Portrait Tabea Zimmermann 3 - Kölner Philharmonie

Elegie
»Die Bratschen, man sieht sie nicht, man hört sie nicht, aber der himmlische Vater
ernährt sie doch« – nun, hier und da kursieren zwar noch Bratschenwitze, sie
muten jedoch reichlich anachronistisch an und können Solistinnen wie Tabea
Zimmermann allenfalls ein müdes Lächeln abringen; denn mittlerweile hat sich die
Viola gegenüber ihrer kleinen Schwester, der Violine, nachdrücklich emanzipiert –
was aber nicht heißt, dass sie der Geige in klanglicher Hinsicht nacheifern würde.
Vielmehr ist es gerade das Dunkle, Warme und Elegische einerseits und das Spröde
und latent Kratzbürstige andererseits, das im Zuge der Moderne und der mit ihr
einhergehenden starken Fokussierung existenzieller Dimensionen einen völlig
neuen Stellenwert erhielt. Da verwundert es nicht, dass das heutige Konzert ausschließlich
Werke des 20. Jahrhunderts vereint. Und wenn Paul Hindemith die diesbezügliche
Bedeutung der Viola in seiner Vortragsanweisung »Tonschönheit ist
Nebensache« (im vierten Satz der Sonate op. 25, 1) auch pointiert zuspitzte, so steht
dahinter eben ein Wandel des Klangideals und mithin des Schönheitsbegriffs, der
den charakteristischen Klangqualitäten der Viola entgegenkam.
Igor Strawinsky: Elégie
»Tonschönheit« war auch in Igor Strawinskys 1944 komponierter Elégie eher
nebensächlich, sollte das Werk – ein Auftrag des Bratschers Germain Prévost – doch
an Alphonse Onnou, den 1940 verstorbenen Gründer des Pro Arte Quartetts,
erinnern. Die Form ist dreiteilig: Dem einleitenden Trauergesang folgt eine langsame
Fuge, die wiederum in eine Variation des Trauergesangs einmündet – wobei die
Igor Strawinsky, 1954 in Rom
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