaus Ott machte es in der Süddeutschen Zeitung zum Thema: Bei der Finanzierung
von „Das Parfum“ habe es Unstimmigkeiten bei der Darstellung der Finanzierung gegeben – auch
gegenüber der Filmstiftung NRW. Im Detail geht es um die Beteiligung des VIP Medienfonds
an dem Projekt, das bereits über fünf Millionen Menschen in die deutschen Kinos lockte.
Der Vorwurf in der SZ: „Haben Fonds und Produktionsfirmen die Mittel privater Kapitalanleger gegenüber
der staatlichen Filmförderung möglichst klein angegeben, um hohe Zuschüsse zu erhalten –
und wurde zugleich der Beitrag der Anleger dem Fiskus gegenüber viel zu hoch veranschlagt, damit
die privaten Geldgeber möglichst viele Steuern sparen konnten? Wurde der Staat geneppt, und
falls ja, dann sogar doppelt?“
Beim „Parfum“ soll es um Fondsgelder in Höhe von 20 Millionen Euro gehen, die bei der Förderentscheidung
der Filmstiftung NRW gegenüber nicht als Finanzierungsbestandteil angegeben worden
sein sollen und mit denen der Film dann überfinanziert wäre. Die Filmstiftung hatte bereits vor
Erscheinen des Artikels reagiert und die PWC mit einer Prüfung der Angaben ihres Vertragspartners,
des „Parfum“-Produzenten Constantin beauftragt, um die rechtmäßige Verwendung der gewährten
Fördergelder zu gewährleisten. Die Prüfung ist noch nicht abgeschlossen, aber bisher gibt es keine
Hinweise, dass der von Constantin vorgelegte Finanzierungsplan nicht der Wahrheit entspricht.
Das ist auch nicht das Thema der Staatsanwaltschaft, deren Ermittlungen sich nur gegen VIP
richten und die sich viel mehr dafür interessiert, ob der größte Teil des Geldes der VIP-Anleger
wirklich steuerbegünstigtes Risiko-Kapital war oder nur investiert wurde, um als Erlösgarantie an
den VIP-Fonds zurückgezahlt werden zu können.
Filmherbst in Bielefeld
Die ostwestfälische Filmszene ist im Jahresendspurt.
Das erste Highlight ist der 17. Bielefelder
Film- und Videowettbewerb, für
den unter dem Motto „Hart am Limit“ Kurzfilme
zum Thema „Risiko“ gefordert waren. Das
Wettbewerbsprogramm geht am 2. Dezember
im Theaterlabor Bielefeld über die Bühne.
Veranstalter sind das Filmhaus Bielefeld und
das WDR Studio Bielefeld.
Als Preisgelder des von der NRW-Staatskanzlei
geförderten Wettbewerbes stehen
1.500 Euro zur Verfügung. Am 15. Dezember
Orientierungshilfe für Lehrer
Um junge Leute frühzeitig bei der Suche nach
der passenden Ausbildung oder dem geeigneten
Studiengang zu unterstützen, soll Berufsorientierung
bereits in der Schule beginnen. Deshalb
veranstaltet das nordrhein-westfälische
AIM KoordinationsCentrum für Ausbildung
in Medienberufen in Köln von September
bis Dezember Fortbildungs-Workshops
Prämien-Countdown
Am 20. November vergibt die Filmstiftung
NRW im Düsseldorfer Savoy Theater ihre
Jahresfilmprogramm-Prämien an engagierte Kinobetreiber
aus Nordrhein-Westfalen. Fest steht
bereits, dass Bettina Böttinger die Verleihung
moderieren und NRW-Kulturstaatssekretär
Hans-Heinrich Grosse-Brockhoff ein
Grußwort sprechen wird. Noch geheim dagegen
sind die Höhe der Förderung, sowie die Namen
der prominenten Paten.
Traditionell werden die Urkunden von
Schauspielern und Regisseuren überreicht, die
sich so für den Einsatz der Kinobetreiber für ihre
Filme bedanken und vor dem Kinostart Ausschnitte
aus ihren aktuellen Produktionen prä-
In Köln, so der Stand bei Redaktionsschluss,
trennt sich der Verein Kölner Filmhaus endgültig
von Joachim Kühn, dem bisherigen Betreiber
des Filmhaus Kino. Seit knapp einem
Jahr bespielt Kühn das 99-Plätze-Kino programmlich
und geschäftlich in eigener Verantwortung.
Zuvor hatte Kühn das Kino als Angestellter
des Filmhauses geleitet. Zu der organisatorischen
Trennung war es gekommen, weil
sich das Kino beim Kassensturz im letzten Jahr
als größter defizitärer Bereich herausgestellt hatte.
Die neue Zusammenarbeit mit Kühn kam
über einen Vertragsentwurf nicht hinaus. Dass
es zu keiner Unterschrift kam, hat einen juristischen
Hintergrund.
Nach den Bestimmungen des Städtebauförderungsgesetzes,
nach dem der Umbau des
vormaligen Eisenbahnerversicherungs-Hauses in
ein Filmhaus gefördert wurde, dürfen im Filmhaus
inklusive Kino – mit Ausnahme eines Restaurantbereiches
– nur „unrentierliche“ Ver-
newsletter@filmstiftung.de – Meldungen
findet im Kino Lichtwerk im Ravensberger
Park mit der traditionellen „Magic Cookies
Night“ das zweite Highlight statt.
Das Filmhaus präsentiert im Rahmen eines
kulinarisch-filmischen Abends ein Programm mit
Kurzfilmen aus Ostwestfalen. Gezeigt werden
Filme von Carsten Benger, Christine Gensheimer,
Timo Katz, Sebastian Müller
und anderen.
Filmhaus Bielefeld,
Tel. (0521) 177757;
mail@filmhaus-bielefeld.de
für Lehrer und Berufswahlkoordinatoren. Themen
sind u.a.: Mediale Vorbilder bei der Berufswahl,
die Jobwelt der Daily Soaps, die Medien-
und Kommunikationsbranche als Arbeitsmarkt
sowie Qualifizierungswege und Berufseinstieg.
Die Teilnahme ist kostenfrei.
AIM, Tel. ( 0221) 65008901;
baum@aim-mia.de
sentieren. Im letzten Jahr waren bei der Verleihung
in der Essener Lichtburg die allerersten
Bilder des Millionenerfolgs „Das Parfum“ zu sehen.
Das Savoy Theater hat die Filmstiftung NRW
in diesem Jahr ausgewählt, weil mit dem Savoy
Atelier im selben Haus auf der ehemaligen
Düsseldorfer Kinomeile Graf-Adolf-Straße
nach vielen Schließungen endlich wieder ein Kinosaal
bespielt wird.
Seit ihrer Gründung 1991 hat die Filmstiftung
NRW Programm-Prämien in Höhe von insgesamt
5,3 Millionen Euro vergeben.
Filmstiftung NRW, Tel. (0211) 930500;
info@filmstiftung.de
Kölner Filmhaus: Zukunft des Kinos?
anstaltungen stattfinden. Wenn dagegen verstoßen
wird, haftet der Verein. Die Haftung kann
vertraglich nicht auf Kühn übertragen werden.
Dass dem so ist, haben sowohl der Verein als
auch Kühn mit Verspätung nachvollzogen. Mit
weiterer Verspätung wurde Kühn informiert,
dass der Verein für den Fall des Falles keine Haftung
übernehmen will. Kühn hält den Fall des
Falles für unwahrscheinlich: „Da liegen noch viele
Stufen davor.“ Trotz der Rechtslage wollte er
„unterschreiben und weitermachen“. Inzwischen
werden in Köln mehrere Fragen diskutiert.
Eine lautet: Wie entwickelt sich die Kinoszene
ohne tägliche Bespielung des Filmhaus-Kinos?
Dass das Kino erst einmal nicht mehr täglich bespielt
wird, hatte Filmhaus-Vorstand und -Geschäftsführer
Peter Klas angekündigt, wobei
der Saal für Festivals und Premieren weiter zur
Verfügung stehen soll.
Kölner Filmhaus, Tel. (0221) 2227100;
info@koelner-filmhaus.de
ber 300 europäische Autoren und
ÜDrehbuchlektoren haben bereits an
dem renommierten Stoffentwicklungsprogramm
North by Northwest teilgenommen,
das 1996 in Cannes gegründet
wurde. Parallel werden zwei Programme
angeboten: „Northwest Classics“ befasst
sich mit der Weiterentwicklung von Spielund
Fernsehfilmen während sich „Wizard
of Oz“ speziell dem Kinder- und Familienfilmgenre
widmet.
Innerhalb von sieben Monaten finden
beide Programme im Rahmen von drei
einwöchigen Workshops auf der dänischen
Insel Bornholm statt. Ausgewählt
werden jeweils 24 Bewerber, davon 16
Autoren, die mit einer ersten Drehbuchfassung
oder einem Treatment einsteigen.
Dazu kommen acht Assistenz-Drehbuchlektoren
(z.B. Freiberufler, Angestellte
von Produktionsfirmen oder Filmhochschulen).
Mehr Infos zu den Teilnahmebedingungen
und dem nächsten Einreichtermin
gibt es unter www.n-nw.dk.
2006 nahmen drei Teilnehmer aus
Nordrhein-Westfalen als Script Editoren
teil: Julia Grünewald, Leiterin des Bereichs
Drehbuch an der ifs internationale filmschule
köln, Kristina Löbbert, Produzentin
bei wüste film west und der Dramaturg
Edgar Weiß. Nach zwei von drei Kursen
erzählten die drei dem Newsletter von
ihren Erfahrungen mit „North by Northwest“.
Was benötigten Sie für Ihre Bewerbung?
Edgar Weiß: Für die Bewerbung
als Script Editor verlangt North by Northwest
einen so genannten Letter of Motivation.
Die Bewerber sollen beschreiben,
welche Gründe sie für eine Teilnahme haben,
was sie sich erhoffen und warum sie
glauben, für das Programm geeignet zu
sein. Unterstützt wird die Bewerbung
durch zwei Empfehlungsschreiben aus der
Film- und Fernsehbranche. All diese
Schreiben sind in englischer Sprache einzureichen.
Was war für Sie, nach bisher
zwei Workshops, die stärkste Erfahrung?
Kristina Löbbert: Aus der Bandbreite
an positiven Erfahrungen lässt sich
schwer eine einzelne hervorheben. Die
Internationalität, das Netzwerken mit Kreativen
und Kollegen aus den unterschiedlichen
europäischen Filmländern
macht natürlich einen großen Reiz des
Seit zehn Jahren widmet sich „North by Northwest“ der Professionalität
des Drehbuchschreibens und ist heute, kontinuierlich unterstützt durch
MEDIA, eine der renommiertesten Trainingsinitiativen Europas.
North by
Northwest
Programms aus. Intensiver Austausch über
die kreativen Prozesse in den einzelnen
Gruppen schweißt die Teilnehmer schnell
zusammen, und der effizient organisierte
Zeitplan lässt neben der vielen Arbeit
auch noch genügend Zeit für geselliges
Beisammensein.
EW: Die beeindruckend klare Methodik
des verstorbenen Drehbuchlehrers
Frank Daniels wird durch engagierte und
erfahrene Tutoren der USC (University of
Southern California) vermittelt. Die von
den Autoren eingebrachten Projekte werden
dann in kleineren Gruppen und unter
der Leitung eines Tutors weiter entwickelt.
Die Teilnahme an diesen Sitzungen
ist eine bereichernde Erfahrung, weil
hier im geschützten Raum Projektentwicklung
auf höchstem Niveau stattfindet.
Ein weiteres Highlight sind sicher die Sitzungen
mit den Pitching Tutoren, in denen
es nicht nur um die Präsentation der
Stoffe geht, sondern auch um die Klärung
der eigenen beruflichen Ziele.
Julia Grünewald: Neben vielem
anderen war es die Gesprächskultur in den
Gruppen. Die Skripte wurden Schritt für
Schritt durchgegangen, wesentliche Fragen
nach Thema, Protagonist, Plausibilität
der Handlungen, Konsistenz der Figuren
etc. mit einer sanften Beharrlichkeit von
allen Anwesenden unter Moderation des
Tutors im „sokratischen Dialog“ durchgegangen.
Im Gegensatz zu vielen Stoffgesprächen,
die ich aus Redaktionen, Produktionsfirmen
oder auch aus unserer
North by Northwest-Teilnehmer:
Julia Grünewald
(rechts), Kristina
Löbbert und Edgar
Weiß. Fotos: privat
Schule kenne, wurde weniger behauptet
und „gemeint“ und gedeutet, durch Assoziationen
meandert und essayistisch zusammengetragen,
was eine Geschichten
bedeutet und was die Figuren tun könnten.
Vielmehr wurde der Autor in kleinen
Schritten daraufhin befragt, welche Figuren
was warum tun und ob es ihm hier
oder dort plausibel genug, erschöpfend
in Handlung umgesetzt und transparent
genug erzählt erscheint. Das Fragen steht
im Zentrum dieser Gespräche. Pausen,
weil keine Antwort da ist, sind erlaubt und
gut!
Wie war Ihr Verhältnis zu den
teilnehmenden Autoren?
JG: Sehr verschieden, wie die Autoren
auch verschieden sind. Manche gehen
sehr aktiv auf einen zu, andere versuchen
zu erreichen, dass man für sie arbeitet.
Ich hoffe, die Autoren waren zufrieden,
ich habe jedenfalls die Tutoren um
ein indirektes Feedback seitens der Autoren
gebeten und nichts Gegenteiliges
gehört. Ein Wer-sagt-was-Problem gab es
nicht, die Stimmung ist insgesamt sehr
wenig ego-problematisch, eine Erholung…
EW: Gut – mit den üblichen und
notwendigen Auseinandersetzungen.
Die Beziehung zwischen Autor und Dramaturg
führt ja zwangsläufig zu Konflikten.
Es kommen sehr verschiedene Menschen
zusammen, die gemeinsam ein Problem
lösen sollen. Hilfreich ist dabei die
Methodik. Durch gezieltes Fragen soll den
Autoren geholfen werden, die Antworten
in sich selbst zu finden. Die Tutoren helfen
den Script Editoren beim Umgang mit
den Autoren und deren Eigenarten. Durch
ihre Erfahrung vermitteln sie eine wertvolle
Gelassenheit.
KL: Wie im Berufsalltag trifft man
auch bei North by Northwest auf Autoren
mit ganz unterschiedlichen Hintergründen
und Herangehensweisen. Die
dort praktizierte Arbeitsweise, das Augenmerk
zuallererst nur auf die positiven
Eigenschaften des Projekts zu richten, hat
mir den Zugang auch zu den etwas sperrigeren
Stoffen und Autoren sehr erleichtert.
Hat Ihnen North by Northwest
schon jetzt bei Ihrer Arbeit geholfen?
JG: Zurzeit berate ich häufiger Studenten
bei ihren Kurzfilmen. Die Studenten
bekommen natürlich auch Rat von
Regie- und Drehbuchprofessoren. Meine
Erfahrung war nun, dass mir nach dem
Programm mit meiner Beratung gelungen
ist, die verschiedenen Positionen der Profs
zusammen zu fassen und den Studenten
zu ermöglichen, durch eigene Fragen einen
Standpunkt zu finden, wie sie erzählen
wollen – und nicht den der Berater.
EW: Die Klarheit der Methodik vermittelt
ein noch tieferes Verständnis von
Dramaturgie. Es ist sehr hilfreich, zunächst
nach den positiven Eigenschaften der Projekte
zu suchen. Die Idee, bestimmte Fragen
an den Stoff oder an die Autoren zu
stellen, vereinfacht die Analyse enorm.
Für mich persönlich war es wichtig,
meine Arbeitsweise zu überprüfen und
weiterzuentwickeln. Da ich hauptsächlich
als Lektor arbeite, lese und schreibe ich
zwar viel, bekomme aber wenig Feedback.
Es ist eine großartige Erfahrung, in
dieser Umgebung mit mehreren Autoren,
Tutoren und Script Editoren wild zu fabulieren.
Außerdem sind die neu geknüpften
Kontakte natürlich sehr wertvoll.
KL: Neben den vielen interessanten
neuen Kontakten hat der Workshop
durch die Vertiefung und Verbesserung
des dramaturgischen Handwerkszeugs
meinen Blick auf Stoffe verschärft. Die positive
und Fragen stellende Herangehensweise,
die bei North by Northwest
vermittelt wird, versuche ich in meinen Berufsalltag
mitzunehmen.
Wem würden Sie das Programm
empfehlen?
JW: Jedem, der Stoffberatung verantwortlich
übernimmt oder begleitet –
eine absolute Bereicherung durch die Methode
und durch die „sokratische“ Gesprächsführung!
EW: Eigentlich allen Autoren, Dramaturgen
und Produzenten mit einiger
Berufserfahrung. Gute Englischkenntnisse
und eine gewisse Kontaktfreudigkeit können
nicht schaden.
KL: Autoren, Produzenten und Dramaturgen,
die Interesse an neuem kreativen
Input und dem intensiven Austausch
mit Kollegen aus ganz Europa haben.
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