Segment #3 Sergisi'nin broÅürü için tıklayınız. - Borusan Contemporary
Segment #3 Sergisi'nin broÅürü için tıklayınız. - Borusan Contemporary
Segment #3 Sergisi'nin broÅürü için tıklayınız. - Borusan Contemporary
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
1<br />
2<br />
Perili Köşk’ün en önemli mimari özelliği neredeyse her katın ayrı bir yüksekliğinin olmasıdır. Bu sayede<br />
katlar bazen yükselen, bazen de alçalan boşluklar yaratmış olurlar. Tamamı camdan tasarlanmış olan<br />
asansör boşukları farklı kırılmaları, çoğalmaları da beraberinde getirir. Alan Rath’e ait video heykeli,<br />
beşinci kat ile altıncı kat arasındaki alana anlam kazandıran bir karakterdedir. İki insan gözünün<br />
görüldüğü eski televizyon monitörlerinde dijital imgeler yardımıyla açılıp kapan gözlerden oluşan bu<br />
heykel, izleyiciyi adeta merdivenlerden yukarıya çıkmaya yönlendirir.<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
5<br />
4 3<br />
6<br />
Beşinci katta, geniş bir alana yayılan ofiste öncelikle heykel sanatının farklı yorumlamaları dikkati<br />
çeker. Martin Walde ve James Clar ışık olgusu üzerine eğilirken, Nuri Bilge Ceylan’ın fotoğrafları<br />
alegorik bir anlatımı, Lale Delibaş’ın tuval çalışması ise kavramsal özellikleri ön plana çıkarır.<br />
The most peculiar architectural characteristic of Perili Köşk is the difference of ceiling height on almost<br />
all floors which, with the differing height, create increasing or decreasing spaces. The elevator shafts<br />
completely designed using durable glass add refractions of lights and multiplication of reflections. The<br />
video sculpture of Alan Rath adds a considerable meaning to the space between the fifth and the sixth<br />
floors. The sculpture is formed of a pair of eyes opening and closing with the aid of digital images seen<br />
on old TV monitors and almost leads the viewer to the stairs going up.<br />
KAT<br />
FLOOR 5<br />
1. Alan Rath, UÇAN GÖZ KÜRELERİ / FLYING EYEBALLS, Tek / Unique, 2009, 33 x 81 x 115 cm, Alüminyum, fiberglas /<br />
Aluminum, fiberglass<br />
The spacious office on the fifth floor is home to different presentations of sculpture. While Martin Walde<br />
and James Clar focus on light, Nuri Bilge Ceylan’s photographs presents an allegorical narrative. Lale<br />
Delibaş’s painting strikes the viewer with its conceptual characteristics.<br />
23<br />
2. Eelco Brand, SB.movi, Ed. 5/6, 2006, Dijital animasyon, sesli / Digital animation with sound<br />
3. Beat Zoderer, FARBORGEL, 2002, 30 x 22 cm, Karton üzerine serigrafi / Silkscreen on cardboard<br />
4. Martin Walde, HALLUCIGENIA 3, 2009, 113 x 50 x 60 cm, Plazma camı, asal gaz / Plasma glass, inert gas<br />
5. Nuri Bilge Ceylan, KIŞIN SULTANAHMET MEYDANI / SULTANAHMET SQUARE IN WINTER, Ed. 2/20 + 2 AP, 2004,<br />
38 x 117 cm, Arşiv pigment baskısı / Archival pigment print<br />
6. Lale Delibaş, İSİMSİZ / UNTITLED, 2004, 150 x 106 cm, Tuval üzerine boya ve dikiş / Painting and knitting on canvas<br />
7. James Clar, SERBEST DÜŞÜŞ / FREEFALL V2, Tek / Unique, 2011, 210 x 132 cm, Floresan lambalar, akrilik tüpler ve ışık<br />
filtreleri / Fluorescent lights, acrylic tubes and light filters<br />
8. James Clar, BFF (DAİMA EN İYİ DOSTLAR / BEST FRIENDS FOREVER), Ed. 1 /1 + 1 AP, 2010, 64 x 104 x 8 cm, Pikselleri<br />
yanmış LC TV / LCD TV with burned pixels<br />
9. Liam Gillick, YAŞANMIŞ BİR KIRILMANIN YOKLUĞUNDAN GELEN / DERIVED FROM THE ABSENCE OF A LEGISLATED<br />
BREAK, 2007, 200 x 394 x 15 cm, Boyalı alüminyum, 40 parça / Painted aluminum, 40 pieces<br />
10. Nuri Bilge Ceylan, BEYOĞLU’NDA TRAMVAYLAR / TRAMS IN BEYOĞLU, Ed. 2/20 + 2 AP, 2004, 38 x 117 cm, Arşiv<br />
pigment baskısı / Archival pigment print<br />
Sanatçı ve bitforms gallery izniyle /<br />
Courtesy of the artist and bitforms gallery<br />
7