Artinside Das Museumsmagazin der Region Basel Ausgabe ...

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Renoir. Zwischen Bohème
und Bourgeoisie:
Die frühen Jahre
01.04.2012 – 12.08.2012
Kunstmuseum Basel
www.kunstmuseumbasel.ch
Prägende Künstlerfreundschaften
Das Kunstmuseum Basel richtet in seiner Sonderausstellung
seit dem 1. April den Fokus auf das
überraschend vielschichtige Werk der frühen Jahre
Pierre-Auguste Renoirs. Einen Höhepunkt der Ausstellung
bilden Gemälde, für die ihm Lise Tréhot Modell
stand. In diesen tritt sie in unterschiedlichsten Rollen
und Bildgenres auf: Beispielsweise als modisch gekleidete
Pariserin und bohemiennehaftes Landmädchen.
Renoir und Lise verband ein von 1865 bis 1872 dauerndes
Verhältnis, aus dem zwei illegitime Kinder hervorgingen.
Diesem Thema sowie der Frage nach Renoirs Beitrag
zu einer Malerei der «vie moderne» war der Artikel
gewidmet, der in der Frühlingsausgabe des Artinside erschienen
ist.
Von besonderer Bedeutung für Renoirs Entwicklung
während seiner künstlerisch entscheidenden Jahre war
sein soziales Umfeld: Dazu zählten Gönner wie die traditionsreiche,
kunstsinnige Familie Le Cœur und enge
Künstlerfreundschaften, die ihn mit etwa gleichaltrigen
Kollegen wie Alfred Sisley, Claude Monet und Frédéric
Bazille verbanden. Gemälde, in denen diese Personen ihren
Auftritt haben, bilden in der Ausstellung eine eigene,
zentrale Gruppe. Dem Verhältnis zwischen Renoirs sozialem
Umfeld und den Bildern, zu denen es ihn anregte,
ist der vorliegende Beitrag gewidmet.
Im November 1861 trat Renoir in das Atelier des
Schweizer Malers Charles Gleyre ein. Hier traf der gelernte,
aus einer Handwerkerfamilie stammende Porzellanmaler
erstmals auf Jules Le Cœur, Sisley, Monet und
Bazille: junge Männer aus wohlhabendem Elternhaus, die
sich entgegen der Familientradition dafür entschieden
hatten, Maler zu werden. Le Cœur mietete in Marlotte,
einem unweit von Paris im Wald von Fontainebleau gelegenen
Ort, ein Haus. Von hier aus brachen die Künstlerkollegen
ins Umland auf und experimentierten wie
von Stefanie Manthey*
Camille Corot und François Daubigny, beide bekannte
Maler der Vorgängergeneration, mit Landschaftsdarstellungen.
Sie strebten danach, die Jury des Pariser Salons
zu überzeugen und Gemälde bei dieser Grossausstellung
zeigen zu können. Parallel dazu bemühte sich Renoir
um Porträtaufträge und empfahl sich damit als Maler
von Bildnissen. 1864 porträtierte er William Sisley, den
Vater seines Künstlerfreundes Alfred Sisley. In unmittelbarer
Folge malte Renoir Sisley junior: Er zeigt den Sohn
als Inbegriff des Dandys mit einer locker um den Hals
geschlungenen «cravate». Diese entspricht dem sprichwörtlichen
Code der Eleganz, der von dem Ur-Dandy
Beau Brummell geprägt wurde. Renoir imitiert mit Pinsel
und Farbe den lässigen Fall der «cravate» in der pointenreichen
Mühelosigkeit, die jeder Dandy anstrebt: Im Effekt
muss der Knoten so wirken, als ob er in grösster Hast
geschlungen wurde.
Unter Renoirs Künstlerfreunden nehmen Bazille und
Monet eine Sonderstellung ein. Mit Bazille verband ihn
bis zu dessen frühzeitigem Tod im Deutsch-Französischen
Krieg die grösste Nähe. Ende der 1860er-Jahre
nutzten sie gemeinsam die in Paris von Bazille gemieteten
Räume. Renoirs Verhältnis zu Monet war nicht konstant,
dafür aber phasenweise künstlerisch umso intensiver.
1869 malten sie erstmals Seite an Seite in der Nähe von
Bougival, einer Gegend, die von der Pariser Bevölkerung
wegen der Badeinsel, La Grenoullière, am Wochenende
belagert wurde. Gemeinsam zählten sie zu den ersten, die
den städtischen Badespass als Thema zeitgenössischer
Malerei aufgriffen. Diese Praxis setzten sie Anfang der
1870er-Jahre fort, nachdem Monet zusammen mit seiner
Frau Camille und ihrem Sohn Jean nach Argenteuil umgezogen
war. Sie begaben sich in Monets Malboot und
machten von dort aus dasselbe Motiv zum Thema ihrer
Gemälde: im Fall von La Seine à Argenteuil (Les voiles)
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Pierre-Auguste Renoir, Portrait d'Alfred Sisley, um 1864
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