Portrait Tabea Zimmermann 3 - Kölner Philharmonie

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George Benjamin in der
Kölner Philharmonie, 2002
Das Stück bringt eine erhitzte Konversation zwischen zwei Gleichgesinnten in
Gang, gespickt mit technischen Schwierigkeiten und raffinierten Spieltechniken,
keiner strikten Form verpflichtet, bisweilen frei fließend und aneinanderreihend,
dann wieder im strengen Kanon geordnet. Ein bis in seine feinsten Verästelungen
linear wie horizontal sorgsam ausgearbeitetes Klanggewebe von unglaublicher
Energie und Klangfülle, das Benjamin – von der Kontrapunktik über Chromatisch-
Spätromantisches bis zur Spektral-Musik jeglichen Stilen offen, aber wie Hindemith
serielle Techniken meidend – mit teils duftigen, teils emphatisch leidenschaftlichen
Melodielinien versehen hat und in dem Stille und mystisches Irrlichtern ebenso
ihren Platz haben wie schroffe Dissonanzen oder vehementes Sichereifern und
Aufbegehren. Gegen Ende der Komposition folgen die Spannungspausen immer
dichter aufeinander, täuschen den Schluss vor, den Benjamin aber lustvoll und
genüsslich hinausschiebt.