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DIE LISZTSCHE IRONIE IN DER SCHILDERUNG DES MEPHISTOPHELISCHEN...
der Blechblasinstrumente in ff). Als instrumentales Effekt gibt Liszt auch den
Triller der Triangel dazu. Die letzten Takte (der ersten Beendungsvariante)
präsentieren das grandioso MF6 Motiv, das in ihrer ursprünglichen Form
wiedererscheint, und in einem apotheotischen fff kulminiert. Sehen wir uns die
erste (entstellte) Variante des Motivs an (Takte 301-308):
Beispiel Nr. 19
Teil 3 (Mephistopheles) – Takt 301-308 – MF6 metamorphosiert
Romantische und „post”-romantische Techniken (Stilemen) im
Rahmen des romantischen Tonalen – Zusammenfassung des
harmonischen Rahmens des Mephisto-Teils
Liszt gelangt zu den Charakteristiken, Verfahren, Stilemen und Techniken
der Postromantik durch die musikalische Ausarbeitung des Mephistophelischen,
des Entstellungscharakters. Die „Unordnung” und gewollte tonal-harmonische
Instabilität benötig die Verwendung neuer Techniken, die die kategorische
Distanzierung von den klassischen tonalen Gesetzen und Relationen der
Harmonie ermöglichen. Diese Distanzierung ist bei Liszt im komponistischen
Kontext der 1850-1860-er Jahre noch nicht endgültig. Liszt greift zu dieser
gewollten Unordnung nur in bestimmten kontextuellen Segmenten zu, in
denen dieser von dem programmatischen Charakter verlangt wird. Diese
Segmente werden in den tonalen Rahmen eingesetzt. Das sind die Momente,
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