Portrait Tabea Zimmermann 3 - Kölner Philharmonie

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Wolfgang Amadeus Mozart: Streichquartett D-Dur KV 575
Widmungen sind eine schöne Sache. Eine charmante Art, auf sich aufmerksam zu
machen, sich in Erinnerung zu rufen. Nicht selten vermögen sie Ehre, Ruhm und
Ansehen zu mehren. Und mit viel Glück gibt es dafür als Gegenleistung das eine
oder andere Geschenk. Auf finanziellen Lohn aber – prosaisch ausgedrückt: Geld –
hofft der Widmende meist vergeblich.
Gerade daran aber mangelte es Wolfgang Amadeus Mozart, der seit seiner selbst
provozierten Entlassung aus dem Salzburger Hofdienst sein Brot als freischaffender
Musiker in Wien verdienen musste. Denn ob aufgrund der Türkenkriege, die das
Publikum zum Sparen zwangen, oder aus anderen Gründen: Seine Kompositionen
verkauften sich immer schlechter, Konzertverpflichtungen wurden immer rarer,
und auch finanzkräftige Klavierschüler waren Mangelware. Die Ersparnisse aus den
goldenen Anfangsjahren seiner Wiener Zeit waren, da Mozart gerne gut lebte und
zudem überaus großzügig war, längst aufgebraucht. In den späten 1780ern, also
nur wenige Jahre vor seinem frühen Tod, hatte sich Mozarts finanzielle Lage derart
zugespitzt, dass er seinem Logenbruder, dem Textilhändler Michael Puchberg, verzweifelt
schrieb: »Meine Laage ist so, dass ich unumgänglich genöthigt bin, Geld
aufzunehmen – aber Gott, wem soll ich mich vertrauen? Niemandem als ihnen,
mein Bester! [...] Wenn Sie werthester Br: mir in dieser meiner Laage nicht helfen, so
verliere ich meine Ehre und Credit.« Und es sollte beileibe nicht bei diesem einen
Brief bleiben.
So besehen verwundert es nicht, dass Mozart sein Vorhaben, dem Cello spielenden
Preußenkönig Friedrich Wilhelm II. eine Serie von sechs Streichquartetten zu
widmen, kurzerhand kippte. Denn was nutzten ihm etwaige Sympathiebezeugungen
und ein bisschen mehr Ruhm, wenn sein Magen knurrte und er keinen
Gulden in der Tasche hatte. Ihm ging es vielmehr darum, »Geld in die Hände zu
bekommen«. Und so verkaufte er – »um ein Spottgeld«, wie er Puchberg klagte –
die bereits zu Ende geführten ersten drei Quartette, darunter auch das 1789 entstandene
Streichquartett KV 575, dem Wiener Musikverlag Artaria.
»Die mühsame Arbeit«, von der im Brief an Puchberg die Rede ist, und die Sorgen,
die Mozart zu jener Zeit bedrückten, merkt man dem ersten »Preußischen
Quartett« allerdings mitnichten an: Trotz der – vor allem im vierten Satz – kontrapunktischen
Durchgestaltung verströmt es einen duftigen Charme und ist, besonders
in den Mittelsätzen, von einem lyrisch-melodischen Schmelz, dem sich anders
als bei den zuvor entstandenen und Mozarts väterlichem Freund Haydn gewidmeten
Quartetten auch die motivisch-thematische Arbeit unterordnet. Und noch
eines ist auffällig: die demokratische Behandlung der einzelnen Instrumente. Allen
voran die Aufwertung der Bratsche, deren Part Mozart häufig selbst übernahm, und
des Cellos, Lieblingsinstrument von Friedrich Wilhelm II., die in diesem Quartett
anders als zu jener Zeit üblich als gleichberechtigte Partner im Viererteam melodisch
exponiert zu Wort kommen.