The J. Paul Getty Museum Journal Volume 5 1977

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13. Apollo Sosianus. Konservatorenpalast 12. Athena-kopf. Tarent Der Akrolith von Ciro, Kultbild des Apollon Alaios, sei das letzte Exemplar aus der Gruppe westgriechischer Akrolithe um unseren metapontiner Kopf (Fig. 14). Die Drastik, mit welcher dieser seine unteritalischen, gewissermaflen 'ungriechischen' Struktureigenarten demonstriert, haben ihm ungerechtfertigte Zweifel an seiner Echtheit und Datierung eingebracht 16 . Verschiedene auch am metapontiner Kopf erkennbare Strukturen erscheinen im Akrolith von Cirb ubersteigert, fast degeneriert: die âhnlichen Proportionen, die flàchige Komposition der Einzelformen, der áhnlich harte Schnitt der Augen und des zarten Orbitals. Die âhnlichen Asymmetrien des Gesichts sowie unsymmetrisch geritzte Venusringe lassen eine àhnliche Wendung des Kopfes folgern. Auch dieser Akrolith leidet wegen seiner schràgen Unterseite an einer zu steilen Aufstellung. Neben dem alteren und kleineren metapontiner Werk, dessen divergierende fórmale Kràfte noch im (labilen) Gleichgewicht scheinen, fâllt der Ciro Akrolith einigermaBen ab. Kein straffer Kontur bàndigt die schwammige Weichheit des Kar- 16. B.S.Ridgeway, <strong>The</strong> Severe Style, 1970,122; Schuchhardt, in:AA 66,1962,317ff; aber: Langlotz, Westgriechen, Nr.ll8f; Franciscis, in:RM 1956,96ff; Fuchs, in:RM 1958,4ff. 14. Apollon Alaios. Reggio di Calabria 29
15ab Marmorkopf. Metapont nats; die linearen Betonungen einiger Detailformen erreichen kaum eine Belebung der spannungslosen Oberfláche. Der Kopf wirkt vergleichsweise leer, enthüllt die Labilitât und geringe Energie grolîgriechischer Plastizitàt. In der Gruppe landschaftlich verwandter Akrolithe entwickelte unser metapontiner Kopf seine Qualitât und Originalitát. Allgemein westgriechisch sind Struktureigenarten wie geringe Tektonik, Flàchigkeit der Einzelformen, Nachschleppen altertümlicher Formelemente, Divergieren der Kráfte, Antinomien zwischen linearen und plastischen Werten. Hinzu kommen offenbar gelegentliche Schwierigkeiten italiotischer Bildhauer, dem wenig gewohnten Material des Marmors gerecht zu werden. Manche Charakteristika môgen einfach aus der Übertragung von Formelementen der haufiger geübten Bronzetechnik oder Koroplastik auf die Steintechnik resultieren; eine Eigenart, die E. Paribeni treffend mit 'carattere . . . di terracotta glorificata' bezeichnete 17 . So ist den metapontiner Werken seit archaischer Zeit durchweg eine metallische Flàchigkeit und Trockenheit eigen, ein Überwiegen graphisch-linearer Akzentuierung der Einzelformen 18 . Ein unlângst in Metapont gefundener Marmorkopf 19 (Fig. 15a,b) des Strengen Stils setzt diese Eigenart auch im V.Jh. fort; seine zarte graphische Oberflachenmodellierung stellt ihn in auffâllige Nàhe zu der Figuren des Ludovisischen Throns (Fig. 16). Wo auch immer man dessen Entstehung lokalisieren mag, anhand der Neufunde von Skulpturen des V.Jhs. in Unteritalien dürfte seine neuerliche vergleichende Strukturanalyse nutzlich sein. Um bei unserem metapontiner Kopf zu bleibenrneben seinen 'metallischen' Eigenarten findet auch seine seltsame Proportionierung ihre Tradition in der metapontiner Koroplastik des VI. und V.Jhs.; seine fast zylindrische Grundform (Fig. 2;3) mit dem schwer hàngenden Untergesicht. Diese Form ist in unserem Falle also entweder als nachgeschlepptes Element des Strengen Stils zu werten, oder als metapontiner Char akteristikum. 2 Proportions-Schemata sind in der metapontiner Plastik kontinuierlich zu verfolgen. Eines zeigt relativ kurze Kôpfe mit flach gerundetem Oberkopf und knappem dreieckigen Untergesicht. Das andere Grund- 17. Paribeni, in: Atti Memorie Società Magna Grecia 1954,67. 18. Über metapontiner Kleinkunst archaischer Zeit siehe meine demnâchst erscheinende Diss. 'Archaische Terrakotta-Figuren von S. Biagio bei Metapont Vgl. Adamesteanu, La Basilicata antica, 58f. 19. Adamesteanu, Metaponto, 1973, Fig. 25. 30
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