musica - Studia

DIE LISZTSCHE IRONIE IN DER SCHILDERUNG DES MEPHISTOPHELISCHEN...
Betrachten wir nun als Beispiel für einige der aufgezählten Techniken
die ersten sechs Takte des dritten Teils:
Beispiel Nr. 1
Teil 3 (Mephistopheles) – Takt 1-6 (Ed. Eulenburg)
Die Tempoangabe an sich sagt schon die Ironie voraus, mit der das
dargelegte Material aufgearbeitet wird. Das musikalische Material beginnt im
tiefen Register des Orchesters (vom kontra H Ton der Kontrabässe, der von
den Violoncelli im Oktavenabstand verdoppelt wird) mit dem Umkreisen des
musikalischen Symbols des diabolus in musica durch ein chromatisches
Glissando, dem eine vertikalisierte Variante des Symbols in Form eines
verminderten Akkords folgt. Diesem Intervall begegnen wir in den Schlüssel-
Momenten der lisztschen Werke, wenn der Komponist die ästhetische Werte
des Infernalen und des Diabolischen mit ihren Begleitgefühlen des Abstoßes,
Abschreckens, der Angst und des Entsetzen einführen möchte. Ein Beispiel
dazu wäre der Anfang des Werks Après une lecture du Dante, Fantasia quasi
sonata, wo die lisztsche Vision der Hölle mit einer Folge von fallenden
übermäßigen Quarten beginnt:
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