dossier - Quodlibet

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Lo que en realidad también se ha descubierto es
mucha de la esencia musical de un nuevo Vivaldi.
Particularmente en sus obras sacras hemos detectado
el mismo talento polifónico que existe en los tutti de
algunos conciertos y en algunos de los movimientos
de sus sinfonías.
Para redondear nuestro somero repaso sobre este, cada vez más admirable
compositor italiano, debemos detenernos sobre su producción vocal religiosa,
que en términos generales, está constituida por: seis oratorios, más de 60 obras
entre misas, partes de misas, himnos, motetes, Etc., más de 40 cantatas para un
solista y diez serenatas. En la música sacra de Vivaldi se puede captar la in�uencia
operática de la época y obviamente la de sus propias óperas, aunque también, por
otro lado, la mayoría de sus fragmentos sacros se muestran apegados a la escritura
sacre tradicional de la época, es decir, al stile osservato.
Es de notar en estas obras de Vivaldi, el interés fundamental por mantener el
contenido melódico en los movimientos corales, recargado en las cuerdas, en
particular, los violines (lo que anticipa el concepto de la música sinfónica que
�orecerá en la generación de Haydn). De igual manera, Vivaldi alcanza un éxito
admirable en lograr el sentido del texto. Todo esto constituye el factor de fuerte
personalidad musical que, en este género, ha llevado a gran popularidad a varias
obras de Vivaldi, como es el caso, entre otras, del Gloria en D mayor, RV.589 y
el Gloria en D mayor, RV. 588; el Dixit Dominus para dos coros, RV.594; los
Magni�cat, en G menor, RV.610 y en G menor, RV.611; la Antífona Salve
Regina para dos coros en C menor, RV.616 , el Stabat Mater en F menor, RV.621.
Así como el oratorio religioso: Juditha triunphans devicta Holofernes barbarie,
RV.645.
A partir de la aparición de los Archivos de Turín, además de cantidad de obras
desconocidas recuperadas, la ahora posible reconstrucción de óperas, conciertos
y obras vocales que sólo se conocían por referencias históricas y demás logros. Lo
que en realidad también se ha descubierto es mucha de la esencia musical de un
nuevo Vivaldi. Particularmente en sus obras sacras hemos detectado el mismo
talento polifónico que existe en los tutti de algunos conciertos y en algunos de los
movimientos de sus sinfonías. En ellas, encontramos todos los elementos que son
comunes tanto en su música instrumental como en la dramática; la misma forma
de escritura, el mismo estilo, el mismo concepto de construcción integral de las
obras y de su orquestación, en �n, todo aquello que constituye su �rma, que es en
todo momento reconocible en toda su producción. En muchas obras sacras, hay
episodios sinfónicos, ritornelos, Etc., que pudiesen pertenecer a un concierto o a