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BajoS inSTinToS 2 - DirecTV

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Más Grandeque la Vida.James Masoncomo Ed Avery,el profesorde escuelaconvertido endemonio por losefectos de lacortisona.estaba tan vinculada a los detalles formales de la puesta en escenacomo a los temas y constantes que pudiesen surgir del drama.Director visual por excelencia, inclinado y muchas veces desbordadopor un montaje áspero, por violentos movimientos de cámaray por una debilidad incontrolable hacia la economía narrativa, suspelículas son en gran medida viajes inciertos, naves a la derivagobernadas menos por la lógica causal de la continuidad clásicaque por la irracionalidad de sus desbocados personajes, en los quepredomina una naturaleza turbulenta, emocionalmente inmadura yen inminente estado de ebullición.Ese impulso intuitivo apareció nosólo en las dos estupendas películasque Ray pudo rodar con total libertad–Rebelde sin Causa y Más Grande que laVida–, sino además en obras pequeñas yfascinantes como su fantasmal westernJohnny Guitar y el doloroso ejerciciogangsteril que fue La Rosa del Hampa.Fueron, en total, menos de 17 añosde carrera como realizador –entre 1947y 1962– en los que Ray rodó quizásdemasiado –19 películas– y muchasveces en condiciones infames para untemperamento creativo como el suyo.La mayoría de ellas, con la excepción deRebelde sin Causa, fueron éxitos discretoso derechamente fracasos absolutos yni siquiera el consuelo de la apreciacióncrítica evitó el colapso corporal queterminó por alejarlo del cine casi por elresto de su vida.La defensaSin proponérselo, la obra de NicholasRay se convirtió rápidamente en uno deFilmografía1948 Viven de Noche1949 Golpea a Cualquier Puerta1949 Un Secreto de Mujer1950 En un Lugar Solitario1950 Nacido para el Mal1951 Infierno en las Nubes1952 La Casa de las Sombras1952 La Mujer Codiciada1954 Johnny Guitar1955 Busca tu refugio1950 Rebelde sin Causa1956 Sangre Caliente1956 La Verdadera Historia de JesseJames1957 Amarga Victoria1958 Muerte en los Pantanos1958 La Rosa del Hampa1960 Los Dientes del Diablo1961 Rey de Reyes1963 55 Días en Pekín1980 Relámpago sobre el Agua(co dirigido con Wim Wenders)los pilares de la Política de los Autores, desarrollada por la críticafrancesa de Cahiers du Cinéma a mediados de los 50. Desde ciertopunto de vista, la “Política”, como anotó lúcidamente el crítico SergeDaney, fue más una declaración de defensa de ciertos cineastas, quea su vez permitió la consolidación de ese canon cinematográfico,que a la postre serìa tan arbitrario como cualquier otro.Dada su reputación en Estados Unidos, sin duda Ray era uncineasta a quien parecía necesario defender. Su carrera, despuésde fracasos como Amarga Victoria (1957), Muerte en los Pantanos(1958) y La Rosa del Hampa (1958), seestaba viniendo a pique y no fue, por cierto,André Bazin, sino sus discípulos François Truffaut,Eric Rohmer y, especialmente, Jean-LucGodard, quienes comenzaron a celebrar suspelículas desde Johnny Guitar en adelante.Nick se transformó así tanto en el objetodel canon, como en su demostración, comotambién lo fueron Samuel Fuller, Billy Wilder,Frank Tashlin y tantos otros a quienes losCahiers rescataron para construir aquellapolítica.Ray, en tanto, en sus años de ostracismose retiró a España donde administró un restorán,luego a Francia donde se plegó a lasmanifestaciones de mayo del 68 y, en mediode apariciones esporádicas como actor, aceptólabores de docencia en el Harpur College de laUniversidad de Nueva York que lo trajeron devuelta. En medio de un par de proyectos paradirigir que no se concretaron, Wenders, “el másamericano de los cineastas alemanes”, lo rescatóde la ceniza y filmó con él una suerte dedespedida, arrebato de furia y desencanto deuna de las trayectorias cinematográficas másintensas que se hayan conocido.14 FEBRERO

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