dossier - Quodlibet

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Varios musicólogos que sugieren puntos de contacto estructurales entre la música
de Vivaldi y la de J.S.Bach, (ambos realmente contemporaneos), [Ver “Grá�ca
de los Contemporaneos de A.Vivaldi”, en la revista N°3], como es el caso
del planteamiento en el libro Music before the Classic Era (1955), de Robert
Stevenson, en el que se establecen puntos de comparación entre la sección del
“Gloria” de la Misa en B menor de Bach, y el “Gloria” de Vivaldi. Sin embargo,
parece improbable el que Bach haya conocido bastante de la obra sacra de Vivaldi,
ya que la mayor parte de ésta, fue compuesta para su servicio en los eventos de La
Pietá, y rara vez salió de ese ámbito.
Pero también, lo que se hace notar en el libro es la admiración de Vivaldi por el
hecho de que Bach haya transcrito varios de sus conciertos para violín. [Se re�ere a
los seis conciertos para harpsicordio solo, de J.S.Bach : BWV 972, 973, 975, 976,
978 y 980 provenientes de los conciertos para violín de Vivaldi: RV. 230, 265,
310 (éstos, del L´Estro Harmónico, Op 9) y RV. 332, 299, 316a, 383a y 381 y
también, de los conciertos para órgano de J.S.Bach: BWV 593, 594, 596 (escritos
en Weimar, entre 1708 y 1717) y que son arreglo de los conciertos para violín de
Vivaldi: RV. 522, 285a y 565].
En el libro de Pincherle, (al que se hace amplia referencia en Quodlibet N° 3),
se hace notar que en el Beatus vir (RV. 597, sobre el Salmo 112, Vulgata, en C
menor, para solistas, y 2 coros ) se aprecia la in�uencia de Gabrielli, quien un
siglo anterior a Vivaldi, desplegaba en la Basílica de San Marcos el esplendor de
dos coros, situados a ambos lados de la nave, dialogando entre sí, tal como aquí
lo hace Vivaldi; y es también en el Beatus vir, como en algunas otras de sus obras,
en donde la fusión de los tres estilos idiomáticos de Vivaldi se muestra en forma
por demás clara durante el desarrollo de sus partes: el estilo eclesiástico del doble
coro, en el Beatus vir qui timet Dominum; el estilo operístico, en el duo Potens
in terra, encomendado a los dos bajos y el estilo de concierto, cuando en el Gloria
et divitiae ejus manet, las dos sopranos compiten en virtuosismo con una muy
ágil intervención de la orquesta… y todo esto, inmerso en un profundo y sincero
sentimiento de religiosidad siempre presente en el Prete rosso, Antonio Vivaldi.
Esta extraordinaria obra la podemos escuchar en el Vol. 3, perteneciente a una
histórica recopilación que hiciera el director y musicólogo Robert King de hace
más de 10 años de la música sacra de Vivaldi, redescubierta a esa fecha y compilada
en 10 CDs., de Hyperion, con la participación de: Susan Gritton (soprano),
Catrin Wyn-Davies (soprano), Catherine Denley (contralto), Charles Daniels
(tenor), Neal Davies (bajo), Michael George (bajo) y �e Choir of the King´s
Consort, bajo la dirección de Robert King.