parte 2 - Le Corbusier en Bogotá

Le Corbusier, maqueta del Palacio del gobernador, Chandigarh. En: Le Corbusier,
Œuvre Complète, vol. 6, 1956-1957, p. 102. © FLC.
Jaime Sarmiento: arquitecto por la Universidad Nacional de Colombia, Medellín
(1988), doctor por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona,
de la Universidad Politécnica de Cataluña (1997), con la tesis: La
capilla de Ronchamp de Le Corbusier. Profesor de la Universidad Nacional
de Colombia, Medellín (1993-2000) y de la Escuela de Arquitectura La
Salle, de la Universidad Ramón Llull, Barcelona (2002-2009), donde también
ha desempeñado los cargos de coordinador de Cultura (2003-2006)
y responsable de Relaciones Internacionales (2007-2009). En paralelo a
la docencia, ha desempeñado una labor como proyectista en Colombia
y en España. Ha sido ponente e invitado para dar conferencias en varias
universidades de Colombia y Europa. Tiene publicaciones en libros y revistas
internacionales. Actualmente desarrolla una investigación en torno
a un sistema de construcción modular, el cual ha sido registrado para una
patente de invención.
1 Naïna Jornod y Jean-Pierre Jornod, Le Corbusier, Catalogue raisonné de
l’oeuvre peint, Skira, 2007, p. 600.
2 «En vérité la clef de ma création artistique est mon œuvre picturale entreprise
en 1918 et poursuivie régulièrement chaque jour (...) Le fond de
ma recherche et de ma production intellectuelles a son secret dans la
pratique ininterrompue de la peinture. C’est là qu’il faut trouver la source
de ma liberté d’esprit, de mon désintéressement, de l’indépendance, de
la loyauté et de l’intégrité de mon œuvre», en Jean Petit, Le Corbusier, luimême,
Rousseau, Ginebra, 1970, p. 160.
3 «La peinture est une bataille terrible, intense, sans pitié, sans témoins: un
duel entre el artiste et lui-même. La bataille, est intérieure, dedans, inconnue
au dehors. Si l’artiste la raconte c’est qu’il est un traitre vis à vis de lui
même». En Le Corbusier, Carnets, Electa y FLC., Vol. 4, Graf. 506.
4 Mogens Krustrup, Le Corbusier, L’ilíade Dessins, Borgen, Copenhague,
1986, y Le Corbusier, Porte Email, Forlag, Copenhague, 1991; Richard
A. Moore, «Le Corbusier: Myth and meta architecture. The late period
(1947-1965)», catálogo de la exposición Le Corbusier Images and Symbols,
1977, y «Alchemical and Mythical Themes in the Poem of the Right
Angle 1947-1965», Oppositions 19/20, 1987; Naïna Jornod y Jean-Pierre
Jornod, óp. cit.
5 Marie Cuttolli era una coleccionista de arte y a la vez tenía un taller de tapicería
en Aubusson. Había solicitado a varios artistas, entre ellos Leger,
Picasso, Miró, Matisse, Braque y al propio Le Corbusier el poder trasladar
algunos de sus cuadros a la tapicería.
6 Le Corbusier, Œuvre Tissé, Philippe Sers, París, 1987, p. 14.
7 «J’admets la fresque non pas pour mettre en valeur un mur, mais au contraire
comme un moyen pour détruire tumultuesement le mur, lui enlever
toute notion de stabilité, de poid, etc.» Le Corbusier, «Le passé a réaction
poétique», catálogo de exposición. París: Caise nationale des Monuments
historiques et de Sites/Ministère de la Culture et de la Communication,
1988, p.75.
8 Beatriz Colomina, «Le Corbusier y Eileen Gray: una casa de mala reputación»,
en: Arquitectas, un reto profesional, memorias de las Jornadas
Internacionales de Arquitectura y Urbanismo desde la Perspectiva de las
Arquitectas, Instituto Juan de Herrera y Ministerio de la Vivienda, C/A Gráfica,
pp. 343-353.
9 Le Corbusier, Œuvre Tissé, óp. cit., p. 15.
10 «Permettez-moi d’ouvrir la fenêtre vers les horizons illimités de l’art».
Le Corbusier, en Stanislaus von Moos, Le Corbusier, l’architecte et son
mythe, Horizons de France, París, 1971, p. 272.
11 «Ce tableau, d’où émanement une grande tendresse et une douce quiétud,
semble exprimer le portrair de ‘la famille’ de Le Corbusier (…) Yvonne
se trouve sur le canapé, récemment acquis; l’animal est Pinceau, leur premier
chien, un griffon, reconnu à la frisure de ses poils», en: Naïna Jornod
y Jean-Pierre Jornod, óp. cit. p. 573.
12 Carta del 26 de noviembre de 1964 a l’abbé Reddat. Archivos FLC. Q(1)
5, pp. 174.
13 Peter Smithson, Conversaciones con estudiantes, G. G., p. 21.
14 Le Corbusier, Œuvre Tissé, óp. cit., p. 14.
15 Sobre la interpretación del Poema del ángulo recto, ver Richard A. Moore,
«Alchemical and Mythical Themes in the Poem of the Right Angle 1947-
1965», en Oppositions 19/20, 1987, pp. 110-139.
16 Esta litografía puede ser considerada como la «pasada a limpio» del último
de los bocetos que sirvieron en el proceso de transformación del
bodegón a la figura del toro, mencionado anteriormente.
17 De hecho, Le Corbusier utilizó la imagen del cuervo como una especie de
firma personal. En las pinturas de la puerta ceremonial del Capitolio de
Chandigarh, intercalado con su firma en letras, pintó el cuervo como su
identidad gráfica.
18 Le Corbusier secret: dessins et collages de la collection Ahrenberg, Lausanne:
Musée Cantonal des Beaux-Arts, 1987.
19 Richard Moore, «Le Corbusier: Myth and meta architecture. The late period
(1947-1965)», óp. cit. Trata sobre la interpretación del mural en el pabellón
suizo.
20 «(…) Le Corbusier stood the base on its head as if he wanted to transfer its
attributes to himself and make the perspective of Pegasus his own». Mateo
Kries, «S, M, L, XL: Metamorphoses of the Orient in the work of Le Corbusier»,
en Le Corbusier – The art of architecture, Vitra Design Museum, The
Netherlands Architecture Institute y RIBA, 2007, p. 184-185.
21 Le Corbusier, Carnets, Electa / FLC., Hrescher / dessain et Tolra, París,
1982–1984, Vol. II, F-24, Graf. 701, 703 y 707.
22 «I was impressed by the natural concentration of the simple ritual expressed
in the gesture of her hands with fingers interwoven, the low table with
candles and the broad forms of her chest and head frankly staring at the
invisible object of her faith». Le Corbusier, en Richard Ingersoll, Le Corbusier,
A Marriage of countours, Princeton Architectural Press, Nueva York,
1990, p. 12.
23 Jean Petit, Le Corbusier: Lui-même, Rousseau, Genève, 1970, p. 121.
Ver también Jaime Coll, Le Corbusier: la forma acústica, tesis doctoral
ETSAB - Universidad Politécnica de Cataluña, 1994. Se trata de un estudio
sobre la producción pictórica de Le Corbusier.
24 Richard Moore, Le Corbusier. Myth and Meta Architecture. The late period
(1947-1965), óp. cit.
25 Esta litografía de Femme Rose entronca con la serie de pinturas Deux
Femmes de mediados de los años treinta, en la que una de las dos mujeres
tiene el rostro de la luna y al fondo se aprecia la Ventana.
26 Esta relación entre Pasiphae y el toro también se puede constatar en la
litografía del Poema, titulada Unite I, en la que una mujer se abraza con
un toro.
27 Mogens Kustrup, l’Iliade de le Corbusier, Editrice Abitare Segesta, Milano,
2000, y Mogens Kustrup, Le Corbusier, L’Ilíade Dessins, Borgen,
Copenhague, 1986.
28 «Cap Martin 21/2/55. Cette édition me dégoûte! La typo est bête, les illustrations
nous plongent au gouffre le plus noir de l’académisme. Art des
Olympes pour professeurs et bicornes d’Institut. Grèce non-combattante,
verbeuse, en fauteuil et pantoufles. Pas une seul signe de vie. Homère
est assassiné. J’ai le sentiment que la traduction est néfaste, lugubree.»
Mogens Kustrup, l’Iliade de le Corbusier, óp. cit., p. 71.
29 Naïna Jornod y Jean-Pierre Jornod, óp. cit., p. 870-871.
30 Le Corbusier comentaba que la cubierta de la capilla estuvo inspirada en
una concha de cangrejo que recogió mientras caminaba por las playas
de Long-Island: «Une coque de crabe ramassée à Long-Island près New
York, en 1946, est posée sur la table à dessin. Elle deviendra le toit de la
Chapelle...», en Le Corbusier, Ronchamp, Hatje, Stuttgart, 1957, p. 89.
31 Le Corbusier, en Le Corbusier. Œuvre Complète, Willy Boesiger (Dir.), Les
Editions d’Architecture / Artemis, Zúrich, 1929-1969, Vol. 8, p. 169.
32 Le Corbusier, Precisions, Apóstrofe, Barcelona, 1999, p. 98.
33 Le Corbusier, Carnets, óp. cit., Vol. II, E-20, Graf. 430 y 431.
Bogotá: el mural nómada que pinto Le Corbusier | Jaime Sarmiento
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